世界电影史笔记.doc

世界电影史绪论 认识电影第1节 电影发明一 背景1电影诞生于19世纪末，它是现代科技的产物，是人类文史上的一次革命。2科学基础:光影现象（灯光戏，西汉时的陕西，又叫皮影戏，走马灯，3心理基础：木乃伊情节（巴赞)二电影的发明的过程A摄影技术的发明（小孔成像）B放映术的发明：爱迪生的电影视镜，卢米埃尔兄弟的活动电影机第2节 电影成为一门艺术一电影艺术的诞生1爱迪生建立了世界第一个摄影棚2卢米埃尔兄弟发明了电影机（只限于客观的记录，拒绝拍摄的东西）3梅里爱发现了许多较为完整旳叙事（停机再拍，多次曝光）4火车大劫案形成了完整的叙事。二电影艺术的发展1有声电影的出现1927年，由美国华纳影片公司拍摄的爵士歌王作为有声电影开端的标志。2彩色电影的出现1935年，美国浮华世家的出现标志着彩色影片时代的来临。3高科技电影1977年，美国导演卢卡斯拍摄星球大战1995，三维动画玩具总动员标志着着进入“多媒体”时代。第一章 电影片种片种:就是在表现对象特定的前提下，装作工具，材料组合，基本相同，创作手段，创作规律基本相似，审美功能基本一致的一类影片的总称。分类：故事片，美术片，纪录片，科教片。第一节：故事片 故事片是指综合丰富具体的视听艺术手段，讲述具有完整情节脉络的故事、以塑造人物形象为主、并由职业或非职业演员扮演的片种。 由演员（包括职业演员和非职业演员）扮演片中的人物，是故事片区别于美术片、纪录片、科教片的最显著方面。 从创作数量来说，故事片是迄今世界电影史上创作数量最多、社会影响最大、经济收益最显著、市场运作最成熟的一个片种。 从历史发展看，故事片并非从电影源头就出现，一个国家的诞生问世，故事片创作才真正形成基本模式。 作为一个大的片种，故事片可以具体细分。目前最普遍的划分办法是从风格、样式入手，将电影分为武侠片、西部片、喜剧片、爱情片、伦理片、警匪片、科幻片、战争片等多种。一、武侠片1、概念： “武”和“侠”是武侠片最重要的两大要素，“武侠片”即“有武有侠”的电影，是以中国武术功夫及打斗形式、侠士形象和侠义精神作为情节类型构成基础的电影，是由中国人原创发展起来的类型片。2、类型要素（1）侠义故事（2）武打动作（3）影像风格（4）侠士形象3、发展概况1926年，中国问世了第一部武侠片乱世英雄。此后武侠片的创作基地由内地移师香港，得到了长足进展。20世纪60年代，注重浪漫传奇、手法新颖的新派武侠小说。1971年，罗维导演的唐山大兄的成功标志着李小龙徒手搏击的“真功夫电影”的开端。 进入20世纪90年代，徐克或监制或导演的新龙门客栈以及笑傲江湖、黄飞鸿等系列电影，主导起现代性武侠电影新潮流。2001年，徐克还推出了全三维电脑特技制作的武侠片蜀山，连同风云雄霸天下等影片开拓了游戏化武侠片类型。二、西部片1、概念 是以19世纪美国西部拓荒时期为背景，表现拓荒者的生活、西部开发过程中各种势力之间的斗争、白人驱赶并屠杀土著印第安人的血腥活动，以及现代社会白人与土著人理解沟通等内容，反映文明与蛮荒、个人与社会、本民族与异域文明等基本矛盾的类型电影，源于美国。 2、类型要素（1）固定的题材和叙事模式（2）定型化的人物（3）雷同的场景与道具（4）模式化的冲突矛盾3、发展状况西部片的历史可以追溯到1903年埃德温鲍特导演的火车大劫案。1923年詹姆士克鲁兹拍摄了歌颂西部地区开拓者的史诗影片大篷车.1924年约翰福特拍摄了他的第一部西部片铁骑，西部片基本上形成了自己的雏形。 1939年约翰福特拍摄了经典作品关山飞渡，奠定了西部片的经典语法。 1946年约翰福特导演古典西部片的完美之作我亲爱的克来门汀，西部片一直在不断的发展完善。 20世纪50年代，西部片一定程度上突破了原来严格意义上的现实故事编排。 正午 原野奇侠 搜索者20世纪60年代以后，社会原因导致了传统西部片进入了非英雄化的阶段。 午夜牛郎 最后一场电影 小巨人 消失的西部 进入20世纪90年代，西部片焕发了新的生命力，但此时的西部片已经非传统意义上的西部片。 