现当代文学试题.doc

中国现当代文学专题研究（1）复习资料贾文丰河南电大二OO五年十一月前 言中国现当代文学专题研究（1）的考试范围为课本内容。考题类型一般分为四个部分，即填空、单项选择题、简答题、论述题。同学们在答题中要注意简答题与论述题的根本区别：论述题必须有要点、举例、分析（ 甚至是自己的独到见解），而简答只答要点即可，不用展开分析。 希望同学们在复习中牢记“全面复习，重点掌握”八个字，在全面复习课本内容的基础上，重点掌握本资料的内容。这里所要说明的是，本资料的论述题“提示”内容不是唯一的，仅供参考，同学们可根据具体情况适当发挥。最后预祝大家取得较为理想的成绩。 贾文丰 2005年11月 第一讲 鲁迅研究四题一、填空1鲁迅，原名 ，字 ，1881年生于绍兴，是新文化运动的主将，我国 文学的奠基人。周树人；豫才；现代2“五四”新文化运动中著名的“周氏兄弟”是指周树人和 。周作人3散文 用精神分析的方法写道学家 对一个乞丐女孩的非分之想，既是对封建道学家虚伪面目的揭露，也是对人性弱点的深入探讨。肥皂；四铭 4鲁迅曾受严复译述的赫胥黎的 的影响，接受了进化论的思想。天演论 5鲁迅在小说铸剑的开头，这样写道：“ 刚和他的母亲睡下，老鼠便出来咬锅盖，使他听得发烦。”眉间尺6爱姑是小说 中的主人公。离婚7鲁迅在小说集彷徨的扉页上引用了 中的两句诗：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。离骚8鲁迅在给他的朋友 的信中说，他因为偶读资治通鉴，才醒悟到中国人上是一个食人民族。许寿裳9小说风波以 复辟为背景，通过鲁镇七斤家里的一场小小风波，写出了乡村社会的死水微澜。张勋10呐喊的最后一篇小说 是作者一段少年时代与农民朋友交往的美好回忆。社戏11在小说祝福中，祥林嫂原是决心守寡的，她逃到 家为仆，就是为了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。鲁12 鲁迅笔下的 是未庄的雇农，上无片瓦，下无插针之地，全靠打短工维持生计。阿Q13在鲁迅笔下的知识分子形象中，有一类属于在封建科举制度下一心求功名的旧文人，除了孔乙己中的孔乙己外，还有 中的陈士成等。白光14鲁迅自己曾经用“ ”这四个字来概括呐喊等作品的基调。忧愤深广15鲁迅在 一文中说：“中国人的性情是总喜欢调和、折衷的，譬如你说，这屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶，他们就会来调和，愿意开窗了”。三闲集无声的中国16鲁迅多次在他的小说中写到群众蜂拥观看杀人场面的情景，早在他创作小说示众以前，就在他的第三部小说 有精彩的描写。药17鲁迅小说在酒楼上的主人公是 。吕纬甫18鲁迅历史小说集故事新编中的作品几乎全以两个字命名，如铸剑、奔月、出关等，不周山是三个字，后来，这篇小说改名为 。补天19鲁迅的名言“人必生活着，爱才有所附丽”出自他的小说 。伤逝20鲁迅在20世纪30年代曾这样说“五四”散文发达的情况：“到五四运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲和 之上。”诗歌21有的学者将现代散文分出两条不同的语体线索，一是“闲话体”，一是“独语体”，鲁迅的散文诗野草应归属于 。“独语体”22鲁迅在 一文中：“京派是官的帮闲，海派是商的帮忙而已。”“京派”与“海派”23鲁迅的最后一部小说集是由8篇历史小说组成的 。故事新编24鲁迅惟一的一篇以青年爱情为题材的小说是 。伤逝25鲁迅的散文集朝花夕拾曾以 为题在 杂志上发表。旧事重提；莽原二、单项选择题1在鲁迅小说中，有关于一个知识分子的著名比喻： “蜂子或蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点”。这个比喻出自（ B ）A孤独者 B在酒楼上C孔乙己 D伤逝2和“五四”前后的许多“前驱者”不同，鲁迅对现实对未来并不乐观，甚至有些消沉，他躲在S会馆里抄古碑，也以写小说来排遣“苦的寂寞”。