古代文学(大三).doc

散曲：是我国北方民间新兴起的一种口语味比较浓厚的、可雅俗共赏的、可和乐而唱的新诗体。只用于清唱，又称“清曲”。 杂剧：即“剧曲”，于曲文之外，还夹杂宾白、科介，以表演故事为主的戏剧形式。西厢记人物形象塑造崔莺莺大家闺秀；主动追求爱情；半推又半就、充满“假意儿”惊艳、 联吟、闹斋、酬简；热情而又冷静，聪明而狡狯“对人前巧语花言，没人处便想张生，背地里愁眉泪眼。”有时一本正经，有时黠谲多端，有时又扭捏尴尬时。莺莺形象具有两种不同的内心节奏，展示出她对爱情的追求，既是急急切切，又是忐忐忑忑。 张生（1）志诚种忠于爱情，将爱情置于功名之上。（2）才气与勇气追求爱情和解决危难果断、机智、大胆。（3）傻角软弱、忠厚、傻气。 红娘（1）富有正义感不满老夫人的背信弃义，同情崔、张为爱情而苦恼，成人之美。（2）机智巧妙帮助崔、张，反驳老夫人的责骂。（3）泼辣尖锐批评张生、莺莺的缺点，嘲讽郑恒配不上莺莺。西厢记的艺术成就 ：第一，体制和形式上的突破和创新。西厢记在体制上突破了元杂剧的一本四折的常例，全剧五本二十一折，在元杂剧中堪称煌煌巨著。西厢记还摆脱了元杂剧一人主唱的成规束缚，不仅在各本中分别由张生、莺莺、红娘主唱，而且在同一折中有红娘、莺莺、张生的对唱和接唱。西厢记在体制和形式上的这些突破和创新，增大了剧本的艺术容量和表现力，使全剧情节丰富，冲突曲折，人物形象鲜明生动。第二，将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。西厢记采用了双线复合结构，围绕崔、张的爱情主线，设置了三对戏剧矛盾：老夫人与莺莺、张生、红娘之间的矛盾，莺莺、张生、红娘之间的矛盾，孙飞虎的叛军与崔莺莺一家、张生以及普救寺僧人之间的矛盾。老夫人与崔莺莺等人之间的矛盾，通过青年人在追求自由爱情婚姻过程中反抗封建势力压迫和干扰的斗争，表现了“礼”与“情”的激烈冲突，构成了贯穿全剧的主线。莺莺、张生、红娘之间的误会性冲突，展示了三人在与封建势力的共同斗争中的性格冲撞，深入地开掘了他们丰富多彩的内心世界。 第三，成功地塑造了性格鲜明的人物形象。西厢记中几个主要人物如莺莺、张生、红娘性格鲜明，形象逼真。作者善于根据人物的社会地位、生活教养和相互之间的具体关系，把握人物的性格特征。通过人物自己的语言和行动，同时运用心理描写、烘托渲染等手法，在一系列矛盾冲突中，把人物的性格一层层展现出来，使人物性格的发展真实可信。 牡丹亭的主题：剧本通过杜丽娘和柳梦梅生死不谕的爱情，歌颂了男女青年在追求自由幸福的爱情生活上所作的不屈不挠的斗争，表达了挣脱封建牢笼、粉碎宋明理枷锁，追求个性解放、向往理想生活的朦胧愿望。杜丽娘：杜丽娘是剧中的主角，是一个热爱生活、追求自由、勇于反抗的妇女形象。如果说，西厢记中崔莺莺还缺乏独立行动的能力，一举一动都离不开红娘帮助；两百年后的杜丽娘则全靠自己的勇气的智慧，在探索一条通向自由解放的人生道路了。这就是这个形象在中国文学史上的地位。 追求爱情，坚持理想，生死以之，敢于斗争，这就是杜丽娘这个形象最本质的特点。这种性格特征有着很深刻的时代意义，她的遭遇和反抗精神有着广泛的代表性。牡丹亭的艺术特色：一是浪漫主义手法引入传奇创作。首先，贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。其次，艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩，使情节离奇，曲折变。再次，从“情”的理想高度来观察生活和表现人物。汤显相在戏剧艺术上的成就：首先表现在他是第一个把浪漫手法引入传奇创作并取得巨大成就的作家。特别是牡丹亭，无论在全剧构思和人物塑造上，都能大胆采用浪漫的创作方法，那种超越三界、“生可以死、死可以生”的“情”，就是剧本浪漫构思的基础。 二是在人物塑造方面注重展示人物的内心世界。注重展示人物的内心世界，发掘人物内心幽微细密的情感，使之形神毕露，从而赋予人物形象以鲜明的性格特征和深刻的文化内涵。 