《雕塑》课件2

雕塑 雕塑是以一定的物质材料和手段 在实在的三维空间内占据一定的空间位置塑造可视的静态艺术形象的一个艺术门类 作为雕塑作品而言 三维空间的体积是其艺术语言最根本的东西 所以作品本身的凹进 凸现 间隔 断裂 穿透 大小是雕塑作品的目的之一 尽管雕塑也可以实现由三维到二维空间的转换 但是立体空间才是其生命根本之所在 此件人头像是陶器的残存部分 且左耳已缺 但作为原始社会的遗存 依然弥足珍贵 其五官刻画得相当精细 神情稚拙可爱 粗长的双眉 圆睁的小眼 宽而扁平的鼻子都描绘出中国人的特征 体现了先民们细致的观察力和优异的表现手法 另外 该头像还有一个重要的面部特征 就是在左右两颊上各有五个小圆洞 而额也有一类似云纹的刻画纹样 这也许是某种原始宗教信仰的表现 原始社会雕塑新石器时代晚期 此俑是木胎漆器 呈女性形象 双手合拢于胸前呈站姿状 通体涂以黑漆 面部 手部漆红漆 红黑两种色彩相配合 形成一种明快的对比 朴素中尽现华美 在众多的秦始皇陵兵马俑中 这件跪射俑是其中的精品之作 其造型写实 手法严谨 人物表情生动 双目望向远方 两手握持弓箭 腿足跪立 表现了秦代兵将英姿勃发的精神面貌 歌声 笑声 呐喊声 鼓乐声正通过这件作品 向我们遥遥传来 两个快乐的舞者 手托圆盘 腰佩长剑 踏着音乐的节拍 强烈地扭动身躯 你看他们轻盈的舞姿 略扬的头部 张大的嘴唇 或歌或吼 如痴如狂 一派热闹非凡的场面 这是一件有着强烈渲染力和影响力的艺术精品 姿态的变化多端和动作的灵活自然是四川汉代陶俑的突出特色 无论歌舞 鼓琴 吹笙 还是说唱 作者都力求抓住在各种活动中最具特征 最生动美好的瞬间 击鼓说唱俑即是其中的代表 他光膊赤足 左臂环抱一鼓 右手握棰前举 席地而坐 那充满激情的神色 足以引起观者心灵上的共鸣 这件雕塑作品 造型手法熟练 朴实无华 丑中见美 堪称汉代陶俑中的杰作 此件陶牛是两晋南北朝时艺术成就较高的作品一 挺立的双角 大张的鼻孔 圆睁的双目及雄健有力的四肢 皆体现了牛刚劲 勇猛的特征 其体内似乎蕴藏着一触即发的力量 同时也显示了墓主人尊贵的等第身份 作品采用圆雕形式 表现的是元杂剧演出中双人伴奏的场景 这两件陶俑一个吹笛 一个击打节板 均着普通服饰 整体人物形象栩栩如生 神态迥异 一人侧头吹奏 一人颔首似在把握节奏 是陶塑艺术中的精品 阿福通常采取盘腿坐姿 头脑一体 头约占全身的三分之一 其造型充满了民间对于 福 的心理描绘 以垂耳 宽面 福体表达祈福纳祥的意愿 并以金锁 麒麟等祥瑞的图案加以强调 云岗石窟位于山西大同市西约16公里处 石窟依山傍水 东西绵延近1公里 它始建于北魏文成帝和平年间 453年 距今已有一千五百多年的历史 现存大窟53个 小窟 龛 1000多个 造像51000余尊 也是我国三大窟群之一 佛像的形状一般是厚唇 高鼻 长目 宽肩 有雄健的气概 是我国北魏早期佛教造像艺术的杰出代表 吴祖光的作品造型古朴 凝重 在淡泊静穆中又显露出些许原始的野性与幽默 思想上则既有中国传统思想的内涵又兼具对现代人文意识的关照 并注重象外意境的捕捉 纵观吴祖光作品会使人觉出其中充满了对人生的思考与体味 并有着对人生整体意义上的审视与冥想 在当今快节奏的社会生活状况下 观赏其雕塑作品无疑会给人们的心灵带来些许平静与慰藉 亨利 摩尔 1898年出生于英国约克郡的一个矿工家里 摩尔是西方现代艺术史上最为著名的英国雕塑大师之一 他的艺术风格简洁 浑厚 以抽象和夸张 变形的手法成功地把人类与自然的形象融入了他的艺术形式 对现代雕塑史的发展作出了重大贡献 由于摩尔抽象雕塑的造型与中国古代园林艺术中的太湖石造型颇为神似 又曾经引发出东西方抽象艺术欣赏之共性的讨论 母亲双手环绕着孩子的腰部 父亲托着孩子的双腿 他们的头部自然地转向自己心爱的儿子 给人慈祥与爱怜的感觉 孩子在父母的环抱中 显得活泼却又安祥 整个作品充满了一种宁静而温馨的情调 使人沉浸在天伦之乐的氛围中 在人物空间关系的艺术处理上 亨利 摩尔有意识地把孩子处理在父母双手的环抱之间 使孩子横卧的臀部刚好坐在母亲的膝盖上 形成有机的连接 同时三个形象又相对独立 互不阻挡 作品中国王与王后的头部都有一个洞 似眼非眼 面孔十分怪诞 象个面具 似人非人 身体薄且长 呈扁叶状 整个