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梵高作品全集凡高你的生活是悲惨的 但你的人生却是辉煌的 文森特凡高年表： 1853年3月30日生于荷兰南部布拉邦特的格鲁特曾德特,是荷兰新教牧师泰奥多勒斯凡高(1822-1885)和安娜科妮莉娅卡本特期(1819-1907)的长子。 1855 2月17日,文森特的姐姐安娜科莉妮娅凡高诞生。 1857 1月5日,凡高一生的知已、他的弟弟泰奥诞生。 1859 3月16日,妹妹伊丽莎白凡高诞生。 1862 3月16日,妹妹威廉敏娜凡高诞生。 1866 于泽芬伯根寄宿学校作最早的图画。 1866 从曾德特的乡村泽文伯根的寄宿,凡高进入蒂尔勃格的文法学校;在巴黎,形成后来手印象主义流派的画家们开始在柯弗盍尔布瓦聚集。 1867 5月17日,弟弟科尼利斯凡高诞生。 1868 3月离开蒂尔勃格文法学校。 1869 3月进古皮尔艺术公司海牙分店当店员,后又去布鲁赛尔分店工作。 1871 举家迁往赫尔瓦尔特。 1872 开始与泰奥通信,后者在上学。 莫奈创作印象,日出 1873 5月,文森特迁往伦敦分店,爱上了房东女儿厄休拉洛耶,6月,泰奥进入古皮尔公司布鲁赛尔分店工作。 米勒创作春 塞尚创作缢死者之家 1874 向厄休拉求婚失败,回荷兰;10月至12月在巴黎古皮尔总公司,后返伦敦。 巴黎纳古尔照相馆举办了首次印象派画展 1875 5月,被调往巴黎古皮尔公司,热衷于神秘主义和宗教。10月,其父母迁往埃顿。 1876 3月被古皮尔公司解雇;得到根据米勒晚祷刻制的版画。4月在英国拉姆斯盖特当教师,后又在艾尔沃思当助理牧师。12月返埃顿。1877 1月至四月在多德雷赫特书店任职,5月赴阿姆斯特丹,和叔叔扬同住,为投考神学院积极攻读。 罗丹的青铜时代在巴黎展出 1878 7月,放弃在阿姆斯特丹的学习,在埃顿作短期逗留后,于8月入布鲁赛尔为期三个月的福音传道学校,但未能取得牧师的任命。赴蒙斯附近博里纳日矿区,作非正式传教。 1879 由于工作过于热情,被教会解雇,这段悲惨的经历给他打下了印记;后开始的流浪生活;阅读狄更斯、斯托、雨果、莎士比亚和米什莱的著作;推崇夏尔德格鲁、伦勃朗、吕斯代尔、巴比松画派和海牙画派的艺术;由于贫困失望,对生活失去信心;开始画素描。 1880 与家庭日益疏远的时期。春游奎姆,住在矿工家,开始的的道路;临摹米勒作品。10月,赴布鲁赛尔,学习透视学和解剖学。与布鲁赛尔之荷兰籍画家凡拉帕德来往;泰奥给予经济支持。 在第五次印象派画展上,高更初次参加展出 1881 埃顿时期(1881年4月12日-1881年12月30日) 4月,离布鲁赛尔,去埃顿与父母同住;向新寡表姊凯沃斯求婚不成。12月与家庭发生龃龉,离家赴海牙。 1882 海牙时期(1881年12月31日-1883年9月12日) 跟表姊夫安东莫夫学画;开始与怀孕的、被遗弃的克拉西娜(西恩)玛丽亚霍尔尼克同居中,并因此与莫夫决裂。8月,凡高一家迁至埃因霍温附近纽南;搜集英国报刊插图,画了许多素描和水彩。 1883 德伦特及纽南时期(1883年9月-1885年11月27日) 9月,与西恩,赴荷兰北部之德伦特作画。开始画油画。12月回到荷兰南部之纽南,起初与父母同住,后来离家独住。 巴黎举办日本浮世绘版画展览 修拉运用了同时对比的规律,画了塞纳河畔的洁者 1884 画水彩和织工习作;与父亲关系紧张;与凡拉凰德甚为相得;6月研读欧仁德拉克洛瓦的色彩理论;与本村姑娘玛戈特恋爱,以不幸结局告终。 1885 安特卫普时期(1885年11月28日-1886年2月28日) 为食土豆者绘制了约五十幅农民头像;3月26日父亲骤然去世,为埃米尔左拉之萌芽及其他现实主义作家之作品深深打动;10月赴安特卫普,参观博物馆;鲁本斯的光与色彩,日本浮世绘的大胆构图,使他陶醉;得到一些日本版画,心胸开阔了,画板色调明亮起来。 