作为带有明显浪漫倾向的作品，“临川四梦”在塑造形象时，主要着眼于人物的思想感情和内心世界。汤显祖声明自己的戏剧创作是“为情作使”。因此，他总是从“情”的理想高度来观察生活和表现人物的。他笔下的人物首先是一种感情的存在，不同的形象就表现在不同的感情差别之上。三是语言浓丽华艳，意境深远。全剧采用抒情诗的笔法，倾泻人物的情感。另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纤细的语言风格。这些特点向来深受肯定。一些唱词直至今日，仍然脍炙人口。表现出很高的艺术水准。 富有特色的语言风格，也是“临川四梦”在艺术上的一个突出的成就。作者爱用前人没用过的词藻，爱用前人没用过的语法。形成一种奇巧、尖新、陡峭、纤细的语言风格。这种语言浓丽华艳，意境深远，历来被尊为“文采派”之首。不少唱辞长久以来烩炙人口，确有“婉丽妖冶，语动刺骨”的特色。另一方面又能吸收元杂剧语言自然真切的特点，不因重文采而轻视本色。 汤显祖善于运用生动的词语来表达人物的思想感情，或描写自然景物，以造成鲜明的形象。如牡丹亭惊梦中，用“袅”来形容晴丝的飘动，用“闲”来描述庭院之寂静，用“偷”来表达无意中照镜见影，用“明如剪”来描绘燕语之尖利，用“溜的圆”来形容莺歌之婉转。雨称之为“丝”，风状之为“片”，都极新奇而又确切。 三国演义的主旨：三国演义就主导倾向而言，总结历史经验、歌颂明君贤相与表达悲剧意识无疑在作品中占了更为重要的位置。1、三国演义是一部兴亡史。 面对百年的分合兴替，作者没有将之归因于“天命”，而是更多地看重了人心、人才、谋略在历史发展中的作用。2、“拥刘反曹”的思想倾向。 罗贯中把刘备作为实行“仁政”的代表，寄托了“仁君贤相”的政治理想；把曹操作为“霸道”的代表，在承认其雄才大略的同时，又严厉地指责他专横暴虐一面。“拥刘反曹”倾向形成于民间，被作者继承并强化。其产生的原因有二：一是人心思汉，厌恶战乱分裂。二是对于仁义立国的渴望。3、三国演义的道德悲剧： 作者在政治上向往“仁政”，在人格上注重道德，在才能上崇尚智勇。 然而他鲜明的 “拥刘犯曹”倾向换来的却是暴政战胜了仁政，奸邪压倒了忠义。理想的幻灭、道德的失落，价值的颠倒使得作者带着一种悲怆和迷惘的心理，呼唤民族大众传统文化精神的回归。在这个意义上，三国演义是一部不折不扣的悲剧。三国演义典型化人物的塑造：1、 典型性人物具有以下两个特点：（1）都有一个（或两个）以某种道德品质为核心的主要性格特征。（2）这些人物的性格特征基本上稳定不变，缺少纵横方面的发展变化，即所谓“一出场就定型”。（3）各个性格要素之间一般都是和谐的而不是矛盾的。如孔明的忠与智，关羽的义和勇，曹操的奸与雄。 2、典型性人物塑造的背后其实又蕴含着人物性格的复杂性（或成为性格分裂）与悲剧性。 曹操： 奸猾残忍：知而故杀吕伯奢、为报父仇屠杀徐州百姓、“借头”杀仓官王垕、坑杀袁绍7万降卒、威杀董承等五家700余人、“梦中”杀人等等 。 宽宏勇毅：刺杀董卓、促成关羽斩华雄、官渡之战后赦免通敌者、割发代首等等。刘备：宽厚仁德处：桃园三结义、三顾茅庐、携民渡江、三让徐州、报关羽之仇兴兵伐吴。坚韧果敢：由辗转流离而终成霸业。 韬略非凡而时见矫饰：煮酒论英雄、吕布被杀前向曹操进言、摔阿斗、白帝城托孤。 举兵伐吴又见出他的刚愎自用。关羽：神威勇武：温酒斩华雄、千里走单骑、华容道义释曹操、单刀赴会、水淹七军。 逞强好胜、刚愎自用：欲入川与马超比武、耻与黄忠列爵、“虎女安肯嫁犬子”、失荆州。诸葛亮：智慧超群：隆重对策、火烧博望、舌战群儒、草船借箭、借东风、空城计、陇上妆神，死诸葛退生仲达。 鞠躬尽瘁、死而后已的献身精神：知其不可而为之、“扶汉有志，回天无力”的悲剧色彩。夸父追日的壮美。3、塑造人物的方法：（1）出场定型。反面人物而不回避写他的优点 （2）反复渲染人物的主要性格特征。（3）夸张与对比烘托手法的使用。三国演义是军事文学的开山之作：1、丰富、生动、深刻的战争叙事。 三国演义全书写了大大小小40多次战争。