《工业设计史》PPT课件.ppt

第一节设计概念的产生 第二节生存设计 第一节中国的手工艺设计 1陶器陶器的发明是氏族社会形成后的一项重要成就 右图是一种彩陶 鬲 l 是陶器中最常见的煮食器皿 它的三条肥大而中空的款足是由早期陶鼎的三足演化而来的 左图 2青铜器铜是人类最早冶炼和使用的金属 起先人们炼出的是纯铜 后来用铜和锡制成合金青铜 金属工具和用品的出现 使设计进入新的历史阶段 青铜在我国商代得以广泛应用 早期青铜器大都是直接仿自陶器 体壁较薄 多为平底 足做成锥柱状 以后又逐渐演变 战国时 素器开始流行 到了汉代 铜器已向生活日用器皿方面发展 并取得了较高成就 战国时已有铜灯 到汉代铜灯制作达到鼎盛 3漆器汉代的漆器在技艺上达到了顶峰 4瓷器早在商代就出现了原始的瓷器 经过长期发展 在宋代达到了鼎盛时期 从总体上来看 宋瓷造型简洁优美 器皿的比例尺度恰当 使人感到增一分则长 减一分则短 因此设计上达到了十分完美的程度 宣德青花瓷胎洁白细腻 青花颜料采用南洋传入的 苏泥勃青 色调深沉雅静 浓厚处与釉汁渗合成斑点 产生深浅变化的自然美 由于青花瓷器在制作工艺上是先在瓷胎上绘制图案 再上釉烧制 从而使图案受到保护 经久不坏 椅凳类 5明代家具唐朝以前人们大多席地而坐 宋朝时才渐渐采用桌椅 随着生活方式的改变 促进了家具工艺的发展 在明代达到鼎盛 其中主要的特色是 注意材料质地 多用硬质树种 所以又称硬木家具 充分体现木材的自然纹理与色泽 不加油漆 注意家具造型 采用木构架的结构 与中国传统建筑的木构架很相似 黄花梨案架 高49 9cm 明代家具发展的原因主要在于以下三个方面 1 园林建筑兴起 2 木材丰富 3 木工工具的发展明代家具所以取得高度的艺术成就 从设计上来说有以下四方面的重要因素 1 注意意匠美 2 注意材料美 3 注意结构美 4 注意工艺美 第二节国外手工艺设计 现代工业设计是从国外发展起来的 要探求工业设计的流源 就必须了解国外 特别是欧洲手工艺设计发展的脉络 一 古代埃及的设计 埃及家具 埃及家具几乎都带有兽形样的腿 而且前后腿的方向一致 这是古埃及家具与后来古希腊 罗马家具的一个重要区别 二 古希腊 罗马的设计古希腊的设计希腊家具中最杰出的代表是一种称为克里斯姆斯 Klismos 的靠椅 右图 靠椅线条极其优美 从力学角度上来说是很科学的 从舒适的角度上来讲也是很优秀的 它与早期的希腊家具及埃及家具那种僵直线条形成了强烈对比 古希腊在建筑艺术 1 帕提农神庙代表着古希腊多立克 Doric 柱式的最高成就 它比例匀称 刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙 柱头是刚挺 简洁的倒立圆锥台 柱身凹槽相交成锋利的棱角 没有柱础 具有男性的阳刚之美 2 爱奥尼克 Ionic 这种柱式比较秀美华丽 轻快 柱头是精巧柔和的涡卷 柱棱上有一段小圆面 并带有复杂而富有弹性感的柱础 具有女性体态轻盈秀美的特征 雅典伊瑞克提翁神庙就是典型的希腊爱奥尼克柱式神庙 它建于公元前421 前405年 3 科林斯 Corinth 柱头 柱头上饰以卷草 其他特点和爱奥尼克相同 古罗马的设计直接继承了古希腊设计的成就 并把它大为向前推进 罗马家具的基本造型和结构表明它是从希腊家具直接发展而来的 但是它也有自己的一些独到的特点 其中最突出的是青铜家具的大量涌现 三 欧洲中世纪的设计 巴黎圣母院 哥特式教堂内景 四文艺复兴后的设计文艺复兴时代一反中世纪刻板的设计风格 追求具有人情味的曲线和优美的层次 并把眼光重新投向古代艺术 