《中国古代诗歌选读》形成性考核2.doc

唐五代部分一、选择题（请在正确答案的序号上打）1、“海内存知己，天涯若比邻”的作者是A、陆游 B、王绩 C、陈子昂 D、王勃2、送杜少府之任蜀川的情感基调是A、伤感 B、开朗 C、苦痛 D、高兴3、被誉为“诗中的诗、顶峰上的顶峰”、“孤篇横出”的诗歌是A、登高 B、春江花月夜 C、古诗十九首 D、将进酒4、送元二使安西的作者是A、王之涣 B、王维 C、王昌龄 D、王勃5、凉州词黄河远上白云间的作者是A、王翰 B、王昌龄 C、王勃 D、王之涣6、白雪歌送武判官归京的作者是A、李白 B、高适 C、王翰 D、岑参7、李白在将进酒中写到的“陈王”是A、陈胜 B、曹操 C、曹植 D、曹丕8、将进酒的“将”读作A、jing B、jing C、jing D、qing9、李白“吾爱孟夫子，风流天下闻”中的孟夫子是指A、孟浩然 B、一位姓孟的晚辈 C、孟子 D、孟郊10、七律在哪位诗人的手中达到顶峰？A、杜甫 B、李白 C、王维 D、王昌龄11、诗作被称为“诗史”的诗人是A、陆游 B、杜甫 C、白居易 D、屈原12、登高的作者是A、杜甫 B、王维 C、孟浩然 D、岑参13、“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的作者是A、李商隐 B、白居易 C、韩愈 D、杜甫14、“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”的作者是A、杜甫 B、白居易 C、韩愈 D、柳宗元15、西塞山怀古的“古”是指A、秦灭楚 B、西晋灭吴时 C、隋灭陈时 D、唐灭隋时16、“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”的作者是A、陶渊明 B、李白 C、王维 D、刘禹锡17、“五言长城”是指诗人A、李商隐 B、王维 C、杜甫 D、刘长卿18、李商隐是我国哪个时代的诗人？A、晚唐 B、中唐 C、盛唐 D、初唐二、判断题（对的打；错的打并修改）1、“初唐四杰”包括王勃、杨炯、卢照邻、陆宾王。改：“初唐四杰”包括王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。2、送杜少府之任蜀川的作者是王之涣。改：送杜少府之任蜀川的作者是王勃。3、送杜少府之任蜀州中提到的“与君离别意、同是宦游人”的“宦游人”是指在外旅游的官宦。改：送杜少府之任蜀州中提到的“与君离别意、同是宦游人”的“宦游人”是指在外游居求官的人。4、陈子昂反对齐梁形式主义的诗风，提倡诗歌要有意境。5、登幽州台歌预示着盛唐诗歌风骨的行将到来。送杜少府之任蜀川预示着盛唐诗歌完美意境的行将到来。改：登幽州台歌预示着初唐诗歌风骨的行将到来。送杜少府之任蜀川预示着初唐诗歌完美意境的行将到来。6、春江花月夜紧扣春、江、花、月、夜的背景展开描写，又以江为主体，随着地点的转移依次展现相互联系又不断变化的画面和思绪。7、春江花月夜中描写思妇对月思念亲人的句子是“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”。改：春江花月夜中描写思妇对月思念亲人的句子是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”。8、盛唐山水田园诗的代表人物是王维、李白。改：盛唐山水田园诗的代表人物是王维、孟浩然。9、王维山居秋暝中描写雨后人的活动的句子是“随意春芳歇，王孙自可留”。王维山居秋暝的第二联中选取了明月、苍松、清泉、白石等有特征性的景物。改：王维山居秋暝中描写雨后人的活动的句子是“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。王维山居秋暝的第二联中选取了明月、苍松、清泉、白石等有特征性的景物。10、王维送元二使安西这首诗曾被谱成歌曲阳关曲。11、边塞诗派指盛唐以王昌龄、王之涣为最主要代表的诗歌流派。改：边塞诗派指盛唐以高适、岑参为最主要代表的诗歌流派。12、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”是王翰的诗句。改：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”是王之涣的诗句。13、燕歌行不仅是王之涣的“第一大篇”，而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵。