3.古尔德 莫扎特钢琴奏鸣曲全集.doc

古尔德 Gould -莫扎特钢琴奏鸣曲全集(Mozart:The Piano Sonatas)4CDAPE 下面是用户共享的文件列表，安装电驴后，您可以点击这些文件名进行下载 Gould.-.Mozart.Complete.Piano.Sonatas.CD1.专辑.(APE).rar 详情 254.9MB Gould.-.Mozart.Complete.Piano.Sonatas.CD2.专辑.(APE).rar 详情 234.9MB Gould.-.Mozart.Complete.Piano.Sonatas.CD3.专辑.(APE).rar 详情 192.8MB Gould.-.Mozart.Complete.Piano.Sonatas.CD4.专辑.(APE).rar 详情 202.2MB 全选 884.8MB 专辑英文名:Mozart:The Piano Sonatas专辑中文名:莫扎特钢琴奏鸣曲全集艺术家:古尔德 Gould资源格式:APE版本:4CD发行时间:1995年地区:加拿大简介: 专辑介绍:北方的意念特立独行的古尔德在西方，以怪出名的Gould有两位。一位是从小就迷恐龙和棒球，长大后决心当个现代赫胥黎，矢志为达尔文辩护的生物学家Stephen Jay Gould；另一位就是我们今天要谈的音乐演奏家Glenn Gould（中文译名为古尔德或顾尔德）。古尔德是那种幼有神通之誉，少怀大志的典型人物。不必什么名师指导，13岁就能登台独奏，15岁与多伦多交响乐团合作演出，25岁时开始世界巡迴演出，伯恩斯坦、卡拉杨等一流指挥家与他同台合作，无不讚誉有加。他的弹奏技巧与魅力甚至穿破铁幕，让1957年5月的莫斯科因为他的演奏而兴奋颤抖不已。谁知到了1964年，也就是32岁英华正茂时，他却突然宣佈从此退出舞台，再也不参加公开音乐会了。古尔德的急流勇退，震撼当时乐坛。如今回首往事，繁华脱尽见真实，应该跟脾气古怪有很大的关係。古尔德从小就是个单纯而孤僻的小孩，整天浸淫在音乐里，跟老师、同学都没什么来往。开始演奏生涯，跟乐评人甚至观眾也处得不甚融洽。演奏界，尤其是古典音乐圈子，舞台仪态跟演奏技巧几乎一样重要。不但动见观瞻的演奏者必须盛装以待，举止端庄，就连观眾也把音乐会视为是比教养、比装扮的场合。穿错衣服、鼓错掌都算笑话。古尔德偏偏不吃这一套，弹起钢琴来，坚持坐在他父亲特製的破旧低矮木椅，摇头晃脑，口中不断哼唱，两手还轮流做出各种怪模怪样的指挥动作，不安分极了。我们很少听到如此精湛的演奏，乐评人讚嘆他的技巧之餘，总不忘再加一句但也难得目击到如此糟糕的舞台举止！古尔德在演奏选曲上同样自我。照惯例，初次在某地登台，钢琴家总会选一些莫札特或萧邦的传统曲目，让台下观眾听得顺耳，乐评人也容易下笔些。古尔德却始终坚持弹奏冷门音乐家如勛伯格、欣德米特的曲目，偶而有大师中选，也是乐评人与观眾都不熟悉、例如贝多芬109奏鸣曲、巴哈第五帕蒂塔这种东西。有人说，他这种选曲像是一种无言的表态：我古尔德到这里来，不是参加考试或审查。我的演奏，应该是一种啟示！古尔德颠覆传统古典音乐界，让观眾及乐评人瞠目以对，不知如何是好的另一种作风是他对於乐曲的演释，老爱别出心裁，不听人言。最有名的一个例子是1962年他与伯恩斯坦、纽约爱乐合作演出布拉姆斯D小调钢琴协奏曲。古尔德坚持以极其缓慢的速度演奏，以便显现此曲的庄严（maestoso）氛围。伯恩斯坦对这种非正统的詮释方式虽有不同意见，最后还是决定支持。他先向团员打气并疏通情绪：这小子是天才，就算他是错的，结果也会很不一样。等到正式开演前，已经踏上指挥台的伯恩斯坦深感未妥，回转过身子，特别向观眾说明：这是一次十分违反常规的演奏，与我们以前所听过的，甚至梦想过的完全不同！音乐会过后，结果果然很不一样。观眾反应热烈，乐评人却说：简直让人不耐烦，好像在等一辆早该到达的公共汽车时的感觉。甚至认为：古尔德虽然是个优秀的音乐家，不幸的是，目前似乎神志不清，已不适合出现在公眾舞台面对这种奚落与攻击，主观直觉敏感无比的古尔德儘管横眉冷对千夫指，我行我素，内心却也不免受到影响。取消音乐会的次数越来越多，言行举止也越来越奇特。1962年芝加哥的一场演奏会上，古尔德衣冠不整，头髮蓬乱，鬍子没刮，双手插在口袋，无精打采地走到钢琴边。而后坐在那张用绳子固定起来的破矮椅上，开始手舞足蹈，边摇边哼边跺脚地弹奏起来。被庞大的传统黑影攫扼得透不过气来的这个年轻人，似乎唯有以这种方式才能表达他内心的愤怒与恐惧！