1886 巴黎时期(1886年3月-1888年2月20日) 从1月起在安特卫普美术学院学画;2月底去巴黎,与泰奥同住;在乎尔芒工作室习画数月;在德拉克洛瓦和蒙蒂塞利的影响下描绘花卉;特雷克、埃米尔贝尔纳、西涅克和高更及其他印象派画家;发现了光明的绘画;第八次也是最后一次印象派美展举行,会上展出修拉的大碗岛的星期日;凡高采用了新的点彩技法。 1887 由于与不断发展的当代法国艺术运动接近,调色板变得愈来愈明亮;惧和展览日本版画;两次在劳工阶级的咖啡馆和饱的墙上展出自己的作品;同毕沙罗、德加、修拉、塞尚相识并交往;成与埃米尔贝尔纳过从甚密;深受印象派技法和后期印象派理论的影响;厌倦巴黎的生活,向往阳光更为明亮灼热、色彩更加强烈瑰丽的法兰西南部。创作唐吉老爹,开始绘制向日葵连作。 1888 阿尔时期(1888年2月21日-1889年5月3日) 2月赴普罗旺斯阿尔,住在阿尔加萨咖啡馆,5月迁入拉马丁广场上的黄房子;10月20日高更来与他同住;12月23日因精神失常,割下一只耳朵;高更返巴黎。由于泰奥的帮助,凡高的三幅油画和几幅素描得以在独立沙龙展出。 1889 圣雷米时期(1889年5月3日-1890年5月16日) 4月17日,泰奥和若阿娜邦格(1862-1925)结婚;5月,凡高自愿进圣雷米之精神病院;西涅克来访;画了许多画,主要是风景;开始绘制丝柏树连作。高更在马称举办印象派和综合派的画展。凡高在巴黎见到蒙克。 1890 奥弗时期(1890年5月21日-1890年7月29日) 临摹德拉克洛瓦、米勒、伦勃朗和居斯塔夫多雷的作品;1月31日,泰奥得子;阿尔贝奥里埃发表评文森特绘画的文章;在布鲁赛尔的二十人展览会上,凡高的红色的葡萄园得以出售,这是他在世时得以出售的唯一的一幅作品,5月出院,途经巴黎,稍事休息,适居奥弗,接受保罗加歇监护;6月创作加歇医生;7月,去巴黎探望泰奥一家,会见洛特雷克及阿尔贝奥里埃;回奥弗后,创作麦田群鸦、奥维尔市政厅,这些作品更加奔放不拘。7月27日旧病复发,开枪自杀,于29日清晨一时许,在泰奥和加歇医生的守护下停止呼吸。 1891 文森特的死使泰奥悲恸欲绝;泰奥病,约半年后,即是年1月21日,殁于乌得勒支;后若阿娜邦格将泰奥尸骨迁往奥弗,葬在文森特墓旁。 在独立沙龙举办了凡高的展;洛特雷克的第一幅现代招贴画问世;高更去塔希提岛;修拉去世。 1893 凡高给埃米尔贝尔纳和泰奥的信件开始在水星报上发表;高更从塔希提回到巴黎,展出南海的作品。 1901 马蒂斯在巴黎通过德朗结识了弗拉曼克;凡高画展在巴黎举行,洛特雷克去世。 1903 柏林分离派画展展出塞尚、高更、凡高、蒙克的作品印象主义者和新印象派在维也纳分离派画展上展出;秋季沙龙建立,它是被称为野兽派的画家们展出作品的主要园地;毕沙罗去世;高更去世。 1905 在若阿娜邦格的奔走下,阿姆斯特丹国家美术馆举办了凡高画展;在巴黎的秋季沙龙,野兽派诞生;在德累斯顿成立了桥社;德国表现派开始;凡高画展在德累斯顿举行。凡高自画相 01.jpg (210 K)2006-7-16 1:17:181、卷心菜和木鞋 Still Life with Cabbage and Clogs 纸面嵌板油画 34.0 x 55.0 cm 埃顿: 1881年12月 阿姆斯特丹: 国立凡高博物馆 F 1, JH 81 2、在现存的凡高油画中,这幅是最早期(埃顿时期)的作品。在这以前,虽然也画过数幅习作,但都没有保存下来,因此这就成为他的作品目录中登记的第一张。 1881年秋,他从使用调色板的方法开始,学习水彩画的画法,时常从埃顿前往海牙,求教于当时的名画家莫夫。163信上曾叙述说,在莫夫处画了两张静物油画与两张水彩画。