试图从希腊和罗马的古典艺术中吸取营养 早期的文艺复兴时期家具主要的技艺和结构还是因袭中世纪的式样 但却显示出更大的自由度 曲线被广泛应用 1 巴洛克风格16 17世纪交替的时期 主要流行地区是意大利 这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严 含蓄 均衡而追求豪华 浮夸和矫揉做作的表面效果 它突破了古典艺术的常规 这种设计风格集中体现于天主教的教堂上 并影响到了家具和室内设计 2 洛可可 Rococo 17世纪的法国 主要体现于建筑的室内装饰和家具等设计领域 其基本特征是具有纤细 轻巧的妇女体态的造型 华丽和繁琐的装饰 在构图上有意强调不对称 装饰的题材有自然主义的倾向 最喜欢用的是千变万化地舒卷着 纠缠着的草叶 此外还有蚌壳 蔷薇和棕榈 洛可可式的色彩十分娇艳 如嫩绿 粉红 猩红等 线脚多用金色 第三节18世纪的设计风格 新古典追求古典风格和简洁 典雅 节制的品质以及 高贵的纯朴和壮穆的宏伟 在建筑上追求建筑物体形的单纯 独立和完整 细节的朴实 形式的符合结构逻辑 并且减少纯装饰性的构件 显示了人们对于理性的向往 英国的谢拉顿 GeorgeSheraton 1751 1806 是当时新古典的家具大师 浪漫主义 Romanticism 是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮 在设计上也有一定的反映 浪漫主义始源于工业革命后的英国 一开始就带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪 它回避现实 向往中世纪的世界观 崇尚传统的文化艺术 浪漫主义在要求发扬个性自由 提倡自然天性的同时 用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品 浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调 特别是东方的情调 由于浪漫主义反对工业化生产 也就无法解决工业条件下的设计问题 并且对后来反对机械化的英国工艺美术运动产生了深远影响 第四节切普代尔与18世纪的家具业 第五节魏德伍德与陶瓷工业 魏德伍德不仅是一位有远见的企业家 也是一位实验科学家 魏德伍德的产品是与新古典相联系的 新古典不只是影响设计风格 它也寓意着一次意味深长的理性变化 是与正在兴起的理性主义思潮齐头并进的 即设计依赖于一系列的原理 规则和方法 这样 设计就不再是某种捉摸不定的东西了 充满了罗马式古典复兴的气息 魏德伍德的装饰用品不少是用一些特殊的矿物质烧制的 特别适于模仿古典的硬石雕刻 其中最有名的是1790年生产的 波特兰 图3 23 花瓶 其原型是1世纪罗马时期制作的 到19世纪初叶 女王 牌陶器的形式大部分变得非常朴素 反映了材料自身及其生产工艺的特点 达到了魏德伍德 优美而简洁 的理想 女王 牌陶器的优点之一是它能用在不同的地方 既能置于优雅的茶几之上 也可用于厨房 魏德伍德公司生产的厨房用品 它们非常简洁 具有朴实无华的特色 魏德伍德在近代设计史上占有重要地位 不仅由于他是合理组织工业生产的先驱 也由于他以产品的形式赋予合理化本身以一种可见的物质表现 为我们提供18世纪下半叶与20世纪现代设计间的活生生的联系 第六节保尔顿及其小五金工业 烛台 第七节新条件下的设计 18世纪社会需求的增长使新的消费产品不断出现 但产业的迅速发展主要体现于组织化的水平之上 也就是强化劳动分工和重视市场营销 