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外国文学重要名词和简答题汇总一、名词：（一）英雄神话：起源于祖先崇拜，它是古希腊人在幻想中追忆古社会和部落中杰出人物时创造出来的。英雄实际已是部落集体智慧和力量的化身，因受人的崇拜而神化。 P17（二）“温柔的新体”诗：是对普罗旺斯抒情诗、西西里爱情诗传统的继承和突破。它抒发对崇高的爱情的强烈渴望，对诗人爱恋的女子的热烈赞美，但它不是以封建主和骑士的道德观念、趣味为基础，也不以歌颂对贵妇人的忠诚、献身精神为主题，而是站在市民阶级营垒里的诗人切身体验的感情出发，予以细致、真切的描写。 P58（三）“七星诗社”：法国的人文主义文学的显著特点是自始至终存在着贵族与平民两种倾向。以龙沙等七人组成的“七星诗社”，具有浓重的贵族倾向。他们肯定生活，歌颂自然与爱情，反对禁欲主义，注重民族语言的统一和民族诗歌的建立，但却轻视民间语言和民间文学，艺术上追求典雅的风格。 p73（四）“流浪汉小说”： p74“流浪汉小说”：一种以主人公的流浪生活为线索，描写城市下层贫民生活为题材的小说，产生于西班牙，一般为自传体。它从下层人物角度去观察并讽刺某些社会现象，具有积极意义，对后世欧洲小说的发展产生了深远的影响。（五）文学才子派： p76116世纪后期，英国出现了一批人文主义剧作家。他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。2代表人物有李利、格林、基德和马洛；3作品塑造了一系列追求权力、追求财富、追求知识的时代巨人形象；4“大学才子派”的创作，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。（六）巴罗克文学： p102巴罗克一词在珠宝行业中意为“不规则的珍珠”，有奇妙、精美绝伦的意思。巴罗克文学起源于意大利和西班牙，兴盛于法国。它管用的主题是宗教的狂热，人类在上帝面前的无能为力和顶礼膜拜。在艺术上常用极端混乱、支离破碎的形式，表现夸张的忧郁；又用雕饰的辞藻、冷僻的典故、谜语似的比喻来玩弄风雅。（七）古典主义文学： p102狭义的“古典主义”作为一种文学思潮兴起于17世纪初的法国。而后影响到欧洲的其他各国，流行时间长达200多年，古典主义崇尚古希腊、古罗马时代的文学传统和艺术传统，许多创作素材直接取自古希腊、古罗马神话、历史和传说；古典主义文学以规范、严整、简练、明晰和崇尚理性为其特征。（八）启蒙文学： p12118世纪西方资产阶级掀起的一场反封建的、反教会的、具有全欧性的思想文化运动-启蒙运动。在这个运动中，很多启蒙思想家从理论上证明封建制度的不合理，提出一整套哲学理论、政治纲领、社会改革方案。同时，他们把文艺当作宣传启蒙思想的工具和批判封建主义的武器，在欧洲形成启蒙文学的强大潮流。（九）伤感主义文学： p126又名主情主义。是18世纪中后期产生于英国并影响到欧洲其他国家的一种文化思潮，由英国伤感主义代表作家斯泰恩的小说伤感旅行而得名。主要特点是以人物的情绪、感受、心理为主题，关心普通人的不幸和痛苦，允许显现出文学的主观性和情感性的审美特质，成为19世纪浪漫主义文学的先导。（十）哥特小说： p127哥特小说是一种恐怖和鬼怪小说，产生于18世纪末的英国。这种小说多以中世纪的城堡、修道院、废墟和荒野为背景，描写由于满足个人情欲或争夺财产而引起的迫害、谋杀等笼罩着神秘恐怖气氛，且充满超自然情节的不寻常的故事。哥特小说为文学创作打开了通向非理性的大门，描写人潜意识中的乖戾冲动和种种畸形心理（十一）百科全书派： p12818世纪法国资产阶级启蒙运动时期，以百科全书的出版为中心，形成了法国启蒙思想运动的高潮，以狄德罗为首的参加了百科全书的编写工作，宣传唯物主义哲学思想和资产阶级革命的主张的人士，在历史上被称为“百科全书派”。（十二）哲理小说： p12818世纪法国启蒙思想作家创造的一种新型小说。它既有别于哲学著作，又不同于寓言式的作品。它是通过创造富有寓意的形象和故事，以通俗的语言传达深奥的哲理，使哲理和文学达到水乳交融，表现作者的哲理思想和政治见解，有着鲜明的政治倾向和教诲性。