中外电影对比.doc

“表白”片段的对比分析王家卫花样年华之表白（3分秒19）镜号景别拍摄技巧拍摄角度时间画面内容解说词和同期声音响/音效备注1远景固定平视角21”男主角撑伞准备回家男女主角的对话声音雨声表演主体居于画面边角的1/3处2近景固定小仰角度侧面17”男主角留下陪女主角男女主角的对话声音雨声前景清晰，背景虚化3远景固定侧面16”两人沉默不语无雨声前景设置遮挡物，占据画面1/24近景固定侧面148”两人表白对话的声音雨声前景清晰，背景虚化5近景固定平视角侧面20”两人对话对话的声音雨声6近景固定斜后侧过肩拍2”女主角凝视男主角无雨声7近景固定斜后侧过肩拍5”男主角凝视女主角无雨声8近景固定仰拍6”空镜头路灯无雨声9近景固定俯拍7”空镜头水滴无水滴的声音斯皮尔伯格幸福终点站之表白（2分49秒）镜号景别拍摄技巧拍摄角度时间画面内容解说词和同期声音响/音效备注1全景固定平视角7”男主角说话男主角的声音背景音乐缓缓响起侧逆光拍摄为主2近景固定平视角过肩拍16”男主角说话男主角的声音背景音乐3近景固定平视角过肩拍3”女主角凝视男主角无背景音乐4近景降俯拍5”男主角从罐子里拿东西出来男主角的声音背景音乐5近景推平视角过肩拍7”女主角眼泛泪光翻东西的声音背景音乐6特写固定俯拍3”男主角拿东西翻东西的声音背景音乐7近景推平拍2”女主角眼泛泪光翻东西的声音背景音乐8特写固定俯拍2”纸卡特写翻东西的声音男主角声音背景音乐9特写固定平视角4”女主角脸部表情男主角声音背景音乐10特写固定俯拍2”纸卡特写翻东西的声音背景音乐11中景推平视角过肩拍5”男主角说话男主角声音背景音乐12特写升俯拍3”海报特写男主角声音背景音乐13特写移平视角2”照片特写男主角声音背景音乐14近景景固定平视角侧面7”男主角说话男主角声音背景音乐15特写固定侧面1”女主角热泪盈眶男主角声音背景音乐16中景固定仰面过肩拍10”男主角起身男主角声音背景音乐17中景固定俯拍3”女主角说话女主角声音背景音乐18中景固定仰拍4”男主角说话男主角声音背景音乐19近景固定俯拍3”女主角哽咽无背景音乐20近景固定仰拍过肩拍9”男主角说话男主角声音背景音乐21近景固定俯拍3”女主角说话女主角声音背景音乐22近景固定仰拍7”男主角表白男主角声音背景音乐23近景固定俯拍7”女主角起身走向男主角无背景音乐24近景固定平视角21”男女主角亲吻无背景音乐背景耀眼的眩光25全景拉平视角12”亲吻无背景音乐达到高潮背景摇曳的光亮视听语言分析之所以选择这两个片段，是因为这两部影片的导演都有自己很鲜明独特的风格，并且可以说两个人都是利用电影语言抒发人类情感的高手，同时，在他们独特的个人风格之后所蕴含的民族特色，又让这两段戏的对比显得有趣。虽然同是告白戏，但两部电影在灯光、音乐、情感基调等各方面截然相反，极具可比性。一、 构图电影花样年华的构图非常考究，导演王家卫和摄影杜可风实力非凡。该片被戏称为“最美的婚外恋”，本身婚外情就是一种很隐秘不愿被人发觉的东西。在本文所截取的片段中的构图，却很好的将这种怕被人看见的感觉通过构图传达给观众。如第一个镜头中利用石柱作前景，这样就塑造了一个神秘的画外空间，男女主角的表演空间则是躲在石柱之后，给人一种隐藏之感。更加让人感到导演的匠心独运之处的是，在这个场景中，看似非常重要的表演主体却只占据了画面的1/3,而且是放到了角落里，而看似无关紧要的石柱也占据了画面的大半，在此，导演有意削弱表演主体的低位，似乎在暗示画外空间里有着更为重要的第三双眼睛在关注着这里。值得强调的是“陪体”伞在这里的运用。这把伞很好的处理了男女主人公之间的关系。男主角拿着自己的伞让女主角回家，女主角却害怕被邻居们说闲话没有拿，伞将两人之间这种纠结的感情，惆怅的心情很细腻地传达出来。 比起花样年华中的开放性构图，强调神秘的画外空间，幸福终点站中的构图就中规中矩多了。例如第一个镜头就是一个非常典型的封闭式构图，整个画面的构图是四平八稳。当然，这不能说导演和摄像在构图方面缺乏创意，而在于电影本身的故事情节。这个片段是讲述男主角告诉女主角自己来美国的目的，并且像女主角表达爱意。他们的爱情是公开的，自由的，无需像花样年华中主人公那般压抑隐藏，于是整个画面只要很饱满地装下表演主体就足够了。而画面中陪体“男女主角身后光芒璀璨的喷泉”，也很好的交代了男女主角的情感关系（喷泉为男主角送给女主角的礼物）。同时，它绚烂的橙色光线也让整个背景环境都温馨浪漫起来。二、 景别在截取的这段花样年华中，采用远景和近景交叉的手法，远景旨在强调背景对气氛的烘托渲染，而近景是交代男女主角的对话交流，同时引导观众将重点聚焦点男女主人公的表情上。正是这样的交叉手法，让我们觉得，即使主人公靠得再近（近景），在怎样一位，在那怎个背景中（远景），他们都是渺小孤寂落寞的。 幸福终点站中的景别以中近景和特写居多。