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挑选耳机的技巧言归正传，开始说说如何选择一套耳机吧。首先，你要仔细想想，你将会花费多少时间（而不是金钱）在这套系统上听音乐。一套系统的价值体现在于你使用它的时间，用的时间越多它就越值得购买。如果你自己已经有一套不错的音箱系统，而且极少数时间才会使用耳机来听音乐，那么耳机系统是可以不那么讲究的。当你发现你的确需要花很多的时间去听耳机的时候，那么你就可以开始挑选你的耳机系统了，当然，前提是你应该有一定的资金储备。在这之前，有一个常识你应该了解，那就是只要不是玩到HI-END，耳机系统通常比音箱系统要省钱。这个省钱有多方面的因素，首先是在同等的音质水平下（声场的真实感除外，后面同理，不再赘述），耳机的价格远比音箱便宜。例如HD600的“音质”可以超越多数万元级的音箱，可其身价不过区区2K；其次是耳机系统对于某些在音箱系统中不可忽略的指标不敏感，例如场地因素、相位失真等，这些因素是大大影响音箱系统效果的东西，有时候甚至是决定性的。有了这个常识，你可以得出如下结论：不能用衡量音箱系统的眼光去看待耳机系统，它们有不小的差别，音箱系统中的某些准则，在耳机系统中可能是完全错误的。接下来，你就应该去了解那些耳机了。我的建议是试听是你获得信息的最好途径。因为在诸多评论中，很难不搀杂非客观因素。例如一个人的听音习惯、生活经历、文化背景、心情的好坏、器材搭配甚至是经济利益等都可能会搀杂在其评论中，这些东西可能会对你产生误导。“实践是检验真理的唯一标准”，这句话虽然真正实行起来并不轻松，但它是绝对的真理，任何言语上的形容都比不上你自己听到的更真实可靠。在试听过程中，你应当留意试听中其它器材的搭配，并且努力说服老板（或者朋友）能换换不同的搭配，使得你能够对不同的耳机和不同的搭配有感性上的认识。当然，试听的音乐也非常重要，我建议你自己带CD唱片，用你喜欢的音乐去听。如此下来，你应该已经有了一个初步的认识，那就是哪套系统更能让你喜欢的音乐更好听（或者你根本就分辨不出来）。其实这一步不是在挑耳机，而是你在判断你自己到底喜欢什么样的声音。你可能是喜欢强烈的低音和快速的动感，你也可能喜欢缠绵的人声和华丽的泛音，也许你只喜欢更好的分析力，而对低音并不太挑剔记住你喜欢的那副耳机的型号，因为它很可能是最适合你的耳机。然后，你就要去收集各种耳机的资料了，包括上网查资料和翻看耳机论坛的帖子（好象是废话，如果不上网根本就看不到我写的这些东西：）。这里面要包括：这些耳机的声音取向、性能指标等技术参数；别人对你试听过的耳机的评价，以及其它耳机的评价；这些耳机的价格；这些耳机对外围器材的要求（例如耳放、CD等）以及这些器材的价格。经过以上的了解过程，你应该有了一个比较全面的认识。首先，你已经知道了，跟你喜欢的那副耳机声音取向相似的耳机都有哪些以及它们的特点。其次，你知道了它们的大致价格以及搭配器材后整体的价格。例如。你很喜欢AKG K501这种类型的耳机，但是同时你也会了解到它需要耳放才能发挥很好的声音，你还会知道还有HD580、HD600跟它大致是同类耳机，但是价格要贵一些，音质也好一些。然后，你还会知道你相对不喜欢的那些耳机是因为没有很好地被发挥还是那就是它的真实声音。这个时候，你可以列出一个表格，把可能入选的耳机一一列出，并且列出相应搭配的器材以及整个系统的价格。你已经知道了你可能会花多少钱，同时你要和你的预算对比一下，看看哪套耳机系统的价格你能够承受。