华师考研笔记-文学理论大纲.doc

绪论两对基本概念：文艺学与文学史 文学理论与文学批评一个文学本质：文学发展史上关于文学（艺术）本质的认识 第一章 文学是语言的艺术一、文学与社会生活的关系1、从发生学角度看，文学源于生活。（中古“感物说”，西方“摹仿说”；文学传统的原型和母题）2、从价值角度看，文学高于生活。文学不仅描摹生活的现象，更发现生活的本质动因文学是生活的反映，也是作家人生感悟和理想追求的表现二、文学的主体性能够相当真实的反映生活，又能通过价值关系鲜明的显示和反映主体的个性和情感，是文学艺术的特质。三、艺术真实1、中外古代文论在艺术真实上所表现的异同2、艺术真实表现的三个测度3、艺术真实的概念四、如何理解文学的审美性1、文学是从审美关系上去认识和把握人生的2、文学是人学3、文学活动必须以对象化的方式进行（对象化的定义）五、传统文论与现代文论对语言的认识1、传统：语言工具论2、现代：语言本体论六、文学活动中的言意矛盾1、意的丰富多样与言的传达之间存在差异2、个人的体验本身有着言说不尽的特点3、语言影响人的感觉和思维七、语言艺术的特点1、语言艺术的表现很少受时空的限制，对社会人生的反映有巨大的容量。2、语言艺术能够深刻、细腻的传达思想感情，表现人的心理生活。3、语言的丰富表现潜力拓展了文学的审美空间（文学的定义） 第二章文学形象一、如何理解文学形象1、西方文论：最初指视觉形象，后来演化为“意向”2、中国古代文论：既是文学言说的产物，又是文学言说的符号3、文学形象的定义4、文学形象具有间接性、心象性、概括性的特征二、典型形象的特点1、典型形象具有典型个性的特点2、典型人物的普遍性在于体现了深广的社会内涵3、典型人物在表现人生上具有独特的审美价值（典型形象或典型人物的涵义）三、类型化与典型化类型化：探索个别以求一般典型化：在个别中显出一般四、意象与意境1、王夫之的情景说2、王国维的境界说；有我之境、无我之境3、意象与意境的涵义 第三章文学文本文学文本的涵义 文本和作品一、语言层1、语音：音韵、旋律的和谐，节奏的鲜明2、语义：表层义和深层义、比喻义和双关义、语言上下文和情景上下文3、语言层的美学功能：传达审美信息、造型性、显示独特的言语风格二、现象层1、叙事性文本的现象层（1）故事和情节、场面和细节（注意两对概念的定义和区别）（2）扁平人物和圆形人物、心态型人物（3）环境：写实环境、假托环境、虚幻环境2、抒情性文本的现象层三、意蕴层1、意蕴及其层次性（形而下意蕴层、形而上意蕴层）2、主题及其构成（核心意蕴）（1）主题的定义：艺术形象所包含的审美意识（2）三个构成因素：作家立言之本意、接受者阐发的意义，包含在文本中尚未阐发出来的意义3、多主题与主题的多义性1、多主题：一部作品除正主题外还有一个以上的副主题2、主题的多义性：一部作品的主题从多个角度把握有不同的释义（长恨歌爱情说、同情说、长恨说、自伤说）四、主题不能归结为思想1、主题的萌生来自生活形象的暗示2、艺术形象的生长和成熟过程，也是主题深化的过程，离开艺术形象，主题也不复存在。因此，文学文本的主题压根就不是一种纯粹明净的思想，而是一种内涵丰富的审美意识。第四章 文学种类和体裁一、文学种类和体裁的涵义及划分 二、诗歌1、诗歌具有强烈的情感和丰富的想象2、诗歌呈现出跳跃性结构3、诗歌的语言特别凝练，更讲究陌生化，具有节奏感和韵律，富于音乐性4、诗歌有特殊的诗法（起兴 隐喻 象征 意象 意象叠加）三、小说（小说的特点）1、叙事观点：作家以什么样的身份充当作品的叙述者。（参与 观察 全知）2、叙事结构：情节结构 性格结构 心理结构 交叉式结构 3、叙述方式：叙述者怎样展开叙述（讲述 描写 思考）四、散文1、感发性2、最为悠闲自在的文体3、题材和样式的多样性4、结构自由5、语言自然、清新、简洁、优美五、戏剧文学 1、具有戏剧冲突和戏剧情境2、人物、事件、时间、场景高度集中3、分幕分场4、语言富有动作性、个性化和潜台词 六、边缘文学体裁注意几个概念：边缘文学体裁、报告文学、纪实小说、杂文、随笔 