改：燕歌行不仅是高适的“第一大篇”，而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵14、白雪歌送武判官归京中描写塞外奇美雪景的诗句是“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”；表现军中饯行场面的诗句是“山回路转不见君，雪上空留马行处”。改：白雪歌送武判官归京中描写塞外奇美雪景的诗句是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”；表现军中饯行场面的诗句是“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”。15、杜甫称赞李白的一联名诗句是：“李杜文章在，光焰万丈长”。改：韩愈称赞李白的一联名诗句是：“李杜文章在，光焰万丈长”。16、李白诗歌艺术特色是浪漫、秀奇。17、将进酒中的千古明句是“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”。改：将进酒中的千古明句是“天生我材必有用，千金散尽还复来”。18、李白将进酒的“将”是将要的意思。改：李白将进酒的“将”是请的意思。19、充分体现将进酒主题的诗句是“天生我材必有用，千金散尽还复来”。20、“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，采用的是通感修辞手法。改：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，采用的是比喻、夸张修辞手法。21、韩愈调张籍赞李白、杜甫诗歌的名句是：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。改：韩愈调张籍赞李白、杜甫诗歌的名句是：“李杜文章在，光焰万丈长”。22、杜甫诗歌风格多样，慷慨悲凉则是其基本风格。改：杜甫诗歌风格多样，沉郁顿挫则是其基本风格。23、春望的首联是“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。改：春望的首联是“国破山河在，城春草木深”。24、春望表现了诗人忧时伤乱，由思家到忧国的感情。诗的前四句写心念亲人境况，饱含感叹；后四句写国家遭难，充溢悲情。改：春望表现了诗人忧时伤乱，由忧国到思家的感情。诗的前四句写国家遭难，充溢悲情；后四句写心念亲人境况，饱含感叹。25、登高首联描写的物象有“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。改：登高颔联描写的物象有“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。26、杜甫的春望八句四对，对偶精巧，用韵讲究，被称为“七律之冠”。27、李白的律诗代表了唐代律诗的最高成就。改：杜甫的律诗代表了唐代律诗的最高成就28、七律在李白手中达到顶峰。改：七律在杜甫手中达到顶峰29、杜甫的春望善于融情于景，使情景交融，创造出感人的悲秋意境。诗歌风格“慷慨悲凉”，富有气势。30、杜甫的乐府诗继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，创造了“即事名篇”的新题乐府形式，其作品被称为“史诗”。改：杜甫的乐府诗继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，创造了“即事名篇”的新题乐府形式，其作品被称为“诗史”。31、高适的雁门太守行意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，具有浪漫主义色彩，这是他的诗歌的突出特点。改：李贺的雁门太守行意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，具有浪漫主义色彩，这是他的诗歌的突出特点。32、新乐府运动是中唐诗坛上的一件大事。“新乐府”与古题乐府相对，用自命新题以写时事的乐府诗。改变了沿袭古题、唱和重复，而为寓意古题、刺美见事。最初是由杜甫开创的。到中唐时期，由韩愈、柳宗元倡导，由这个诗歌流派而逐渐形成一个现实主义诗歌运动，其宗旨是“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，主张诗歌要有社会内容，反映民生疾苦和社会弊端，强调诗歌的社会功能和讽喻作用。