下一步，你又该去试听了。这次你是有备而来，重点是听你已经考虑好的那副耳机。当然，你也可以再听听你不喜欢的那些耳机，也许你对它们的恶感来自于很偶然的心情或者劳累因素呢！如果你已经有了CD或者耳放（有些人先买鞍子后买马，虽然很奇怪，但是不是没有），那么你就应该在试听的时候带上它们。经过这一步，你应该已经知道了你的选择了。那么就是发挥你的商业能力的时候了。当然，如果你并不在乎那些钱，你大可不必发挥你这个技能，直接买了就是了。你应该多方询价，到耳机店和老板砍价，总之当你觉得价格里的“水”差不多挤干了的时候，你就可以出手了这里还要说一个问题，那就是在耳机系统中，对整个系统的表现起决定作用的是耳机。只要你的耳机系统中其他器材没有明显的缺陷，那么这些器材之间的差别体现到耳机的声音上不会太大的。你完全可以相信耳机店的老板，因为他要卖耳机，不会拿一套有明显缺陷的器材来给你听。这里先说一下比较粗的过程，如果想更进一步了解如何挑选耳机，请听下回分解。耳机系统这个舞台上，耳机是当之无愧的主角，无论其它器材价值几何，都只能是配角。如果你不能同意这样的说法，那么你很可能会在或者已经在发烧的道路上迷失了方向。为什么说耳机是最重要的部分呢，这要从几个方面来解释：一是由于当前音响技术的停滞不前，电声转换部分始终是音响系统中最窄的瓶颈。当我们大谈特谈“功率储备”的问题的时候，说某某耳机（或音箱）至少需要多少多少功率才能玩转的时候，可能没有想到这些功率中的大部分并没有变成我们需要的声音，其中的90%以上都变成了热量或者是机械变形（不幸的情况下）。可以说，在电声转换技术领域上，目前仍然处于比较低的开发水平上。各路厂家都纷纷拿出自己的绝招来“改进”，每次的改进都会得到一定的改善，可也可能产生一定的“副作用”，正是这些“改进”和“副作用”相结合，产生了耳机千变万化的风格，才使我们不得不在这些风格中努力搜寻自己最喜欢的那个。二是由于耳机的特点所至。耳机是整个系统中唯一和听者直接接触的器材，除了其声音外，其舒适性以及易用性也是影响到最终使用效果的因素，同其它设备的纯音响性上来说，耳机会更多地影响我们。三是由于耳机复杂多变的电气、声学指标。几乎可以肯定，除了耳机外，没有其它任何音响产品的电气指标如此混乱。耳机的阻抗从几欧到几十K欧，灵敏度从XXdB/W到XXXdB/mW，频响指标也花样百出，真的让人感到眼花缭乱。如此多的东西需要你去了解、消化，自然需要你多花些注意力了。前面说过，选择耳机最好的方法就是试听，只有经过试听后你才能真正了解一副耳机的特点，才能真正了解你自己到底喜欢听什么。试听比任何文字的东西都具有说服力。那么如何才能让你的试听计划获得成功呢？我觉得你应该注意以下几个关键的地方：1、一张你最熟悉不过的唱片作为你评判优劣的尺子。不要用老板给你提供的所谓“发烧唱片”来听，那些唱片本身录制的效果非常好，而且多数都经过了特殊处理。在面对这些唱片的时候，你可能根本就分辨不清是这套系统好还是唱片录制效果好。当然，如果你告诉我说你没有录制效果好的唱片，那实在是一件很悲哀的事情，只能说你对音质的要求还不够高，那么你应该好好想一想为何要买一套价格并不便宜的耳机系统呢？可能你需要放弃了，因为你并不真正需要它们。2、一次不要听太多的耳机。太多的选择等于没有选择。你应该选择那些你承受得起的价格的耳机来试听。当然，我不反对你听根本买不起的耳机或者便宜得根本不屑一顾的耳机，因为它们可以让你知道你选中的耳机有多好或者还有什么缺点。