（十三）启蒙戏剧： p12918世纪法国启蒙作家创造的一种新型剧种。它着重反映市民尤其是新兴资产阶级的日常生活，打破悲、喜剧的某些优点，能充分发挥道德教化作用；它也被称作“市民剧”或“正剧”。（十四）“狂飙突进”运动： p1401.“狂飙突进”运动是德国启蒙文学的继续与发展，是德国文学史上第一次全国性的文学运动。得名于克林格的剧本狂飙突进，时间在18世纪七、八十年代。2.该运动的作家们强调文学的民族性，反对封建束缚，强调“天才”，同时受卢梭“返回自然”影响，歌颂大自然和淳朴的人民。3.是从古典主义到浪漫主义的过渡阶段。代表人物是青年时期的歌德和席勒。代表作少年维特之烦恼和阴谋与爱情。（十五）浮士德精神： p145“浮士德精神”指对现实永不满足、对理想和真理永远不断追求，在理想与现实的矛盾中不断发展，在追求真理的过程中辨明进取的方向，并不断通过实践来检验真理，克服各种障碍和困难，最终实现人类的自我拯救。（十六）“湖畔派”诗人1英国文学史上真正开创浪漫主义潮流的诗人华兹华斯、柯勒律治和骚塞。2他们认为资本主义城市文明毁灭了人类天性，造成尔虞我诈和自私倾轧，只有重新回到大自然中，才能恢复人与人之间的纯朴关系。3.因此他们隐居于英国西北湖区，讴歌自然风光和乡村生活，描写神秘离奇的情节和异国风光。由此得名“湖畔派”。（十七）“拜伦式英雄”1.是拜伦笔下的一类人物形象最早萌芽于恰尔德哈洛尔德。在东方叙事诗中重点塑造了一系列孤独而厌世的个人反抗者形象。他们有着非凡的才能和力量，在腐朽的社会中却无法施展。他们以异样的勇敢和热情，毫不妥协的精神，反抗社会的专制与压迫，但同时他们也为自己的无所作为感到痛苦，因才能和情感的虚耗感到绝望。2.这些形象有着拜伦思想个性气质的深刻印记，因此称为“拜伦式英雄”。（十八）“世纪病”1.指18世纪后半期在大革命浪潮的冲击下，丧失了一切的贵族青年，在现实生活里找不到自己的位置，产生了悲观绝望的精神和郁郁寡欢的情怀。2.夏多布里昂的短篇小说勒内塑造了第一个“世纪病”患者影响。勒内孤僻、忧郁与周围的一切格格不入，整日在冥思遐想中排遣忧郁，在孤独的漂泊中消磨生命。二、简答：（一）史诗的思想内容和社会价值 p261伊利昂记主要反映了军事民主制时代希腊的社会情况2奥德修纪反映的是奴隶社会逐步形成时期的社会形态3史诗生动地描写了远古希腊人的宗教习俗、社会道德观念和家庭结构模式4史诗表现了希腊人民对生活的热爱，表现出一种积极进取的力量和唯物主义精神，肯定人鱼生活的价值（二）古希腊三大悲剧诗人比较 p461描写的人物不同。埃斯库罗斯写神或神化了的人物；索福克勒斯按“应当是怎样”的原则写理想英雄；欧里庇得斯按“现实中本来是怎样”的原则塑造人。2风格上。埃氏悲壮、雄浑、自豪而又充满信心；索氏悲愤、迷惘、上下求索；欧氏悲痛、憎恨、寻找出路。3诗人的命运观不同。埃氏把命运看作具体的神，认为命运支配人的一切，但又强调人的意志。索氏向命运提出怀疑和挑战，把命运视为一种不可捉摸的神秘力量，具有捉弄人的邪恶性质。强调人对命运的反抗和坚强的意志；欧氏不相信命运，强调事在人为，命运靠自己掌握。（三）中世纪文学的特征：p501由于各种不同性质文化的相互交融，古代的、当代的、东方的、西方的、宗教的、世俗的等各种各样的题材进入了文学艺术创作领域，从而极大地拓展了中世纪欧洲文学的描写与反映范围。2在这种特定的历史背景和文化氛围中，欧洲中世纪文学的艺术形式得到了长足的发展。3由于各种文化的影响，在艺术表现手法上有了进一步的开拓。采用各种艺术手法写成的成功作品比比皆是。4对文学情感特性把握的能力进一步提高。对人的内心情感的挖掘，是当时出现的爱情题材作品的重要特点。（四）思想内容与思想性的双重性： p66神曲的双重性：1神曲深刻地讽刺了教会的腐化堕落、教皇教士残酷剥削和和压榨人民的罪行，同时又宣扬了基督教的神学观点；2神曲反映了要求统一，反对分裂的进步思想，但又寄希望于纯中古政治力量的代表身上，反映了中世纪封建思想；3神曲流露出反对禁欲主义，追求理智、真理、爱情自由和崇尚古希腊罗马文化的思想，但对一些具体人物的做法上，又体现了基督教义；4艺术上具备中世纪文学的一般特色，又表现出近代文学新的艺术方法。