文学本科毕业论文-浅析《夜宴》中服装色彩的运用

浅析夜宴中服装色彩的运用本 科 生 毕 业 论 文（设计）题目：浅析夜宴中服装色彩的运用姓名与学号 林如婷 3070402040 指导教师 王小松 年级与专业 艺术设计视觉传达0701所在学院 人文学院 摘 要冯小刚2006年的作品夜宴在世界影坛上掀起了一个大风潮。观众对于剧情和台词方面评价不一，有好有坏，但是对于片中展示给观众的美轮美奂的视觉盛宴是值的肯定的。特别是香港著名美术设计指导师叶锦添亲手指导的服装设计，色彩浓厚，高贵而又不失细节，根据不同角色以及剧情、场景的需要对演员的服装打扮以及造型进行适当的调整变换，对整部影片起到了很强的渲染作用，升华了影片主题。本文主要通过对服装色彩作用的了解，以图文并茂，通俗易懂的叙述方式来解读夜宴中主要人物的五种服装色彩白，黑，红，黄，青在剧中的运用，并分析了夜宴中服装色彩与音乐，场景和灯光的合作关系，让观众深入的体会到服装色彩在夜宴中占有的重要作用。关键词：夜宴；影视；服装；色彩；运用AbstractIn 2006.Feng xiaogangs film The Banquet set off a big wave on the world cinema. Audience held different evaluation for the plot and lines, but the magnificent visual feast shown in the film deserve the praise. In particular, costumes designed by the famous Hong Kong Art and Design instructor Ye Jintian, are with beauty of strong color, which are noble and yet with details. Actors dress change according to different role, to the need of various scenes and stories, and that make an appropriate adjustment model transformation and played a strong role in rendering the whole Video, as well as distilling the film theme. This paper discuss the utilization of the five colorswhite, black, red, yellow and cyan, of the main roles clothing in The Banquet. And the paper also analyzes the cooperation of the clothing colors, music, scenes and Light in the movie, which indicates that clothing colors plays an important role in The Banquet. Key words: the banquet；Film and television；clothing；color ；use目录摘要 1Abstract1引言 3一、什么是色彩 3二、服装色彩在影视中的重要性 3（一）增加视觉美感3（二）体现影片时代背景3（三）体现在服装色彩的作用上4三、影视服装色彩的作用在夜宴中如何体现 