学生美术史复习题.doc

美术史复习资料一、填空题152分，共30分1、中国美术史上至今发现最古老的装饰品，是距今约28940年前峙峪人制作的一件 石墨 装饰品。2、仰韶文化彩陶以 半坡类型和庙底沟 类型的彩陶艺术成就最为杰出。3、龙山文化阶段，作为当时建筑质量提高的主要标志，一是普遍发现 白灰面，二是出现了 夯土台基 。4、湖北随县曾侯墓出土的大型铜编钟，堪称 战国 时代青铜器的杰作。5、马王堆出土的汉代帛画，其主题思想是 引魂升天 。 6、被称为我国古代园林景观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻 牵牛像和 织女 。7、传为东晋画家顾恺之的绘画作品有三件，即 女史箴图、洛神赋图、列女仁智图。8、唐代画家周昉，创造了“水月观音 ”之体，他的佛画风格被称为“ 周家样 ”。9、杜甫诗：“薛公十一鹤，皆写青田真，”道出了画家薛稷 笔下鹤的高昂神韵。而“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”则指的是 边鸾的花鸟画。10、北宋文人画家李公麟借鉴前代的“ 白画 ”发展为更具表现力的“ 白描 ”，其传世真迹有 五马图 。11. 中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是_宋徽宗赵佶_12. 明末以画肖像而著名的画家是_曾鲸_13. 清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是_八大山人_14. 元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是_赵孟頫_15. 玉猪龙是红山 文化时期的艺术杰作16. 展子虔游春图的艺术形式是_青绿重彩_17. 湖州竹派的开创者是_文同_18. 黄公望创作的著名山水画长卷是_富春山居图_19. 倡导“南北宗说”的画家是_董其昌_20. 新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是_人面鱼纹彩陶盆_21、突破“ 皇家富贵 ”这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的崔白。22、“南宋四大家”指的是李唐、刘松年、马远、夏圭。23、元代画家 王冕以画梅著称。24、“吴门四家”中的仇英，画法以 工笔重彩 闻名，代表作品是剑阁图。25、提出山水画“南北宗论”的是明末画家董其昌 。26、清初“四王”派分为两种，即 王时敏、王原祁为一种；王鉴、王翚 为一种。27、“借古以开今”是清代画家石涛 在其苦瓜和尚画语录一书中提出的。28、清嘉道间两位著名的仕女人物画家是改琦、费丹旭 。29、近代“岭南画派”在艺术上主张“折衷东西方”。30、吴昌硕的艺术道路与众不同，他从制印开始，又学习书法辞章，最后取得绘画成就。二、单项选择题，将正确答案代号填在题后的括号内，102分，共20分1、中国美术史青铜艺术研究的主要对象是 礼器2、秦陵兵马俑三号坑设计的是军事指挥部3、创造“秀骨清象”风格的画家是 陆探微4、开创我国青绿山水端绪的作品是 游春图5、世界上现存最早的敞肩拱桥是 安平桥6、宋代被誉为“得山之骨”，“与山传神”的画家是 范宽7、中国古代艺术领域的“秦朱汉白”所指为 篆刻 艺术。8、明代擅长“易园以方，易整以散”装饰手法的画家是 陈洪绶9、瓷器中的“粉彩”出现于 康熙时期10、点石斋画报的主要执笔人是 吴有如11. 明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是_徐渭_12. 大同云冈石窟创建于_北魏_13. 中国商周时期最突出的美术创造是_青铜器_14. 龙门石窟的所在地是_河南洛阳_15. 顾恺之的传世绘画作品有_ 女史箴图、列女仁智图、洛神赋图_16. 宋代画家范宽被誉为“ 宋画第一 ”，其代表作品有_溪山行旅图_17. 元代山水画渔庄秋霁图的作者是_倪瓒_18. “扬州八怪”中最擅画墨竹的是_郑燮_19. 明人“吴门四家”中有一位工匠出身的著名画家是_仇英_20. 出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是_人物龙风帛画和御龙人物帛画_三、名词解释35分，共15分1、画像石中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。盛行于东汉。其具有绘画性、雕塑性和建筑性。内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像等。2 张萱京兆（今陕西西安）人，约活动于唐代开元（713741）年间，曾任史馆画直。他是我国人物画，尤其是风俗画发展方面的杰出画家，并以擅长描画贵族妇女、婴儿和鞍马而名重一时，点缀景物亦穷其妙，特别在揭示人物的内心心理状态方面尤为突出。3、曹衣出水，吴带当风中国画术语。北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来。