《口 技》练习.doc

口 技（1）京中有善口技者。会宾客大宴，于厅事之东北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾团坐。少顷，但闻屏障中抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者。（2）遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不止。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。（3）未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。宾客意少舒，稍稍正坐。（4）忽一人大呼：“火起”，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也。于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。（5）忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。1、 通假字：满坐寂然 2、 古今异义：当是时（或“于是宾客无不变色离席”）： 会宾客大宴 宾客意少舒 稍稍正坐 中间力拉崩倒之声 虽人有百手 变色离席 两股战战 几欲先走 但闻屏障中抚尺一下 3、 一词多义（1）乳：妇抚儿乳 儿含乳啼 （2）妙：众妙毕备 以为妙绝 （3）绝：以为妙绝 群响毕绝 （4）指：手有百指 不能指其一端 （5）之：妇拍而呜之 于厅事之东北角 4、 解释下列加框词（注意本文中一系列表示时间的词语，见课后练习四）京中有善口技者 会宾客大宴 施八尺屏障 众宾团坐 惊觉 呓语 欠伸 妇拍而呜之 一时齐发 众妙毕备 侧目 以为妙绝 夫齁声起 宾客意少舒 力拉 曳屋许许声 一抚尺而已 奋袖出臂 不能名其一处也 不能指其一端 5、常识：本文节选自虞初新志秋声诗自序，虞初新志是 （朝代） （作家）编选的笔记小说。口技作者 ，字铁崖，福建晋江人，清代顺治年间进士。6、本文是从 ； 和 这三个角度来体现口技者的技艺高超，即“ ”的特点。 口技艺人的精彩表演；听众的反应；表演道具的简单7、第一段中，作者交代了口技表演者和表演的 等，以及开演前全场肃穆紧张的气氛。这样的气氛呈现了观众对表演的期待，造成很强的悬念，侧面烘托了表演者的技艺高超。时间、地点、设施、道具8、第二段中，口技者表演了一家人深夜被犬吠惊醒（或“深夜由睡到醒”）的情形，以及宾客对口技表演的由衷赞叹。在这个段落中，声音呈现出 的变化。“伸颈，侧目”说明宾客听得 ，被深深吸引，唯恐有所遗漏；“微笑”表明宾客对表演 ，感到 ；“默叹”写出宾客被表演者的高超技艺所折服而又不便拍案叫好的神态。此时，听众已经进入口技表演的情景之中而尚能自持。由远而近，由外而内，由小而大，由少而多，由分而合；入神；心领神会；满意9、第三段中，口技者表演了 的情形，以及宾客的情绪变化。在这个段落中，声音呈现出 的变化。“意少舒”“稍稍”细致地表现了宾客情绪由 的过程。说明听众随表演内容而变化心态，已融入口技表演的情景之中而难以自持。 由醒到睡；由大而小，由密而疏，微闻余声；紧张到松弛10、第四段中，口技者表演了 的情形，以及宾客以假为真的神态、动作。在这个段落中，声音呈现出 的变化。写宾客惊慌失措的神态、动作，说明口技表演达到了 绝妙境界，使听众仿佛置身火场，完全进入口技表演所营造的生活情景之中而不能自持。在一场突然而至的大火灾中失火到救火；响声大作，由少而多，百千齐作，应有尽有；以假乱真。11、第五段写表演结束时的情景。其中，作者再次强调了表演者极其简单的道具的作用是： 。12、文中描写听众反应的句子对表现口技者的高超技艺而言，属于 描写。13、翻译：（注意文中画线句的翻译）（1）中间力拉崩倒之声。 （2）曳屋许许声。