4（一）人物身份性格特征4（二）烘托气氛5（三）象征和隐喻51、白52、黑6 3、红74、黄85、青86、结合运用961正面962反面9（四）参与叙事10（五）主题升华10四、服装色彩与夜宴中其他要素的关系11（一）服装色彩与灯光11（二）服装色彩与场景11（三）服装色彩与音乐12五、结论13参考文献15本科毕业论文（设计）任务书16毕业论文（设计）考核表17文献综述20开题报告27外文翻译稿及原稿31毕业论文（设计）文献综述和开题报告考核表41浙江大学本科生毕业论文（设计）诚信承诺书 42引言色彩贯穿着我们的整个生活，我们离不开色彩。色彩是影视中的一个重要元素，特别是服装色彩的作用在影视中占有一个非常重要的位置。影视是一门艺术，而影视中的服装色彩更是一门深奥的艺术。本文主要通过对服装色彩的作用的了解来剖析其在夜宴的运用关系，增加自己对色彩特别是影视中的服装色彩的了解。通过深刻研究影视与服装色彩之间的关系，更好的了解导演运用服装色彩来刻画夜宴中人物的性格特征，情绪变化和气氛的渲染的手段。服装色彩的不同组合展现出不同的视觉效果，给人丰富变化的心理影响。合理的运用服装色彩能让影片显得和谐自然，明确的突出人物主体，升华主题，为影片锦上添花。一：什么是色彩色彩亦作“色采”，可以简单的理解成物体表面所呈现的颜色。汉语词典中对于色彩的解释如下：1.颜色2.比喻某种情调或思想倾向。那么我们可以把服装色彩简单的理解成：人们所穿的衣服呈现出的色彩。服装色彩在影视中起到很大的作用。二：服装色彩在影视中的重要性服装色彩在影视中的重要性主要体现在以下三个方面。（一）增加视觉美感相信大家对十面埋伏、卧虎藏龙、满城尽带黄金甲等影片都不陌生。这几部影片与夜宴有着一个共同的特点：画面唯美，视觉美感强，特别是影片中服装色彩对观众的冲击不容忽视。夜宴中浓重的服装色彩，强烈的冷暖对比就像一幅幅精美的油画，让观众观看电影情节的同时享受着一场美轮美奂的古代宫廷服装秀。服装色彩在一部影片中占有很大的作用，恰当的服装色彩的运用能为影片增加强大的视觉美感，成为吸引观众眼球的一大卖点。（二）体现影片时代背景电影往往涉及到很多不同的题材，不同的时代和不同的角色，而服装的选用就要求体现出影片的真实性，符合影片的时代背景。不能拍一部古装片却穿着现代衣服，拍中国古代宫廷背景题材的片子却穿着西方贵族的服饰。服装色彩的选择也要根据不同的时代，题材进行变换，甚至要抓住主配角之间的关系乃至人物变换的情绪等细节来分析选用合适的服装。夜宴开场白中提到这是发生在五代十国时期的故事。太子去买鹤顶红的时候所穿的衣服特点与隋唐五代时期的幂蘺相似。幂蘺的特点是：只露眼，“可以视物、可以窥人”的大斗篷。中国服饰文化张志春著，图书馆目录M，北京，中国纺织出版社，2009这体现了服装的选用符合时代背景的真实性原则。谭蝉雪所著的中世纪服饰中提到，五代至宋代敦煌壁画中朝廷各级官服仍然沿袭唐制。隋唐以来，以服饰的颜色来区分官品的高低。唐代的服装华丽精致。夜宴中从婉后，厉帝，殷隼、青女等人的服饰来看，也不失华丽和细节，做工精致，符合时代的一定需求。叶锦添提到：“有些东西你没办法做得那么写实况且中国很多历史文物都有很多争论，你没办法把它作为历史见证。这种情况下，我觉得应更多给创作人自由。” 2006年12月20日09:14南方人物周刊，可见一部电影往往很多时候不能完全做到历史的全部真实性，这要求导演对场景安排和服装选用上要尽量贴近符合这一时代的背景特征，在这基础上再进行合理的发挥创作。（三）体现在服装色彩的作用上服装色彩的作用有：塑造人物性格特点，烘托气氛，象征和隐喻，参与叙事以及主题升华等。