面对与日俱增的挫折感，年轻的音乐家左衝右撞，期待突围开创一个只在乎我的音乐却不在乎我这个人的世界。最后，他决心退出舞台，往北方去！你可能不会相信， 1965年，退出舞台甫一年的古尔德写信给一位朋友说：我现在想的是，到北极去旅行一次。我心中有一种不可遏制的渴望，想要到极地的海边去看看。长久以来，祖籍苏格兰的古尔德对於北方有着一种神祕的认同感。对他而言，北方不仅是地理方位，而且标誌着某种精神极限。他喜欢北方冰雪世界的纯净和宏伟，而人烟罕至的孤独感，更增加了某种内在紧张与神圣诗意。他对於北方的这种詮释，也充分体现在他的音乐趣味之中。古尔德对於以巴哈为主的欧洲北方作曲家总是推崇备至；相反地，对於饶富南国气息、华丽多采的法国音乐和义大利歌剧则心怀敌意。按照古尔德的美学标準，一切的激情都必须被控制在乾净而冷峻的外表之下，北方的山光水色恰恰符合了这个标準。1964年，古尔德宣佈退出舞台，在象徵意义上，是他走向北方的一个宣示。而这个无形的北方，就是空旷的录音室。对一般的演奏家而言，在录音室演奏是一件可怕的事情，原因是缺乏观眾的迴响与掌声的激励。甚者还必须一再重複演奏，以便剪辑之用。然而对於根本不需要观眾的灵魂的古尔德而言，自从17岁第一次感受到录音室的魅力之后，就对录音技术着迷不已。一个人在录音室里，便彷彿回到了自由自在的北方老家。他不必勉强自己耍弄舞会里的小把戏来取悦观眾，也不用受到憋脚的钢琴、吵杂的观眾以及心怀敌意的乐评人的困扰。更重要的是，他可以按照自己的喜爱，随时停顿下来，一弹再弹，一剪再剪-这对苛求完美几近神经质的古尔德而言，比什么都更让他心满意足。於是，从1964年以后，历史上出现了第一个，也是到目前唯一一个只灌唱片、不开演奏会的钢琴家。操作录音机上的刻度盘和按钮，已经成了一种演奏活动、最卑劣的实用主义和最机械的操作，都可能是极有深度的手段古尔德如是说，而他也真的说到做到，用录音广播为世人演奏一曲！1967年正值加拿大建国百年大庆，古尔德製作了名为北方的意念（The Idea of North）的节目作为献礼。这齣广播实验剧充分显露出古尔德的艺术天分与对录音特质的掌握。他访谈了几位不同职业、生活的加拿大人。经过剪辑，节目一开始，他便应用三重奏鸣曲手法，安排三个不同的说话声音同时出现。先是护士，再加入政府官员，最后是地理学家。三音同发一段时间后，又减为两人，再剩下一人；整组音量，也随着逐渐增强再慢慢递减转弱。另外，古尔德还将一小时的节目，如同歌剧一般，分为几幕，在各幕之间加入前奏和尾声。由於访谈内容互异，整个节目产生一种孤立的效果，显现他对北方的特殊意念；彼此孤立的话题相互穿织，则又呈现他在音乐演奏上最喜爱的对位风格。北方的意念推出后大为成功。人们开始理解到，一个用录音来演奏的古尔德同样精采绝伦，让人充满期待！退隐以后的10几年里，除了录音之外，古尔德几乎与外界少有往来。作息也异於常人，他总爱在深夜工作，或与朋友讲电话，一讲就是一整夜，就算对方早已睡倒在椅子底下，他仍然可以滔滔不绝讲下去。他的神经质性格也日益严重，例如绝不与别人握手，以免感染疾病；再渴也只喝自己选定厂牌的矿泉水；每天吞服大量的维他命，自认可以强身祛病；外出时，不管阴晴寒暑，总是头戴鸭舌帽、身着大衣、颈披围巾、双手戴着厚手套。他不结婚也不交际，自称是最后一个清教徒，整天读书作曲写评论，累了就带着心爱的狗儿外出散步。1981年，即将年过半百的古尔德突然打破从不重录的惯例，主动要求重录1955年所灌製的第一张畅销唱片郭德堡变奏曲，1982年新版的郭德堡变奏曲问世，那一年秋天，古尔德也因中风过世。种种的巧合，使得郭德堡变奏曲成为这位终身孤独却时时追求超越的古怪音乐家的灵魂代表。夜深人静的此刻，一边写稿一边聆听二个不同版本的演奏，在快慢疾徐的琴声变化中，我彷彿看到了青年古尔德踌躇满志，宛如狂风暴雨般英华洋溢的天才本色；也似乎见到了几度深邃内省，全身散发出某种无以名之的智慧魅力的暮年古尔德。狂放与孤傲，智慧与昇华，琴声几度峰迴路转，夙起夙落的一个人生就这样来来去去。古尔德不曾遗憾过吧！？