而不仅在于新技术的影响 魏德伍德和保尔顿一直在为自己批量生产的产品寻求市场 不再是仅依赖于顾主的委托定制 这种新的供求关系标志着设计与市场营销之间更为密切的结合 以及更加强调商品流通中趣味和时尚的作用 第一节英国的纺织工业 英国机械化首先开始于纺织业 纱工厂是纺织业中最早机械化的部门 纺织业机械化的第二个阶段是织布机的出现 先是使用飞梭 到了19世纪上半叶 机动织布机开始投入使用 第二节技术与设计 散帕尔理论散帕尔理论是以广泛的历史研究 特别是以实用艺术及其技术的历史为基础的 他认为 风格不是时代各种特有形式的融合 而是在设计一种产品时基本构思的艺术升华 产品的基本形式主要受到材料及其加工工艺的限制 同时也受到 许多在产品本身之外 而又对其设计起重要作用的因素的影响 包括地域 气候 时间 习俗以及设计作品服务对象的地位等 装饰作为这些影响的表现 是一种综合的因素 散帕尔关于产品基本形式的原则对工业设计的发展是很有意义的 这些原则是接受并使用机器 以生产超越时尚而具有几何简洁性的功能产品 整个机器简洁而朴素 没有任何附加的装饰 其结构形态能真实反映出各部分的实际功能 显示了设计者对于自己创造的充分自信 根据散帕尔历史观中最基本的思想 设计是特定需求的反映 特别是对于产生这种需求的时代 地域和社会条件的反映 如果以这种思想来全面考察19 20世纪初的设计 有一点是很清楚的 大量的工业产品并不是偏重于美学或实用价值 而是寻求两者的协调 19世纪初 布鲁勒 MarcIsambardBrunel 为普茨茅斯皇家船厂大批量制造滑轮设计了一系列机床 图4 4 这是机床设计发展的一个里程碑 这些机床全是用金属制造的 很坚固 加工精度也高 并成了后来机床生产的范本 这套机床于1807年制成 由10名未经训练的工人操作 但其效率胜过110名熟练的手工艺人 19世纪机床设计的演变 对于研究技术革新与设计的关系以及早期功能主义的发展是很有意义的 工业革命后最早出现的大型机器几乎全是用木材制造的 特别是机器的框架更是如此 发明家们全神贯注于实现机器的机械功能而无暇顾及机器的外观 因而机器的肥梁胖柱和硕大的连接螺栓给人一种十分简陋 粗糙的印象 并无多少美可言 他采用了标准化的方法来制造机床 达到很高的质量水准 并成为世界性的通用标准 现代机床稳重 质朴和严格的功能性等特点 正是源于怀特沃斯的设计 19世纪以来 传统形式的残迹渐渐消失 而越来越多的新功能形式出现于机床设计之中 在这一进程中值得一提的重要人物是怀特沃斯 JosephWhitworth 1803 1887 作为一位机床制造商 他对于生产工艺的精确性和机床的质量极为关注 他完全抛弃了建筑风格的影响 他发展了一种整体式的机床设计 采用中空的箱式床身 并增加所用金属的重量以保证稳定性 铁路提供了另一个与新技术有关的设计演化实例 机车 1813年布莱特建造了迈拉姆 迪里号机车 其外形直接反映了机器的功能 1829年乔治 史蒂芬生 GeorgeStephemson 1781 1848 设计了火箭号机车 这台机车体现了对于有效运行和外观两方面的重视 为后来的机车设计奠定了基础 1847年大卫 乔易 DavidJoy 设计的杰尼 林德号机车 这种机车的一个重要的进展就是对于外观的重视 水平延伸的金属框架与锅炉上的水平线条相呼应 从而增加了整体感 1893年 沙米尔 约翰逊 SamuelJohnson 设计的4 4 0型1562级高速机车 机车设计在效率和性能方面达到了新的高度 在外观上也更加完美 整个设计的比例精当 每个部件都采用水平构图 获得了协调的整体效果 