服装色彩的作用在一部影片中起到非常大的作用，这点下面会做详细的分析。三：影视服装色彩的作用在夜宴中如何体现（一）人物身份性格特征影视作品中，人物服装色彩的设计要以剧中人物的身份、性别、年龄、性格特征、处境、情绪等进行恰当的组合以塑造人物的形象，体现气质与精神面貌等。美国著名电影服装设计师迪斯.海德说：“在实际生活中，人们穿衣服是为了暖和，为了体面，或其他什么原因。在影片里，服装的作用使银幕上的女演员给人的印象就是剧中人。”服装色彩创意设计程悦杰编著，图书馆目录【M】，上海，东华大学出版社，2007这说明服装色彩对于塑造影视中人物的性格特征是非常必要的。夜宴中的厉帝弑兄夺嫂，追杀太子，处死不满大臣，是杀戮的源泉，所以采用黑色系类的服装来塑造他黑暗的势力形象；用白色来刻画软弱的太子，用青（绿）色服装来塑造青女的单纯善良，用烈焰的红代表欲望上升后的婉后，而剧中次要的文武大臣和宫女们却选用暗色系的着装，从而从服装上区分人物等级之分，塑造出重点人物的性格特征。 （二）烘托气氛影视服装色彩具有烘托气氛，反映人物的情绪的作用。夜宴中婉后的服装从白黑红三次的转变正是根据婉后先后不同的处境和情绪影响下而设计的。婉后前后身份不同，服装展示出的性格情绪也大不相同。在东方，白色常带有死亡、丧事之意。例如“红白喜事”中所说的”白”即指丧事。 /question/163596845婉后第一次出场身著白色长裙，此时正是先帝驾崩之时，此时采用白色服装显得合情合理；接着是皇后册封大典上婉后身著的茜素红袍，此时的婉后对权力的欲望已经剧烈上升，鲜艳的红色恰当的表现了欲望的烈火；而最后婉后沉溺在吴鸾之死的悲痛和登上皇位的得意和兴奋中时又遭受到无情的暗杀，此时运用黑色表达出她夹杂的各种复杂心态。黑既可以代表哀痛也可以代表黑暗与沉沦。我觉得黑色运用的非常恰当，因为一个简单的黑色刻画出了婉后死前复杂的情绪，这种情绪变化的太快，剧中只有短短几分钟，婉后的情绪却发生翻天地覆的变化。婉后经历吴鸾离去的悲痛，又展露出对权力欲望的兴奋和贪婪，但瞬间被身后冷漠的暗器所杀，失去了所有。夜宴的最后隐藏着本片中最大的秘密，黑似乎也是这秘密的衍生，谁也猜不准真正的阴谋是什么，然而留给观众的是无限的未知和感叹。（三）象征和隐喻在古代“青、红、黑、白、黄”被视为正色。天子孟春穿青色，孟夏穿赤色，季夏穿黄色，孟秋穿白色，孟冬穿黑色。 /thread-85168-1-1.html这说明服装的色彩具有一定象征意义。唐朝时期，对于服饰颜色的要求非常严格，不同的颜色代表着不同的身份。例如三品以上官员穿紫色，四品和五品服绯色，六品和七品服绿色，八品和九品服青色。 中世纪服饰主编单位敦煌研究院;主编樊锦诗;著者谭蝉雪，图书馆目录M，上海:华东师范大学出版社,2010而 “青衣”有婢女地位下贱的意思，“红白之事”在民间有婚丧之意，“黄袍加身”有登位之意等，都说明服装颜色具有象征的意味。下面我以夜宴中的五个主导色彩白，黑，红，黄，青来阐述其在这部电影中的象征意义。1、白无鸾是夜宴中的白。他是个悲哀的人。无鸾先是经历父亲夺爱之痛，而后又面临叔叔弑兄夺走婉后之痛，让绝望的无鸾再次悲痛无望。导演用一身白色素衣来塑造无鸾的性格特征正确而又合适（如图1-1）。德国学者爱娃.海勒在其著作的一书色彩的文化中提到，白是哀悼的颜色。这与婉后祭奠先帝之时所穿白色丧服意思一致。书中还提到多种白的象征效果。作者说白是完美、理想的象征。夜宴中安排太子身着白色，我觉得欲有表达太子内心向往自由，向往完美爱情之意，心无旁贷却因厉帝卷起的风波让尘封已久的心再次苏醒。白是干净的颜色，象征着无鸾的无助而又单纯的心。无鸾的白又象征着正义，而印着血迹的面具却又好比无鸾内心强烈的复仇心态。