33、新乐府运动的代表人物是韩愈、柳宗元。改：新乐府运动的代表人物是白居易、元稹。34、白居易，号乐天，为新乐府运动的代表作家。改：白居易，字乐天，为新乐府运动的代表作家35、长恨歌的题材是唐宪宗和杨贵妃的爱情故事。改：长恨歌的题材是唐玄宗和杨贵妃的爱情故事。36、晚唐时期被誉为“小李杜”的是李煜、杜牧。改：晚唐时期被誉为“小李杜”的是李商隐、杜牧37、“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”是李商隐在无题中的诗句。改：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”是李商隐在锦瑟中的诗句。38、锦瑟的主题有写景、咏物、讽刺、政治等多种说法。改：锦瑟的主题有写爱情、咏物、悼亡、政治等多种说法。39、李煜的虞美人的写作背景是唐朝为宋所灭，李煜被囚禁。改：李煜的虞美人的写作背景是南唐为宋所灭，李煜被囚禁。三、默写题1、王勃送杜少府之任蜀州城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾！2、过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。3、王维山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。4、王维送元二使安西渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。5、王之涣凉州词；黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。王翰凉州词葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。6、白雪歌送武判官归京北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。7、李白将进酒君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢虐。主人何为言少钱，径须沽酒对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。8、李白送孟浩然之广陵故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。9、杜甫旅夜书怀细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。 10、杜甫春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。11、杜甫登高风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客， 百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。12、泊秦淮烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。13、锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。四、论述题1、举例阐述唐诗繁荣的标志。答：大唐帝国是中国历史上最强盛的帝国，也是当时世界上最强盛的王朝；大唐文学则登上了中国文学的最高峰，也雄踞于当时的世界文坛。 唐诗可谓有唐一代之文学。唐诗的成就有多方面表现。 首先是作家作品众多。据全唐诗及补遗统计，有近两千四百位作家，五万二千多首诗，数量之多是惊人的。更何况还出现了李白、杜甫、白居易等一大批出类拔萃的诗人。 其次是内容题材广泛。可以说各种社会现象、各种人生感情，亦即所有主客观的素材，皆可入诗，皆被写进，以至令后人有难乎为继之感。 具体而言，以下列几类内容表现得最为突出。 （1）山水田园诗。这类诗虽创立于陶、谢，但陶诗多围绕个人生活而展开，写景成分较少，大小谢虽多写景，但模山范水，总体水平不高。唐人的山水诗多注入诗人的自我感情，写出精神与意趣；唐人的田园诗又往往能和表现民生相结合，显得更为深刻。 （2）边塞诗。先秦无所谓边塞诗。汉代边事虽很频繁，但绝少边塞诗。六朝时有少量这类作品，但其中大部又属想象之词。宋以后，则又被爱国诗所代替，故唐代边塞诗可谓一枝独秀。