19世纪末的流行交通工具 自行车 最早的自行车是源于法国的 玩具马 大约在1860年前后出现了杂耍单车 19世纪末的流行交通工具 自行车 1870年前后出现了 链条驱动的自行车 1888年英国的约翰 K 斯达雷 JohnKempStarley 生产出了第一辆现代自行车 安全自行车这种车的基本形式至今仍在流行 技术革新的冲击也广泛体现于家用品的生产上在这个领域中 功能主义的形式是颇有争议的 机器生产的产品应该外观简洁并反映其内部功能 这种观点还未被人们广泛接受 19世纪家具设计最有名的例子是维也纳托勒公司生产的弯木家具 这是引入新技术的成果 托勒的技术是革命性的 他创造性地使用传统材料 创建了一家杰出的企业 他以传统的材料 并采用新的工厂技术 创造出了全新的产品 维也纳咖啡馆椅或称第14号椅于1859年推出 这种椅子十分简洁 每一个构件都毫不夸张 椅子的构造反映了结构的逻辑性 成了一件超越时代和地域的永恒之作 新技术对玻璃工业产品的影响 19世纪玻璃工业的两种技术革新 A模内吹制成形技术 这使得瓶一类的容器能以较低的成本重复生产 以满足日益增长的酿造食品和医药工业的需要 B玻璃压制成形技术 在19世纪的设计中 最为显著的一点是金属及其加工工艺的发展大大扩展了造型的可能性及其应用 铸铁和后来的钢是基本的结构材料 而大量的其他金属和合金的发现及应用更加丰富了设计手法 铸铁成形的可塑性和钢 黄铜 锡等材料的延展性 使得几乎任何形式的表现都成为可能 19世纪美学理想的主流实际上体现于实用与美的和谐的幻想之中 第三节美国的制造体系与设计 一 美国生产方式的特点 美国制造体系 1 标准化产品的大批量生产 2 产品零件具有可互换性 3 在一系列简化了的机械操作中使用大功率机械装置等 这种体系并不限于生产方法 而且也影响到生产的组织和协调 工艺特点商品的市场开发以及产品的类型与形式等 因而也影响到设计 二 军火制造中的美国制造体系军火商霍尔设计的来复枪 他特别19世纪中叶 左轮手枪在生强调和发展了零部件的互换性产中达到了新的发展高度 美国制造体系在其他地区唯一重要的应用也是在军火生产方面 1850年美国制造体系传播到了军火中心英格兰的其他工业之中 后来又扩散到了更广发的地区 尽管在欧洲有所传播 但是欧美之间的差别是显而易见的 体现在1851年伦敦 水晶宫 博览会上 欧洲的展品大多装饰复杂 美国展品设计新颖 其实欧美之间的差别不仅在于制造体系上 这种差别还有更多的反映 即在文化和社会的价值观念上 欧美人在设计上的态度分别是 欧洲人的态度是基于手工艺传统 产品的价值无论在经济上还是美学上都取决于它所体香出来的技艺 美国方式则是基于工业方法 强调面向各阶层人们的大批量生产和产品的适用性 第四节美国早期的汽车设计 汽车是美国最典型的消费工业品 也最能反映美国工业设计的特点 汽车的发展充满了功能性与象征性设计之间的相互作用 尽管汽车并不是美国人发明的 但它是在美国迅速发展起来并普及到人们的生活之中的 美国的汽车生产方式和汽车设计对世界各国都产生了深远的影响 汽车的演化 早期的汽车主要的制造方式 以手工方式单件制造 产量极为有限 主要供富有阶层使用 因此 要发展汽车工业 平民化 为大众所用是发展汽车工业的先决条件 汽车工业的真正革命是从亨利 福特的T型车和流水装配线作业开始的 1903年建立福特公司1908年推出T型小汽车 如图 1914年大量生产具有可互换性的部件 采用流水装配作业 福特的成功是建立在美国工业150年间在机械和组织方面众多革新的基础之上的 由此标志着一代新的高技术工业和产品