但是吴鸾又是软弱的。说吴鸾软弱是因为他没有一份勇敢保卫爱情的心，他没有对权力和皇位的欲望，也不愿意跟厉帝争抢，整天寄情于山水歌舞之中，纵使满腔复仇热血也是被父王突然驾崩给逼出来的，即使到最后，吴鸾为救婉后而死，他的一句能死真好，反映出了太子对皇位，对社会责任的逃避。除了太子的白外，惹人注目的还有婉后在剧中开场时候为先帝祭奠所穿的一身白长袍（如图1-2）。婉后的白代表寂静，代表冷漠，也代表纯洁，正如此时婉后的心情，她对先帝的一丝愧疚，一丝悲痛还夹杂着对谋权篡位的厉帝的心理反抗。婉后的一句“你撑不起它”，体现了她对厉帝痛恨的心情，但这种痛只能淡淡的甚至不被发觉的透露在脸上。导演此时对白色的运用，正是恰如其分的体现出来。图1-1 图1-22、黑黑色在夏、秦及汉初，人们则把它视为正色之一，这时期的黑色在人们心目中有着相当高的地位。史记秦始皇本纪载：“方今水德之始，朝贺皆自十月朔。衣服、旄旌节旗皆上黑。”那时，黑色的衣服为帝王和官员的朝服。李渔一直很推崇青色。青色在古代所指色彩不一。李渔此时所指即黑色。 中国服饰文化张志春编著，图书馆目录【M】，北京，中国纺织出版社，2009黑色在古代其实也是帝王喜爱的颜色。剧中厉帝身着黑色，其实也是身份高贵的象征。但是随着时间的流逝，黑色多了很多负面的寓意。画家瓦西里.康定斯基（Wassily Kandinsky）这样描写：“黑色在心灵深处叩响，像没有任何可能的虚无，像太阳熄灭后死寂的空虚，像没有未来，没有希望的永久的沉默。”色彩的文化爱娃.海勒编著， 图书馆目录【M】，北京，中央编译出版社，20048 （/pub/book.php?book=631066&dpc=1）色彩的文化一书中提到，黑色有象征结束，死亡，不幸的意思。黑色属于负面的情感。黑常常让人们联想到不好的东西，比如“黑心肠”,“黑客”，“腹黑”等。五代十国时期，北魏孝文帝“胡服骑射”的改革使中华服饰又一变。一直到初唐，服装中还流露着胡服的影响。夜宴中导演根据厉帝这一角色的特征，用黑来作为厉帝的主要服装色彩（如图2-1，图3-2），来塑造厉帝狡猾阴险，凶狠残忍的特点。黑是黑暗的象征，厉帝是制造夜宴悲剧的导火线，厉帝释放出的强大黑色漩涡让婉后，无鸾，膺隼，太常甚至无辜的青女都深陷其中。厉帝不断追杀无辜的太子，试探太长父子，处死不满自己的大臣，并不顾伦理坚持要娶自己的嫂嫂为妻，可见厉帝是个野心很重又狠毒残忍的君主。除此之外，黑同时还是婉后的专用名词。裴洪在宫殿上不满厉帝，婉后之时，婉后以黑色长袍出场（如图2-1）。面对厉帝的试探：“皇后乎？，跪乎？皇太后乎？受跪乎？”，黑色表现出了婉后的成熟与冷静。看到裴洪杖毙庭下，婉后轻声道：“裴洪因我而死。”厉帝就问：“皇后如后悔，朕现在就赦了他。”婉后答曰：“不赦。”此处的对白体现了婉后忍辱负重的心情，虽然内心对因自己而死的裴洪一家感到愧疚，但为成就埋藏在她心里的大业，她选择了妥协，选择了残忍。即使心里不想，现实中的她也无能为力，不得不妥协。而此时运用黑色服装凸显了她内心的冷静，但也为她的残忍无情埋下了伏笔。而夜宴的片尾，婉后的这身衣裳却有着另外层面的寓意（如图）。这时的黑色表现出了失去太子的哀痛。一句久违的“婉儿”，包含多少的爱恨情仇。一杯毒酒，害死了无辜的青女，厉帝最后还是爱江山更爱美人，自愿饮下婉后敬的毒酒，殷隼为妹报仇，却被婉后一刀断喉，太子也中毒死去，殷太常也被发配边疆。夜宴的结局充满了无限的悲伤。此时婉后身上的黑很好的体现了她复杂的悲痛与无奈之情。3、红与其说是厉帝塑造了婉后逐渐上升的阴谋欲望，还不如说是残酷的现实让本是有着青女般为爱执着的单纯的心变的冷酷残忍。红是婉后欲望达到顶峰的象征。