信尾又附言:两张油画的主题是毛皮制成的小孩帽子,旁边放些土豆及甘蓝。这一幅画是其中的第二张,他在下封信上说:这不能算是杰作。但总比以前所画的完整些,至少我相信有更逼真的感觉。 啤酒杯和水果 Still Life with Beer Mug and Fruit 布面油画 44.5 x 57.5 cm 埃顿: 1881年12月 伍珀塔尔: Von der Heydt 博物馆 F 1a, JH 82 3、沙丘 Dunes 板面油画 36.0 x 58.5 cm 海牙: 1882年8月 阿姆斯特丹: 私人收藏 F 2a, JH 176 4、沙丘上补渔网的女子 Women Mending Nets in the Dunes 纸面嵌板油画 42.0 x 62.5 cm 海牙: 1882年8月 私人收藏 (1975.4.15阿姆斯特丹Mak van Waay拍卖行) F 7, JH 178 5、街上的女孩子,背景有两辆马车 A Girl in the Street, Two Coaches in the Background 嵌板布面油画 42.0 x 53.0 cm 海牙: 1882年8月 温特图尔(瑞士): L. J鋑gli-Hahnloser 收藏 F 13, JH 179 6、树林中的白衣女孩 Girl in White in the Woods 布面油画 39.0 x 59.0 cm 海牙: 1882年8月 欧特娄: 国立克罗勒-米勒博物馆 F 8, JH 182 7、1882年9月,此画画于海牙近郊的森林中。其229信中曾述及:铺满落叶的红褐色地面,因树荫而乍明乍暗、斑驳离落,如幻如梦,这情景深深地震撼着我。问题是我极欲抓住大地的暗度。大地所产生的那股巨大无形的力和坚韧的充实感我无法使自己从那富于颜色的明亮中间与燃烧般的感觉深处逃逸出来。 着手画树干表面时,树皮上覆盖的一层层厚厚的泥?令我的笔迷失其中故将颜料挤出直接盖在树根与树干上,再用笔稍抹一番,这样这棵树便稳立于地上了。 他又表示:从另一方面来说,也许不用学习颜色的描画方法,因为它不能达到稳固厚实的效果。 他对自己的作品,虽然无法感到满意,但却像他自己年说已找到打动我心灵的 凡高以速写般的方式,将自然对他的喃喃倾诉,诉诸画面。根据他写给友人拉巴都的信,可知靠在树干上的白衣少女,乃是英国插图画家马可伊度的作品而作。 一幅描绘树林的习作,画的是几棵大的绿色山毛榉的树身,一片盖着干树叶的地面和一个穿白衣的小姑娘。我要保持画面的清晰,要在距离不等的树身间画出流荡着的空气,画得能够在里面呼吸并且绕着它走,能够闻到树木的芳香,虽然这很困难。我非常喜欢黄叶的效果,绿色山毛榉的树身在它的烘托下显得很突出,小姑娘的身体也一样。(凡高) 树林边 Edge of a Wood 嵌板布面油画 34.5 x 49.0 cm 海牙: 1882年8月 欧特娄: 国立克罗勒-米勒博物馆 F 192, JH 184 8、树林中的两名女子 Two Women in the Woods 嵌板纸面油画 35.0 x 24.5 cm 海牙: 1882年8月 巴黎: 私人收藏 F 1665, JH 181 9、树林中的女孩 Girl in the Woods 板面油画 35.0 x 47.0 cm 海牙: 1882年8月 荷兰: 私人收藏 F 8a, JH 180 10、沙丘的轮廓 Dunes with Figures 嵌板布面油画 24.0 x 32.0 cm 海牙: 1882年8月 伯尔尼(瑞士): 私人收藏 F 3, JH 186 11、暴风雨中的施维宁根海岸 Beach at Scheveningen in stormy Weather 纸板布面油画 34.5 x 51.0 cm 海牙: 