唐代画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“曹衣出水，吴带当风”之说。4 虢国夫人游春图绢本设色，系宋徵宗赵佶摹笨，现藏辽宁省博物馆。描绘的是唐玄宗时的虢国夫人和宫女们春天乘马出游的场景。全卷构图气脉连贯，人物画面颇具情味。人物线条作游丝纹，细劲有力，设色匀称明净，反映出唐时仕女人物画的高超水平。5 元青花鬼谷子下山元代青花瓷器，罐高27.5cm，径宽33cm，素底宽圈足，直口短颈，唇口稍厚，溜肩圆腹，肩以下渐广，至腹部下渐收，至底微撇。主体纹饰为“鬼谷子下山图”，描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。该器物于2005年7月12日伦敦佳士德举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，以1400万英镑拍出，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。6、昭陵六骏唐太宗陵墓前浮雕。刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马，即：飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武。作品具有强烈的体积感。四、简答题（210分，20分）1、写出谢赫“六法”，并逐一加以简要解释。（1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。（2）骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。（3）应物象形：准确地描绘对象的形状。（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。（5）经营位置：指构思、构图。（6）转移模写：指绘画的临摹和复制。2谢赫画品是一部怎样的著作？“六法”的内容是什么？试述“六法”对于中国美术理论发展的重要意义。南齐的谢赫在总结吸取顾恺之画论的基础上，在他的古画品录中系统地提出了“六法”的中国画造型理论。即：气韵生动、经营位置、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、传移模写。六法论是中国古代美术品评作品的标准和重要美学原则。“六法”最早出现在南齐谢赫的著作画品中。六法论提出了一个初步完备的绘画理论体系框架从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价，到用笔刻画对象的外形、结构和色彩，以及构图和摹写作品等，总之创作和流传各方面，都概括进去了。自六法论提出后，中国古代绘画进入了理论自觉的时期。后代画家始终把六法作为衡量绘画成败高下的标准。宋代美术史家郭若虚说：“六法精论，万古不移”（图画见闻志）从南朝到现代，六法被运用着、充实着、发展着，从而成为中国古代美术理论最具稳定性、最有涵括力的原则之一。3、元代画风转变主要表现在哪些方面？（1）作画重视主观意兴心绪的表现，把形似和写实放在次要位置。（2）作品追求笔墨情趣，水墨画极为盛行。（3）把书法用笔融进绘画创作，丰富了点、线的表现力。（4）画上流行题写诗文，加强了作品的诗情画意。4说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。强大的西汉王朝继承和发扬前代优秀艺术传统，大胆地吸收和借鉴外来艺术，从而使汉代的雕塑艺术取得了辉煌的成就。汉代雕塑作为中国封建社会前期强大王朝的艺术，以深沉雄大的气魄体现出充满自信和创造活力的时代精神。汉代雕塑在中国雕塑史上具有典范的意义。秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。古代文献记载，汉代盛行大型石刻、金属雕刻作为宫殿、园囿等建筑布局的特定设置。目前可以见到的汉代雕塑作品多为陵墓雕塑，其中以西汉霍去病墓石雕群最为杰出。霍去病墓石雕群为汉代陵墓雕刻中最杰出的作品。霍去病（公元前140年至公元前117年）是汉武帝时的名将，能征善战，曾六次率军抗击匈奴， 汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为骠骑将军、冠军侯，可惜24岁英年便早早去世。为表彰霍去病的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”，以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢。霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原来可能散置墓冢周围。将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。.霍去病墓石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。