以三大战役为例：官渡之战（第30回）、赤壁之战（第43第50回）、彝陵之战（第8184回）。 （1）三大战役的相同点：都是以弱对强，在战争中都用了火攻，战争的过程都发生了强弱的转化，而最后都是以弱胜强。（生动性）（2）三大战役同中有异，每个战役的具体矛盾不同： （丰富性） 官渡之战的主要矛盾在粮草，火烧的是粮库；彝陵之战的主要矛盾是军队的劳逸问题，火烧的是七百里军营；赤壁之战的主要矛盾，是北军不习水战，火烧的是战船。2、三国演义所描写的三大战役，尤其是赤壁之战中，真实生动地揭示出战争的客观规律，因而具有普遍的意义。（深刻性） 三国演义中所揭示的内容，与以科学总结战争客观规律著名的孙子兵法是完全相符的。如：知已知彼，百战不殆；兵不厌诈；以已之长，攻敌之短；骄兵必败等等。三国演义的语言艺术：1、“文不甚深，言不甚俗”；精练畅达,明白如话 。2、文采飞扬，具有音乐性 ，极富腾挪变化之致。比如诸葛亮舌战群儒、祢衡击鼓骂曹。三国演义与其他历史演义的比较：1、创作思想的高低。2、思想内涵的丰薄。3、情节艺术的成败。4、人物形象的得失。红楼梦的版本系统：（1）脂评本（抄本）系统（2）程高本（刊本）系统红楼梦研究流派：考证派、索隐派、评点派红楼梦的三个世界：太虚幻境（空的世界）；大观园（情的世界）；荣、宁二府（色的世界）红楼梦的悲剧意识：第一：人生悲剧。这主要指主人公贾宝玉“无材可去补苍天”以及探春生逢末世无力“补天”的人生悲剧。红楼梦开卷从女娲炼石补天神话引申而来，写青埂峰下一块顽石因未能入选“补天”而“自怨自叹，日夜悲号惭愧”。后被一僧一道幻形为通灵宝玉，携至尘寰，亲历了人间的离合悲欢与炎凉世态。这是红楼梦最基本的情节模式。 第二：爱情悲剧。贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧及他与薛宝钗的婚姻悲剧，是红楼梦的情节主线，也是作品的灵魂，以至作者称小说为“怀金悼玉的红楼梦。终身误曲中说：“都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。第三，女子的悲剧。 红楼梦不仅“怀金悼玉”，而且也为千万个不幸的女儿歌哭悲泣。作者在开卷中说明，此书的创作意图之一，是“使闺阁昭传”。宝玉梦游太虚幻境时，所饮茶与酒，名“千红一窟与“万艳同杯”。红楼梦中的所有女儿，都是作者怀念悲悼的对象。 宝玉及诸艳搬入大观园的第一个春天，发生了一件极富象征意义的事情，即黛玉葬花；一首寓意深刻的长诗，即葬花吟。葬花是大观园悲剧的序曲。 大观园的第二个秋天，已是“悲凉之雾，遍披华林”，大观园中发现了绣春囊，大观园遭到抄检。“红消香断，的悲剧自此拉开帷幕。 第四，家庭和社会的悲剧。 诗礼簪缨之族，钟鸣鼎食之家的贾府，由“烈火烹油，鲜花着锦”的盛世。最后“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”，一败涂地，表演了一出“树倒猢狲散的家庭悲剧。 红楼梦的理想色彩：书中歌颂了贾宝玉和林黛玉、尤三姐和柳湘莲等人生死不渝的爱情、大观园中众女儿的纯洁清静，以及晴雯、鸳鸯等被压迫者的反抗斗争，表达了作者对新的生活方式和美好感情的理想与追求。 建立在“知己”之爱基础上的宝黛爱情：首先，理想化的才貌之爱。其次，建立在长期了解基础上的知己之爱。再次，纯洁真挚、专一持久。第四，表现出震撼人心的悲剧美。小说开篇，通过神话形式提出“还泪”之说，既表明了宝黛爱情的纯洁无暇，由预示了他们爱情的悲剧结局。红楼梦的主要形象：贾宝玉： 首先，鄙视功名富贵，讨厌仕途经济 其次，具有朴素的平等意识和民主思想。 再次，不满“金玉良缘”，只求“木石前盟”，表现为一种全新的爱情观念和恋爱方式。 林黛玉： 多愁善感，多疑任性，孤高乖僻，幼稚天真。这种性格的形成，与她的出身和遭遇有着直接的联系。 孤高自许的个性和离经叛道的思想，使黛玉在人际关系冷漠的贾府中，只有宝玉一个人是他的真正知己。 当她无法战胜恶势力和封建婚姻制度对她的威胁时，她就只有“焚稿断痴情”。而爱情的破灭，也就是她生命的结束。 