这些小说后结集为（ B ）A呐喊 B彷徨C热风 D故事新编3鲁迅的第一部杂文集是（ C ）A野草 B随感录C热风 D坟4鲁迅的小说在艺术形式上有许多突破和创新，其中，具有“类散文体”特点的作品是（ C ）A伤逝 B风波C故乡 D明天5鲁迅的作品具有现实主义的特色，同时也注入了鲁迅的主观精神，他作品中有的人物的名字，就是根据他自己的笔名衍生而成的。比如（ C ）A吕纬甫 B魏连殳C宴之敖 D眉间尺6除狂人日记外，鲁迅在另一篇小说中也写了一个带象征意味的“狂人”，尖锐地抨击了封建制度文化的“吃人”本质，痛快地发抒了叛逆反抗之声。这篇小说是（ D ）A故乡 B孤独者C祝福 D长明灯7鲁迅小说故事新编中的人物，大多是历史上有脸有面的大人物。其中，墨子出自小说（ C ）A理水 B出关C非攻 D铸剑8.鲁迅笔下的魏连殳形象出自小说（ B ）A.在酒楼上 B.孤独者C肥皂 D.伤逝9.鲁迅写作论“费厄泼赖”应该缓行，主要是因为有人在语丝上提倡“费厄泼赖”（Fairplay）。这位提倡者是（D） A.周作人 B.冯文炳；C.梁实秋 D.林语堂三、多项选择题1对于如何为传统的民族文化寻求新的出路,鲁迅有三点明确的主张,它们是（B C D）A分析 B批判C继承 D转化2鲁迅的前三篇白话小说是（A B D ）A狂人日记 B孔乙己C阿Q正传 D药3.鲁迅农民题材的主要作品有（C B D ）A狂人日记 B故乡C阿Q正传 D明天4.鲁迅知识分子题材的主要作品有（A B C）A孤独者 B伤逝C在酒楼上 D明天5.鲁迅铸剑中有“三头相搏”的描写,这三头指的是（A B C）A眉间尺的头 B大王的头C黑色人 D王妃的头四、简答题 1近十年来,海内外有人对鲁迅提出批评,甚至否定的原因是什么？提示：人们仍然很腻味把鲁迅作为宣传的工具，试图颠覆神化，让鲁迅回到人间本位。有人认为鲁迅毕生贬低民族传统文化，丑化中国人，附和了激进的思潮，使传统文化在“五四”断裂。也有人认为，鲁迅对传统的批判虽有理由，但破坏有余，建设不足。甚至还有人认为，鲁迅是“五四”以来全盘否定传统的代表2鲁迅小说的创作基调是什么？呐喊和彷徨主要反映了哪些方面的内容？提示：鲁迅小说的创作基调是“忧愤深广”。呐喊和彷徨主要反映的三个方面的内容，即对封建制度和礼教的彻底揭露和批判；对辛亥革命经验教训的总结，以及对改造国民性问题的关注；关于变革时期几代知识分子道路和命运的探讨3为什么说鲁迅“全盘否定传统”也是事实？提示：鲁迅对中国文化是当成一个整体来看待的。对于传统文化，鲁迅并不是虚无主义，而是努力地去寻找民族文化新生的出路。鲁迅对传统文化的传承拓展所作的工作，包含了三个层面，即：批判、继承、转化。我们可以说鲁迅对传统文化是整体的否定和局部的继承。是在接受传统文化丰富养分的同时对传统文化进行否定的。从鲁迅对传统文化的整体评价来看，从其坚决反对这种调和的立场来看，说是“全盘否定传统”，也是事实。鲁迅并不讳言自己反传统之激烈、绝对，乃至全盘否定。他认为，如果不用全盘否定式的坚决彻底的态度，如果一开始就总是强调“因时制宜，折衷至当”，那势必被调和折衷的社会惰性所裹挟，任何改革都只能流于空谈。正是在彻底地不妥协地反传统这个意义上，我们高度肯定鲁迅对于现代文化转型的价值，肯定他在思想史文学史上的崇高地位4从内容和形式两个方面，简要说明呐喊、彷徨为什么既是中国现代小说的开端，同时又是其成熟的标志？提示： “表现的深切”。从对封建制度和礼教的揭露和批判、对辛亥革命经验教训的总结和对改造国民性的关注，以及对变革时期几代知识分子道路和命运的探讨三个方面反映了“五四”思想革命的要求，表现出“忧愤深广”的基调。“格式的特别”。鲁迅小说对传统表现方式既有继承又有创新，在艺术格局和语言方面都有创新，“几乎一篇有一篇的新形式”，实现了对传统小说的革命性突破，从而完成了小说形式向现代的转型，并成为中国现代各体小说发展的重要源头5简述阿Q的命运，并指出精神胜利法的特征。提示：阿Q正传是鲁迅的代表作。小说以辛亥革命前后的江南小镇未庄为背景，塑造了阿Q这个跨越时空的不朽典型。阿Q是未庄的雇农，上无片瓦，下无插针之地，全靠打短工维持生计。他受愚弄，受压迫，受剥削，他的“恋爱”与“革命”都遭到了打击，而他往往以“精神胜利法”得到自慰。他虽然有改变自身生活处境的渴望，但愚昧、麻木、不觉悟，最后成为当权者杀一儆百的牺牲品。精神胜利法的思想根源是宿命论。