与狼共舞 不可饶恕 三、喜剧片1、概念 喜剧片一般以讽刺和嘲笑丑恶落后现象，从而肯定美好、进步的现实或理想为主要内容。最大的特点是能让人发笑，但笑只是喜剧片的特点之一。2、类型要素（1）隐含强烈喜剧性的完整故事。（2）人物关系模式的巧妙安排。（3）喜剧情境的创造。（4）喜剧表现手段的出色使用。（5）演员的喜剧性表演。3、发展概况20世纪初，麦克塞特纳首先创立了即兴创作、滑稽模仿、夸张表演、噱头设置、特技摄影等一系列喜剧创作方式。二三十年代，美国涌现出了查理卓别林、博斯特基顿、哈罗德劳埃德等喜剧人物，尤其是塞纳特发掘出来的卓别林。 20世纪30年代，妙趣横生的对话成为创造喜剧效果的重要手段。一夜风流20世纪60年代中后期之后，新好莱坞电影的出现也推动了喜剧片的进一步发展。欲言又止 偷了钱就跑20世纪八九十年代以后，美国喜剧片朝着复杂多样、多类型融合发展的方向发展。吉姆凯瑞的表演展现出鲜明美国无厘头式的风格。 喜剧大师路易德菲奈斯的系列作品更为典型。虎口脱险 女市长英国进入20世纪90年代以后，四个婚礼和一个葬礼、山又高了等一系列影片，成为了现代英国喜剧片的出色之作。四、爱情片1、概念 是以爱情为主要表现题材，并以爱情的萌生、发展、波折和磨难为主要线索，最后 达到“有情人终成眷属”的团圆或“有情人天各一方”的离散结局的一种类型片。2、类型要素 (1)故事框架 (2)人物 设计（3）影像风格：（4）典型场景：古装言情剧多选择酒馆等典型场景； 现代爱情片多选择咖啡厅、舞厅、歌厅等典型场合。3、发展概况爱情片最初脱胎于文学题材，至少可以追溯到莎士比亚的众多作品。1908年莎士比亚名作罗密欧与朱丽叶是爱情片的最初尝试。20世纪30年代，爱情片作为一个类型真正地在好莱坞确立起来了。出现了一系列经典的爱情片：一夜风流、乱世佳人、卡萨布兰卡、罗马假日等 。到20世纪八九十年代，好莱坞几乎每年都会出现至少一部重分量的爱情片。 月色撩人人鬼情未了 漂亮女人 燃情岁月 泰坦尼克号英国爱情片名作也比较多，如相见恨晚、简爱、法国中尉的女人； 法国有男欢女爱、大鼻子情圣等，澳大利亚有钢琴课等，泰国有鬼妻等，韩国有春香传，日本有情书等重要影片。中国最早的爱情片，可以追溯到1921年的源头作品海誓，此后有玉洁冰清、柳堡的故事、庐山恋、我的父亲母亲。香港的爱情类型片发展的比较成熟，有秋天的童话、倾城之恋、胭脂扣、新不了情、甜蜜蜜、玻璃之城、花样年华、孤男寡女等重要影片。台湾爱情片的主体是琼瑶电影，婉君表妹、一帘幽梦、窗外等影片先后问世。五、歌舞片1、概念 所谓歌舞片就是以舞蹈为主要的观赏中心、并且歌舞直接参与叙事、成为情节发展重要元素的类型电影。歌舞片的重要功能在于歌舞的编排形式和叙事功能。2、类型要素（1）情节化的叙事模式。（2）歌舞的编排和表演。3、发展概况美国第一部音乐片是1927年的爵士歌王，已经具备了歌舞片的早期雏形。又如1929年的百老汇的旋律。20世纪30年代，以舞为主的影片成为音乐片的主流，如：1933年的掘金女郎、第四十二号街、淘金记、随我起舞、礼帽、蒙特卡罗、爱我今晚。 1939年绿野仙踪的问世，标志着彩色歌舞片趋向成熟。 此后又有出水芙蓉、一个美国人在巴黎、雨中曲。20世纪五六十年代，一批场面豪华、明星云集的歌舞影片纷纷出现，如：西区故事、音乐之声。20世纪70年代以后，摇滚文化席卷了整个世界 ，将歌舞片推向了一个青春化、时尚化、音乐电视化的阶段。如：周末狂热、闪电舞、迷墙、红磨坊、芝加哥。 印度电影大多数都是歌舞片。如：流浪者、季风婚宴、阿育王、德夫达尼。故事片2六、惊险片惊险片，又称为悬念片、惊悚片，是一种让观众体验悬疑、挑战惊悚、考验承受力的类型电影。好莱坞电影惊险片的类型得益于英国电影大师阿尔弗雷德希区柯克的奉献。 房客 三十九级台阶 爱德华大夫后窗 眩晕 精神病患者 群鸟七、恐怖片恐怖片是专门以离奇怪诞的情节、阴森恐怖的场景制造完全感官化的刺激，来吸引观众并带来恐怖心理体验的影片。世界上第一部恐怖片诞生于1910年，是美国的短故事片科学怪人.吸血鬼 吸血鬼诺斯费杜拉进入有声时代后，音响也逐渐成为新的恐怖片元素融入之作。