婉后在册封典礼上穿着的红色长袍，做工精致，造价不菲。（如图3-1）叶锦添说这件长袍很重，要的是突出婉后的分量，由于考虑到扮演婉后的章子怡脸庞小，年龄小，于是叶锦添把章子怡的发髻梳高，画上浓艳的妆容来增加章子怡的年龄感，贴近实际中婉后成熟的心态，这体现了美术指导对服装设计以及造型的看重和对细节塑造的认真。服饰色彩在影视中的设计，不仅是为了塑造人物造型，而且要体现影片的时代特征、地方色彩和民族风貌。服饰色彩设计的着眼点应该放在与人物特征的切合、人物服饰色彩的主从关系及与环境色彩、人物处境及情绪的联系。 色彩科学与影视艺术刘恩御著作，图书馆目录【M】，北京，北京广播学院出版社，2002厉帝在婉后册封大典上也以红色装扮出场。厉帝身穿红衣是与册封这等喜庆吉日协调的。但是厉帝的红偏朱红，没有婉后的茜素红来的那边艳丽，这显示了叶锦添对细节把握的厉害之处，同为红色系服装，但因为主角是婉后的册封大典，所以用鲜艳的茜素红突出婉后这个主题人物，淡化了厉帝此时的身份。 图2-1 图2-2 图3-1 图3-24、黄这里我特意增加了一个颜色黄。其实也可以说是金色。夜宴这个故事是发生在战乱的五代十国期间皇宫里的故事。而皇宫的色彩是绝对离不开金与黄的。前面提到婉后前后三种不同服装色彩和厉帝的黑色都是主体的颜色，而黄色起到的辅助作用，在主体色彩面前是不容忽视的。夜宴的开场，厉帝身披黑色盔甲，虽以黑为主，但是服装上的金色雕花足以体现了厉帝高贵身份。（如图3-2）婉后册封大典上以鲜艳的茜素红为主，却离不开金色的凤凰雕花做装饰来体现高贵喜庆的派头。（如图3-1，图3-2）除此之外，场景及道具上几乎都是以大片的金色为主，符合了金碧辉煌的皇宫特点。您可以试想一下，如果没有了金色，那么婉后的红装便变的普通，厉帝的就失去了威严，而整个皇宫也失去了生气。5、青青女，单纯的心做了罪恶阴谋的牺牲品。青女像翱翔蓝天的风筝，而无鸾是她唯一的线。 她是为无鸾的存在而存在的。青可以理解为绿。绿在现在总是让人想到清新自然纯真的事物。而青女就是充斥着无限阴谋与杀戮的夜宴里的一个卑微的绿。青女是个可怜的让人怜惜的女子，心悦君兮君不知，而青女的悲哀是君知而默然，君知而无视。青女至始至终对无鸾不变的爱却换不来无鸾的关爱，直到死的那刻才换来无鸾的一句：“好青女”。可悲而凄凉。青女剧中的着装总是以素雅的色彩为主。（如图4-1，图4-2）我把青女归类为绿，不是从层面上直观的来评价，我把她的素雅当成了另一层度的绿，单纯而又清新。叶锦添在记者采访的时候表示青女的造型是最难的一个，因为青女与婉后不同，青女没有对权势的欲望，青女只钟情与无鸾，而青女又是高贵出身，这在服装以及整体造型上给叶锦添造成了很大的困难。于是他决定用素雅的色调来做青女的服装，而面料的选用以及衣服上花纹的装饰等体现了青女的贵族高档的身份。6、结合运用 6.1正面从正面方面讲，其实就是从服装色彩代表的象征含义出发来说的。比如说之前提到的象征软弱的白代表太子，用象征黑暗的黑来塑造厉帝以及青女的绿与婉后的红等。一件衣服的组成很少是单色的，华丽的服装必定少不了多种颜色的结合。放眼望去，除了太子的装扮几乎（不全是白）是白色为主，而婉后和厉帝的服装上其实除了其主导的颜色外，还是由其他多种颜色组合而成的。举个例子：裴洪当众怒斥厉帝与婉后那段中，厉帝与皇后身著的服装虽以黑色为主，但却都印有黄与红色的纹样。婉后领子处还以银色鳞片装饰，而厉帝服装中红色元素也占了大半部分。再比如说婉后册封大典上华丽的礼服，大片迷人的茜素红展示了册封的喜庆，但也少不了金色花纹和凤凰刺绣的锦上添花。服装色彩的结合运用提高了衣服的审美价值，让乏味的单色变的丰富多彩。 6.2反面这里指的反面的运用，其实就是针对上面提到的正面结合运用提出的。