课程论文_传统建筑空间与形态_苏州拙政园的空间布局浅析.doc

苏州拙政园的空间布局浅析传统建筑空间与形态课程论文任课教师：廖屿荻班 级：06级建筑学3班学 生：刘志霄学 号：20065613重庆大学建筑城规学院二O一O年六月二十日苏州拙政园的空间特征分析 建筑城规学院零六级建筑学3班刘志霄 20065613【摘要】 通过对拙政园的分析，论述了拙政园的和谐的空间布局、丰富的空间层次以及巧妙的借景手法，形成了既具有较严谨的秩序，又蕴涵了灵活与变化的园林空间体系。【关键词】 拙政园 空间层次 主次 借景拙政园,位于苏州城区东北隅娄门内,占地约72亩,是苏州最大的古典园林,园址在唐代是诗人陆龟蒙的住宅,元时建有大宏寺。明正德四年(1509),因官场失意而还乡的御史王献臣,购下大宏寺遗址和附近的低洼地营建园林,并取晋代潘岳闲居赋中“灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,是亦拙者之为政也”文意,取名为“拙政园”。拙政园是我国“四大名园”之一,其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处,被誉为“天下园林之母”。一【总体特征】（一） 结构体系拙政园的中部是江南园林中结构体系的典范，水池的面积占全园的三分之一，是以水池作为整个园林的构图中心，通过路径、廊架等进行空间的分隔与组织。园林建筑在空间的组成中也起着重要的作用，通过建筑、游廊和其它景观元素形成相互关联的空间体系，既具有较严谨的秩序，又蕴涵了灵活与变化。图1用分层的方式显示了拙政园空间结构的形成过程。通过山水体系的布局基本形成了园林的整体性空间结构；建筑位置的经营进一步划定和完善了空间的细部结构；园林植物依附于山水和建筑的布局之上，使山水和建筑庭院空间中增添了许多变化的因素。（二） 空间层次拙政园的空间可划分为三个层次。 图11、第一个层次为园区，主要依据园林的空间位置和结构来划分。据此，拙政园分为东部、中部、西部三个园区（如图2）。2、第二个层次为景区，主要依据水体、路径、廊架和主体建筑来分割空间。为了在有限的面积内构成富于变化的风景，江南私家园林在布局上，采取划景区和空间的办法。以拙政园中部园区为例来说，中部是拙政园的主景区，为精华所在。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池水面积占全园面积的3/5。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。园区分为五个景区：枇杷园景区、远香堂景区、小飞虹景区、见山楼景区、一池三山景区。（如图3）图2（1）枇杷园景区位于中部园区东南角，以植物造景意境为主。主要由海棠春坞、听雨轩围绕玲珑馆组成的品字形和嘉宝亭组成一个景区空间。（2）远香堂景区包括黄石假山、远香堂和倚玉亭，空间边界由山石和游廊围合。景区东、南两面围合，西、北两面开敞。（3）小飞虹景区空间边界由香洲、倚玉轩和游廊组成，内有三重院落，一水相带，各具特色。第一重香洲的水面半开半合，外与东西视觉轴线相接，内接小飞虹水院为第二重水院；小飞虹水院，廊桥似隔非隔，视线通透；第三重为小沧浪水院，封闭内向。三重水院加强了整个景区的空间深度。（4）见山楼景区语出陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”。由游廊、郁闭的树林和临水建筑组成边界；三条爬山廊竖向上错综变化。（5）一池三山景区景区主要以水体和三个岛屿组成，四面临水，空间通透，是中部园区的中心地标景区。3、 第三个层次为景点，主要通过建筑定位空间，这些景点相对独立，有明确的可感知的边界和一定的主题，空间意义完整。以拙政园中部园区为例来说，园区分为22个景点。（1）枇杷园景区包括听雨轩、嘉实亭、玲珑馆、海棠春坞、绣绮亭5个景点。（2）远香堂景区包括黄石假山、远香堂、倚玉轩亭3个景点。 