其特征为：妄自尊大；自欺欺人；自轻自贱；麻木健忘；欺软怕硬等6简述阿Q临死前在人群中看到吴妈这一细节安排的意义。提示：小说的细节描写更能体现人物的精神面貌。阿Q临死前在人群中看到吴妈这一细节安排，说明阿Q对爱情的执著及其不觉悟，同时揭示了他可悲的精神面貌，而吴妈的表现也正恰恰说明了这一点7示众场面描写有什么特点？作者这样描写的意义是什么？提示：示众是鲁迅描写看客形象的众多作品中最有代表性、最为含蓄的一篇。小说没有一般小说都有的故事情节、人物刻画和景的描绘，也没有主观抒情和议论，只有一个场面：看犯人。于是男女老少这些爱看热闹的中国人，只有一个动作：看。鲁迅先生以他深刻的洞察力，看透世间一切的假、丑、恶，以他尖锐的文笔将所有所感真实的或含蓄地藏于他的文章中，以他独有的，对现实丑恶的不满的讽刺手法，将这些丑恶展露于世人之前，警示人们，告诫人们，呼唤着人们乃至整个民族从中得以自省五、分析题1鲁迅小说反映了五四思想革命的要求，请以阿Q正传为例，说明鲁迅小说对辛亥革命经验教训的总结。提示：关于对辛亥革命的总结，以及对改造国民性问题的关注，是鲁迅小说的重要方面，这在阿Q正传中表现得尤为突出。阿Q是我国辛亥革命时期一个受尽地主豪绅剥削、压迫和毒害，最终被杀害了的落后农民的典型。鲁迅塑造阿Q是有意通过这个形象来刻画出国民的灵魂。阿Q形象的塑造最能体现鲁迅“哀其不幸”、“怒其不争”的态度。鲁迅写了辛亥革命来到时阿Q的一场革命梦幻，阿Q对革命的理解十分愚昧，但却毕竟也包含着革命要求。“我要什么就是什么，我喜欢谁就是谁”，这就是阿Q所可能提出的革命目标，他不分敌我，要杀小D，但同时毕竟也把赵太爷归入应处决的首恶。他暂时还没有想到取赵太爷而代之，只是要把赵家的宁式床搬回土谷祠，至少当时还没有忘掉自己这个生活根据地。可以想见，阿Q的革命如果成功，用不了多久他就会抛弃土谷祠住进赵府的。所以，这无非想拿点东西式的革命，带着农民自发性革命的特色。阿Q这类农民的革命，如果没有无产阶级给予教育和领导，大体上只能是这么个革法。对于阿Q身上有革命的要求，鲁迅是明确的。他说“中国倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就会做的。”只是对阿Q式的革命并不持肯定的态度。因为这种革命正是他所批评的“盗寇式的破坏，奴才式的破坏”，还谈不上是革新的破坏。可悲的是当阿Q怀着满腔抱屈之情去投革命党时，遇到的却是“不准革命”。资产阶级革命党宁愿联络，依靠地主阶级反满，而鄙弃农民的力量，最后阿Q竟被当作抢犯随随便便地杀了。这是阿Q的悲剧，更是辛亥革命的悲剧。1913年，列宁曾经批评孙中山领导的资产阶级政党说：“这个党的弱点是什么呢？弱点就是它还没有能充分地把中国人民的广大群众吸引到革命中来。”“农民由于没有无产阶级当领袖，非常闭塞，消极被动，没有知识，对政治漠不关心。由此也可以看出，吸引真正广大的人民群众来积极支持中华民国这件事还做得很差。而没有群众的这种支持，没有一个组织起来的坚定不屈的先进阶级，共和国是不能巩固的。”鲁迅对“不准革命”的阿Q悲剧结局的描写，同样可以从中引出辛亥革命失败的这一根本性的教训。这正是他具有伟大革命家、思想家的眼力的表现2鲁迅对传统文化的批判往往表现得非常坚决，甚至偏激，应该如何看待鲁迅的这种态度？请结合具体作品加以分析。提示：鲁迅是现代中国不可多得的伟大哲人和战士，他的思想不是书斋式的或体系式的，而是近代中国文化转型中痛苦而切实的摸索，带有对传统得失的深刻感悟，对国情民性的透彻理解，又渗透着独到的人生体验。鲁迅对传统文化的批判最为深刻，攻打最为猛烈，这恐怕是中国近百年来先进知识分子中的唯一。鲁迅一生坎坷，有一股怨恨之气，横亘于胸，大有一吐为快之想。的确，与胡适、周作人、梁实秋相比，鲁迅对传统的确是严厉批判，是决绝的态度，甚至很偏激，他是对传统批判最深刻、攻打最猛烈的人之一。在他的作品中，直接表达了积压多年的对传统的愤懑，也最能体现他对传统文化的态度。例如鲁迅在狂人日记中，通过狂人之口，直接地表达了鲁迅这种心情，也最能体现他对传统文化的态度。最突出的表现就是通过狂人之口，说出了中国历史的本质：“我翻开历史一查，这历史每页上都写着仁义道德几个字。仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字，是吃人。”