太子在厉帝与婉儿成亲大典上，本来被安排与羽林卫切磋的木剑表演却换成一段哑剧表演（如图5-1）。而这个表演中人物服饰的运用却与之前所提到剧中的三色红 、白、黑的运用含义是相反的。如果白色是代表着正义，黑色代表着黑暗，而导演此时却安排杀害先帝的角色身穿一身的白，而扮演太子的角色却着一身的黑，而先帝身穿白色衣衫却带大红头冠，导演的用意为何呢？仔细推测，不难想出，太子当时得知是叔叔谋害父亲，自己登上皇位并再次抢走她心爱的女人，满朝文武却无人敢违背他当上皇位的心情，不难想象，太子或许正是要逆其道而行，大肆宣告厉帝黑白颠倒为非作歹之意，制造黑白反差来表达内心的痛恨。 图4-1 图4-2 图5-1 图5-2（四）参与叙事影视服装色彩有时甚至直接参与叙事，起到推动情节发展的作用。 服装色彩创意设计程悦杰编著，图书馆目录【M】，上海，东华大学出版社，2007茜素红布在夜宴中前后出现了好几次。茜素红参与了夜宴的整个过程。第一次出现是婉后接见青女的时候。婉后向青女询问太子的消息，婉后说：“这茜素红原本是待你与太子成婚时赐给你做嫁衣的，没想到却要用在我的册封大典上。”，此处的对话体现了婉后对于难以预测的命运的无奈之情，茜素红的出现为册封大典做了铺垫；接着便是皇后册封大典上，婉后身穿的一身红袍。它是茜素红布的成品，经过精巧手工雕琢过的红布印证了婉后对于权力和复仇的强烈欲望；直到最后，厉帝、殷隼、青女、太子都死了，茜素红布又再一次出现，与前面呼应又有所暗示。茜素红参与了故事发展的前后，茜素红布依旧而人却不在，唯剩婉后孤芳自赏。太子临时前的一句久别的“婉儿”，撕碎了婉后表面伪装的坚强，太子的死让婉后陷入无尽的悲痛之中。婉后在夜宴的最后说道：“知道朕为什么喜欢茜素红吗？是因为它红得像人们熊熊燃烧的欲望。”，话音未落，却被黑暗中射出的一把暗箭刺中要害，此时茜素红布的出现仿佛预示婉后的悲惨下场，它红的像人们熊熊燃烧的欲望，欲望越大，毁灭性越强，最终都会将人带进无尽的深渊里。（五）主题升华色彩能够传达情感，象征，印象等生理及心理的主观性感觉。在色彩语言通感影响下色彩的象征性和表现力一旦进入精神领域，就成为各种文化观念的载体，具有越来越强烈的象征能力。 解读影视作品中服饰色彩的表现作用 练红著，四川戏剧 2007年第5期借助色彩的符号象征性，影片的某些意念会产生多重意义，造成复杂和矛盾的结果，从而深化了电影的主题。前面提到茜素红布参与了夜宴的整个过程。而最后一次的出场，与婉后一身黑色形成鲜明对比，强调了婉后从前到后不断上升的强烈欲望，升华了主题却仿佛也暗示了婉后可悲的下场。婉后最后遭受暗箭刺杀，暗箭落入绿色的青苔中，打破了水池的宁静，这与开头羽林卫打破竹林的安静相互呼应。剧中仅有的两处绿色背景都遭到了人为的破坏，体现了皇宫里处处隐藏的危险和深不可测的阴谋。那把暗箭仿佛是在嘲笑婉后那熊熊燃烧的欲望烈火的消逝，升华了主题。四：服装色彩与夜宴中其他要素的关系（一） 服装色彩与灯光在影视节目制作中，除了应用具有一定色温的光源外，为了产生某种艺术效果，在一定的场面中，还通过色光照明来改变景物的色彩。某些方面可能会超越现实，但还是符合生活逻辑，与剧情吻合，引起观众心理上的共鸣，并且体现色彩多变的自然规律，使观众感到效果逼真、处理得当。色彩科学与影视艺术刘恩御编著，图书馆目录【M】， 北京，北京广播学院出版社，2002夜宴这部电影中大部分的场景都是在宫廷内发生的，因此灯光的运用大部分都是展示在皇宫里的。通过反复的观察夜宴，我觉得导演在灯光的布置上，很喜欢运用顶光来修饰场景。灯光主要都是以暖色调为主，中间亮，四周暗，让观众的焦点都集中在中间亮的地方上，很好的强调了主题人物。