1882年8月 阿姆斯特丹: 国立博物馆 F 4, JH 187 12、海牙的老房子和新教堂 Cluster of Old Houses with the New Church in The Hague 纸板布面油画 34.0 x 25.0 cm 海牙: 1882年8月 下落不明 (1968.11.20索斯比拍卖行) F 204, JH 190 13、海滩上的渔夫 Fisherman on the Beach 嵌板布面油画 51.0 x 33.5 cm 海牙: 1882年8月 欧特娄: 国立克罗勒-米勒博物馆 F 5, JH 188 14、海滩上的渔夫的妻子 Fishermans Wife on the Beach 木板布面油画 52.0 x 34.0 cm 海牙: 1882年8月 欧特娄: 国立克罗勒-米勒博物馆 F 6, JH 189 15、弯腰使锄的男子 Man Digging 嵌板纸面油画 30.0 x 29 cm 海牙: 1882年8月 私人收藏 (1978.12.5伦敦克里斯蒂拍卖行) F 12, JH 185 16、被风吹歪的树 A Wind-Beaten Tree 布面油画 35.0 x 47.0 cm 海牙: 1883年8月 1997年私人收藏失窃, 现下落不明 F 10, JH 384 17、沼泽地 Marshy Landscape 布面油画 25.0 x 45.5 cm 海牙: 1883年8月 私人收藏 (1976.11.12苏黎世Koller拍卖行) No F Number, JH 394 18、卧着的母牛 Lying Cow 布面油画 30.0 x 50.0 cm 海牙: 1883年8月 下落不明 F 1b, JH 388 19、卧着的母牛 Lying Cow 布面油画 19.0 x 47.5 cm 海牙: 1883年8月 下落不明 (1959.11.11索斯比拍卖行) F 1c, JH 389 20、洋葱地 Bulb Fields 嵌板布面油画 48.0 x 65.0 cm 海牙: 1883年4月 华盛顿: 国家艺术画廊, Paul Mellon夫妇收藏 F 186, JH 361 21、花园里的鲜花不像花儿,而更像红宝石、玛瑙、石华、绿玉、刚玉、金绿宝石、紫晶和玉髓做成的最华贵的饰物。那是物体普遍的发狂的和眩目的闪耀。(奥里埃) 播种者(习作) The Sower (Study) 板面油画 19.0 x 27.5 cm 海牙: 1883年8月 下落不明 F 11, JH 392 22、黎明中海牙附近Loosduinen的农舍 Farmhouses in Loosduinen near The Hague at Twilight 嵌板布面油画 33.0 x 50.0 cm 海牙: 1883年8月 乌得勒支(荷兰): 中央博物馆 (借自乌得勒支van Baaren博物馆基金会) F 16, JH 391 23、有风车的运河旁的三个人 Three Figures near a Canal with Windmill 用料及尺寸不明 海牙: 1883年8月(?) 下落不明 F 1666, JH 383 24、不论是De la Faille(1970) 还是Jan Hulsker(1996) 的目录都没能提供这幅画的用料及尺寸,所以在搞清楚这个问题前,这幅丢失的画被同时放置在油画和素描两个部分中。 