这种避免早期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量处理的方式，成为汉代艺术的一大特色。五、作品分析（时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价，15分，共5分）1、分析顾闳中的韩熙载夜宴图（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。（2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。2、分析唐寅的孟蜀宫伎图（1）宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、歌伎的只是一种悲剧。（2）通过四个盛装的宫伎描绘了五代后蜀孟昶的宫廷生活。（3）诗的点缀道出了画的主题。线条细劲、流动，设色妍丽、明快、变化十分丰富。人物独特的造型特征，突出了宫伎弱不禁风的情态。（4）整个作品秀润、明朗、简洁、清新。作者饱受炎凉世态的滋味，通过宫伎的描绘抒发自己的思想感情六、论述：110分，共10分1唐代有哪些具有影响的人物画家和作品？按照不同历史阶段试作简要论述。唐代以前的画家，大都以人物画为主，就是少数以山水、花鸟或其他画种见长的画家，也多是擅长人物画的。但以妇女为主体，描写现实社会的妇女活动为主要题材的仕女画，则出现在盛唐以后，其代表画家是张萱与周昉。仕女画又称士女画。从盛唐开始，直至宋代之后，仕女画表现的题材大为开拓，从原先描写贵族妇女拓展到各个阶层，举凡村姑、仙媛、闺秀、渔妇、丫环、歌妓等都进入了画家创作的行列。 张萱，京兆（今陕西西安）人，约活动于开元（七百一十三七百四十一）年间，曾任史馆画直。他是我国人物画，尤其是风俗画发展方面的杰出画家，并以擅长描画贵族妇女、婴儿和鞍马而名重一时，点缀景物亦穷其妙，特别在揭示人物的内心心理状态方面尤为突出。 据画史记载，张萱的画迹流传不少，仅宣和画谱就载有四十七卷，其中三十多卷都是描绘仕女的。代表作有乳母将婴儿图、妓女图、赏雪、捣练、藏迷、虢国夫人夜游图、虢国夫人游春图等，其中存世作品有明皇合乐图、捣练图和虢国夫人游春图。 虢国夫人游春图，绢本设色，系宋徵宗赵佶摹笨，现藏辽宁省博物馆。描绘的是唐玄宗时的虢国夫人和宫女们春天乘马出游的场景。全卷构图气脉连贯，人物画面颇具情味。人物线条作游丝纹，细劲有力，设色匀称明净，反映出唐时仕女人物画的高超水平。 捣练图，工笔重彩，亦系宋徵宗摹本，现藏美国波士顿美术博物馆。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。以上两卷存世作品，均有金章宗完颜璟题笺的天水摹字样，后被作为徵宗摹本。有专家则认为，此两图卷实际上则是宋代画院高手的复制本。 继张萱之后仕女画的代表画家首推周昉。周昉，字景玄，又字仲朗，曾任宣州长吏，京兆（今陕西西安）人，约活动于大历至贞元（七百六十六八百零四）年间。 周昉的人物画初学张萱，尤对仕女画情有独钟，其艺术成就较之张萱更高。他的仕女画浓艳丰肥，颇具风姿，成功地提示仕女的内心精神世界。其传世作品据宣和画谱记载有七十余件，属仕女画的占一半以上。代表作有杨妃出浴、游春、宫骑、纨扇等。留传至今的尚有簪花仕女图和执扇仕女图。 簪花仕女图现藏辽宁省博物馆，描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。全图分为四段，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳而不俗。据传，此卷经重新揭裱后发现是各自独立的四幅屏风画。但自南宋以来一般都认为是周昉之作，但亦有专家根据仕女打扮装束断为五代作品。 执扇仕女图现藏故宫博物院，反映的是宫廷妇女的活动场面，人物秾丽丰肥，衣饰华美，线条古拙劲挺。但其传本不止一卷，此图是否传本，很难定论。 唐代较有名的仕女画家，还有王定、周古言等人。师承周昉的更是代不乏人，其弟子就有程修已、王胐、赵博文等。了解了唐代的仕女画，这对鉴定五代以后的宋元，以及明清的仕女画大有裨益，因后世的仕女画无不都受到唐代的影响。4董其昌的绘画理论及其影响。董其昌 南北宗论对山水画进行的分类,为我们提供了剖析绘画的哲学观念,他以禅喻画提倡文人画,强调画家的道德修养及思想境界,对中国画的发展产生了积极的影响.但南北宗论同时也助长了绘画上的宗派之争,存在着明显的负面影响.2两宋时期出现了哪些具有影响的文人画家？他们的艺术主张是什么？郭熙，字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人。神宗时奉诏入宫廷画院，初为“艺学”，后升为“翰林待诏直长”。以山水画知名于时。初为自学，后临摹李成之画，画艺大进。画石多用卷云皴，所谓的“蟹爪枝”大概是他的创造。他是李成之后，把中国山水画创作推向表现更加真实细腻的微妙变化境地的人，并赋予它以强烈的感情色彩。作为职业画家的他却受到了苏轼、苏辙、黄庭坚等文人的赞扬，他们都有吟咏郭熙作品的诗。其传世作品相对较多，有美国大都会博物馆藏树色平远图、台北故宫博物院藏早春图及关山春雪图、上海博物馆藏