主题人物的服装色彩鲜明，而大臣，御林军，宫女们的服装色彩主要以暗色系为主，明度上也不能超过主体人物，这样才能在服装色彩上直接区分主体人物和次要人物，让观众一目了然。不同的光线设计和色差调配，都会造成或刚或柔。或欢快或压抑的情调，有助于烘托主题。渲染气氛。刻画形象。增强戏剧性。 光影图景焦素娥 王天勇编著 ，图书馆目录【M】，郑州，郑州大学出版社，2007环境不同，灯光的颜色运用也不同，人物的服装色彩也大不相同。在皇宫里，主要采用暖色调灯光（如图5-2），皇宫金碧辉煌，用暖色调灯光可以增加皇宫的富丽堂皇感，婉后与厉帝的红与黑在暖调子的灯光下看似和谐，其实却各怀鬼胎，暗示了即将揭开的天大阴谋，形成了强烈的对比。皇宫外，婉后为吴鸾洗头的那一段中，周围比较漆黑，从房顶上射进的灯光显得自然，接近自然光，照耀着婉后黑色长袍，但却与身穿褐偏灰色装的太子有着一定的冲突。而在同一地点，太子把青女当做婉后撕扯她的衣服那段场景中，导演却用了冷色调的灯光（如图6-4），似乎暗示太子的愤怒与青女被当做替代品的悲哀，从青女当时所穿的白色衣衫中似乎又看出了青女的单纯，即使被当成婉后，只要在太子身边，她的心还是不变的。（二） 服装色彩与场景一部影片的完成是离不开场景的布置的。而服装色彩与场景也是需要配合的。场景制作上的色彩设计要有灵活性，它可以竭力创造与主题、情节和人物贴切的色彩艺术效果。拿夜宴中裴洪杖毙庭下这一幕来分析（如图6-3）。选择四周高耸的围墙进行惩罚，似乎正是显示了皇权的高贵以及罪人的低人一等。高耸的围墙好似一堵坚硬的笼子，裴洪一家是关在笼子里等待被吃的小鸟，与高高在上的皇帝及围观的文武百官们形成了鲜明的对比，制造了悲凉的气氛。再比如，太子和婉后去去买鹤顶红时候的场景，行人商人来自四面八方，因此场景的设计就必须有各式各样的人流。服装也要符合西域和中原的不同。但是为了符合太子剧中的白色印象，太子的服装仍以白出现，只是款式改变成当时特有的斗篷。（如图6-1）但是婉后却一身黑色斗笠加黑服出现（如图6-2），服装色彩并不是随意的选择，从她拿走鹤顶红却逼着卖毒药的老翁服毒自杀一点可看出黑色的选用是为了体现婉后的心狠手辣，更是与穿着白色斗篷前来取药而却没带走毒药的善良太子形成了反差，突出了人物性格特点。扮演青女的周迅表示，叶锦添老师设计的每一场服装造型都要依据片场的环境因素进行不同的变换。例如青女的造型，被贯有绿之称的青女的很多造型都是一淡雅的服装色彩出场的，再拿御林军的服装来说，开场时候的代表杀戮的全黑装束到婉后册封大典上大红的披抖的转变，与册封大典的喜庆相符，体现了服装色彩的选择需要根据故事情节的发展以及场景的变换来进行适当的调整。婉后的册封大典上，我们可以感受到的场景是以大片的红与黄组成的，黄自古是皇室宫廷爱用的象征高贵颜色，红是中国人眼里喜庆色彩的代表，这在夜宴里这个剧情的运用也合乎情理。 图6-1 图6-2 图6-3 图6-4 （三） 服装色彩与音乐电影中音乐起到很重要的作用。音乐主要有抒情、塑造人物形象，参与剧作，说明时间和环境，解释影片主题思想，确定影片风格等作用。电影中的音乐是随着剧情的发展而不断变化的，音乐的合理利用可以推动影片的情节，制造出高潮，升华影片。影视中的音乐属于听觉语言，而服装色彩属于视觉语言。二者是相辅相成。白色让人想到纯洁同时也是哀伤。而黑色往往代表着黑暗。绿色则带给人希望，宁静的感觉。夜宴中开场的越人歌是由腾格尔演唱的。当时的剧情是吴鸾遭受丧父之痛又遭羽林卫追杀的背景下穿插进来的，为整个调子渲染了悲壮而又无奈的气氛。影片先是一片安静的绿竹林和安静舞蹈的技人，随着腾格尔低沉的音调不断提高，为潜伏的危机制造了铺垫，说明了影片的环境。