薛宝钗： 作为一个恪守封建礼教而最终成为礼教牺牲品的典型。首先是虔信、恪守封建道德观念，为躬行礼教，倾向理智，而压抑才情，丧失自我。 其次是有城府，“会做人”，喜怒不形于色；乖觉圆滑，善于处世，精通关系学。既会对上逢迎，又会对下安抚，博得上下赞扬。 再次是“任是无情也动人”。王熙凤 王熙凤的性格特征是：嘴甜心苦， 笑里藏刀；唯利是图，贪得无厌；历练老成，才干超人；聪明机灵，巧于 趋奉。王熙凤的奴仆兴儿在一次乘着酒兴与尤二姐说王熙凤是：“心里歹毒，口里尖快”“嘴甜心苦，两面三刀；上头一脸笑，脚下使绊子；明是一盆火，暗是一把刀，都占全了。” 首先是对上趋奉，八面玲珑；对下刻毒，滥施淫威。 其次是居心阴狠，贪婪干练。 再次是诙谐幽默，跃动着生命的活力。 在“协理宁国府”这段文字中，作者对凤姐的才干和威严作了不少肯定性的描写。红楼梦的人物塑造 第一：注意形象的真实与自然。 第二，注意性格的复杂与发展。 第三，注意个性的独特与鲜明。 1、以相互对比区别个性。比如林黛玉和薛宝钗，两人都是寄居贾府的贵族小姐，都美丽多才，但一个是“行为豁达，随分从时”，有时不免矫揉造作；一个是“孤高自许”、“目下无尘”，有时不免任性尖酸。迎春、探春、惜春三姐妹，一个善良懦弱，一个泼辣好强，一个古板孤僻。尤二姐、尤三姐两姐妹，一个软弱可欺，一个刚烈不阿。袭人、晴雯同是丫头，一个温顺有余，一个野性未驯。2、以环境描写衬托个性。比如林黛玉的潇湘馆，清幽凄冷，“有千百竿翠竹掩映”，“竿竿清欲滴，个个绿生凉”，“一进院门，只见满地下竹影参差，苔痕浓淡”，令人不由想得起湘妃泪洒斑竹的古老神话，衬托了黛玉多愁善感、孤高忧郁的悲剧性格。3、以人物诗词表现个性。同是咏柳絮，黛玉唐多令云：“草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收。嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。”满纸愁苦无奈，情调悲观低沉；而宝钗临江仙 则云：“万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好凤凭借力，送我上青云！”第四，注意心理的冲突与震颤。 首先，红楼梦善于深入到人物的心灵深处，生动地写出感情与理性的真实搏斗。 其次，红楼梦善于表现人物微妙的心理震颤。这特别 表现在对热恋中的宝、黛玉心理的刻画。尽管宝黛痴心相 爱，矢志不改，但他们却爱的那样痛苦，那样哀怨：欲得 真心，却瞒起真心，以假意试探；结果求近之心，反成疏 远之意；求爱之意，反成生怨之因。 第19回“意绵绵静日玉生香”，第29回“痴情女情重愈斟情”等都是描写心理活动的杰作。红楼梦的结构艺术：（一）总体特点 1、多线交叉，网状平展 首先，它贯穿全书的情节线索有两条：一是宝、黛、钗的爱情婚姻；二是贾府的盛极而衰。其次，还交织着许多各有起迄、自成系统的矛盾线索：如王熙凤从春风得意、大权在握到众叛亲离、托孤村媪；众丫头的矛盾纠葛和悲惨结局；众小姐的悲剧命运；尤三姐的爱情悲剧；贾雨村的宦海沉浮等等 2、“注此写彼，手挥目送”，一事多义，转换自然。 作家在叙述一个事件的时候，往往手眼并用，一笔多写，使本来的一个情节具有多方面的意义。故事和画面之间的转换又非常自然，不着痕迹。比如，周瑞家的送宫花，见到薛姨妈，薛姨妈介绍了宝钗不爱花儿粉儿的性格；见到了香菱，交待了葫芦案里英莲的下落；见到惜春与智能，伏下了惜春出家的结局；最后送到黛玉处，黛玉多心而尖刻的性格跃然纸上。 3、小矛盾凝聚大矛盾，小事件积累大事件，波澜起伏，连环勾牵。 第33回宝玉挨打，在宝玉挨打之前，作品就先写了茗烟闹书房，叔嫂逢五鬼，蒋玉菡赠茜香罗，宝玉诉肺腑，金钏投井，贾环告发等一系列小事件，直至酿成宝玉挨打。挨打之后，又有袭人进谗言，晴雯送手帕，黛玉题诗，宝钗送药，薛家兄妹争吵等一系列大事件之后的余波，借此刻画了许多的人物性格。总的说来，红楼梦中的大事件有可卿之死、元春省亲、宝玉挨打、抄检大观园、黛死钗嫁等，而每个大事件前