3、对于没有经过听音训练的你（如果你否认，恭喜你，你不需要在我的这些文字上浪费时间了），在听音的过程中尽量避免集中注意力去听音乐中的某一段如何如何。这是因为一副耳机有所长也有所短，可能你注意的半天的那些细节是你原本根本就不在乎的东西，过分注意它们，反而会破坏了你的整体感。从另一个角度上说，只注意挑毛病而不挑优点，只会造成对耳机的偏见。4、尽量延长试听的时间。越长时间的接触就有越多的了解，这个道理不必多言。不要过多在乎老板的白眼，因为当你掏出钱来买下耳机的时候，他早就把你在柜台前的腻味忘记了。当然如果老板要是来委婉地（或者根本就不委婉）提醒你是不是听的时间太长了，你也应该知趣地离开，改天再来泡吧。5、不要频繁更换唱片，有2张到3张足够了。类型可以事先选好，不要太复杂也不能都是同一类的音乐。当然，如果你买耳机就为了听一种类型的音乐，那就随便你了。6、要注意器材的搭配，虽说耳机是主角，可是一台戏要是配角不配合也是唱不好的。对于不满意的耳机不要轻易下结论，有条件的话可以换换配角试试，有时候很可能是它们在捣乱。7、注意耳机的成色，不要用新耳机来试听。很多耳机都是需要“煲”的，新的耳机除了满足你的虚荣心，只能给你的试听带来负面的作用。正规的耳机店往往都会给你提供一些专门试听用的耳机，虽然你不会去买它们，但是只有它们才能给你提供最正确的信息。8、如果你不能确定几副耳机那副声音更好，不要着急，先回去体会一下，下次再来的时候再听。如果几次听下来仍不能确定，那就太简单了，买那个最便宜的就是了。要注意，这里的最便宜不单单指耳机，还要考虑整个系统的造价，价优者中选。9、需要别人的参考意见，但是不能为其所左右。即不刻意迎合也不刻意对抗。对于新手来说，别人的意见往往是你进入耳机大门的钥匙，但仅仅是个钥匙而已。10、要在意试听的环境因素以及保持身体健康的状态。这两条很容易理解，不再多说。看了上面这些东西，你是否想好如何去挑耳机了呢，如果还没有，再看看，研究一下？我觉得不是很难懂吧？呵呵如果你那里根本没有机会试听耳机，那怎么办？我的回答是仍然有可能挑到你喜欢的耳机。对了忘记说了，你要是已经有了其它器材，试听的时候一定要带上。 前面说过，买耳机最好的方法是先试听。方法虽好，但是实现起来却不容易，首先是国内耳机店本来就不是太多，而且不少耳机店也都是小本经营，老板舍不得拿耳机出来试听。在此情况下，我仍然坚持你最好去想办法试听，例如在网上找有耳机的朋友联系试听等。退到最后，实在没有条件试听，怎么办？办法是有的，不过你需要补补课，学习一些关于耳机的基础知识，在网上多询求别人的意见，尤其是那些被公认为评价比较客观的“大虾”们的意见。在网上，你几乎可以查到任何耳机的资料，其中就有性能指标等数据供你参考，如何能懂得它们的含义，是你隔山买牛是否能成功的关键。对于耳机来说，最重要的指标有：1、频率响应：这个指标用来表示这副耳机对于不同频率的声音信号是否能够“公平对待”。我们知道，音乐是包含了丰富的不同频率的声音，乐器声、人声、风声、雨声等等,这些都是由一系列不同频率、不同比例的单音组成的，如果耳机不能对这些不同频率的声音一视同仁，那么就会造成这些声音和实际上听起来有所不同，“歧视”越严重，这种不同就越明显，通常我们管这个叫做“音色上的变化”。同样，对于整个一首乐曲来说，不同的乐器的声音频率分布也不同，有些乐器低音多些，有些乐器高音多些，“歧视”的结果就会使这些乐器中某些听起来更显著些，另一些可能就会被衰弱。