弗兰肯斯坦 木乃伊 伦敦狼人 #科学怪人# 亨利弗兰肯斯坦博士醉心于创造新的生命，由于医学院不允许他进行这类实验，因此他离开了那里，前往巴伐利亚一处与世隔绝的古堡，用从坟墓中偷来的尸体继续其工作。他从不同的尸体上取下各种部位用针拼凑成一局新的躯体，在一个黑暗狂暴的夜晚，他成功地为这具躯体注入了新的生命。但弗兰肯斯坦的兴奋没有维持多久，这个创造物很快就显示出其可怕的兽性，在杀死了他驼背的助手后，弗兰肯斯坦决心毁灭这个他一手创造出的生命体。 1850年，在美丽的威斯玛小镇，哈克将启程远行，留下妻子露西，后来他遭遇卓古拉伯爵，镇上的人纷纷传染瘟疫而死。他们怀疑有吸血鬼混迹人群中，知道自己已成为目标。 #弗兰肯斯坦# 主人公弗兰肯斯坦是一个天才医生，这位主角成为之后的许多故事中疯狂学者的典型。他的计划就是要靠自己创造一个不自然的生命。这个怪物的身体绝大部分由医生坟场精挑细选后偷出、被他以专业知识判断为还能使用的尸块拼接，并用电击将其唤醒。最初的怪物并不危害他人，心肠还算不错，可是由于他太丑，太可怕，受到了人们的误解和排斥，终于，他开始了报复。之后，弗兰肯斯坦医生与怪物开始了残酷的斗争。 #伦敦狼人# 伦敦狼人是奥斯卡奖第一部获最佳化妆奖的影片。 两个美国青年在英格兰北部的沼泽地里遭到一个狼人的袭击。其中一个不幸身亡，另一个被当地村民所救。被救的青年叫戴维凯斯勒，自从遭狼人袭击后，他经常被恶梦中的幽灵所纠缠，而且，每当天上出现满月的时候，他都要变态杀人。然而，他自己对这一切似乎并不知晓。直到有一天，他读到一份布告，才意识到最近发生的这一连串残杀事件都应由他负责。 于是，他跑到广场上，请求人们把他逮捕起来，可是没有人理睬他。不久，他又一次变态杀人，被追捕他的人开枪击毙。 本片以黑色喜剧风格来表现一个现代聊斋式的故事，透过精彩逼真的化妆特技增加了不少说服力，看起来既恐怖又逗笑。欧洲、亚洲等其他国家恐怖片生产也比较突出。 午夜凶铃 学校怪谈从恐怖片出发，还衍生出其亚类型片鬼怪片。鬼怪片在东西方的表现大有不同。 吸血鬼诺斯费杜拉 夜访吸血鬼 惊情四百年僵尸先生 胭脂扣 倩女幽魂 幽灵人间 目前鬼怪片的发展已经超越了单一类型的概念。 开心鬼 倩女幽魂 千机变 八、战争片以描绘战争为主要内容的类型影片，多着重于表现战争事件和宏大战争场面的描绘，或聚焦于战争中英雄形象的刻画和人物命运的描摹。二战是世界战争电影中关注最多的题材。中途岛之战 北非之战 巴顿将军 攻克柏林 莫斯科保卫战 斯大林格勒保卫战 #中途岛之战# 1941年12月7日，日本对美国太平洋主要基地珍珠港发动了突然袭击，美国陆海军及其航空力量损失惨重，太平洋战争爆发。但是令日本海军深感不安的，是美太平洋舰队的三艘航空母舰，全部未受损失。日本联合舰队司令山本五十六大将，坚持要打中途岛大战，企图一举围歼对方的海空力量。于是军事史上一场以航母和空中力量决定胜负的最大战役打响了。 1942年4月，日本侵略者已在中国大陆和太平洋占领了大片地区，掠夺了数不清的财富和自然资源，包括东南亚丰富的石油，这为他们进行更大规模的海陆征战创造了条件。在日本领导人物山本看来，美国具有巨大的生产能力，一旦完全纳入战争轨道，日本就很少有获胜的希望。他希望在这种情形出现之前迅速结束太平洋战争。 山本首先得引诱美国人出战。他坚信，进攻位于珍珠港西北的美军中途岛基地，将能实现这一诱敌计划。中途岛是夏威夷群岛的一部分，距离珍珠港1828公里，由沙岛和东岛两个环礁小岛组成。面积不到5平方公里。美军把它扩建为海军巡逻机的前进基地，在岛上修建了机场跑道。它对保卫珍珠港起着重要作用。如果作为前方空中观察基地的中途岛失守，美军就无法派遣侦察机进行远程搜索，不能掌握日军舰队动向，珍珠港将无法固守，太平洋也会随之沦入日军之手。七十年代出品的大型战争片之一，焦点是美国与日本海军对垒的中途岛战役。此役日军损失惨重，日本无可奈何地承认“太平洋上的主动权转入敌人手中。” 瓦尔特保卫萨拉热窝也是轰动世界的经典作品。二战过程中普通人所经历的悲惨命运、人性异变，以及德国法西斯的黑暗暴行也成为世界电影争相探讨的内容。 