有沙丘的风景 Landscape with Dunes 板面油画 33.5 x 48.5 cm 海牙: 1883年8月 私人收藏 (1968.12.4伦敦索斯比拍卖行) F 15a, JH 393 25、挖土豆者 (5人) Potato Digging 布面油画 39.5 x 94.5 cm 海牙: 1883年8月 纽约: Julian J. Raskin 收藏 F 9, JH 385 26、草地上的母牛 Cows in the Meadow 嵌板布面油画 31.5 x 44.0 cm 海牙: 1883年8月 私人收藏 F 15, JH 387 27、横跨沟渠的人行桥 Footbridge across a Ditch 嵌板布面油画 60.0 x 45.8 cm 海牙: 1883年8月 私人收藏 (1973.7.3伦敦克里斯蒂拍卖行) F 189, JH 386 28、农舍 Farmhouses 布面油画 35.5 x 55.5 cm 海牙: 1883年9月 阿姆斯特丹: 国立凡高博物馆 F 17, JH 395 29、树丛中的农舍 Farmhouses among Trees 嵌板布面油画 28.5 x 39.5 cm 海牙: 1883年9月 私人收藏 (1987.3.31伦敦克里斯蒂拍卖行) F 18, JH 397 30、运炭船和两个人 Peat Boat with Two Figures 嵌板布面油画 37.0 x 55.5 cm 德伦特: 1883年10月 荷兰埃森: 私人收藏 F 21, JH 415 31、在泥煤田里的两个农妇 Two Peasant Women in the Peat Field 布面油画 27.5 x 36.5 cm 德伦特: 1883年10月 阿姆斯特丹: 国立凡高博物馆 F 19, JH 409 32、1883年10月,凡高结束了与妓女西恩的同居生活,离开海牙前往德伦特,希望能排除心头的烦恼。他在到处可以看到泥炭小屋与贫苦农家的德伦特内地新阿姆斯特丹滞留了几天。330信说:总之,我喜欢这一次的旅行。我的脑海里塞满了我所看到的景致。傍晚的石南树丛真是美不胜收。331信里附有这幅画的轮廓。当时他的脑海里,可能浮现着霍贝玛、吕斯达尔和杜普莱的画: 缥缈的地平线与泥炭山、农妇工作的轮廓线、淡紫与白色的天空以及暴风雨似的重云。 这一张画是他在静寂的荒野中,找到自我安慰,挽回人生信仰的心理表现,深具宗教色彩。 烧丧服的农夫 Peasant Burning Weeds 板面油画 30.5 x 39.5 cm 德伦特: 1883年10月 私人收藏 (1987.5.12纽约克里斯蒂拍卖行) F 20, JH 417 33、夜幕降临,带着一点烟的火是唯一发亮的地方。傍晚,我一再去看这个场面。(凡高) 黎明中的教堂 Landscape with a Church at Twilight 嵌板纸板油画 36.0 x 53.0 cm 德伦特: 1883年10月 私人收藏 (1973.7.3伦敦克里斯蒂拍卖行) F 188, JH 413 34、煤堆旁的农舍 Farmhouse with Peat Stacks 布面油画 37.5 x 55.0 cm 德伦特: 1883年10-11月 阿姆斯特丹: 国立凡高博物馆 F 22, JH 421 35、 带深色毛毡帽的自画像 Self-Portrait with Dark Felt Hat 布面油画 41.5 x 32.5 cm 巴黎: 1886年春 阿姆斯特丹: 国立凡高博物馆 F 208a, JH 1089 36、十四条向日葵 Still Life: Vase with Fourteen Sunflowers 布面油画 93.0 x 73.0 cm 阿尔: 1888年8月 伦敦: 国立画廊 F 454, JH 1562 37、 这些简单地插在花瓶里的向日葵,呈现出令人心弦震荡的灿烂辉煌。凡高以重涂的笔触施色,好似雕塑般在浮雕上拍上一块黏土。黄色和棕色调的色彩以及技法都表现出充满希望和阳光的美丽世界。然而在画此作的同时,画家死命想抓住的这个世界还是缓慢却无情地溜走了。或许这画的表面反映了他悲剧性的短促一生接近终结时期的心理状态。