对于HIFI系统来说，这是应该精灵尽量被避免的事情，因为这样的情况太严重的话会导致音乐的整体感和实际情况大相径庭，失去了“高保真”的要素。频率响应指标通常用XXHzXXKHz XXdB这种方法来表示，XXHzXXKHz表示测试信号的频率范围，XXdB是不均匀度，表示在这个频率范围内对于不同频率的信号耳机的“公平”程度。频率范围越宽，不均匀度越小，指标就越好。例如，2Hz30KHz 3dB的耳机肯定比50Hz15KHz 3dB的耳机要好，也比2Hz30KHz6dB的耳机好。这个指标对于耳机来说是个十分重要的指标，实际上很多争论的来源都是因为它。有些厂家在这个指标上“故意”不标完整，例如只标明2Hz50KHz而隐掉了后面的不均匀度，这样的指标毫无意义。并且，当你看到一个厂家这样标指标的时候，你应该对这个产品划个大大的问号，不标明这个指标不是代表厂家不专业，就是这个指标很差，厂家不便标明。2、频率响应曲线：光有2Hz30KHz 3dB这样的指标对于HIFI爱好者来说是不够的，因为+3dB和-3dB之间已经有很大的差别了，我们还必须看看这个3dB究竟是怎么分配的。这个就必须通过看频率响应曲线图来搞清楚。频响曲线图通常用对数坐标来表示（有时候也用极坐标），如果你看不懂，不妨把它们贴到论坛上，问问高手门的意见。频响曲线的不同会造成耳机音色的不同。例如，我们说偏暖的时候，往往是200Hz800Hz之间的频响比较高些，反之就可能偏冷；中高频（3KHz8KHz）的过度衰减，会造成声音“昏暗”，反之会过于明亮；8KHz以上频响不好，会丧失部分细节或者加重某些不该有的东西。频响曲线越平越直就越好，中间的起伏越少越好。有时候，频响曲线的起伏太多也可以暗示出这个耳机的阻抗特性不均衡，可能和放大器比较难匹配。3、失真：这个指标是比较重要的指标，并且也有很微妙的表示方法。它表示耳机放出来的声音和实际信号之间的差别，当然这种差别越小越好。标明这个指标最好的方法是XX% XXKHz。例如0.1% 20Hz30KHz，这个指标是非常非常优秀的指标。实际上，耳机对于不同的频率呈现出不同的失真度，很多厂家都用XX% 1KHz来表示，这是一个标准的表示方法，因为1KHz正好是在人耳最敏感的频率范围内。对于失真指标，我们也不必太苛求，实际上我们很难分辨出1%以下的失真，即使是某些经过训练的耳朵，也不会听出0.2%以下的失真。当然，如果失真太大（例如超过1%）是绝对不行的4、失真曲线：如果失真指标是这样标的：0.1% 20Hz30KHz，那就没什么好说的了，可以不用看失真曲线了。如果是0.1% 1KHz，那可是要仔细看看失真曲线了。失真曲线表示的是耳机的失真特性在不同频率下的表现。很多耳机在中频部分的失真非常小，但是到了低频和高频就差强人意了。一般来说，人对低频的失真不太灵敏，对高频的失真感觉要灵敏些，如果一副耳机在100Hz到16KHz之间的失真都能小于0.5%的话，这个耳机就是非常不错的耳机了。5、灵敏度和阻抗：这本来是2个指标，之所以把它们合起来说，是因为把它们结合起来看可以体现出耳机是否好匹配。灵敏度一般有2种表示方法：1是XXdB/mW，2是最大声压级XXdB。配合耳机的标称功率参数，可以互相推算出来。灵敏度越高，就意味着需要越小的驱动功率，对耳放的要求就相对较低。阻抗用欧姆来表示。耳机的阻抗参数是比较杂乱的，从几欧姆到几十K欧姆的耳机都有。过低和过高阻抗的耳机都不容易匹配。一般来说32欧到60欧之间的耳机比较容易匹配。