第五章文学创作一、文学创作的主体（作家）1、创作主体的规定性：能动性、受动性2、创作动机：表层动机、深层动机、临近动机3、创作主体应具有的素养和能力二、文学创作的客体1、规定性：2、创作客体有着丰富的内容三、创作主体和创作客体的统一1、主体的审美心理和客体的审美特征的融合2、主体的审美追求同所创造的审美形象的融合四、创作和艺术积累的关系艺术积累是文学创作的准备阶段既包括生活素材的积累，也包括生活经验和相应艺术技巧的积累五、文学创作的实施阶段1、艺术触发2、艺术构思（定义）（主题意蕴的提炼、艺术形象的孕育、结构的安排、艺术形式的探寻）3、艺术传达 六、原型、母题等文学传统对文学的影响原型、母题生成于一个民族世代积累的人生经验，为艺术构思提供基本的主题七、艺术构思中思维形式和心理机制的作用1、逻辑思维2、形象思维（含义、特点）3、灵感思维（含义、特点）4、在艺术构思和形象思维中，作家的情感、想象、潜意识等心理机制起着重要的作用。八、创作个性在文学创作中的意义创作个性的含义创作个性是一个作家成熟的标志创作个性的形成和出现是人类和文明民族成熟的产物和标志九、创作个性的形成和表现1、既要有相当时间的创作实践，又要有一定的主观条件2、作家创作个性的表现：题材的选择、审美趣味和审美追求、遣词造句的特点十、文学风格的凝固和发展1、文学风格的定义2、创作个性和文学风格的关系3、作家的人格和创作个性与文学风格并不是一回事第六章文学思潮、流派与类型一、文学思潮1、文学思潮的定义2、文学思潮有着严格的规定性3、文学思潮出现的原因4、文学思潮出现的意义二、文学流派1、文学流派的含义2、文学流派与文学思潮的关系3、文学流派形成的标志4、文学流派形成的原因5、文学流派在文学发展中的作用三、现实主义文学的基本特征1、关注现实的文学精神2、富于真实感、真实性3、注重写实白描的艺术手法四、自然主义（定义）1、真实、真实性2、以自然和人为对象，首先要求从人生的真源来认识人3、以科学试验的方法进行写作五、浪漫主义文学的基本特征1、向往理想的文学精神2、着力歌颂大自然3、幻想和夸张六、现代主义文学1、现代主义文学的含义、特征（反传统、强调主观的真实、表现人的异化、追求新奇怪诞的表现手法）2、象征主义文学3、意识流小说的含义、特征（表现心理，确立心理时空的叙事结构，运用内心独白、自由联想的表现手法、混乱的语言）4、荒诞派戏剧（荒诞的情节、极端夸张的物体形象、语无伦次的对白或哑剧表演）5、超现实主义（崇尚梦幻和无意识，倡导“自动写作法”）6、魔幻现实主义（既有现实主义的特征，又有非现实主义的特征，甚至还有反现实主义的特征）七、高雅文学、通俗文学、探索文学各自不同类型的属性1、对表现世界的态度2、对接受者能力素质的要求八、通俗文学的审美特征（1、通俗性2、传奇性3、娱乐性）第七章 文学接受一、文学接受与文学创作的关系1、文学创作决定着文学接受2、文学接受也直接着文学创作二、文学接受与文学的社会功能（文学接受在文学活动中的地位和意义）1、认识功能 2、教育功能 3、娱乐功能4、补偿功能 5、审美功能（是各功能得以发挥的基础和中介）三、文学接受的两种基本形态文学鉴赏、文学批评 （两者的定义、区别与联系）四、文学鉴赏的主要特点（作品的意义为什么会不断变化）1、对作品形象的补充与丰富2、对作品意义的发现与增添 审美享受五、文学鉴赏的条件（召唤结构 期待视野）六、文学批评的作用（指导、调节、推动）七、文学批评的标准和方法标准（思想标准和艺术标准）八、批评方法与文学观念的关系1、文学观念对批评方法具有制约性2、批评方法具有相应的独立性第八章 作为活动的文学一、文学与各种社会意识的关系1、文学与道德“诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩以事父，远以事君，多识于鸟兽虫鱼之名。”“经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗。”2、文学与社会心理 “文变染乎世情” 3、文学与哲学 “诗是一种比历史更富于哲学性、更严肃的艺术”哲学意识的灌注使文学作品获得深刻性4、文学与宗教 “以禅入诗”“以禅喻诗”5、文学与政治分作为政治制度的政治与作为意识形态的政治两方面6、文学与经济经济基础决定文学的面貌和发展演变二、非文学因素对文学发展的影响及关系1、文学要与各种社会意识发生关系，取决于意识的地位及文学的消化能力2、居于支配地位的社会意识会给文学极大影响，积极消极都有3、文学与政治经