吴鸾和技人的白色服装，与羽林卫的黑色和宁静的绿竹林相结合，推动剧情的发展，从静到动，从安宁到危机，绿竹林时则是轻缓的曲调，到舞动的白衣舞者时也透露着隐居山林的幽静，接着到吴鸾听闻丧父之痛时音调的不断提升，哀伤之意外露，直到黑暗的羽林卫疯狂杀戮时候音乐显露的更加凄惨悲壮的感情。音乐和服装搭配的恰到好处。吴鸾在皇后册封大典上排演哑剧时的背景音乐，我觉得运用的非常恰当。吴鸾配合哑剧的打鼓声，一张一合，当哑剧中扮演先帝的演员被下毒倒地身亡的一刹那，厉帝和婉后的细节特写，厉帝紧张的眼神，婉后不停摩擦的双手，与背景紧张的音乐配合的天衣无缝，扣人心弦，让人忍不住猜测接下来的剧情会怎样。谭盾是夜宴音乐指导的总负责人。他说：“影片是在挖掘人性深处的一种寂寞，然后再从这个寂寞里寻找希望。”电影中音乐的情感铺垫与宣泄以夜宴为例侯宝才著作，/Article/DYLX200913060.html谭盾说的对，夜宴中的每个人都是寂寞的。张靓颖最后唱的我用所有报答爱，充满无尽的哀伤，为夜宴最后吴鸾、青女婉后等人的离去制造出的悲凉的听觉需要，更加鲜明突出了整个影片的主题。张靓颖的海豚音如鱼得水的将歌演绎的恰到好处。电影中的音乐不像一般作曲家的歌曲那般自由，它创作的前提是要体现这部影片的剧情，情节，画面以及整体氛围的和谐统一等。而青女最后在册封典礼上身着白色素衣，带着无鸾留下的血迹面具唱的越人歌却与影片开场腾格尔唱的感觉大不相同。开场时期唱的是悲壮，唱出的是无鸾心中强烈的复仇心态。而青女唱的是对无鸾的无限思念与炙热的爱。男声版浑厚而有分量，而女生版更加清新自然，别有一番滋味。五：结论在影视作品中，服装色彩不仅是作为简单的道具和对生活色彩的再现而存在的，服装色彩的价值体现在它在影视中不可忽视的重要作用上。服装色彩是影视的重要组成部分，它具有塑造人物形象特征、象征和隐喻，参与叙事，渲染气氛和升华主题的作用。夜宴中导演对于服装色彩的整体把握赋予了服装新的生命。黑、白、红、黄、青的运用主次分明，搭配得当，对人物形象特征的塑造起到很大的帮助作用，不仅烘托了影视氛围，也强化了主题。此外，影片还注重服装色彩与场景，灯光以及音乐等因素的完美配合，恰当的服装色彩运用让影片变得生动活跃，给予观众深层次的文化信息与思考，提高影片的欣赏价值，从而让作品向着更高层次的艺术意境发展。参考文献一、参考著作1 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二、指导教师对毕业论文（设计）的进度安排及任务要求： 起讫日期 200 年 月 日 至 200 年 月 日 指导教师（签名） 职称 三、系或研究所审核意见:负责人（签名） 年 月 日毕 业 论 文（设计） 考 核一、指导教师对毕业论文（设计）的评语： 指导教师(签名）年 月 日 二、答辩小组对毕业论文（设计）的答辩评语及总评成绩：成绩比例文献综述占（10%）开题报告占（20%）外文翻译占（10%）毕业论文（设计）质量及答辩占（60%）总评成绩分值答辩小组负责人（签名） 年 月 日本 科 生 毕 业 论 文（设计）文献综述和开题报告题目：浅析夜宴中服装色彩的运用姓名与学号 林如婷 3070402040 指导教师 王小松 年级与专业 艺术设计视觉传达0701所在学院 人文学院 一、题目：浅析夜宴中服装色彩的运用 二、指导教师对文献综述和开题报告的具体内容要求：指导教师（签名） 年 月 日文献综述一 题目：浅析夜宴中服装色彩的运用二 引言看过夜宴的观众，对夜宴的美术设计方面的印象是绝对深刻的。担任美术设计的叶锦添在夜宴中采用的色彩浓厚强烈，特别是对人物服装色彩方面的运用，值得我们借