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光之教堂 安藤忠雄 光之教堂赏析 安藤忠雄的经历安藤忠雄的设计思想光之教堂的风格特点光之教堂的平面分析光之教堂的空间分析光之教堂的功能结构分析光之教堂的美之分析结语 安藤忠雄的经历安藤1941年9月13日出生于日本大阪 18岁时 安藤开始考察日本文化古城京都和奈良的庙宇 神殿和茶社等传统建筑 60年代起 他又开始游历欧美 考察研究西方文明中的伟大建筑 绘制了大量的旅行速写草图并一直保存至今 事实上 安藤完全是通过考察真是的建筑并阅读相关书籍资料来学习建筑学的 勒 柯布西耶对安藤的建筑生涯曾起过决定性的影响 安藤求学初期 曾在大阪一家旧书店里找到一本柯布西耶的书 当他翻开这本书时 顿时就对柯布西耶那些早期的方案草图着迷了 当安藤后来访问马赛公寓时 他开始对柯布西耶真实作品中混凝土材料的娴熟运用和特殊质感产生了浓厚兴趣 除了勒 柯布西耶 安藤后来也曾谈起过F L 赖特 密斯 阿尔托和路易斯 康对他建筑生涯的影响 安藤20多年的建筑生涯 除了使用的建筑材料 安藤的作品从早期的民宅直到最近还在施工的巴黎费朗西斯 皮诺当代美术馆 无论其工程规模大小 性质如何 其设计哲学自始至终一脉相承 表现出安藤对自己设计理念和价值理想的强烈自信和执着追求 总的来说 今天的安藤 已经成为一位享有国际声誉的日本建筑师 安藤的作品亦已经远远超越了他的祖国而走向了世界 安藤忠雄的设计思想 以人为本 的设计理念人与自然的不可分性素混凝土材料作为建筑文化的表达和对纯粹空间的要求纯净的几何体可信赖的混凝土材料自然 水之教堂 芝加哥住宅 光之教堂的风格特点 安藤忠雄在光之教堂中 以操控自然光线在素面空间结构的灵性表现 呈现异样的神秘感 结果大受好评 同时展露出他处理神圣空间的能力 而非只是冰冷的清水混凝土 因此 安藤忠雄处理神圣空间的能力享誉国际 而我们从他作品中不难看出其作品的三个必要元素 显露真实材质的素面材料 比如清水混凝土或未上漆的木头 单纯的几何形体 这是建筑基础或框架 经过人工处理的自然 比如光 天空 水被抽象地表现出来 光之教堂平面分析 光之教堂空间分析 这只是一个面积颇小的教堂 大约113平米 能容纳约100人 但当人置身其中 自然会感受到它所散发出的神圣与庄严 坚实厚硬的清水混凝对的围合 创造出一片黑暗空间 让进去的人瞬间感觉到与外界的隔绝 黑暗的表现 黑暗能够引起人类最本能的恐惧 人们往往都向往光明逃避黑暗 光之教堂特意提供一个处于黑暗中的环境 能够唤起人内心本能的不安感 封闭 一般请跨过下的建筑都是开窗的 人总是喜欢一览无余的开阔景观 比如湖面 山顶 等等 而光之教堂的封闭空间 教堂四面墙上只有很小的几扇窗 并且还好像是生硬加上去的 进一步唤起人的恐惧之感 混凝土墙面 混凝土无疑是一种缺乏人情味 冰冷的建筑材质 长时间包围在这种材质下 会引发额外的心理负担 光之教堂里漠然的 冰冷的 坚硬的 粗糙的 凄凉的混凝土 象征着缺乏人情味与关爱的社会环境 又像是束缚心灵的 无法冲破的枷锁 在被混凝土围困的环境中很快会让人心理上感到不安与沉重 光之教堂唯一给人消除恐惧的地方 便是墙面上巨大尺度的光十字 在室内空间给予人强烈的不安感之下 光十字代表了光明与希望 这种强烈的对比之下 那光十字对人来说就有着强大的吸引力 在表现黑暗与光明的碰撞与对比中 激发人类情感的共鸣 从而达到了特殊的艺术魅力 光之教堂功能分析 在安藤的观念里 建筑师人与自然的中介空间 那片独立的以15 角斜插进教堂矩形体量的L型墙体 不仅为教堂的空间感增加了 看点 而且以最简单的方式解决了基地和工程的所有难题 教堂的基地靠近道路 除了面向内院的西墙 其他墙开窗洞是不适合的 L型斜墙不仅分割了空间 而且把柔和阳光反射渗透进教堂室内 是室内空间神秘化 神圣化 同时也掩蔽了现存内院之中的牧师住宅 净化了教堂周边的视觉环境 而且 还隔离了喧嚣的外部世界 并不明显的入口 15 L型墙体 教堂的视觉中心是一个空十字缝 将厚重的清水混凝土墙打碎成四个部分 光 依着空十字缝 自然地介入 对教堂的空间进行重新定义 正因为有了光的介入 空十字缝的意义开始有了变化 视觉上的效果瞬间转化成一种精神上的感悟 十字形分割的墙壁 产生了特殊的光影效果 使信徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉 通风和采光 室内的通风不是靠开窗 而是靠墙和顶部的缝隙 然而这个缝隙又是通光口 光是贴着墙或者天顶进来 教堂内很暗 光是从十字射进来 这样保持十字架光在人的视觉中有强烈的发光感觉 虽然日常生活空间中那种亮堂效果 然而正和日本传统和式建筑中 室内偏暗的美学 光之教堂结构分析 一 外部结构建筑物由一个混凝土长方体和一道与之成15度横贯的墙体构成 这一建筑虽然形体简单 但却蕴含了一种复杂而极其优秀的建筑处理 这片成角度插入的素混凝土壁体 以最简单的方式解决了基地和工程所有难题 二 内部结构 这座教堂另一个特色还在于信徒的座位与圣坛的位置关系 我们平常所能看到的教堂一般圣坛的位置是高于信徒位置的 给人一种神圣肃穆的感觉 而安藤忠雄似乎认为圣坛不应该是如此 高高在上 的 所以他所设计的教堂信徒的座位与圣坛的位置总是突破常规 光之教堂亦是如此 在这里信徒的座位比圣坛要高 光之教堂美之分析 光之教堂在安藤的作品中是十分独特的 安藤以其抽象的 肃然的 静寂的 纯粹的 几何学的空间创造 让人类精神找到了栖息之所 教堂设计是极端抽象简洁的 没有传统教堂中标志性的尖塔 但它内部是极富宗教意义的空间 呈现出一种静寂的美 与日本枯山水庭园有着相同的气氛 建筑的布置是根据用地内原有教堂的位置以及太阳方位来决定的 礼拜堂正面的混凝土墙壁上 留出十字形切口 呈现出光的十字架 建筑内部尽可能减少开口 限定在对自然要素 光 的表现上 十字形分割的墙壁 产生了特殊的光影效果 使信徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉 光之教堂室外环境光之教堂的魅力不在于外部 而是在里面 那就像朗香教堂一样的光影交叠所带来的震撼力 然而朗香带来的是宁静 光教堂带来的却是强烈震动 结语 也许我们可以用安藤和牧师间的对话来作为这次的结语 嗯 大约8千万日元怎样 恐怕不行 我们只能付2千5百万 什么 你不是在开玩笑