有关内容会在后面续篇分析，这里不多说了，可以给一个“容易驱动”的耳机的指标范围：阻抗30欧到60欧，灵敏度90dB以上。一般情况下，当你拿到这几个指标后，你基本上可以判断出这副耳机的性能了。单单了解性能还是不够的，还应该了解品牌的历史。很多老老牌耳机厂家的产品都具有“传统”的特点，耳机中也分欧派、美派、日派等，每个流派都有各自的特点。欧派耳机比较注重音响的平衡感，注重声场的表现，AKG、森海塞尔是代表；美派比较注重动态能力以及高低频的瞬态表现，拜亚动力、高斯、歌德等是代表；日派通常注重音质音色的表现，更注重乐器、人声的质感和细节，典型代表有铁三角、SONY等。在这些派系之外，还游离出一种“监听”系耳机，这种类型的耳机根据不同的专业用途，在声音上进行了一定的处理，其中有部分型号的耳机是可以作为HIFI耳机来欣赏音乐的，有些则不太适用。在不具备试听条件的情况下，我不建议你去考虑监听耳机，因为它们比较“冒险”，当然对于有经验的老手来说，也许并不是个问题。你还要了解耳机的类型，比如开放式、封闭式、半开放式等。通常开放式耳机的音质比较好，但是容易受到周围环境的影响，封闭式耳机音质很好的比较少见，但是也有很成功的产品。单单了解了这些指标，可能还不足以让你下决心去购买一副耳机，因为还有些东西也很重要。都还要考虑什么因素呢？请听下回分解。上回说到，在知道了耳机的性能指标以后，还不能马上就决定，还有其它的因素需要考虑。本回详细说一下其中一个问题，那就是耳机的驱动问题。前面说道，耳机有两个重要的特性指标，决定了耳机是否容易驱动，就是灵敏度和阻抗。首先说说灵敏度。灵敏度指标对于耳机来说是个非常有意思的指标，它对于耳机的音质几乎没有什么贡献，但是由于它的存在使得每副耳机对驱动源（耳放）都提出了相应的输出能力要求，不符合要求的驱动就不能石耳机正常出声，从这方面说，它对于音质的影响又非常大。提到灵敏度，我们不得不去了解一下有关的知识。比如响度、等响度曲线、权和计权、人对不同响度的声音的感觉等等。响度是一种测量声音强度的方法，用dB表示，有关响度的知识可以在很多地方可以查到，这里不再赘述。有些数据倒是可以在此列一下：一般说话的声音大概是6070dB，非常响的喊叫可以达到100dB（尖叫比赛？），人耳能够短时间承受的最大响度大概在114dB，120dB的声音会使人耳感到疼痛，140dB的声音可以使人永久性丧失听觉，超过140dB以上的声音可能会造成晕厥甚至死亡。我们听耳机是为了听音乐而不是测试耳朵的极限，所以一副耳机的最大声压能达到110dB已经足够了。事实上，平均声压能超过90dB已经会使我们觉得声音非常大了。等响度曲线：人对不同频率的声音的感受能力是不同的，通常对中频比较敏感，对于高频和低频都相对敏感度差一些。对于一个灵敏度曲线很平直的系统来说，要保证各种频率的声音在人耳上得到的响度都差不多的话，就需要输出不同的功率来配合人耳的等响度曲线。在不同的声压下，人耳的等响度曲线是有变化的，声压越强，等响度曲线越平直，人耳对于不同频率声音的感觉就趋于一致。权和计权的问题以前多次讲过，这里简单说一下，计权就是一种符合人的听觉特征的统计方法，人耳灵敏的频段多算一些，不灵敏的少算一点，根本听不到的不算。阻抗和灵敏度一样，也是既与音质无关又相当有关的参数。耳机的抗可说是五花八门，最低的有3欧，最高的可达几十K欧甚至上百K欧（静电耳机和压电陶瓷耳机）。我们经常接触的动圈耳机一般阻抗都在600欧以下。耳机的阻抗如此纷繁复杂是有其历史原因的。专业耳机一般是600欧、300欧、150欧、120欧、64欧这几种，这是由于行业标准的原因。