拯救大兵瑞恩 英国病人 雁南飞 第四十一 这里的黎明静悄悄 桂河大桥 广岛之恋 莉莉玛莲 玛丽亚布劳恩的婚姻 二十世纪70年代以后涌现出的越战题材的影片。生于七月四日 野战排猎鹿人 现代启示录 出租车司机细红线中国的战争片多以抗日战争和解放战争为主要题材。南征北战 董存瑞 红色娘子军大决战 大进军小花 紫日绝境逢生 三毛从军记（九）强盗片以强盗作为主人公、以强盗的犯罪行为以及被抓获被惩罚的过程作为主要题材，以枪战、追逐等作为重要表现手段的类型电影。 最早的强盗片可以追溯到1912年格里菲斯导演的犯罪生活影片猪巷火枪手。 下层社会小恺撒 公敌 疤脸大盗 #小恺撒# 影片讲述一个强盗从加油站抢劫犯升为坏人圈子里的头目的故事。男主人公里科-班德罗(爱德华-鲁宾逊饰)不仅爱慕虚荣、占有欲强而且是一个不折不扣的歹徒，一个“硬汉子”，他那些组织严密的犯罪就像是合法商业世界的一部分。结尾之处还是正义的一方取得了胜利。该片是好莱坞第一次向观众展示犯罪事实，与以往的侦探片不同，在影片中罪犯，也就是杀手，处于中心位置。 #公敌# 这部影片描绘了一对好友汤姆和马牧在真实的社会背景中的遭遇。单调无聊的环境使他们别无选择，只能走上犯罪的道路。在几次小的欺骗行为后，他们受窝主诺什的怂恿入室抢劫。但是事情的进展并不顺利。诺什在紧急情况中丢下他的同伙不管。后来这一对朋友通过卖私酒富了起来，但有一天他们遭了难；他们不得已杀死了诺什，引起了一场血腥的内部斗争。马特被射死，汤姆受了重伤被送进了医院，在那里他被对手绑架并谋杀，最后像捆包裹一样被捆起来放在他母亲的房门口。詹姆斯卡格尼和琼布伦戴尔细致的演出使得该影片获得1931年奥斯卡最佳编剧揭名。 #疤脸大盗# 是部早期的强盗片，它叙事简明、紧凑、激烈，被后来的许多强盗片所仿效。他被公认为是最擅长以男性友情和男性斗争为主题，导演男性动作片的巨匠。同时他又是描写女性魅力的天才，是一位制造女明星的名家。 杀人者 执法人邦尼与克莱德 教父 教父续集 美国往事 普利奇家族的荣誉 好家伙教父3强盗片在香港也有不少力作。 跛豪 #跛豪# 1962年内地经济困难时期，一个随难民潮逃到香港的汕头青年伍国豪（吕良伟饰），不甘被黑帮欺凌，投靠黑帮大哥肥波（郑则士饰），几场血战，获肥波信任，且确立了豪在黑帮中的地位。但豪势力日大，肥波渐感威胁，遂设局令豪被毒枭追杀，豪虽幸免，但脚已残废。为报此仇，豪设美人计，诬波藏毒，并透过新闻界宣扬。终令波锒铛入狱。豪又藉为总华探长夺位，获其赏识而接管波所有地盘，成为黑帮四大家族之首。豪给愿为其效劳的警界中人买探长做，以致警署成其贩毒保护伞。 强盗片的亚类型片警匪片的创作比较广泛，世界各国都有生产。法国贩毒网 铁面无私 洛城机密英雄本色 警察故事（十）科幻片以科学幻想为题材内容，从已知的科学原理和成就出发对未来世界、过去时空或外太空进行幻想式创作的类型电影。 科幻片的主要类型特点在于“虚拟”。科幻片的主题一般比较集中，或危机与拯救、或权力与颠覆、或创新与异化、或宗教与反叛。 “科幻电影”一词出现在1926年左右，但月球旅行记、太空旅行记等影片已经呈现出了科幻片的雏形。50年代是科幻片的第一次高潮。 地球停转之日70年代科幻片进入第二次创作高潮。阿尔法城 索那里斯 2001：太空遨游 星球大战80年代之后，科幻片再掀热潮。外星人 终结者系列侏罗纪公园系列未来水世界 第五元素 少数派报告 黑客帝国（十一）灾难片以自然界、人类或幻想的外星生物等造成的大规模灾难为主要题材的类型电影。一般来说，灾难片总要设计人物受难、挣扎最后或逃脱或死亡的故事情节，并不时地插入许多人大规模死亡的环节。 灾难片的创作在美国和日本比较突出。 活火熔岩 龙卷风 完美风暴空军一号 恐怖地带 生死时速 外星人入侵地球怪兽哥拉斯 卡桑德拉大桥 复活之日紧急迫降（12） 伦理片伦理片包括的题材范围比较宽泛，只要是反映人与人之间的道德规范以及涉及社会规范等题材内容的影片，都可以称作是伦理片。一、夫妻之间 小城之春 致命的诱惑 在南方一座小城里，年轻少妇周玉纹和丈夫戴礼言过着平淡无味的生活，她和丈夫之间几乎已经无话可说，但仍恪守做妻子的责任。