他是个热爱自然并能从简单的事物看到纯粹之美的画家,他说他宁可画从窗户向外看到的树影而不想像中的幻像。 作为一个因不平等和社会罪恶而发疯的失败的传教士，凡高是19世纪写实主义的替罪羊之一；而他称为可怕的清醒的心境的调子是那么高，直到现在，所有人都能听到它，这说明了为什么1888年画的向日葵今天仍是美术史上最受欢迎的一幅静物画，一幅以植物为题的蒙娜丽沙(休斯) 两朵剪下的向日葵 Two Cut Sunflowers 三合板布面油画 21.0 x 27.0 cm 巴黎: 1887年8-9月 阿姆斯特丹: 国立凡高博物馆 F 377, JH 1328 38、两朵剪下的向日葵 Two Cut Sunflowers 布面油画 50.0 x 60.0 cm 巴黎: 1887年8-9月 伯尔尼: 伯尔尼艺术博物馆 F 376, JH 1331 39、四朵剪下的向日葵 Four Cut Sunflowers 布面油画 60.0 x 100.0 cm 巴黎: 1887年8-9月 欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆 F 452, JH 1330 40、两朵剪下的向日葵 Two Cut Sunflowers 布面油画 43.2 x 61.0 cm 巴黎: 1887年8-9月 纽约: 大都会艺术博物馆 F 375, JH 1329 41、花瓶里的五朵向日葵 Still Life: Vase with Five Sunflowers 布面油画 98.0 x 69.0 cm 阿尔: 1888年8月 二战时毁于火灾 F 459, JH 1560 42、1888年8月文森特凡高开始描绘向日葵。在保罗高更到达阿尔之前,凡高开始构思向日葵系列作品。在给埃米尔伯纳德的信中他写到我在用半打向日葵装饰我的工作室时想到,这未经粉饰的铬黄燃烧在蓝色的背景之上,从孔雀绿到品蓝。(B15)。 文森特最终于计划在他和高更作为工作室的黄房子里开始画12朵向日葵的工作。我想为墙壁搞点装饰,只用向日葵好,如果我完成了计划,那将做为墙的表面。所有的东西将因此成为蓝与黄的交响乐。我每天从日出开始工作,因为那些花会很快凋零,哪怕中间有一朵打蔫都很麻烦(L526)。不巧,文森特竞争不过多变的季节,在1888年的8月,他仅完成了四朵向日葵,包括这幅作品。 毫无疑问地,研究凡高这项工作的最有价值的资源就是他给提奥的信。用他典型的详尽和精确的描述习惯,凡高描述了这次创作的开始三幅画：我画了三次,第一次,三朵大向日葵在一只绿花瓶里,明亮的背景(15)(A);第二次,三朵,一朵枯萎并掉了叶子,另一朵是蓓蕾,背景是品蓝(25)(;最后一幅是明亮的,我希望,开始创作第四幅。这第四幅有14朵花,黄色背景。(D) 这幅有五朵向日葵的静物画是值得注意的作品。它的遗失是个悲剧。 花瓶里的三朵向日葵 Three sunflowers in a Vase 布面油画 73.0 x 58.0 cm 阿尔: 1888年8月 美国: 私人收藏 F 453, JH 1559 43、十二朵向日葵 Still Life: Vase with Twelve Sunflowers 布面油画 91.0 x 72.0 cm 阿尔: 1888年8月 慕尼黑: Bayerische Staatsgem鋖desammlungen, Neue Pinakothek F 456, JH 1561 44、花瓶里的十二朵向日葵 Still Life: Vase with Twelve Sunflowers 布面油画 92.0 x 72.5 cm 阿尔: 1889年1月 费城: 费城艺术博物馆 F 455, JH 1668 45、十四朵向日葵 Still Life