中国现代文学教案第二十二章新诗(三).ppt

第二十二章新诗 三 第一讲胡风及 七月诗派 一 胡风1 原名张光人 湖北蕲春人 1920年试作新诗 1929年留学日本 1933年参加左联 1937年主编 七月 杂志 是 七月 诗派的重要诗人 2 诗集 早期诗作 野花与箭 抗战时期诗作 为祖国而歌 血誓 3 诗歌理论 让诗情 跳跃在时代的激流里 诗人应该和 大众之情 完全融合 真正地增强诗的抒情性 二 七月诗派 七月 诗派因胡风主编的 七月 而得名 是一个文学主张 艺术风格基本一致的诗歌流派 主要诗人 阿垅 绿原 鲁藜 天蓝 冀仿等 1 时代激情的冲击波 用高昂的心音为抗战歌唱 对国统区的黑暗现实愤慨和对解放区的歌颂 在个人与民族融合为一体的 自我 中寻找诗的真谛 2 现实主义的诗风从模仿艾青 田间的现实主义诗艺开始 到汲取西方现代派等多种表现手法 形成自己独特的风格 例 孤岛 阿垅 Internet 在掀腾的海波之中 我是小小的孤岛 如同其他的孤岛在晴丽的天气 我能够清楚地望见大陆边岸底远景似乎隐隐约约传来了人声 虽然远 但是传来了 人声传来有的时候 也有一叶小舟渡海而来 在我底岸边小泊而在雾和冬的季节 在深夜无星之时 我不能看到你了我只在我底恋慕和向往的心情中看见你为我留下的影子我 是小小的孤岛 然而和大陆一样我有乔木和灌木 你底乔木和灌木我有小小的麦田和疏疏的村落 你底麦田和村落我有飞来的候鸟和鸣鸟 从你那儿带着消息飞来我有如珠的繁星的夜 和你共同在里面睡眠的繁星的夜我有如桥的七色的虹霓 横跨你我之间的虹霓 我 似乎是一个弃儿然而不是似乎是一个浪子然而不是海面的波涛嚣然地隔断了我们 为了隔断我们迷惘的海雾黯澹地隔断了我们 想使你以为丧失了我而我以为丧失了你然而在海流最深之处 我和你永远联结而属一体 连断层地震也无力使你我分离如同其他的孤岛 我是小小的孤岛 你底儿子 你底兄弟一九四六年于成都 第二讲校园诗人及中国新诗派 一 校园诗人在战争进入相持阶段 在遍地硝烟和经商狂潮中 竟出现了相对宁静的校园里对精神的坚守 并培养出一批战乱中的校园诗人 并以其特殊的风貌给这一时期的诗歌打上不可磨灭的烙印 影响深远 1 西南联大诗人群 现代新诗前辈诗人和未来 中国新诗派 诗人 2 沉潜 生命的 沉潜 和艺术的 沉潜 3 沉思的诗 以直面现实 人生 自我矛盾为主要追求与特点 而且将这种直面上升为既保留个体的独特性 又是普遍的人类经验和形而上的情感体验 通过对现代诗的思维与语言的探讨与实验 将其转化为审美形态 二 冯至最早实现新时代的校园诗歌理想 并显示出鲜明个性 1 中国最杰出的抒情诗人 A 极富创意的抒情诗 我是一条小河 蛇 等 B 新文学叙事诗的开创 帷幔 C 中国十四行诗成熟的标志 十四行集 2 艺术风格A 诗情哲理化B 化激情为意象C 半格律体3 十四行诗 A 艺术 理性的思考与感性呈现的结合 完全使用现代白话口语 例 我是一条小河我是一条小河 我无心从你身边流过 你无心把你彩霞般的影儿投入河水的柔波 我流过一座森林 柔波便荡荡地把那些碧绿的叶影儿裁剪成你的衣裳 我流过一座花丛 柔波便粼粼地把那些彩色的花影儿编织成你的花冠 最后我终于流入无情的大海 海上的风又厉 浪又狂 吹折了花冠 击碎了衣裳 我也随着海潮漂漾 漂漾到无边的地方 你那彩霞般的影儿也和幻散了的彩霞一样 B 意义 中国新诗史上 最集中 最充分表现生命主题的一部诗集 一部生命沉思者的歌 