周玉纹经常到城墙上走走，她能在那里呆一整天。长期生病的戴礼言终日郁郁寡欢，他既无法接受日益没落的家道，也无法接受妻子对自己的疏远。家里还有一个年少的妹妹戴秀和年老的仆人老黄。沉闷的气氛被一个外来人打破了，戴礼言的同学章志忱回来了，他是一位医生。章志忱的到来打乱了一家人的心思，他本是周玉纹的恋人，见面重新唤起旧情。与此同时，戴秀又爱上了章志忱。四人关系纠缠之时，戴礼言吃了安眠药自尽，后来被抢救过来。经过这次风波，章志忱下决心离开小城，周玉纹也决定跟丈夫生活下去。 #致命的诱惑# 爱德华萨姆纳（理查基尔）和康妮萨姆纳（黛安莱恩）是对令人羡慕的模范夫妻，步入中年的他们和8岁的儿子、一条小狗以及一名管家住在纽约市郊一栋舒适的大房子里。他们的生活安逸而又平静。但生活总不可能永远按照一种轨道走下去，他们幸福的婚姻生活正面临极大的挑战。在康妮看来再强烈的幸福都难以做到历久弥新，也就是通常所说的“七年之痒”，一成不变的生活让康妮感到厌倦。很快，激情就来了。仿佛是宿命般，康妮在街上遇到一个神秘英俊的男子（奥利佛马提纳兹），两个人就像前生的情侣一样很快坠入情网。然而激情后面必然隐藏着危机，康妮为了这次情欲的放纵不得不向丈夫爱德华说谎，同时也将自己带入不可知的危险之中。当蒙在鼓里的爱德华知道妻子对自己撒谎后，他像疯了似的要知道妻子对自己不忠诚的所有细节。而知道得越多痛苦也越深，面对自己对康妮的爱，爱德华无法找到平衡，而他爆发出的愤怒竟是连他自己都无法想象的二、父母与孩子之间或长辈与幼辈之间母女情深 妈妈，再爱我一次 回家路上 谢小鱼与林国荣真心相爱，并已珠胎暗结，可惜遭林母的反对。林在母亲的压力下，另娶妻子娟娟，但娟娟不能生育。为延续林家香火，林母要回了秋霞的儿子志强。志强到林家后，因思念母亲偷跑回家，被风吹雨淋，高烧不退昏迷不醒。秋霞误以为志强已死，伤心过度神经错乱，被送进疗养院。十八年后，志强来到了疗养院工作，意外地见到了生母，当他唱起幼时的儿歌，秋霞竟奇迹般的恢复了正常，母子终于团聚。 #母女情深# 该片是一部旨在以人生酸甜苦辣来诠释母女复杂亲情关系的温馨小品。内容讲述一对深爱着对方的母女罗拉和艾玛，孀居的中年妇女罗拉溺爱女儿艾玛，但又有些主观、专横，对艾玛的事乾涉过多。艾玛渴望过独立生活，与英语教师汤姆斯霍顿结婚后，搬到另一个城市居住。后来，罗拉与住在隔壁的退休宇航员加勒特布列德洛弗产生了感情，身心变得年轻起来，可以和艾玛象姐妹一样互相沟通，但不久艾玛被癌症夺去了生命，直到临终之际艾玛才发现自己对母亲的亲情无法让她释怀和割舍。获得第56届（1983）奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳女主角、最佳男配角五项金像奖。三、兄弟姐妹手足之间 小鞋子 我的兄弟姐妹 #小鞋子# 小哈里取回为妹妹修理的小鞋子时，不慎把这双妹妹仅有的鞋子丢失了，他央求妹妹与他达成协议：每天妹妹上学时穿他的鞋子，下学后再换给他去上学。于是兄妹仅有的这双鞋子每天就在两个人的脚上交换着。后来，哈里看到全市长跑比赛的通知时，哀求老师批准他参加比赛，因为比赛季军的奖品中有一双鞋子。他在奔跑，在极度疲劳中奔跑，后来他跌倒了，为了胜利，他又不顾一切地爬起跑向终点并在混乱中率先撞线。当人们向小冠军表示祝贺时，哈里却很失望。回到家中，妹妹难过地走开了，哈里脱下了自己的鞋子它已经彻底地磨烂了。而此时，他们的父亲正在回家的途中，他的自行车上放着给哈里和妹妹买的新鞋子。第二节 美术片美术片是电影的四大片种之一，是动画片、剪纸片、木偶片、折纸片的总称。美术片具有高度的假定性。 美术片取材十分广泛。一、动画片普通意义上的动画片，指以各种绘画形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，来结构完整的故事和塑造人物，并且运用逐格拍摄的方法将动作过程一一分解拍摄，然后通过连续放映形成活动影像。目前，动画片在世界范围内的含义已经非常广泛，制作的技巧已经不仅限于人工绘画。 （一）中国动画片万氏兄弟（万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰）是中国动画片的先驱。20年代40年代：大闹画室、纸人捣乱记、同胞速醒、铁扇公主。 纸人捣乱记简介 一位画家正在案头作画，从桌子上的 墨水瓶里钻出一个墨汁变的小黑人。小黑人不停地捣乱，搞得画家无法工作。画家气愤地捕捉小黑人，小黑人十分机灵，到处乱窜，弄得房间里一 塌糊涂。最后，画家在床底下捉住了 小黑人，仍旧把他进墨水瓶里。 影片的情节虽然简单，但第一次从事动画创作的万氏兄弟却遇到了不少难题。实拍的时候，不是该动的地方不动，就是不该动的地方乱动；他们经过多次试验，反复摸索，才拍成功。这部影片也是中国第一部真人和动画同时演出的动画片，片中的画家由万古蟾扮演，小纸人用动画绘制，影片由长城画片公司出品，片长12分钟。 #同胞速醒# 编剧朱石麟，万氏兄弟导演、绘制。1931年冬在上海联华影片业公司摄制完成，是一部宣传抗日题材的影片。开头是一幅展现祖国大好河山的山水画长卷，在山水画长卷的尽头草原上沉睡着一头巨大的雄狮，挡住了日本侵略军的进攻。睡狮被日本侵略军用大炮、飞机、坦克狂轰滥炸惊醒，大吼一声站起来，四肢和尾巴变成工农商学兵形象，身子变成一个巨大的石磙子。工、农、商、学、兵齐心协力推拉石磙子，把日本侵略军及飞机、大炮、坦克压得粉碎。在推拉过程中，白字标语不断地由小到大冲出画面，这些标语内容有：“有钱出钱，踊跃捐输”；“有力出力，参加救护队”；“工、农、商、学、兵，踊跃参加义勇军”；“救亡图存，抵制日货”；“抗战到底，坚决不做亡国奴”等。 #铁扇公主# 是以西游记中唐僧师徒过火焰山的一段情节改编而成的。在日本也很出名的孙悟空，带着猪八戒和沙和尚，保护玄奘三藏法师去西天取经，途中遇到灼热得如地狱般的火焰山，随后就与掀起火焰的妖怪铁扇公主展开了反复争斗。焰山上的火变成龙脸燃烧起来，孙悟空靠了一把巨大的芭蕉扇，终于把火焰煽灭。 20世纪50、60年代：大红花和熊猫、大闹天宫 、骄傲的将军 #骄傲的将军# 有位将军，得胜归来，功高自满，从此沉湎酒色，不修装备，不固边防。结果，敌人伺机进犯。兵临城下，将军临阵磨枪，措手不及。 90年代后半期，改编自民间传说沉香劈山救母的动画片宝莲灯问世，都代表了中国动画片的最新发展 。（二）美国动画片20世纪20年代40年代：爱丽丝在卡通园 、幸运兔奥斯华 、汽船威利号 、花和树 、白雪公主 、幻想曲20世纪50年代90年代：仙履奇缘、金银岛、贵妇和流浪狗 、睡美人、石中剑 、小熊威尼历险记、罗宾汉、狐狸与猎狗、美女与野兽、阿拉丁、玩具总动员、狮子王、海底总动员、花木兰、钟楼怪人华纳代表作：兔宝宝、蝙蝠侠、超人梦工厂代表作：怪物史莱克（三）日本动画片政冈宪三代表作：力与世间女子 、森林的妖精 、蜘蛛与郁金香大藤信郎代表作：赏花酒 、 鲸鱼 、幽灵船 手冢治虫代表作：西游记 、展览会的画 、原子小金刚 、铁臂阿童木、森林大帝、孙悟空大冒险大川博代表作：白蛇传 、少年猿飞佐助 、辛巴达冒险记 、顽皮太子战大蛇宫崎骏和高田勋代表作：太阳王子 、风之谷 、龙猫、萤火虫之墓 、 红猪、幽灵公主、千与千寻 、儿时的点点滴滴、平成狸和战（四）苏联动画片20世纪2040年代的苏联动画片：吹牛大王历险记 、金钥匙 、灰脖鸭 20世纪50年代的苏联动画片：渔夫和金鱼的故事 、圣诞节前夜 、金羚羊 、黄鹤的故事 、要下雨了 、尼尔斯历险记 、冰雪女王20世纪60年代以后的苏联动画片：第一小提琴手、勇敢的小鹿、找太阳、雾中的狐狸 、故事中的故事（五）其他国家动画片捷克的动画片：皇帝的夜莺、仲夏夜之梦、捷克古老传说、手、史前史之旅、发明毁灭、辛巴达冒险记、一千零一夜、狮子与曲子、苹果树姑娘、神仙猫咪、臭氧旅馆的八月底、树婴和好兵帅克法国的动画片：海洋的诞生、植树人 、世界的声誉、钻石 、国王与鸟英国的动画片：圣诞奇侠 、小鸡快跑 、超级无敌看门狗2、 剪纸片3、 剪纸片，是在借鉴皮影戏和民间剪纸等传统民间艺术的基础上发展而来，以平面纸张作为材料，主要以绘画和雕塑艺术作为手段，来塑造人物和讲述故事的美术电影样式。