(文by 傅月庵)转自EC,感谢原发布者 专辑曲目:Disc1Sonata No. 1 In C Major, K.279Sonata No. 2 In F Major, K.280Sonata No. 3 In B Flat Major, K.281Sonata No. 4 In E Flat Major, K.282Sonata No. 5 In G Major, K.283Sonata No. 6 In D Major, K.284Disc2Sonata No. 7 In C Major, K.309Sonata No. 8 In A Minor, K.310Sonata No. 9 In D Major, K.311Sonata No. 10 In C Major, K.330Disc3Sonata No. 11 In A Major, K.331Sonata No. 12 In F Major, K.332Sonata No. 13 In B Flat Major, K.333Sonata No. 14 In C Minor, K.457Disc4Sonata No. 15 In F Major, K.533Sonata No. 16 In C Major, K.545 Sonata FacileSonata No. 17 In B Flat Major, K.570Sonata No. 18 In D Major, K.576Fantasia In D Minor, K.397: AndanteFantasia In C Minor, K.475: Adagio Glenn Gould -古尔德演奏贝多芬钢琴奏鸣曲(The Glenn Gould Edition: Ludwig Van Beethoven Piano Sonatas)6CDAPEGlenn Gould -古尔德演奏贝多芬钢琴奏鸣曲(The Glenn Gould Edition: Ludwig Van Beethoven Piano Sonatas)6CDAPE 下面是用户共享的文件列表，安装电驴后，您可以点击这些文件名进行下载 Glenn.Gould.-.Beethoven.Piano.Sonatas.专辑.(APE).rar 详情 1.3GB 全选 1.3GB专辑英文名: The Glenn Gould Edition: Ludwig Van Beethoven Piano Sonatas专辑中文名: 古尔德演奏贝多芬钢琴奏鸣曲艺术家: Glenn Gould资源格式: APE版本: 6CD发行时间: 1994年04月19日地区: 加拿大简介: CD编号：vol1:SM3K52638 vol2:SM3K52642专辑介绍：北方的意念特立独行的古尔德在西方，以怪出名的Gould有两位。一位是从小就迷恐龙和棒球，长大后决心当个现代赫胥黎，矢志为达尔文辩护的生物学家Stephen Jay Gould；另一位就是我们今天要谈的音乐演奏家Glenn Gould（中文译名为古尔德或顾尔德）。古尔德是那种幼有神通之誉，少怀大志的典型人物。不必什么名师指导，13岁就能登台独奏，15岁与多伦多交响乐团合作演出，25岁时开始世界巡迴演出，伯恩斯坦、卡拉杨等一流指挥家与他同台合作，无不讚誉有加。他的弹奏技巧与魅力甚至穿破铁幕，让1957年5月的莫斯科因为他的演奏而兴奋颤抖不已。谁知到了1964年，也就是32岁英华正茂时，他却突然宣佈从此退出舞台，再也不参加公开音乐会了。古尔德的急流勇退，震撼当时乐坛。如今回首往事，繁华脱尽见真实，应该跟脾气古怪有很大的关係。古尔德从小就是个单纯而孤僻的小孩，整天浸淫在音乐里，跟老师、同学都没什么来往。开始演奏生涯，跟乐评人甚至观眾也处得不甚融洽。演奏界，尤其是古典音乐圈子，舞台仪态跟演奏技巧几乎一样重要。不但动见观瞻的演奏者必须盛装以待，举止端庄，就连观眾也把音乐会视为是比教养、比装扮的场合。穿错衣服、鼓错掌都算笑话。古尔德偏偏不吃这一套，弹起钢琴来，坚持坐在他父亲特製的破旧低矮木椅，摇头晃脑，口中不断哼唱，两手还轮流做出各种怪模怪样的指挥动作，不安分极了。我们很少听到如此精湛的演奏，乐评人讚嘆他的技巧之餘，总不忘再加一句但也难得目击到如此糟糕的舞台举止！古尔德在演奏选曲上同样自我。照惯例，初次在某地登台，钢琴家总会选一些莫札特或萧邦的传统曲目，让台下观眾听得顺耳，乐评人也容易下笔些。古尔德却始终坚持弹奏冷门音乐家如勛伯格、欣德米特的曲目，偶而有大师中选，也是乐评人与观眾都不熟悉、例如贝多芬109奏鸣曲、巴哈第五帕蒂塔这种东西。有人说，他这种选曲像是一种无言的表态：我古尔德到这里来，不是参加考试或审查。我的演奏，应该是一种啟示！古尔德颠覆传统古典音乐界，让观眾及乐评人瞠目以对，不知如何是好的另一种作风是他对於乐曲的演释，老爱别出心裁，不听人言。最有名的一个例子是1962年他与伯恩斯坦、纽约爱乐合作演出布拉姆斯D小调钢琴协奏曲。