说出了当时人们想说而不敢说，甚至连想都不敢想的话，痛快淋漓地揭示了旧社会的本质 第二讲关于郭沫若的两极阅读现象 一、填空1郭沫若，原名 ，号鼎堂，曾用笔名麦克昂、杜荃等。在文学方面以诗歌和 最为突出。郭开贞；历史剧2郭沫若与郁达夫等人创办的创造社，1921年成立于 。日本东京 3创造社 年以后，文学主张发生变化，成为无产阶级文学的主要倡导者，成为“后期创造社”。19284女神于 年 月由上海泰东图书局出版。1921；85现代第一部白话新诗集是 ，第一部个人诗集是的 尝试集。新诗集；胡适6继尝试集、女神之后，诗坛又出现了 的冬夜和康白情的 等新诗集。俞平伯；草儿7所谓三步的阅读法，即：第一步直观感受，第二步设身处地，第三步名理分析。而“文学史读法”往往偏重于 。名理分析8郭沫若的名诗 以恋歌的形式表达对祖国的爱。炉中煤 9郭沫若晨安一诗中问候的外国人士，除了诗人外，还有政治家林肯和 。华盛顿 10 的之地方色彩最有名的论断，就是指出女神缺少“地方色彩”的“欧化”现象。闻一多 11对郭沫若影响最大的美国诗人是 。惠特曼12在五四运动的高潮中，新文学作家大多经历了一个从“呐喊”到“彷徨”的过程，如果说郭沫若的女神是他的“呐喊”，那么在女神之后出版的诗歌、散文、戏曲集 则可以看作是他的“彷徨”。星空13郭沫若在新文学的第一个十年里，就写出了著名的三个叛逆的女性，包括卓文君、 和聂嫈。王昭君14在20世纪40年代初，郭沫若一口气创作了以“战国”时期和“南明”时期为题材的六部历史剧，其中，最有代表性是 。屈原15在“五四”之后，许多作家都产生过彷徨的情绪，郭沫若也写过题为彷徨的十首诗，这些诗后来收入他于女神后出版的诗文集 中。星空16在20世纪40年代的郭沫若研究中，最值得注意的是 发表于1941年11月16日延安解放日报上的文章论郭沫若和他的。周扬171959年上海文艺出版社出版的 论郭沫若的诗，是一部力图用马列主义观点作家作品分析的专著，其中，阳为关注的是郭沫若的“创作道路”和女神的“时代精神”等问题。楼栖18曾以一部女神开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若，20世纪50年代以后诗风大变，从一位旧时代的诅咒者变成了新时代的热情歌手，但他这时的诗歌多为应制之作，艺术上已不足观，但也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧 和武则天。蔡文姬19郭沫若20世纪50年代以后以惊世骇俗的新观点创作的历史剧蔡文姬，实际上是一篇为历史上的“白脸”形象 所作的“翻案文章”。曹操20王光东的关于浪漫的沉思郭沫若前期文艺思想论一书认为，前期郭沫若文艺思想虽然变化多，又偏激，不科学，但其价值就在于 ，即使不科学，也是合理的，满足了时代需求的。“深刻的片面”2120世纪40年代，郭沫若在斥反动文艺一文中批判 是“一直是有意识的作为反动派而活着”的“粉红色”的文艺家。沈从文二、单项选择题1郭沫若和鲁迅一样，东渡日本的最初目的是为了（）A学习考古学 B学习医学C学习文献学 D学习文学2郭沫若匪徒颂的主题是（ C ）A批判古往今来的革命者 B讽刺一切偶像的破坏者C歌颂古往今来的革命者 D批判一切偶像的破坏者4如果说女神的主导风格是暴躁凌厉，那么，它真正具有代表性作品的类型属于（ A ） A天狗 B凤凰涅槃C晨安 D地球，我的母亲5和“五四”前后的许多“前驱者”不同，鲁迅对现实对未来并不乐观，甚至有些消沉，他躲在S会馆里抄古碑，也以写小说来排遣“苦的寂寞”。这些小说后结集为（ A ）A呐喊 B彷徨C热风 D故事新编6在新文学史上，第一部个人新诗集是（ B ）A郭沫若的女神 B胡适的尝试集C俞平伯的冬夜 D康白情的草儿8创造社的第一份刊物是（ D ）A创造日 B创造周报C创造月刊 D创造季刊9创造社的小说创作主要有两种形式，即“自叙小说”和“寄托小说”。