它使中国现代诗歌第一次具有了形而上的品格 表明中国现代诗人已经有足够的思想艺术力量 来消化外来形式 创造自己的民族新诗 三 中国新诗派1 对当前世界人生的紧密把握 既反映政治生活 也反映日常生活 即表现外部现实 也表现内心世界 诗歌既是时代社会的 又是个人的 2 追求意象与思想的融合 变传统的主观抒情为戏剧性的客观化处理 3 反叛性与异质性 强调 诗的思维与语言的根本改造 四 穆旦中国新诗派的代表 体现中国新诗派的反叛性与异质性 1 代表诗集 主要有 探险队 穆旦诗集 和 旗 2 两种色彩 热烈和冷漠 外在是热烈的 而内在是冷漠的 3 独特的风格 A 自我 的反省 自我 是穆旦诗歌最主要的内容 他的 自我 深深植根于中国现实之中 早期的诗作中已经透露出关注现实人生的倾向 在社会人生的现实中探讨个体 在个体生命的展开中体验现实 成为穆旦诗的显著特色 在对生命的自觉感悟与沉思中 交织着他对人类命运 历史沉浮和民族忧患的沉思 使他的诗以痛苦的丰富和感情的严峻著称 2 其诗不仅仅是浪漫主义自我的爆发和单纯抒情 而且特别强调自我的复杂和自我的变换 表现出自我情感的难以把握和虚幻 诗歌在于探寻人性中复杂 混乱 不统一的部分 3 强调诗的形象的现代化和生活化 强调表现他那一代人共有的时代历史的经验 强调诗歌应是新颖的 4 把肉体感觉和形而上的思想结合在一起 推进了诗的思维 语言 艺术的现代化 成为 中国诗歌现代化中 具有标志意义的诗人 5 穆旦诗歌的不足 过于注重思想 过多注重知性和理性 所以诗歌描写有所抽象枯燥 缺乏更多的含蓄和形象 第三讲地后根据地的诗歌创作 一 基本面貌与特点1 颂歌 成为新诗的主要内容与形式2 抒发个人情感被视为小资情调 由此导致诗人主体的消失 诗人成为大众的代言人 表现群体的思想感情 3 趋向于群众斗争与劳动生活的如实描写与具体叙述 4 追求语言的朴素易懂 大量采用口语 土语入诗 5 尽量吸收 借用民谣的形象原型 体式 表现手法 韵律与语言 二 李季 王贵与李香香 1 农村阶级斗争和青年男女的爱情命运2 新农民的形象 王贵与李香香3 大众化 民族化形式 信天游 民歌体 自由生动的民间语言 韵味浓郁的比兴手法 三 阮章竞的 漳水河 1 解放区农村妇女谋取自身解放的自觉 人民政权为妇女解放提供了条件2 艺术形式 采用多种民歌曲调 吸收古典诗词长处 清新而典雅3 新人形象 荷荷 苓苓 紫金英 本章完 返回目录 冯至 1905 1993 原名冯承植 河北涿县人 1921年考入北京大学 1923年后受到新文化运动的影响开始发表新诗 1927年4月出版第一部诗集 昨日之歌 1929年8月出版第二部诗集 北游及其他 记录自己大学毕业后的哈尔滨教书生活 1930年赴德国留学 其间受到德语诗人里尔克的影响 五年后获得哲学博士学位 返回战时偏安的昆明任教于西南联大任外语系教授 1941年他创作了一组后来结集为 十四行集 的诗作 影响甚大 冯至的小说与散文也均十分出色 小说的代表作有二十年代的 蝉与晚秋 仲尼之将丧 四十年代的 伍子胥 等 散文则有1943年编的 山水 集 返回 穆旦 1918 1977 原名查良铮 1918年生于天津 17岁考入清华大学外文系 七 七 事变后随大学南迁长沙 后又徒步远行至昆明 1939年开始系统接触现代主义英诗 文论 创作发生转变 并走向成熟 1940年毕业于西南联大外文系 留校担任助教 1945年创办沈阳 新报 任主编 19