中国剪纸片：猪八戒吃西瓜 、人参娃娃、金色的海螺、 狐狸打猎人 、火童 、鹬蚌相争 #人参娃娃# 本片于1961年获民主德国第四届莱比锡国际短片和纪录片电影节荣誉奖，1979年获埃及第一届亚力山大国际电影节最佳儿童片银质美人鱼奖。小长工小虎子被财主欺凌，一次，在财主的逼迫下不得不连夜挑水的他，发现一个身穿红肚兜的娃娃在井边玩耍，便与他成了好朋友。娃娃看到小虎子被财主打得伤痕累累便送给他一株大人参。财主见了大人参，喜出望外，便逼问小虎子说清楚人参的来历。财主设计要小虎子带他去找穿红肚兜的娃娃。小虎子知道财主不安好心，当夜悄悄去给娃娃送信。不料财主在后边偷偷跟踪，见到人参娃娃后，一把抓住人参娃娃的辫子，小虎子奋力咬住财主手臂，救出人参娃娃，人参娃娃迅速遁入土中。就在财主恼羞成怒，要害死小虎子的时候，人参娃娃又跳出来吸引财主的注意。财主为了得到人参娃娃，挖土掘洞，当他在洞底寻找人参娃娃时，突然山摇地动，泥土和石块把财主埋在洞里。 #金色的海螺# 一个勤劳的青年，每天出海打鱼。一天，只打到一只金色的海螺。他把海螺带回家，放在水缸里。第二天，当青年回到家里，只见桌上已摆好热腾腾的饭菜，灶上的锅也是热的；第三天又是如此。于是，青年假装出去打鱼，躲在附近观察家中的动静。到了晚饭时分，只见自己屋子的烟囱里升 起了炊烟。他迅速闯进家门，只见一 位美丽的姑娘正在煮饭。原来，她是水缸里那只海螺变的。海螺姑娘是蓝海仙女，她在珊瑚岛上天天看到青年打鱼、唱歌，十分爱慕，就有意让青年把她打捞上来。从此，两人成了知心朋友，一起劳动，一起生活。三年后，海神娘娘终于发现女儿的下落 ，她反对女儿和打鱼青年在一起，责令海螺姑娘天亮以前必须回到仙岛，否则人间将遭水淹。青年失去海螺姑娘后，不顾生命危险，冒着狂风巨浪 ，三次闯入仙岛与海神娘娘说理。海神娘娘被青年的忠诚和勇敢所感动， 终于同意女儿和他永远生活在一起。 本片于1964年获印度尼西亚第三届亚 非国际电影节卢蒙巴奖。三、木偶片木偶片，是借鉴木偶戏发展而来的电影样式，采用木料、石膏、橡胶、塑料、海绵、银丝关节器等材料制成各种立体的人物和场景，来讲述故事和塑造人物，相对于剪纸片、折纸片，木偶片更具有立体感。中国的木偶片创作始于1947年的第一部作品皇帝梦。 本片采用傀儡戏的夸张手法，揭露国民党政府的黑暗和腐败。 在一座木偶戏舞台的后台，国民党领袖正要粉墨登场，一个帝国主义特使带着飞机大炮匆匆赶来，他以这些武器与这位领袖换取了中国的主权。于是这位领袖便登台亮相。共演出四出戏。 第一出：“跳加官”，讽刺他们用漂亮的词句粉饰现实的两面手法。第二出：“花子拾金”，为小丑自白，即让他们在公众面前自我剖白。 第三出：“大登殿”，嘲弄他们用召开“国民代表大会”的手段，实现登基称帝的目的。此时皇亲国戚们纷纷上殿庆贺，结果为了一根骨头争吵成一团。 第四出：“四面楚歌”，那位领袖正在命令增加苛捐杂税时，探子接二连三地报告各方面失败的消息，这时人民反抗，战火四起，这位领袖终于烧得焦头烂额，奄奄一息。帝国主义的又一个特使急忙赶来给他注入强心剂，但也无济于事。那位登基称帝的领袖不过是做了一场皇帝梦。 新中国成立之后，神笔、孔雀公主、阿凡提等优秀作品相继问世。 # 神笔# 影片故事始终围绕着马良和神笔展开。放牛娃马良一心想学画，整天用树枝和木炭作笔画画。一天夜里他梦见一位神仙送他一支神笔，画什么就得到什么，乡亲们得到他用神笔画成的耕牛、水车等实物，都非常感激他。此事被官府得知，官老爷派人逼迫马良画一座金山。马良在金山周围画了海洋和帆船，贪婪的官老爷带着家人上船，马良挥舞神笔掀起狂风大浪，那只帆船很快沉没。从此，马良自由地为劳动人民画需要的东西。1956年8月，该影片获意大利第八届威尼斯国际儿童电影节8至12岁的儿童文娱片一等奖，1956年在叙利亚、南斯拉夫和1957年在波兰、加拿大连续4次获奖，1957年获文化部1949年1955年优秀美术片一等奖。 四、折纸片折纸片，源于折纸工艺，指用硬纸片折叠、粘贴制成各种立体人物和立体场景，来讲述故事和塑造人物的电影样式。