郭沫若“寄托小说”的代表性作品是（ C ）A喀尔美萝姑娘 B残春C牧羊哀话 D漂流三部曲三、多项选择题1郭沫若的诗歌受到许多外国诗人的影响，其中主要有（ A B D ）A惠特曼 B海涅C海明威 D歌德2女神的艺术探索是多方面的，其中也有一些比较优美别致的诗，如（ B C D ）等A凤凰涅槃 B地球，我的母亲C密桑索罗普之歌 D夜步十里松原3在新文学史上，前两部个人新诗集是（ A B ）A 郭沫若的女神 B胡适的尝试集B C俞平伯的冬夜 D康白情的草儿4郭沫若的诗集女神第一辑收录的诗剧主要有（A B C ）A女神之再生 B棠棣之花C湘累 D凤凰涅槃5郭沫若的诗集女神第一辑收录的诗剧主要有（A B C ）A女神之再生 B棠棣之花C湘累 D凤凰涅槃6在1942年和1943年两年里，郭沫若连续写了几部多幕历史剧，除了屈原、虎符外，还有（A C D ）A高渐离 B蔡文姬C孔雀胆 D南冠草四、简答题1作为当代的读者读女神这样带有强烈的时代色彩的作品，应该怎么读？提示：时代感越强的经典作品，越容易“时过境迁”，因此，首先应破除“历史的隔膜”，在了解其时代背景的基础上唤起自己的阅读兴趣。经典作品都具有“不可重复之美”，应从“作品 / 读者”所构成的互动互涉关系中去寻找“历史现场感”，充分考虑到当时读者的“接受状况”。可以采用三步阅读法：非专业阅读的“直观感受”、还原历史氛围的“设身处地”、专业的文学史读法的“名理分析”2郭沫若的创作生活道路是多变的，大致可以分为几个阶段？这对他的创作有什么影响？每个阶段的创作特点是什么？提示：第一，“五四”时期，是一个“异军突起”的天才诗人，其浪漫主义诗歌杰作女神震撼了一代青年，是他的黄金时期。第二，三四十年代，是一个诗人政治家（或“诗人社会活动家”），虽也有诗集恢复和戏剧屈原等作品问世，但艺术创造力大减；第三，五十年代以后，虽也有蔡文姬、武则天和一些诗作，但多为应制之作，艺术上已不足为观。郭沫若是一位天才型的诗人，而非政治家，生活道路的多变，特别是政治生活的过多介入，影响了他的创作和声誉3郭沫若20世纪50年代以后以新观点创作的历史剧武则天和蔡文姬，实际上是为武则天和曹操所作的翻案文章。请问，应该怎样看待郭沫若这一时期的创作？ 提示：在这两部作品中，武则天和曹操都不同于传统舞台上的淫妇、奸雄形象，而是具有雄才大略、志于强国富民、从谏如流、知人善任且富有人情味的君主或伟大政治家、军事家、诗人。与郭沫若20世纪50年代以前的浪漫主义诗歌、寄托小说和“战国史剧”一样，这两部作品也都表现出他对历史史实采取“好恶随心，比削任我”，对主要人物进行理想化塑造的一贯风格。这两部作品均有明显的借古颂今色彩，是一种间接的对新政权及其领导者的歌颂，是对20世纪50年代“颂歌主旋律”的“趋时”。武则天结构严谨，矛盾集中；蔡文姬以胡笳十八拍贯穿全剧，构思新巧，充满诗情画意。“趋时”主要是文人表现第三讲 茅盾研究中的“矛盾” 一、填空 1茅盾，原名 ，字雁冰，现代著名作家、文学评论家，社会活动家，中外公认的 主义文学巨匠。沈德鸿；现实 2“茅盾”这个笔名是沈雁冰在1927年发表第一篇小说 开始使用的，原为“矛盾”，后被 改为“茅盾”。幻灭；叶圣陶 31933年，茅盾的 ，被看作是左翼文学发展中的一件大事。子夜4泰纳认为，文化艺术的起源和发展取决于 、环境和时代三个要素。种族5“社会剖析小说”是在 的“人生派”小说基础上开展起来的。文学研究会6茅盾主要创造了民族资本家与 两个形象系列。时代新女性7虹按女主人公 “成都沪州上海”三大段生活，以时间、空间的转移为发展线索。梅行素8 以“五四”至“五卅”期间的历史事变为背景表现了一个知识女性由个性解放走向集体主义的人生历程。蚀9蚀三部曲中，真实性和艺术性结合得最好的，应当属 。动摇10林家铺子和马拉默德的 同以20世纪30年代为背景，选取了相同的题材和相思的结构。伙计二、单项选择题1文学研究会的机关刊物是（ A ）A文学旬刊 B小说月报C文学周报 D诗2属于“幻灭小说”且被茅盾誉为“扛鼎之作”的作品是（ D ）A蚀 B二月C灭亡 D倪焕之3孙舞阳这一人物形象属于小说（ C ）A幻灭 B追求C动摇 D虹4在幻灭中，作者最喜爱的人物是（ D ）A抱素 B惠女士C李克 D静女士5茅盾被誉为20世纪的（ B ）A托尔斯泰 B巴尔扎克C左拉 D莫泊桑三、多项选择题1.下列作品具有社会剖析小说特点的有（ B C D ）A蚀 B子夜C林家铺子 D春蚕2.20世纪30年代初期，继茅盾的春蚕、秋收后，反映了“丰收成灾”的畸形社会现象的作品还有（A D ）A叶圣陶的多收了三五斗B巴金的灭亡C洪深的香稻米 D叶紫的丰收3.