浅析《傲慢与偏见》的经典之处.doc

浅析傲慢与偏见的经典之处摘 要：英国作家简奥斯丁的傲慢与偏见以达西的傲慢和伊丽莎白对他的偏见，以及两者的婚姻为主线，描绘了英国18、19世纪中产阶级的家庭生活。本文研究了傲慢与偏见的四处经典，即小说的背景设定，人物的塑造，轻喜剧和反讽的运用，具有现实意义。关键词：傲慢与偏见；背景；人物塑造；轻喜剧；反讽；现实意义小说傲慢与偏见通过电影不断的翻拍重现，向我们展现了这部作品历尽了近3个世纪时间的考验，仍然受到读者的喜爱，始终引起长盛不衰、雅俗共赏的兴趣，并对一代代后起作家发生影响，因此它绝对能够称得上是简奥斯丁的经典作之一。作为19世纪英国著名的女性小说家，她对人物刻画逼真细腻，选择最精心的语言，对世态风俗的讽刺幽默进行最生动活泼的抒发，以及对青年男女的道德教化使人印象深刻。为此就傲慢与偏见能够成为经典之作，而展开研究。一、经典之处：小说的背景设定18世纪中叶首先发生在英国的工业革命，对当时社会产生了巨大影响。资产阶级社会的这种变化，潜移默化地影响人们的道德和价值观念。这种变化也渗透到乡镇中产阶级的生活当中。作为英国汉普郡史蒂文顿教区牧师的女儿，奥斯丁的视野往往集中于同她本人的生活和社交圈子一样的乡镇中产阶级的家庭和社交生活中，所以她能够准确、逼真地描写了她那个时代生活圈子十分狭窄的有闲阶层的日常生活与精神风貌。傲慢与偏见的故事发生在18世纪末19世纪初的英国乡村里，当时女性不仅是在社会上还是在家庭中都依附于男性，在婚姻中也讲究门当户对。对于没有经济保障的女性来说，要想过得体面就只有嫁一个有钱的男人，甚至不惜牺牲自己的幸福。女主人公伊丽莎白和其他女性就是生活在这样的境遇之中。作者通过对不同婚姻关系的描写，表现出19世纪乡镇中产阶级家庭出身的青年，对婚姻爱情的不同态度，反映了当时资本主义社会变革对思想道德观念的影响。傲慢与偏见以婚姻为主线,。班纳特先生有五个漂亮的女儿。她们是简、伊丽莎白、玛丽、凯瑟琳和莉迪雅。她们的母亲班纳特太太是个言辞虚浮夸张，大惊小怪，尖声叫嚷，显得格外俗气的人。她毕生愿望是把她的五个女儿都嫁出去。班纳特先生虽才智过人却玩世不恭,缺乏对家庭的责任感，常常从妻女的浅薄、愚蠢中寻找乐趣。小说对四起婚姻做了细致入微的描述：主要以达西先生和伊丽莎白为主，以及彬格莱先生和简，柯林斯和夏洛特，韦翰和莉迪雅的四对婚姻描写，小说反映了19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活，生动地展示出乡镇中产阶级家庭少女不同的爱情婚姻。二、经典之处：人物的塑造奥斯丁一向公认为是善于塑造形象的小说家，而且她塑造人物形象的重点不在外表，而在内心。19世纪的英国批评家乔治亨利刘易斯曾经深刻指出：“奥斯丁之所以有成就，真正的秘诀还在于她所具有细致独到的才能，长于用戏剧的手法塑造人物。”傲慢与偏见历久不衰的根本原因也许就是作者“最感兴趣而最拿手的本领”人物创造。小说中展示了众多面貌与心灵形形色色、逼真自然的人物形象。英国著名作家EM福斯特的小说理论名著人物面面观在分析“立体”人物与“扁平”人物相对而言时,便以奥斯丁的人物为例,认为她作品中的人物是“圆形人物”的最好代表,即人物的性格是丰满、立体的,并且随着故事的发展而不断变化,具有一定的发展性（EM福斯特根据人物性格的单一化和多面化,把小说人物分为“扁形人物”和“圆形人物”）。的确，在傲慢与偏见众多的人物形象中，无论是重要的主人公伊丽莎白班纳特，还是及其次要的陪衬人物德伯格小姐，都有自己独有的特点。在这里就详细的分析小说的男、女主人公，他们就是达西和伊丽莎白。达西是生长于贵族家庭,富有而又英俊，有很强的贵族荣誉感和良好的德。但是在他一开始出现的时候，他却表现出一副傲慢，无视的神情，对于社会等级的差距十分在意。他严重的阶级等级观念让他有了过分的傲慢。他的傲慢冒犯了舞会在场的所有的人，但是鲁卡斯小姐却对达西做了相对而言较为公正的评判。她认为达西的骄傲情有可原。家族显赫，财产丰厚，相貌堂堂，这样的人有资格自视颇高。出身贵族让达西自视为绅士,且深信不疑。