宋人严羽说唐人好诗多在行役征戍，即包括边塞诗。唐代边塞诗还因时代不同而风格多样，概言之，盛唐雄壮浪漫，中晚唐悲凉深沉。 （3）史诗。诗经中有公刘、生民等史诗，建安诗人也有一些堪称史诗的作品，但总的说，唐以前的这类作品不多唐安史之乱前后涌现了大量的史诗。如杜甫的自京赴奉先县咏怀五百字、北征、洗兵马，元结的贼退示官吏、春陵行，李商隐的行次西郊作一百韵等，老杜的作品更堪称“诗史”。民生诗，先秦至建安诗歌反映民生较为充实，两晋南北朝后这一题材显然减弱。唐以后，尤其是盛唐以后，又充实起来，老杜的“三吏三别”，白居易的新乐府，都是写民生的不朽篇章，直至晚唐聂夷中、杜荀鹤仍有不少这类优秀作品。 （4）其他如大量的咏怀诗、咏史诗，以及咏物诗、题画诗、论艺诗、论诗诗、民俗诗等，或填补前代空白，或超出前代水平，也都具有一定意义。 第三是形式体裁完备，诗至唐，各体皆备。不但有传统的古诗，包括乐府诗和歌行体诗，而且创建了律诗和律绝，亦即近体诗。律诗不但要求严格的字数以至句数，而且要求字句合乎平仄规律和对仗关系。这虽使作诗更难了，但也使诗更美了。 第四是风格流派众多。山水田园诗的优美，边塞诗的雄奇，李白的飘逸浪漫，杜甫的沉郁顿挫，白居易的浅切流畅，韩愈的奇崛横放，李商隐的典丽深曲，杜牧的圆转俊秀等，皆足以名家。还有沈宋，初唐四杰，大历十才子，韩孟诗派，长庆体，张王乐府，韦柳，温李，以及李贺，贸岛、姚合等晚唐体，可谓百花齐放，美不胜收。2、以送杜少府之任蜀州为例，分析盛唐送别诗的情感特点。答：唐代以前的诗歌，不乏以送别为题材的作品，但这些诗作大都带有悲哀感伤情绪，其情调一般都是低沉的。真正使送别诗以刚健高昂的格调、动人的情致和全新的美感出现于诗坛，是从初唐、盛唐开始的。唐以前的诗人将抒发离情别恨作为情绪表达的重要方式，他们所写的送别诗大都染上了感伤色彩，读来给人以悲切凄楚的感觉；而一改哀伤悱恻的诗风，振起送别唐音的，当推“初唐四杰”之一的王勃。王勃写的送杜少府之任蜀州开唐代送别诗之新风，使送别诗形成了以豪迈开朗为基调的新风格。这首诗的首联“城阙辅三秦，风烟望五津”，点明了送别的地点和友人的归宿之处。诗人描写长安宫阙的磅礴气势，为下面的抒情奠定了雄健开阔的基调；写远望友人要去的蜀地处于风烟缥缈、一片迷茫之中，暗含诗人在送别之时怀着对友人的前程莽莽的关心之情。这开头两句以环境描写衬托惜别的感情和送行人浩茫的心绪，为下文叙送别之情作好了预设和垫伏。颔联“与君离别意，同是宦游人”，是设身处地地劝勉朋友：你去蜀州，我留长安，去和留虽有不同，但我们同是流寓不定的“宦游人”，此时此刻的离别之情却是一样的。这两句诗表达的感情很真挚，很诚恳，字里行间充溢着理解体贴的情意。颈联“海内存知己，天涯若比邻”，这是诗人对朋友的进一步劝勉和安慰：尽管你我离别，天各一方，但山高水远并不能阻隔我们在精神和感情上的沟通；我们是心志相通的知心朋友，虽远隔千山万水，但仍然像比邻一样相亲相近。这两句诗成为全诗的警策，表达了诗人爽朗旷达的襟怀，其健朗的情调感发人心。尾联“无为在歧路，儿女共沾巾”，是诗人最后劝勉朋友不要在分手时效儿女之态，过于伤心。诗人以劝慰友人作结，意味深长。这首诗一改以往送别诗常有的那种凄婉感伤情调，以劝勉慰藉的语气表达朋友之间的深厚友谊，以说理的方式抒发豪健开朗的情怀，表现了诗人美好的情愫和豪迈洒脱的性格。王勃的送杜少府之任蜀州以“兴象婉然”、“气骨苍然”的新风格扭转了齐梁以来“骨气都尽，刚健不闻”的诗风，对唐代诗风的转变起了先驱作用。于此可见，初唐、盛唐诗人以开朗旷达的胸怀和豪健潇洒的性格写下了不少感人的送别诗；这些送别诗以健朗高昂的格调奏出了时代的强音，这是诗人积极思想和乐观情绪的表达，也是唐代自豪自信、昂扬奋发这一时代精神的反映。总之，唐代送别诗一洗以往送别诗悲苦哀伤的常态和缠绵悱恻的儿女之情，开创了古代送别诗的新境界。它们以开阔的诗境、爽朗的音调，独标高格，体现出超凡脱俗的高远志趣和开朗胸襟；它们以鲜明的艺术个性和迷人的文学魅力独冠诗史，成为唐代诗苑中一朵鲜艳绚丽的奇葩，让观赏者流连缱绻，沉醉不知归去。3、以过故人庄为例，分析孟浩然田园诗歌的艺术特点答：孟浩然诗不事雕饰,伫兴造思,富有超妙自得之趣，而不流于寒俭枯瘠。他善于发掘自然和生活之美，即景会心，写出一时真切的感受 这首诗描述了田园生活的乐趣。一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，语言朴实清新，意境鲜明，富有浓厚的生活气息，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。 