下列作品属于茅盾未按计划完成的有（ A C D ）A虹 B走上岗位C霜叶红于二月花 D锻炼4.下列作品属于茅盾为追求功利目硬写而失败的有（ B C D ）A虹 B第一阶段的故事C三人行 D清明前后5. 下列作品属于茅盾抗战后的“急救章”的有（ B C ）A路 B腐蚀C霜叶红于二月花 D走上岗位四、简答题 1茅盾多部作品未能完成的原因是什么？提示：其原因大致有两个方面：一是外在客观因素导致茅盾在创作上力不从心；二是茅盾在创作计划上一味追求高大，在某种程度上超越了他的生活积累和艺术才力2茅盾的创作心理及作品的得失表现在什么地方？提示：茅盾创作的心理特征主要表现为“政治与艺术的矛盾”。其得主要表现在：茅盾的作品，以冷静的社会分析的色彩，巨大的规模和气势，在我国现代文学史上独树一帜。他的作品以特别强烈的政治意味和社会色彩而有别于其他现代作家。茅盾笔下的人物大多有自己独特的个性，又都是所属阶级在特定历史条件下的“标本”，作者通过他们所要表现的是他们阶级的属性和共同命运。其失主要表现在：一，“有意为之”。为适应社会需要而超越出自己的生活经验去硬写，因而在艺术上出现了许多失误，甚至是严重的失误；二，“半途而废”。茅盾的创作常常是心有余而力不足，一开始总是计划很大，连短篇小说也像是一部被压缩了的中篇或某部长篇中的一个组成部分，而长篇更是多卷本的系统工程模式和“长河式”格局，而最后又总是不能如愿；三，“理大于情”。其创作具有鲜明而强烈的“服务意识”，具有直接参与中国现代革命史斗争的强烈倾向性，并表现出“社会科学家”的气质特点，使小说具有了科学论文和社会百科全书的特点，因此也就很容易被人说成是“社会文献”3以子夜为例，谈谈茅盾小说的结构特点。提示：子夜的特点具体体现在以下三个方面：子夜的艺术结构是宏伟的。它通过吴荪甫把互相关联的“三条火线”联合在一起。即，公债市场上的斗争；以裕华丝厂为中心的上海纺织工人的罢工斗争；以双桥镇为代表的农民反抗封建恶霸地主的斗争。这三条火线的焦点都集中在子夜的主人公吴荪甫身上。把20世纪30年代初期从农村到城市的错综复杂的社会矛盾与斗争和谐地组织在一起，生动地展现了极为广阔的生活图景。子夜的艺术结构是严谨的。它以吴荪甫和赵伯韬的矛盾斗争为主线，把众多的任务，纷繁的线索，广阔的场景，集中在两个多月的时间里加以表现，而且主次分明，条理清晰，波澜起伏，缜密自然。子夜的开头与结尾是作了精心设计的。一、二两章借吴老太爷来到上海及其暴死、发丧，引出众多的人物与线索，以后的十七章各条线索交错发展。结尾处虚写工农红军的日益壮大，同吴荪甫的失败相对照，预示出中国的前途与希望所在。总之，子夜的结构作者处理得相当成功，各条线索既相对独立，又纵横交织，使无比丰富的现实生活内容和众多人物、事件，有机地、完整地、清晰地结合在一起，成为一个艺术的整体。注意：此题也可以指出其不足之处4作者以“矛盾”为笔名有何特殊意义？提示：“矛盾”这个笔名是沈雁冰在1927年发表第一篇小说幻灭时开始使用的，暗含了作者在大革命失败后的彷徨苦闷心情。他用“矛盾”作为自身形象的和其处女作主题的定位，以此折射被抛入历史文化过渡时代的知识分子的尴尬处境和复杂心理，既是极富内省精神的自况，也是对社会现实进行精确观察所得出的结论5为什么说子夜及林家铺子等具有社会剖析小说特点的作品，代表着这一派小说的最高成就？ 提示：茅盾的子夜及林家铺子等“社会剖析小说”在20世纪30年代开创了新的文学范式。这种“社会剖析小说”主要依靠理性分析来开拓形象思维的深广度，在小说的典型环境中解释并塑造典型人物，在戏剧性强的情节中突现人物性格及其成长史。其特点有三：一，具有鲜明的理性特色；二，人物大多具有典型性和阶级性；三，故事情节的发展与当时的社会矛盾直接有关。这种又被称为“全新的革命现实主义文学”的小说模式，主要是由茅盾在“五四”时期文学研究会的“人生派”小说基础上开展起来的，从原来的以张扬个性为主改变为以全景式地反映正在发生的社会现实为主，成为了一个新的文学时代的标志，这也正是“社会分析派”区别于其他文学流派的特质。由此可知，“社会剖析小说”在30年代开创了一个新的文学范式，也决定了它在文学史上独有的地位。