古尔德坚持以极其缓慢的速度演奏，以便显现此曲的庄严（maestoso）氛围。伯恩斯坦对这种非正统的詮释方式虽有不同意见，最后还是决定支持。他先向团员打气并疏通情绪：这小子是天才，就算他是错的，结果也会很不一样。等到正式开演前，已经踏上指挥台的伯恩斯坦深感未妥，回转过身子，特别向观眾说明：这是一次十分违反常规的演奏，与我们以前所听过的，甚至梦想过的完全不同！音乐会过后，结果果然很不一样。观眾反应热烈，乐评人却说：简直让人不耐烦，好像在等一辆早该到达的公共汽车时的感觉。甚至认为：古尔德虽然是个优秀的音乐家，不幸的是，目前似乎神志不清，已不适合出现在公眾舞台面对这种奚落与攻击，主观直觉敏感无比的古尔德儘管横眉冷对千夫指，我行我素，内心却也不免受到影响。取消音乐会的次数越来越多，言行举止也越来越奇特。1962年芝加哥的一场演奏会上，古尔德衣冠不整，头髮蓬乱，鬍子没刮，双手插在口袋，无精打采地走到钢琴边。而后坐在那张用绳子固定起来的破矮椅上，开始手舞足蹈，边摇边哼边跺脚地弹奏起来。被庞大的传统黑影攫扼得透不过气来的这个年轻人，似乎唯有以这种方式才能表达他内心的愤怒与恐惧！面对与日俱增的挫折感，年轻的音乐家左衝右撞，期待突围开创一个只在乎我的音乐却不在乎我这个人的世界。最后，他决心退出舞台，往北方去！你可能不会相信， 1965年，退出舞台甫一年的古尔德写信给一位朋友说：我现在想的是，到北极去旅行一次。我心中有一种不可遏制的渴望，想要到极地的海边去看看。长久以来，祖籍苏格兰的古尔德对於北方有着一种神祕的认同感。对他而言，北方不仅是地理方位，而且标誌着某种精神极限。他喜欢北方冰雪世界的纯净和宏伟，而人烟罕至的孤独感，更增加了某种内在紧张与神圣诗意。他对於北方的这种詮释，也充分体现在他的音乐趣味之中。古尔德对於以巴哈为主的欧洲北方作曲家总是推崇备至；相反地，对於饶富南国气息、华丽多采的法国音乐和义大利歌剧则心怀敌意。按照古尔德的美学标準，一切的激情都必须被控制在乾净而冷峻的外表之下，北方的山光水色恰恰符合了这个标準。1964年，古尔德宣佈退出舞台，在象徵意义上，是他走向北方的一个宣示。而这个无形的北方，就是空旷的录音室。对一般的演奏家而言，在录音室演奏是一件可怕的事情，原因是缺乏观眾的迴响与掌声的激励。甚者还必须一再重複演奏，以便剪辑之用。然而对於根本不需要观眾的灵魂的古尔德而言，自从17岁第一次感受到录音室的魅力之后，就对录音技术着迷不已。一个人在录音室里，便彷彿回到了自由自在的北方老家。他不必勉强自己耍弄舞会里的小把戏来取悦观眾，也不用受到憋脚的钢琴、吵杂的观眾以及心怀敌意的乐评人的困扰。更重要的是，他可以按照自己的喜爱，随时停顿下来，一弹再弹，一剪再剪-这对苛求完美几近神经质的古尔德而言，比什么都更让他心满意足。於是，从1964年以后，历史上出现了第一个，也是到目前唯一一个只灌唱片、不开演奏会的钢琴家。操作录音机上的刻度盘和按钮，已经成了一种演奏活动、最卑劣的实用主义和最机械的操作，都可能是极有深度的手段古尔德如是说，而他也真的说到做到，用录音广播为世人演奏一曲！1967年正值加拿大建国百年大庆，古尔德製作了名为北方的意念（The Idea of North）的节目作为献礼。这齣广播实验剧充分显露出古尔德的艺术天分与对录音特质的掌握。他访谈了几位不同职业、生活的加拿大人。经过剪辑，节目一开始，他便应用三重奏鸣曲手法，安排三个不同的说话声音同时出现。先是护士，再加入政府官员，最后是地理学家。三音同发一段时间后，又减为两人，再剩下一人；整组音量，也随着逐渐增强再慢慢递减转弱。另外，古尔德还将一小时的节目，如同歌剧一般，分为几幕，在各幕之间加入前奏和尾声。由於访谈内容互异，整个节目产生一种孤立的效果，显现他对北方的特殊意念；彼此孤立的话题相互穿织，则又呈现他在音乐演奏上最喜爱的对位风格。北方的意念推出后大为成功。人们开始理解到，一个用录音来演奏的古尔德同样精采绝伦，让人充满期待！退隐以后的10几年里，除了录音之外，古尔德几乎与外界少有往来。作息也异於常人，他总爱在深夜工作，或与朋友讲电话，一讲就是一整夜，就算对方早已睡倒在椅子底下，他仍然可以滔滔不绝讲下去。他的神经质性格也日益严重，例如绝不与别人握手，以免感染疾病；再渴也只喝自己选定厂牌的矿泉水；每天吞服大量的维他命，自认可以强身祛病；外出时，不管阴晴寒暑，总是头戴鸭舌帽、身着大衣、颈披围巾、双手戴着厚手套。他不结婚也不交际，自称是最后一个清教徒，整天读书作曲写评论，累了就带着心爱的狗儿外出散步。