旨在强调主人公的动作、表情、两人的关系。片段中有多处女主角泪光闪烁的特写，看来令人动容。导演很好地达到了他的目的，那就把人物的眼睛、脸部成为画面关注的重点。这段情节从画面上看似乎信息量很少，只是男主角喋喋不休的说话，但却完成了女主角情感和态度的很大转变，而这些重大的转变正是通过这样几个简单的特写镜头完成的。三、 角度花样年华的这段摄影中，拍摄的角度绝大多数都是侧面的角度。具有极强的方向感，易于表现动势和事物的轮廓。这种角度不仅很好的叫表演主体的轮廓，面部表情很好的凸显，同时极具方向感，提供给观众非常好的旁观者的视觉角度，反复亲眼观看到眼前的这一切。幸福终点站中也有很多侧面过肩拍的角度，这样的角度很利于表现交流感。其实这段所要交代的重点也正是男女主角的交流。四、 镜头运动花样年华的片段中都是固定镜头，但在镜头景深控制上，又不得不让我们再次惊呼导演的才华。片段中男女主角交流对话时，都采用小景深拍摄，并且是“前景清晰，背景虚化”，比如第二个镜头，女主角的脸是清晰的而旁边的男主角的脸却是模糊的，第四个镜头则刚好相反。导演将本来近在咫尺的两个人用这种人为的方法分开，也暗示这本片的主旨：男女主角永远也没法跨出当时心中的那条沟，他们无论如何也不会再一起。幸福终点站这个片段中的镜头运动也相对比较简单，斯皮尔伯格一改以前拍摄大片的风格，在这里用最简单的手法拍摄最动人的故事。片段中拍摄人物表情特写时用了“推”镜头，突出了主人公的眼神和表情的重要地位。最后亲吻时用了“拉”镜头，不仅交代了表演主体与背景环境的关系，同时整个镜头内的节奏变得轻松欢快、同时让观众感受主人公感情上的余韵。五、 光影与色彩 花样年华的表白片段是在雨夜的路灯下拍摄的，冰冷的色调，并且光线非差弱，给人一种抑郁窒息的感觉。然而女主角的旗袍颜色与暗淡的画面色调形成了鲜明的对比，在灰暗色调的映衬下旗袍的色彩更具表现力，隐喻作用更加明显。通过色彩的变化，暗喻了人物心理的变化、情感的变化，间接的而不是直接的深化了主题。暗淡的画面色调，映衬了主题。使得影片的主题表现更加含蓄朦胧。“昏暗的路灯”这一镜头的多次出现，这盏路灯似乎就是苏丽珍寂寞和孤独的内心。幸福终点站中的灯光是温馨烂漫的暖橙色，这种色调与花样年华的冷色调相比，自然是让观众轻松愉悦许多。同时暖橙色是种积极向上的颜色，与暗示着影片最终的喜剧结局。六、 声音雨声贯穿了花样年华这个片段的始终，稀沥沥下不停的雨是对男女主角情绪的指认，呈示男女主人公如雨一样绵延不断、挥之不去的愁情。这雨声把男女主角即将分离的眷恋情绪在雨景中被渲染弥漫开来。幸福终点站的片段中，悠扬柔美的音乐贯穿始终，这是这样的音乐，一开始就为全片定下了温馨烂漫的基调。七、 电影中一些意象的分析花样年华旗袍华丽的旗袍包罗着张曼玉扮演的女主角曼妙的身姿，同时也暗指她心中的中国女性的“传统”情结，这些传统的道德戒律制约着她的情感世界。花样年华中导演把旗袍作为一种隐喻道具，无形中向观众传达了故事的信息、人物的情绪变化，起到了塑造艺术形象的作用。“旗袍是中国的传统服装，象征着高贵，影片中女主角的服装样式都是旗袍。在影片中旗袍象征着女主角高贵的个性特点。而且旗袍是中国的传统服饰代表，在一定意义上，旗袍在影片中也是传统思想的象征。女主角受到传统道德思想的影响，使她无法克服自我、冲破道德的束缚去追求自己的真爱。雨雨是男女主人公忧郁情绪的指认，男女主人公如雨一样绵延不断、挥之不去的愁情，给观众一种痛楚与伤怀的感觉。在这个片段中，男女主人公眷恋的情绪在雨景中被渲染着、弥漫着，他们之间纠结的爱也在这样淅沥沥的雨夜中越发显得悲剧。路灯“昏暗的路灯”这一镜头的多次出现，这盏路灯似乎就是主人公寂寞和孤独的内心。这些隐喻蒙太奇技巧在细节处理上的应用，增加了影片主题的含蓄美，调动了观众的情感和思绪，使观众无形中感受到了六十年代在香港生活的两个已婚男女之间既相爱而不能爱的无奈、伤感的情绪幸福终点站喷泉在影片中提到，当年拿破仑攻下巴伐利亚后送给自己的爱人一千座喷泉。男主角在机场废弃的候机楼里亲手建造了一座喷泉送给女主角，在这里，喷泉是一种爱和承诺的象征。八、 导演风格分析王家卫对艺术的唯美追求近乎于恪守，所以唯美的画面，仿佛就是他给观众的承诺。同时也是他作品的特点之一，经典的对白，使人物性格鲜明，王家卫的电影台词像一种格言，又像一种诗，里面不乏幽默，文学味很足，同时又引人深思。王家卫凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。王家卫善于把人与人之间微妙的情感交流表现得细腻而传神。在这两场告白戏中，王家卫是将那种细腻纠缠的感情在雨天的背景环境中弥漫开来，男主角的表白很含蓄很收敛。而斯皮尔伯格则是让男主角畅快淋漓地说出心中的爱。这不仅是东西方文化差异的一个体现，更可以说是两个