茅盾在这一流派形成过程中的作用，具有决定性的影响，所以说，他的子夜及林家铺子等具有社会剖析小说特点的作品，正代表着这一派小说的最高成就6茅盾小说的“史诗性”特征表现哪里？提示：其小说的“史诗性”特征具体表现在：题材与主题紧贴时代的变迁，自觉追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”。他强调，文学作品反映的不应当是社会的一角，而应当是“社会全般”。无论是事件还是人物，切忌孤立，而应当写出其上下左右的广阔联系。以社会斗争为故事轴心，以历史代言者姿态进入创作，表现出强烈的政治性。作者自觉充当中国现代革命的书记和传记作者，从而使他的作品带有极其鲜明的时事性、传记性的特征。他总是把自己的艺术注意力放在那些具有重大意义的事件上，捕捉和传达那些新近发生的重大事实7茅盾小说的结构和心理刻画对于中国现代长篇小说的发展有何重要意义？提示：茅盾小说的结构宏大而严谨。他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。从子夜开始，茅盾追求与纷繁复杂的生活更加适应的蛛网式的密集结构：“把好几个线索的头，同时提出然后来交错地发展下去在结构的技巧上要竭力避免平淡。”小说情节安排有张有弛，很有节奏，多种矛盾的同时出现，互相纠缠，既有利于多侧面地展开主人公的多重性格，又便于纷繁复杂的内容取得某种一致性。而在此之前，中国早期的现代小说，特别是长篇小说的结构都比较简单。在子夜之后，茅盾小说的结构艺术，对后来的中国现代长篇小说的创作影响很大。茅盾在小说心理描写方面独具匠心。他是描写人物心理活动的行家，特别注重于细腻的心理刻画，追求社会的历史剖析与社会人的心理剖析的统一。在他的艺术创造中，不仅努力挖掘与揭示人物心理活动的深刻的社会历史的内容，而且注意把人物置于广阔的社会历史运动中，展现人物心理发展的历史。同时，他又十分注意调动一切心理描写的手段，加以综合地运用，以表现人物心理活动的丰富性与复杂性。茅盾的这种创作实践，提高了心理刻画在我国现代长篇小说艺术中的地位，具有十分重要的意义8子夜在茅盾创作历程中有何重要地位？提示：在茅盾多年的文学生涯中，子夜具有里程碑式的地位。就小说显示的社会概括的广度和深度，艺术结构的宏大与繁复，人物创造的多姿与传神，文学语言的华赡、劲健和爽利而言，它都足以使茅盾和一般作家拉开一段距离。尤其是子夜的语言，不仅是个性化的，也是时代的。就此而讲，可以说，子夜一书奠定了茅盾作为语言大师的历史地位9子夜的创作受到了哪些外国作家的影响，表现在哪些方面？提示：茅盾受外国作家的影响很大，如希腊、罗马、文艺复兴时代的各位大师。他的子夜则明显地受到托尔斯泰战争与和平的影响。茅盾受托尔斯泰的创作风格的影响，正如他盛赞托尔斯泰作品得那样：“以惊人的艺术力量概括了极其纷繁的社会现象，并且揭示出各种复杂现象之间的内在联系，提出许多重大的社会问题宏伟的规模、复杂的结构、细腻的心理分析、表现心理活动的丰富手法及他的无情地撕毁一切假面具的独特手法，都大大提高了艺术作品反映现实的可能性，丰富和发展了现实主义的艺术创作方法”。一直写到霜叶红于二月花，他虽然注意减弱自己小说的欧化成分，但也只是更将法国、俄国的小说形式与中国固有的世态伦理小说相结合而已。他始终坚持“中国文艺形式一定也得遵循世界文艺形式发展的道路而向前发展” 第四讲 老舍创作的视点与“京味” 一、填空1老舍，原名 ，字舍予，以长篇小说和 著称于世。舒庆春；戏剧 2 是最初显示出老舍幽默讽刺才能的作品。赵子曰3标志着老舍幽默风格成熟的小说是 。离婚 4老舍在1929年离英返国途中在新加坡逗留时开始创作的一部长篇小说是 。小坡的生日 5在老舍早期的理想市民形象中，赵景纯出自作品 。赵子曰 6小说骆驼祥子正式出版于 。1939年 7虎妞的变态情欲， 逼女卖淫的病态行为以及小福子自杀的悲剧，对祥子来说，都是锁住他的“心狱”。二强子 8四世同堂主要描写了祁、钱、冠三家人。其中，冠家中的两个主要人物是 和 。冠晓荷；大赤包9 是老舍表现北平人民被征服的痛史、恨史、愤史的长篇小说。四世同堂10老舍在科幻小说的外表下寄寓着明显的政治讽刺意旨的作品是 。猫城记11老舍写于1932年的长篇小说 在“文革”中曾受到严厉批判，直接导致了老舍的厄运。