全诗清空如话，既不用典，也不生涩，读起来令人想到纯朴，自然而又真挚，一种古道热肠的友情跃然诗上，传诵不衰。4、分析王维的山居秋暝诗中有画、动静结合、情景交融的特点答：王维的山居秋暝描绘了秋日黄昏雨后山林的景色，表现了诗人恬静的心境和高洁的情怀。秋，是中国古典诗词中的一个重要意象，这个意象往往具有枯竭衰败的悲秋含蕴。王维山居秋暝却挣脱了悲秋的传统审美视野，营造出了一个别开生面的清新淡雅、自由轻灵的慕秋意境，颇具创造性，这是我们在欣赏这首诗时要把握的第一要略。首联“空山新雨后，天气晚来秋。”点题中“山、秋、暝（晚）”。“空”字在王维的诗中运用频率甚高，如鹿柴“空山不见人，但闻人语响。”鸟鸣涧“人闲桂花落，夜静春山空。”由下文可知，此空非虚也，实乃清、静。王维诗创造了一种空、寂、静的意境。 颔联“明月松间照，清泉石上流。”以其对仗工整、景物明丽、章节谐和、风格灵动而卓绝千古，此句内在的审美机制在于诗人将无生命的“月、松、泉、石”写活，且活得如此“脱胎换骨、点铁成金”，相依相托、血脉通连，把自然中的秋之韵味、秋之魅力观察得细致入微，表达得淋漓尽致，体悟得天人合一！这一名句不但“诗中有画”，而且富有音乐感。 颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”与上联合璧，动静相协、视听互动、情景交融，浣纱之女穿梭于茂林修竹之间，渔樵之男荡舟于“荷塘月色”之中，充满了一种拙美和野趣，洋溢着一种“人在画中游”的艺术人生之感。 由尾联“随意春芳歇，王孙自可留。”可知，上述之“画”还承载着诗人来自社会的信息。诗人曾属“王孙”，来自官场、来自社会，而今别居辋川。从“误入尘网中”到“复得返自然”，一个“自”字表达出诗人独特的“山居”领悟，更显秋韵之图乃是对羁绊人性的官场社会的强烈反驳。“留”者“居”也，而“山居秋暝”之“居”不仅有自然的深情召唤，更是诗人心灵的驻足。正是在这种精神背景下，为世人所景慕的“春芳”在诗人眼中就显得不足为怪了。东坡志林：“味摩诘之诗，诗中有画”。本诗从构图上看，远景是空山新雨、天气晚秋，近景高处是明月照松、清泉流石，低处是模特儿似的浣女与渔人，末句是虚写，其意已于前三句之远、近景中暗示出来。因为“远山无色、远水无波”，故首尾两联实是背景与画外音，而中间两联才是浓墨重彩之处，因而我们只要紧紧抓住“松、竹、莲”这三个典型的表示诗人品性之刚直不阿、超凡脱俗、典雅峻洁的意象，并仔细体验作为诗人山居理想之化身的浣女与渔人的质朴自由，本诗的意境一幅别开生面的秋韵图就美妙无比恍在眼前了！5、王维送元二使安西情感表现上有哪些特点？答：本诗表达了作者送元二时情节的 ：悲伤 ，含蓄。与对友人的依依不舍之情。这是一场深情的离别，但却不是黯然销魂的离别。前两句写送别的时间，地点，环境气氛。清晨，渭城客舍，自东向西一直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的自然环境。这是一场深情的离别，但却不是黯然销魂的离别。相反地，倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。“轻尘”、“青青”、“新”等词语，声韵轻柔明快，加强了读者的这种感受。 以下两句将深切的惜别、关切、担忧等复杂的感情寄寓在“劝酒”这一举动之中。“西出阳关无故人”，一言朋友所去之地陌生；二言那里人迹稀少；三言你我朋友自此一别，则知己难求。如此，则对友情的珍惜，对离别的无奈，对朋友的关切，尽蕴于杯中矣。6、以白雪歌送武判官归京为例，说说边塞诗的特色。答：盛唐边塞诗的特点，在于以下四个方面： （1）题材广阔：一方面包括：将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪；另一方面包括：边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。其中以前者为主要题材。 （2）意象宏阔：大处落笔，写奇情壮景。 （3）基调昂扬：气势流畅，富有崇高感。 岑参边塞诗的特色及价值在于充满了山川奇气和爱国壮志。所谓山川奇气，即以边疆自然风光作为诗歌意象，在绝域的荒凉和广漠中挖掘庄严和美丽，并加以热烈歌颂。所谓爱国壮志，即抒写边防将士保卫边疆的正气。以白雪歌送武判官归京为例分析。“白雪”点明写诗的背景。“歌”，点明诗歌的体裁是乐府。“送武判官归京”是写作的事由。诗是咏雪送人之作。