图3（3）小飞虹景区包括小沧浪、小飞虹、得真亭、松风亭、香洲、别有洞天6个景点。（4）见山楼景区主要包括见山楼及其西南边的黄石假山2个景点。（5）一池三山景区包括荷风四面亭、雪香云蔚亭、北山亭3个景点。另还有3个相对独立的点景，包括梧竹幽居、倚虹亭和绿漪亭。（三） 整体布局以隐居安乐为主的生活追求，使得江南私家园林各个独立空间，或静观或游赏，都有特定的内容，完形意义非常明确。在空间整体布局上，园林中的建筑和景观并非工整对称，而是通过景区的划分建立空间系统的层级关系，而无处不在的对称和拟对称构图（如图4），同步加强着整体和局部的“身份”属性，以达到整个园区的平衡。1、远香堂与雪香云蔚亭构成拙政园中部园区的南北轴线。两侧见山楼与绿漪亭相对，分别位于空间的东北、西北边角处；小飞虹景区与枇杷园景区相对，同为复杂的院落分列于中部园区东南、西南边角；荷风四面亭与北山亭相对，分别位于湖心岛、图4 别有洞天半亭与梧竹幽居位于中园的边缘，有明确的对景关系。这三组对称关系使得远香堂两侧形成稳定的三角形，加强空间感受的平衡感；倚玉轩与绣绮亭相对，一个体量较大，一个位置较第五章拙政园的空间特征分析高，构成远香堂景区的东西边界。2、梧竹幽居与别有洞天构成东西轴线关系。两侧绿漪亭与海棠春坞相对，同位于水边退后于视线界面；北山亭与绣绮亭相对，同位于山上，前者有植被映衬，后者体量较大；雪香云蔚对远香堂，几近对称、分别为北南两侧的中心建筑，前者占据竖向的制高点，后者占据体量之最；荷风四面亭与倚玉轩相对，同为两侧中心建筑的陪衬，皆可四面观景；见山楼与香洲相对，均为二层临水建筑。作为园内一条最长的透景线，南半边高密度的建筑群组合与北半边高低起伏的地形、丰富的植物景观相对比，人工经营与自然景色也在空间感受上取得平衡。同时，沿这条轴线，空间序列有明确的节奏，从西向东，在立面上，海棠春坞与绣绮亭小山、远香堂和倚玉轩、小飞虹和香洲三组空间，每组空间东西跨度都在30-35m之间；在平面上，海棠春坞与绣绮亭小山边界在空间上一退一进，远香堂与倚玉轩、香洲与小飞虹同为一退一进，为空间的虚实对比。3、小飞虹景区水体本身形成了一条视觉通道，形成轴线。小飞虹与小沧浪跨越水面，分隔了空间层次，强调了轴线的存在；两侧香洲、倚玉轩作为景区东西边界的尽端相对。4、批把园景区亦有自己的轴线。嘉实亭实作为绣绮亭的对景存在；海棠春坞小院与听雨轩小院一墙之隔，各独立成院，南北相对，综合起来仍能在空间感受上取得平衡。二 【空间分割】空间被感知的尺度大小取决于视觉和触觉，其中主要是视觉。有效的分割不仅不会使空间变得局促，反而可以扩大空间。1、水平空间分割水平空间分割的元素主要有，围墙、廊架、建筑小品、山石、水体、植物等，各种元素运用不同的分割的手段把空间特性展现得淋漓尽致。围墙具有“实”的特性，作为显性的分隔手段延绵于园林内外或园林内部之间，明确地划定了一次空间分隔，并依据空间界定强弱不同和景观上的考虑，于墙上或装隔扇，或筑漏窗，或辟空洞，又使其具有了不同的表情。拙政园四周的围墙属于此类，中部园区中枇杷园景区和远香堂景区也是通过这种方式进行空间分割。廊架由于柱间开敞而具有“虚”的特质，在分隔空间的同时又为其所分隔的空间建立了相互渗透、相互延伸的空间秩序，进而产生交错变化的景观效果。拙政园中部园区中，远香堂景区和小飞虹景区通过空廊和有漏窗的半廊来分割空间。亭、台、楼、阁等建筑小品和山石在作为园林中景观焦点的同时，也到了分隔空间的作用，特别是山石，因其无定形的自然形态，使其在分隔空间并进行空间转换时自然流畅，不着很迹。如拙政园中部园区，由前部开敞明亮的空间到后部幽静空间的分隔与转换就是借一片山石的遮挡一气呵成。水面和植物在水平空间分隔中，同样起到了非常重要的作用，其体现了江南私家园林空间隔而不断的意境，是园林水平空间分割非常软质化的手段，同时作为园林中的主体景观空间，它也是被分隔的对象。植物景观高低错落、疏密有致，四时季相变化不断，亦是水平空间分割非常软质化的手段。