猫城记12牛天赐是老舍以 为题材的长篇小说牛天赐传中的人物。中国民族商业13沙子龙是小说 中的人物。断魂枪14老舍的处女作是 。小铃儿15在老舍的“市民世界”中，活跃着三种类型的市民，即：老派市民、新派市民、正派市民，其中，给人印象最深、写得最成功的是 。老派市民16在老舍塑造的老派市民形象系列中，除了二马中的老马，牛天赐传中的牛老四，四世同堂中的祁老人和 之外，最引人注目的还是 中的张大哥。祁天佑；离婚17四世同堂描写了“北京文化”的深刻影响，就连大字也不识一二的车夫小崔也不例外：他敢于打一个不给车钱的日本兵，可是当女流氓 打他一记耳光时，却不敢还手，因为他不能违反“好男不跟女斗”的“礼”。大赤包 18.五六十年代以后，老舍是最具活力的现代作家，这时期他最成功的作品是话剧茶馆和未完成的长篇小说 。正红旗下19老舍的作品在中国现代小说艺术发展中有十分突出的地位，与 、 的长篇创作一起构成现代长篇小说艺术的三大高峰。茅盾、巴金20在老舍的创作中，被看作是骆驼祥子的姊妹篇的作品是 。我这一辈子21从 开始，老舍署用笔名，直至晚年。老张的哲学22 的北京：城与人虽不是老舍的专论，但对于作为“京派”所依托的北京文化及其在创作中的表现，有非常独到的发现。赵园二、单项选择题1.骆驼祥子的结构主线是（ C ）A祥子与虎妞婚姻纠纷 B祥子与刘四的矛盾C祥子买车三起三落 D祥子与小福子的爱情悲剧2被老舍看作“作职业写家第一炮”，“是我的重头戏”的作品是（ C ）A离婚 B二马C骆驼祥子 D小铃儿3短篇小说断魂枪的故事发生的年代是（ A ）A晚清时代 B民国初年C抗日战争 D解放战争4下列作品属于童话体形式的是（ B ）A猫城记 B小坡的生日C小铃儿 D微神5老舍曾为自己的幽默流入“油滑”而苦恼，以致一度“故意的停止幽默”。经过反复思考、总结，终于为他的得之于北京市民趣味的幽默找到了健康的发展方向。这种变化开始于小说（ C ）A二马 B骆驼祥子C离婚 D四世同堂三、多项选择题1属于老舍1926年至1929年在英国完成的作品有（B C D）A小铃儿 B老张的哲学C赵子曰 D二马2小说四世同堂包括（A C D）A惶惑 B幻灭C偷生 D饥荒3下列人物属于骆驼祥子的有（A B C）A二强子 B刘四C小福子 D曹先生4下列人物属于四世同堂的有（A B C）A钱默吟 B祁瑞宣C冠晓荷 D方宝庆5下列作品属于老舍短篇小说的是（B D）A鼓书艺人 B微神C我这一辈子 D断魂枪 四、简答题 1简述老舍的创作特色和贡献。提示：老舍的创作特色和贡献表现在以下几个方面：他对文化批判与民族性问题有深切的关注，他的作品承受着对转型期中国文化尤其是俗文化的冷静的审视，其中既有批判，又有眷恋。而这一切都是通过对北京市民日常生活全景式的风俗描写来达到的。他是第一个把“乡土”中国社会现代性变革过程中小市民阶层的命运、思想与心理，通过文学形式表现出来的，并获得了巨大成功。老舍的作品注重文化，铺写事态，有着真实而又世俗的品位，加上其表现形式又适应并能提高市民阶层的欣赏趣味，所以能为现代文学赢得知识分子之外的众多读者。老舍笔下的市民世界最能体现北京文化的人文景观，成为一种文化史象征。老舍的作品在中国现代小说艺术发展中有十分突出的地位，与茅盾、巴金的长篇创作一起，构成了现代长篇小说艺术的三大高峰。老舍的贡献不在于长篇小说的结构方面，而在于其独特的文体风格。他作品的“北京味”、幽默风，以及北京话为基础的俗白，凝练、纯净的语言，在现代作家中独具一格。老舍是“京味小说”的源头。他创作的成功，标志着我国现代小说（主要是长篇小说）在民族化与个性化的追求中所取得的巨大贡献 2简述老舍的创作轨迹。 提示：老舍是一位多产作家，一生共创作了一千多部(篇)作品，特别在长篇小说艺术上取得了巨大成功。19261929年：在英国期间对“国民的劣根性”的探索，初步形成自己的独特风格。老张的哲学写中国的政治腐败，赵子曰写一位阿Q式的北京新式大学生，二马写“老马”马则仁，“小马”马威父子两代在伦敦经商和求学的故事。老舍19311932年回国初在小说上的新尝试，均遭失败。小坡的生日写新加坡华侨儿童小坡的生活，是一部带有童话色彩的小说，而猫城记则是一部具有政治色彩的寓言式作品。19