直到他的高姿态求婚被伊丽莎白拒绝及指控为不配绅士身分时,他才由沉迷中渐渐觉醒。为了嬴回绅士美誉及伊丽莎白的心，他甩掉贯有高不可攀的贵族姿态,，摇身一变为附合潮流亲切的感性绅士。他变得谦和、有同理心，并接受及关爱伊丽莎白一家人，赢得了众人的喝采。他再度向伊丽莎白求婚，并获得了允许。奥斯丁在塑造达西这个形象时，始终都突出着小说的主题“傲慢”。而伊丽莎白聪明、可爱，有强烈的自尊，有分寸，有教养，敢于表达自己的思想，善于思考问题，在爱情上有独立的见解。由于在舞会上达西拒绝与她跳舞，还有无意中听到的一些言辞，使伊丽莎白的自尊受到了很大的伤痛，由此她对达西的第一印象很差，产生了偏见。加上听信了韦翰的谗言,又认为是达西从中作梗而使姐姐的婚事告吹却没有意识到可能是姐姐简感情的深藏不露使人误解所致，“新仇旧恨”涌上心头，她断然拒绝了达西。此时，二位主人公的“傲慢”与“偏见”得到了淋漓尽致的发挥，奥斯丁也对此进行了无情的嘲弄。这场激烈的交锋深深地触动了达西和伊丽莎白，达西想不到他的傲慢会给伊丽莎白留下如此恶劣的印象，认识到自己的“盛气凌人，目空一切”。而伊丽莎白在读了他的来信后，也意识到自己“盲目，对人存了偏见”。对自己当初的偏听偏信，不辨是非悔恨不已。彭伯里之行，伊丽莎白再次见到达西，他彬彬有礼，与昔日舞会上的达西判若两人，使伊丽莎白大为感动。最终二人收敛了“傲慢”，克服了“偏见”，幸福地结合到了一起。奥斯丁凭着对人性的直觉和有思想的头脑,不仅塑造了生活中优缺点共存的栩栩如生的女性,而且真实地刻画了形形色色的男性形象，达西和伊丽莎白的塑造将小说的主题“傲慢”和“偏见”紧密的联系了起来。三、经典之处：轻喜剧和反讽的运用傲慢与偏见带有明显的喜剧色彩，字里行间都充满着诙谐和幽默的情趣额，小说的布局结构颇似一场戏剧，第一章便以一句十分精彩的开场白开头：“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理”。在小说展开的过程中，简奥斯丁以自己特有的艺术手法生动细腻的去刻画着小说中的人物，刻画着他们的生活。对他们的动作，话语的刻画带着淡淡的幽默与反讽，从而营造氛围，突出主题。伊丽莎白虽然自负自己敏锐的观察力，但却听信了威克姆的谗言而对达西产生了偏见。而达西也因为自己的地位和财富，对人显得傲慢十足。偏见和傲慢相互碰撞，引起两个人的冲突。最终，当他们觉悟到自己的弱点之后重新牢固地结合在一起，为这出充满着斗智意味的轻喜剧画上了圆满的句号。傲慢与偏见上百年来经久不衰,影响深远。作品中反讽手法的运用，尤其是对于人物的反讽是小说的一大亮点。奥斯丁在次要人物，主要人物和人物之间的关系三个层面上把反讽运用得淋漓尽致，充分展现了傲慢与偏见的无限魅力。反讽“是一种修辞手段，它说的是一件事，指的却是这件事的反面；或者它实际所指的比表面所说的意思多或者少”反讽运用在文学上，情况比较复杂。它既指语言的修辞技巧,也指隐含在人物、情节或主题中与正面描述意义相左的或暗示或对照技巧、组织结构方法。讽刺，是它的外壳，以“似非而是的反论”方式传达作者的美学评价则是它的内核。奥斯丁继承欧洲文学的反讽传统，以适度的艺术自觉，熔铸出更为成熟的反讽艺术。班纳特夫人是奥斯丁在小说中进行直接讽刺、嘲笑的为数不多的几个人物之一。班纳特太太智力贫乏,喜怒无常,“她生平的大事就是嫁女儿;她生平最大的安慰就是访友拜客和打听新闻”。在小说第一章,班纳特太太在与班纳特先生谈论彬格莱先生租用尼日斐花园时就有一番精彩表演。这两个人物说的每一句话都是从这一句漂亮的开场白里生发出来的“凡是有钱的单身汉,总想娶位太太,这已经成了一条举世公认的真理。”“举世公认”吗？究竟哪些人公认呢？显然班纳特先生是不承认的，至于“有钱的单身汉”彬格莱，他自己怎么想似乎也无人过问，说到最后,这其实只是班纳特太太的一厢情。她滔滔不绝地向丈夫报告彬格莱先生到来的消息。从这个著名的对话中可以看出,班纳特太太说不出讽刺话,说不出警句：她说的话不是太长，便是别别扭扭地成了感情冲动的叫喊；这是智力贫乏、喜怒无常的人的谈吐。