拙政园中部园区的几大景区多数以中央大水面和其他元素结合起来作为分割空间的手段。2、垂直空间分割江南私家园林除了在水平方向进行空间分割，竖向的空间也多有变化，常随地势之高下盘回起伏，有曲有深，有峻而悬。依据不同的高度及空间用途把垂直空间分割为三个层次：（1）低层，指5m以下的空间，主要包括水面、地被层、灌木层、小乔木层和建筑基部。（2）中层，指5-10m以下的空间，主要包括建筑基部以上至屋顶部分。（3）高层，指10m以上的空间，主要包括高大乔木。三 【空间互动】1、主次园林空间通常有主次之分，主要空间和次要空间相互配置、相互平衡。拙政园中部园区中，远香堂景区和一池三山景区是最主要的两个空间，南北方向遥遥相对；东南、西南、西北边角处各有一个相对次要的空间，即枇杷园景区、小飞虹景区和见山楼景区；东北边角处和东部分别设立两处点景。如此，以主要空间为中心，次要空间和点景环绕其外，形成了拙政园中部园区的动态平衡。在每一个景区中，主要空间和次要空间亦是相互平衡。（1）枇杷园景区中，以玲珑馆、海棠春坞、听雨轩围合而成的空间为主要空间，嘉宝亭和倚虹亭定义的周边空间均为次要空间，分列于主要空间的相对位置。（2）远香堂景区中，主体建筑远香堂定义的空间为主要空间，黄石假山和倚玉轩分别作为次要空间相配。（3）小飞虹景区中，小沧浪水面围合空间为主体空间，其外围的山石、玉兰堂、香洲均为与之搭配的次要空间（4）见山楼景区中，见山楼是最主要的建筑，其定义的空间为主要空间，假山和其他水体驳岸旁边为次要空间。（5）一池三山景区中，雪香云蔚亭所在的最大的岛屿是景区的主要空间，也是中部园区北面的中心地标，荷风四面亭和北山亭所在岛屿为相对的次要空间。2、借景在创建多层次园林空间的同时，江南私家园林中还常借助于借景手法。为了拓展景观视域，在营建园林空间时常常将其与周边的自然、城市、村庄等景观因素相联系，充分利用园内外一切可借之物，打破园址的物理界域而扩大到视阈甚至四维空间的范围。借景方法多种多样，主要包括远借、近借、俯借、仰借、镜借。拙政园中运用的借景手法主要有：远借、俯借和仰借。拙政园梧竹幽居透过西面的树冠丛中，特意留出一路“虚灵”的借景空间，使远处的北寺塔如在园中，为借远景的佳例。雪香云蔚亭、见山楼、北山亭、香洲、绣绮亭均为园区较高的景点，两两互为对景。它们和园区较低的景点形成借景关系，高对低为俯借，低对高为仰借。借景中所借的物理对象也多种多样，除了上述物理空间的借用以外，还有借声、借月、借时等。江南私家园林通过因时、因地借景的做法，不但大大超越了有限的园林物质空间，并且最终进入了园林的意境创造之精神层面。3、障景在创建多层次园林空间的同时，江南私家园林中还常借助于障景手法，遵循“屏蔽而通，欲扬先抑，欲藏先露，欲放先收”的原则，通过视线遮挡的方式把庭院中精彩的景观或藏于偏僻幽深之处，或隐于山石树梢之间，避免庭院景观开门见山，一览无余，并求得意境之深邃。江南私家园林入口处常常设置照壁来遮挡视线，或借助幽深的甬道把尘世喧嚣阻挡于园门之外，达到闹中取静的目的。如拙政园，从入口进入需穿过住宅的曲折夹巷，经腰门而入，并以怪石嶙峋、苔藓斑驳的假山作屏蔽，而后循廊绕水曲折回环至主要景区，才豁然开朗这便是运用障景手法，在自然完成由外而内的空间性质转换的同时获得了空间意象上的强烈对比。在园区内部，障景手法的运用则起到了另外一种效果。拙政园中，利用障景手法将建筑、亭台藏于嶙峋山石、参天乔木之后，从而使园林产生幽邃、深远之感，十分含蓄，耐人寻味。障景的设置是江南私家园林中一种欲扬先抑的景观处理手法，也具有转换空间性质并加以心理暗示的重要作用。私家园林通过设置障碍，规避了狭小空间一目了然、单调枯燥的先天性劣势，创造出“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的园林艺术效果。拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平