1981年，即将年过半百的古尔德突然打破从不重录的惯例，主动要求重录1955年所灌製的第一张畅销唱片郭德堡变奏曲，1982年新版的郭德堡变奏曲问世，那一年秋天，古尔德也因中风过世。种种的巧合，使得郭德堡变奏曲成为这位终身孤独却时时追求超越的古怪音乐家的灵魂代表。夜深人静的此刻，一边写稿一边聆听二个不同版本的演奏，在快慢疾徐的琴声变化中，我彷彿看到了青年古尔德踌躇满志，宛如狂风暴雨般英华洋溢的天才本色；也似乎见到了几度深邃内省，全身散发出某种无以名之的智慧魅力的暮年古尔德。狂放与孤傲，智慧与昇华，琴声几度峰迴路转，夙起夙落的一个人生就这样来来去去。古尔德不曾遗憾过吧！？(文by 傅月庵)古尔德版本的贝多芬钢琴奏鸣曲似乎远非该曲目经典版本，网上的评价似乎也并不是很高，甚至是基本没有什么好评，普遍认为风格过于怪异，但个人以为无论是喜欢贝多芬的钢琴奏鸣曲还是喜欢古尔德，这六张cd还是值得一听，尤其与其它经典版本相比较，相信会有一番不同的感受。 作源时间：周一至周六7：00-22：00，到七月放假前，校园网，网速一般来源:电驴搜索，感谢原共享者 专辑曲目: VOL1Disc: 1 1. Sonata No.1 In F Minor, Op.2, No.1: I. Allegro 2. Sonata No.1 In F Minor, Op.2, No.1: II. Adagio 3. Sonata No.1 In F Minor, Op.2, No.1: III. Menuetto. Allegretto 4. Sonata No.1 In F Minor, Op.2, No.1: IV. Prestissimo 5. Sonata No.2 In A Major, Op.2, No.2: I. Allegro vivace 6. Sonata No.2 In A Major, Op.2, No.2: II. Largo appassionato 7. Sonata No.2 In A Major, Op.2, No.2: III. Scherzo. Allegretto 8. Sonata No.2 In A Major, Op.2, No.2: IV. Rondo. Grazioso 9. Sonata No. 3 In C Major, Op.2, No.3: I. Allegro con brio 10. Sonata No. 3 In C Major, Op.2, No.3: II. Adagio 11. Sonata No. 3 In C Major, Op.2, No.3: III. Scherzo. Allegro 12. Sonata No. 3 In C Major, Op.2, No.3: IV. Allegro assai Disc: 2 1. Sonata No.5 In C Minor, Op.10, No.1: I. Allegro molto e con brio 2. Sonata No.5 In C Minor, Op.10, No.1: II. Adagio molto 3. Sonata No.5 In C Minor, Op.10, No.1: III. Finale. Prestissimo 4. Sonata No.6 In F Major, Op.10, No.2: I. Allegro 5. Sonata No.6 In F Major, Op.10, No.2: II. Allegretto 6. Sonata No.6 In F Major, Op.10, No.2: III. Presto 7. Sonata No.7 In D Major, Op.10, No.3: I. Presto 8. Sonata No.7 In D Major, Op.10, No.3: II. Largo e mesto 9. Sonata No.7 In D Major, Op.10, No.3: III. Menuetto. Allegro 10. Sonata No.7 In D Major, Op.10, No.3: IV. Rondo. Allegro 11. Sonata No.12 In A-Flat Major, Op.26: I. Andante con Variazioni 12. Sonata No.12 In A-Flat Major, Op.26: II. Scherzo. Allegro molto 13. Sonata No.12 In A-Flat Major, Op.26: III. Marcia funebre sulla morte dun Eroe 14. Sonata No.12 In A-Flat Major, Op.26: IV. Allegro Disc: 3 1. SONATA NO.8 IN C MINOR, OP.13 PATHETIQUE: I. Grave - Allegro di molto e com brio 2. SONATA NO.8 IN C MINOR, OP.13 PATHETIQUE: II. Adatio cantabile 3. SONATA NO.8 IN C MINOR, OP.13 PATHETIQUE: III. Rondo. Allegro 4. Sonata No.9 In E Major, Op.14, No. 1: I . Allegro 5. Sonata No.9 In E Major, Op.14, No. 1: II. Allegretto 6. Sonata No.9 In E Major, Op.14, No. 1: III. Rondo. Allegro comodo 7. Sonata No.10 In G Major, Op.14, No.2: I. Allegro 8. Sonata No.10 In G Major, Op.14, No.2: II. Andante 9. Sonata No.10 In G Major, Op.14, No.2: III. Scherzo. Allegro assai 10. Sonata No.13 In E-Flat Major, Op.27, No.1: I. Andante - Allegro - Tempo I. - attacca: 11. Sonata No.13 In E-Flat Major, Op.27, No.1: II. Allegro molto e vivace - attacca: 12. Sonata No.13 In E-Flat Major, Op.27, No.1: III. Adagio con espressione - attacca: 13. Sonata No.13 In E-Flat Major, Op.27, No.1: IV. Allegro vivace 14. Sonata No.14 In C-Sharp Minor, Op.27, No.2 Moonlight: I. Adagio sostenuto - attacca: 15. Sonata No.14 In C-Sharp Minor, Op.27, No.2 Moonlight: II. Allegretto - attacca: 16. Sonata No.14 In C-Sharp Minor, Op.27, No.2 Moonlight: III. Presto agitatoVOL2Disc: 11. Sonata No. 15 In D Major, Op. 28 Pastorale: I. Allegro 2. Sonata No. 15 In D Major, Op. 28 Pastorale: II. Andante 3. Sonata No. 15 In D Major, Op. 28 Pastorale: III. Scherzo. Allegro vivace 4. Sonata No. 15 In D Major, Op. 28 Pastorale: IV. Rondo. Allegro, ma non troppo 5. Sonata No. 23 In F Minor, Op. 57 Appassionata: I. Allegro assai 6. Sonata No. 23 In F Minor, Op. 57 Appassionata: II. Andante con moto - attacca 7. Sonata No. 23 In F Minor, Op. 57 Appassionata: III. Allegro, ma non troppo - Presto Disc: 2 1. Sonata No. 16 In G Major, Op. 31 No. 1: I. Al