“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”开篇奇突，未及白雪而先传风声，由风而见雪，因铺垫而富有气势。八月秋高，而北地已满天飞雪。一个“即”字，传出惊喜好奇的诗情。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”北方飞雪，却用南国的春风和梨花作喻。把萧索酷寒转化为绚丽烂漫，花团锦簇的景象传达出大雪纷飞的姿态。“忽如”显出雪来得急猛紧。接着四句以奇寒中将士的感受写雪的威力。“散入珠帘湿罗幕，虎裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。”诗人对奇寒津津乐道，也是诗人“好奇”的表现。紧接着铺叙送别的场景，帐外“翰海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”这两句以夸张笔墨勾画塞外雪景，气势逼人。“惨淡”二字又为送别定下基调。帐内置酒送别，“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”。送客出军门，只见“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”这也是一处奇景，鲜艳的红旗在寒风中冻结，于是冷色调的白和暖色调的红形成了鲜明的反衬，冻结的旗和漫天的飞雪形成反衬。在色彩鲜丽的画面中，突出了奇寒的感觉。“轮台东门送君区，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。”结尾雪上的马蹄印迹，伴随着诗人深情的目光，渐行渐远，阐说着悠悠不尽的离情。在这首诗中，诗人对诗歌意象“雪”表现出敏锐的观察力和感受力，笔力矫健，既有大笔挥洒，又有细节勾勒，既有真实摹写，又有浪漫想象，意象鲜明，意境独特，再现了边地瑰丽的自然风光。 7、以王翰凉州词为例，说说边塞诗的特色。答：盛唐边塞诗，题材广阔：一方面包括：将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪；另一方面包括：边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。意象宏阔：大处落笔，写奇情壮景。 基调昂扬：气势流畅，富有崇高感。 王翰凉州词的前两句言事，写将军战罢归营，设酒庆功。正欲开怀畅饮，琵琶弦音急促，催人出征。葡萄酒，夜光杯，琵琶声，都有着浓郁的边塞色彩和鲜明的军旅生活特征，诗人借以渲染出塞外军营的特有的情调，一开始就把读者引入了塞外古战场紧张而热烈的气氛中。 美酒、玉杯、琵琶催发，激起征戍将士的无限感慨。于是，诗的后两句转入言情：休笑战士醉卧沙场，自古以来，远赴边庭征战的能有几人生还？ “ 古来 ” 句虽然用了夸张手法写出边陲战争的激烈残酷，但诗的基调仍然是雄壮高昂的，它不仅表现出战士开朗、达观的性格，也抒发了他们把生死置之度外的坦荡胸怀。 古凉州靠近西域，风物情景与中原迥异。诗人在这首短诗中，抓住葡萄美酒、夜光杯和琵琶乐曲，给人以强烈的色彩感和地域感，有凝炼的语言，丰富的想象，勾勒出一幅情深、味浓的边塞风物画卷。诗中的形象鲜明，格调豪壮，它没有直接去描摩人物形象，然而在全诗所渲染的景物和氛围中，一个有动作、有性格、内心世界十分丰富的边塞健儿的形象已跃然纸上。塞外景色单调，作者在平常的痛饮中蕴藉了壮美的豪情，悲凉的情调，随着催发的琵琶声一起激发出来，使天地光色都显得十分壮阔。正是这种粗线条的画面，一经点染便产生了震撼人心的力量。 盛唐边塞诗是唐王朝频繁进行边塞战争的反映。当时不少著名的诗人都长于用七言诗体描绘塞外绮丽的风光和壮观的战争场面，王翰却善于撷取具有典型意义的片段景象，用极为简约的绝句形式来表现同样的题材。他撇开正面的战争描写，由景入情，内容与形式十分谐调，别具风姿。其中第二句 “ 欲饮琵琶马上催 ” ，打破了七言诗习用的音步，采用上二下五的句法，显得顿挫有致，增强了诗的感染力。 王翰是位富于浪漫气质的诗人，他豪放不羁，能歌善舞，多才多艺，曾因纵饮游猎，击鼓穷欢而被贬官。诗如其人，他的这首凉州词以浓厚的浪漫气息，诗化了西北边陲的军旅生活，表现了积极乐观的人生态度。它所取得的卓越的艺术成就和所表现的激昂慷慨的时代精神风貌，为唐诗艺术增添了异彩。 