由此可以看出傲慢与偏见中的笑料正是来自人物的愚蠢，满脑子错觉、自相矛盾。这里所涉及的不是理想与现实的矛盾，而是一厢情愿的自我欺骗与现实的矛盾。奥斯丁在班太太身上适用的最大的曲笔是将她安排为伊丽莎白的母亲。由于伊丽莎白没有继承她的虚荣与浅薄,在性格上母女二人格格不人。在所有的女儿里面,她最不喜欢丽琪。伊丽莎白的高明实践超出了她母亲最奢侈的企望。当班太太得知女儿竟然和又阔又傲的达西少爷成为恋人时，不由得惊喜万分。实际上班太太的抱负和小说中代表正面价值的伊丽莎白的人生轨迹大体平行了。这一小小的格局逆转部分地为班太太翻了案，同时却也把正面女主人公的言行多少地置人被审视、被批评、被嘲讽的位置上，因为伊丽莎白实在是改进型的班太太。似乎所有的发展都顺应了班太太那上升为“真理”的陈述，“凡是有财产的单身汉，笔反讽。从美学角度上讲，小说的反讽还超出文本投射到读者身上。从一开始读者随着愚者的足迹，一路尽情地嘲笑她的愚蠢无知，仿佛她是注定在闹笑话。可笑的是到头来却发现,带着这种自以为是的主观性，读者自己也掉人了作者挖好的反讽陷阱。总之奥斯丁不仅以丰富的反讽技巧发展了“漫画人物”的塑造，还把它普遍运用到主角的塑造上，同时又在人物关系中得以体现，揭示他们优劣并存的复杂性格及其发展过程。这在小说史上有重要意义，因为它恐怕是运用反讽打破“西方小说中完美无缺的正面主人公传统”的先例。四、经典之处：具有现实意义傲慢与偏见中所描述的一个“好”的婚姻，是与“地位”密不可分的，而“地位”，又与“财产”息息相关。8世纪末,在英国,对民主、自由的张扬，对个人价值的肯定，使得人们不断寻求对情感的自由表达。但实际上，资产阶级社会是以金钱来衡量人的价值，人与人之间的关系变得疏远，维系他们的只有交易，爱情更是把这种关系表露无疑。“资产阶级思想的胜利应当带来的是真正道德高尚的世界制度的时代”。因此,将爱情从旧制度下粗野的感官享受中解脱出来并最终走向理想化成为一个目标。在这一文化背景下，对于爱情的追求自然就成了当时社会交往中的核心话题。在傲慢与偏见中，简奥斯丁以她强烈的道德关怀，于平凡中揭示了不平凡，通过对众多人物情感生活的生动描绘，给读者了一个肯定的答案：没有爱情的婚姻是绝对不会幸福的。只追求美貌，满足情欲，不讲道德情操，感情就不能持久。其结果不仅会给自己带来痛苦，会使家人焦急，受到牵，还给社会造成负担(如莉迪亚与韦翰的婚姻)；只有不断克服自己的弱点，彼此坦陈心曲、真心相爱、患难与共、保持高尚的情操，才能获得美满的婚姻(如伊丽莎白和达西)。奥斯丁批判那种惟利是图的金钱婚姻，但她并不把金钱与爱情绝对分开，而且显示金钱在确立稳固的理想婚姻中起着决定的作用。但她同时在傲慢与偏见这部小说里仔细审慎地剖析了绅士淑女恋爱求婚的全过程，并全面透彻的说明了她所谓的理想婚姻的各种基础。这种理想婚姻的主要品质，除了女方花容月貌天生丽质，男方英俊潇洒一表人才之外，就是彼此了解、情投意合、心心相印、自由平印、互敬互惠，它将对彼此热烈的爱情融合在稳定融洽，相互促进的家庭关系之中。她通过傲慢与偏见中伊丽莎白的口说:“没有爱情千万不要结婚。”奥斯丁的时代已经远去了，但人们追求美好婚姻的共同人生诉求却没有任何改变,而且还愈加强烈。傲慢与偏见中诠释的婚姻观念也并没有完全脱离我们的实际，还给现代人某种启迪。通过她的描写，我们认识到当时的社会环境下，人的感情不得不服从于金钱的无奈，其实在当今社会又何尝不是如此。现代社会中的人们在谈婚论嫁时，何尝不是进行着金钱与爱情的权衡呢？在面对婚姻的时候，人们总是有自己的选择，做出自己的判断，为自己以后的人生做出打算。现代社会的人们，是沉迷于激情，追求一时的快乐呢；还是安于现状，过着平淡生活；还是大胆追求自己的爱情，为建立幸福美满的家庭而奋斗。无论做出怎样的选择，都会有自己的理由。有人问苏格拉底是否要结婚，得到的回答是“无论你怎样做，你都会后悔。”这也许是傲慢与偏见留给我们当代人永恒的话题吧。同时，在婚恋模式上，简奥斯丁也难以摆脱一个既想超越时俗、又无法超越时俗的女作家的双重性。奥斯丁呼吁，女性要摆脱买卖婚姻的传统模式，婚姻要以爱情为基础，一个女人只能