1960年中国第一部折纸片聪明的鸭子诞生。此后，鳄鱼、巫婆和小姑娘等折纸片也陆续出现。第三节 纪录片一、纪录片的概念 是“非虚构电影”，是指所有排除虚构、对现实进行描述或重建的电影，非虚构性、现实性是纪录片的重要特点。 20世纪90年代以后，西方又出现了在电影无法揭示事件的真实时、可以借助故事片的叙事方法、可以采取虚构手段达到真实的“新纪录电影”的概念。二、纪录片重要导演及流派（一）罗伯特弗拉哈迪与他的人类学纪录片：北方的纳努克与人类学纪录片 影片主要描写了一个没有受到现代文明感化的爱斯基摩人纳努克，并且一点一滴地记录了纳努克一家的全部生活过程，包括独特的地域景观、人物服饰，更包括吃饭、狩猎、捕鱼、建造冰屋等劳动生活细节。 #摩阿纳# 影片中描写了毛利族土著居民无需劳动就能享受和谐快乐的世外桃源般的生活，采摘椰子、节日盛会、祭神场面、集体会餐等美好生活片段勾勒出毛利人的生存状态，洋溢着诗情画意和独特的文明气息。在这部名为摩阿纳的片子的拍摄过程中，弗拉哈迪开始尝试使用摇镜头去跟拍一个主体对象，当时还没有人用过这种拍摄手法。不仅如此，长焦镜头和特写镜头在他的影片中也同时被使用。在刺青一场中，当针扎进男孩的身体时，弗拉哈迪用特写镜头记录下了他脸上的痛苦神态，并把摄影机摇向他身边的母亲，把母子间的亲情在一幅画面中表现得至真至善。 #亚兰岛人# 弗拉哈迪来到爱尔兰西海岸三个岛屿中最大的一个，这里距离伦敦只有15个小时的车程。由于水源充分，他们决定把这里作为拍摄地点。岛上没有摩托车，没有电影院，也没有任何奢侈的东西。但土壤对于当地人来说比金子还宝贵。 为了拍到亚兰岛人本来的生活面貌，弗拉哈迪从伦敦请来一位专家教居民用鱼叉捕鲨鱼。亚兰岛人的祖辈曾经这样捕鱼，但弗拉哈迪拍片的时候早已改用蒸汽轮船了。弗拉哈迪想把亚兰岛人拍成另外一部北方纳努克，但没能如愿，也许他没想到，北方纳努克是他十年探险与爱斯基摩人交往的结果，而亚兰岛人是为了拍摄而结识这些陌生的人们，从这一意义上来说，北方纳努克是他无法超越的高峰。 这部电影给亚兰岛带来了络绎不绝的游人，岛上人把曾参加过弗拉哈迪电影拍摄作为向旅游者炫耀的资本。 #路易斯安娜州的故事# 这是一部纪实故事片。故事很简单，主要讲述法裔美国男孩约瑟夫的生活。男孩家对出现在河口挖掘油井的工人起先反应谨慎，但后来工人们证明了自己是亲切友爱的人。凶狠的鳄鱼和可爱的浣熊也是片中的重要角色。 （二）狄加维尔托夫：电影眼睛理论与带摄影机的人 “我是电影眼睛，我是机械眼睛。作为机器，我把我才能看到的世界展现在你们面前。” 1928年拍摄的带摄影机的人更是电影眼睛理论最成熟的体现。带摄影机的人 是一部具有很强纪实性和多义性的作品。这部经过精心剪辑的纪录片是维尔托夫“电影眼睛”理论的直观表现，它没有布景，没有字幕，也没有演员道具。 影片呈现了一个缜密的套层结构：表层上是一部纪录苏联劳动人民平凡生活的城市交响曲，其内层则讲述了摄影机如何纪录生活、摄影师如何进行拍摄和剪辑。表层的城市交响曲可以分为观众入席的序曲、城市的黎明、劳动人民的辛勤工作和工作后的休息与艺术实践。 在内层结构中，从带摄影机的人拿着摄影机走出门口开始，讲述了通过“电影眼睛”即摄影机来纪录现实社会的过程。 他强调用“抓拍”的方式捕捉生活的片段，并积极主张利用声画蒙太奇对电影进行革新，他的这套理论对后来的法国先锋派和意大利新现实主义运动都有深远的影响。60年代戈达尔组成过著名的“吉加维托夫小组”，取名便是对这位苏联电影实验大师的推崇。 （三）约翰格里尔逊：漂网渔船与英国纪录电影运动是“纪录片之父”费拉哈迪（Robert Flaherty）的学生，英国纪录电影学派的创始人。约翰格里尔逊首先在英语世界提倡使用“纪录电影”这一词，它源自法文的英文词汇documentary，这个词最早出现在他为1926年2月8日出版的纽约太阳报撰写的评论罗伯特弗拉哈迪的第二部影片摩阿纳的文章里，他在文中写道：这部影片“是对一位波利尼西亚青年的日常生活事件所做的视觉描述，具有文献资料价值”