8、以将进酒为例，分析李白的浪漫主义风格答：将进酒体现李白的浪漫主义风格在于：首先，表现在旷达豪放的性格：对现实的愤激和不妥协，鄙弃功名蔑视权贵的傲岸精神，以狂放性的表现追求理想和独立人格等，使诗歌产生了奔放磅礴的气势；其次，在表现手法上，运用夸张，排比，淋漓尽致地倾吐他的狂放精神，使情感的喷涌有一泻千里之慨；第三，在诗中惯于用三言、五言七言等长短参差的句式，反复呼告的词语，韵脚的变化多端，呼应抒情的需要，进而形成奔放的气势。诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回，形成舒卷往复的咏叹味。紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，悲叹人生短促，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。但悲观却非李白性分之所在。在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“天生我材必有用”，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望用世的积极的本质内容来。至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停！”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，纯系神来之笔。“钟鼓馔玉”意即富贵生活，可诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满纸不平之气。 以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝物“五花马、“千金裘”来换取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大，浪漫色彩极浓。 “与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的含义更其深沉。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。将进酒笔酣墨饱，情绪悲愤而作狂放，语言豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既非刻能学，又非率尔可到。通篇以七言为主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致；诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染（如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”），节奏疾徐尽变，奔放而不流易。9、以登高为例，分析杜甫诗歌的思想情感和艺术特点答：杜甫诗歌的思想情感杜甫是伟大的现实主义诗人，他的作品都贯穿着现实主义精神， 杜甫的创作活动，总是大胆地揭露社会矛盾，讽喻时事，表明自己的态度。这也是杜甫在思想上高出别人的地方。在登高中表达杜甫深秋登高，感受万木落叶的萧瑟以及由长江流逝而产生时光易逝、人生易老的悲凉；进一步抒发了因悲秋、老病、艰难苦恨而产生的悲伤情感。真切地反映了动乱时代长期颠沛流离，感时忧事而产生的孤独感。 杜甫诗歌的艺术特点登高在艺术上也很成功：首先，是高度的概括性，深秋登高无论写景抒情，用特征性物象概括性笔法去写，从而使本诗的景物和人生的感悟具有巨大的容量；其次，情景交融，作者写景选取了典型的物象，如他乡作客、深秋登高、亲朋远离等，本身蕴含作者深沉的感情，更进一步引发情思；第三，格律谨严，押韵响亮，节奏紧凑；对仗工整，四联皆对，一气呵成，有独特的艺术魅力。10、举例说明白居易歌行体诗歌的艺术特色答：白居易诗歌的艺术主张 首先，白居易认为诗歌必须为政治服务，必须负起“补察时政、裨补时阙”、“上下交和、内外胥悦”的政治目的。他响亮地提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号。认为诗歌应该反映人民疾苦：“惟歌生民病”、“但伤民病痛”。将诗歌和政治、人民生活紧密结合，这是白居易诗论的核心。其次，白居易还认识到文学植根于现实生活，是现实生活的反映。策林六十九说：“大凡人之感于事，则必动于情，然后兴于嗟叹，发于吟咏，而形于歌诗矣。”与元九书也说：“自登朝来，年齿渐长，阅事渐多，每与人言，多询时务。”便是这一理论的实践。