五、人文主义文学的艺术成就： p67第一，人文主义文学的主要成就就是小说与戏剧；第二，表现人物激情，侧重道德心理刻画；第三，采用民族语言写作，各国民族诞生；第四，创造新体裁，悲喜混杂剧和流浪汉小说。堂吉诃德形象分析：1堂吉诃德是世界文学史上最具有矛盾性和复杂性的人物形象之一他身上既有明显的喜剧性特征，又有鲜明的悲剧性色彩；2生活在资本主义已经萌芽时期的堂吉诃德却要在现实生活中恢复封建社会的骑士精神，因而使他成了一个夸张的、滑稽的喜剧性的角色；3他立志铲除人间罪恶，为了美好的社会理想粉身碎骨在所不辞，但他的理想在现实生活中根本无法实现。这种理想与现实之间的矛盾又使他具有了悲剧性的色彩；4他性格中的矛盾是正处于新旧交替时代西班牙社会矛盾的反映。桑丘的形象：1 桑丘是一个朴实善良、机灵乐观、目光短浅、自私狭隘的普通农民形象；2 桑丘与堂吉诃德无论是在外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对照；3 他们两个人还相互影响、互相感染，逐渐融为一个不可分割的整体。4 德国诗人海涅曾认为堂吉诃德和桑丘合起来才是小说的主人公。（五）流浪汉小说的基本特点：从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了主人公为生活所逼迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材方面看，基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；从结构上看，流浪汉小说以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。（六） “福斯塔夫式背景” p901“福斯塔夫式背景”是恩格斯在给拉萨尔的信中提出的。福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧亨利四世和喜剧温莎的风流娘儿们中塑造的形象。2他是一个破落绅士，在封建制度没落时期由贵族社会跌落平民社会，上与太子关系密切，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍，通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。3这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。恩格斯称赞这种背景是希望作家们以莎士比亚为榜样，在广阔复杂的社会背景中塑造典型再现生活。（七）古典主义文学的基本特征： p104第一，拥护王权，维护国家统一，歌颂贤明君主，具有君主专制王权服务的鲜明倾向。第二，理性至上，克制个人情欲。以笛卡尔的唯理想主义为基础，理性既是文学创作成败的关键，又是衡量作品好坏的尺度。第三，模仿古代，注重艺术规则，强调“三一律”，即时间、地点、情节的“整一”，剧情发生在同一个地点、时间在一昼夜之内，剧本只能有一个情节线索。第四，追求准确、精炼、华丽、典雅的宫廷趣味。（八）启蒙文学的特点： p121第一，思想内容上反封建反教会，有强烈的政治性和革命性。第二，具有鲜明的哲理性和政论性，哲理小说表现最为明显。第三，人物的中下层化和取材的日常化。启蒙文学以资产阶级和平民作为作品的主人公。第四，在文体形式方面，启蒙作家平等地广泛采用小说、诗歌、戏剧和文艺性的政论等各种文体，打破了自古以来诗体文学独尊的局面。（九）浪漫主义文学的艺术特征： p167第一，强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。第二，浪漫派和对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，重视民间文学和民族传统。第三，浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。追求离奇的情节和强烈的艺术效果。第四，厌弃城市文学，歌颂大自然，偏爱忧郁伤感的情调。（十）华兹华斯的