第三，他阐发了诗歌的特性，并结合这种特性强调诗的教育作用和社会功能。白居易强调内容与形式的统一，主张形式必须服从内容，为内容服务。白居易诗歌的艺术性 白居易曾将自己的诗歌分为讽喻、闲适、感伤、杂律四类。他最重视的且价值最高的就是讽喻诗，其讽喻诗的艺术特征具体如下：1.主题专一和明确。白居易采用乐府歌行体作新乐府五十首，来揭露时弊，批判现实，以诗的首句为题，并在题下用小序注明诗的美刺目的，如卖炭翁“苦宫市也”；同时还利用诗的结尾（卒章）来突出重点，主题思想非常明确。2.运用外貌和心理等细节刻画来塑造人物形象。如卖炭翁，刻画出一个年迈而善良的炭工；这样的手法在缚戎人、上阳白发人中都能看到。3.叙事和议论相结合。讽喻诗基本上都是叙事诗，但叙述到最后，往往发为议论，对所写的事作出明确的评价。4.鲜明的对比手法。白居易的诗歌常常采用对比的手法，从而达到一种震撼人心的特殊效果。5.语言的通俗化。白诗的一个非常重要的风格就是平易近人。白居易的诗歌往往老妪能读，且通俗而不肤浅。 长恨歌描写李隆基和杨玉环的爱情故事。从白居易的诗论主张出发，它应该成为一首讽喻诗，但事实上，更多描写了一个“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的爱情悲剧。长恨歌的艺术成就很高，前半写实，后半则运用了浪漫主义的幻想手法。没有丰富的想象和虚构，便不可能有“归来池苑皆依旧”一段传神写照，特别是海上仙山的奇境。但虚构中仍有现实主义的精确描绘，人物形象生动，使人不觉得是虚构。语言和声调的优美，抒情写景和叙事的融合无间，也都是长恨歌的艺术特色。 琵琶行是白居易贬江州的次年写的，感伤意味虽较重，但比长恨歌更富于现实意义。 11、举例说明杜牧诗歌的题材和艺术特色答：杜牧的诗歌，全唐诗编存五百二十四首。他的散文辞赋也写得好。他无愧为中晚唐时期一位大文学家。在文学上，他主张文章应“以意为主，以气为辅，以辞彩章句为兵卫。”（答庄充书）他把作品的思想内容放到首位，指出形式必须从属于内容，这一见解，无疑是进步的。他在自己的创作中，贯彻了这个主张。他为事而作，不追求辞彩，不无病呻吟。这是杜牧诗文的普遍性特色。杜牧素有壮志，怀抱匡时济世、恢复盛唐的政治理想。然而仕途不顺，最终只做到中书舍人。写过一些感慨人生的篇章，如“草色人情相与闲，是非名利有无间”（洛阳长句），“尘世难逢开口笑，菊花须揷满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖”（九日齐山登高）。这些，作为诗人对人生探索之后的感叹，能代表封建社会一般知识分子的心理状态，曾引起失意士大夫的普遍共鸣。杜牧处于安史之乱后，唐朝国势衰弱，政治腐败，内忧外患，民不聊生。杜牧诗中有许多伤时感世之作，特点是忧国忧民，一往情深。如河湟、早雁。他的讽谕篇章，莫不恺切痛陈，入木三分。阿房宫赋之作，就是对于唐敬宗大修宫殿、劳民伤财的讽刺和谴责。他所说“独夫之心日益骄固，戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土”，也是对唐王朝的警告。杜牧的咏史诗很有名，特色也是托古讽今，向当权者提出忠告。脍炙人口的过华清宫三绝句，写的是唐玄宗，针对的是唐敬宗和唐文宗。而赤壁的“折沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁三乔”，语面对赤壁之战怀古，实则预感到唐朝将亡，发出慨叹。诗中含一哲理：兴盛与衰亡，有着历史的必然，但是谁成谁败，何时成何时败，也有偶然性。杜牧的祖父杜佑曾任三朝宰相。杜牧出身豪门，难免放达自任，不拘小节。杜牧诗中有些是描写妇女的，但并非色情无聊之作。往往蕴藏真实情感，勾画生动形象，因而具有艺术价值。杜牧的写景诗成就甚高。特色是：不仅仅绘出一幅幅色彩明丽的图画，而且善于通过描写，表达自己的豪爽情思。如江南春：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗中。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”通过对南朝遗迹的凭吊，讽其广建寺院之妄。而杜牧时的君王也崇佛而不顾民生之疾苦，杜牧诗，剌之也。如山行：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”诗中寓意人到老年亦仍有可作为，格调积极向上。综概说来，杜牧实现了自己的文学理论，不以辞彩取胜，不以怪峭取胜，而是用清丽的笔触描绘各种动