一般专业耳机的应用场合是舞台、广播、录音等处，这些地方需要使用大量的耳机供多人同时监听，最经济的办法是将耳机串联、并联再用功率放大器来驱动，为了保证每副耳机在串、并联后能保持相同的声压，就规定专业耳机的阻抗必须是600欧串并组合的结果。例如300欧2个串联就是600欧。至于为什么把600欧定为标准，还是历史原因，并不是600欧有什么特别之处。这里也不多说了。现在这些名牌耳机的生产厂家多数都是专业厂家，除了生产民用耳机外还生产专业耳机，并且多数都是以专业产品起家的。因此他们在设计民用耳机的时候，不自觉地把专业领域的一些标准也捎带用上了，这样做的好处是节省研发投入以及保证产品技术上的延续性，使得产品性能相对稳定。好了，是切入正题的时候了。知道了灵敏度和阻抗这两个指标后，就可以计算出一副耳机到底需要多大的驱动功率，以及对于驱动信号的要求。在这里，我以“大众情人”HD600为例，介绍一下计算方法。HD600的指标是：阻抗300欧，灵敏度97dBSPL。这里的灵敏度换了一个标注方法，指“典型声压级”它是指“在馈入标准信号的情况下耳机所发出的最大声压级”，这个标准信号通常被定为0.775Vrms1KHz。这是个很专业的标注方法，我们可以把它换算成我们熟悉的形式，为91dB/mW。通常适合我们聆听音乐的平均声压级约为90dB左右，即使习惯了大音量的耳朵也不过94、5dB，我们知道，音乐信号并不是一个音量不变的测试信号，随着音乐的进行，音量有时候有比较大的起伏，通常认为相对于平均声压级再高20dB的声音已经几乎不存在了。好了，我们知道了对于HD600来说，平均声压级（响度）达到97dB，瞬间峰值响度达到117dB这样的情况可以满足所有的音乐听音要求了。根据灵敏度换算，需要的功率分别对应为2mW、20mW，对于HD600的300欧阻抗来说，相应的驱动电压、电流分别为2.6mA/0.775V和8.2mA/2.45V。这就是对放大器提出的要求。通常认为，一个设计比较规矩的放大器，在其最大输出功率的70%以下都能满足其标称指标。因此可以推算出，对于HD600来说，能够完全满足其驱动要求的放大器的输出指标为12mA*3.5V=42mW。让我们来看看各种音响设备的耳机输出是否能够满足这样的要求，CD随身听的输出指标有5mW16欧到20mW16欧多种，换算到300欧大概是0.3mW到1.1mW之间，显然对于2mW的起码音量都不行，某台式CD的耳机输出功率为420mW8欧，换算到300欧，约为11mW，对于2mW的音量是绰绰有余了，但是离适应所有的音乐的42mW还相差甚远，某些台式CD采用了专门的音响功率IC，输出功率为2.4W4欧，换算到300欧约32mW，虽然几乎可以满足绝大多数音乐，但是遇到某些动态很宽的音乐时还是会有些“不爽”。看完我上面的分析，你可能会有些晕头，这一堆数字究竟要说明什么问题呢。如果你看不懂这些数字没有关系，你只要记住结论就可以了，那就是几乎所有的随身听和多数CD、音响的耳机插口都不能充分驱动HD600，通俗地说就是“推不动”。既然推不动，就要找个能推动的放大器来推，这就是耳机功率放大器，简称耳放。因此，当你了解了一副耳机的性能指标的时候，你也同时应该了解它是否“容易被推动”，如果不容易，你的预算就要加上耳放这个东西。怎么，超过预算了吗？不行就换副耳机看看吧。也许你会愤愤不平，耳机厂家为什么不让耳机好推一些，搞个这么难推的耳机出来，还要花钱买耳放？呵呵，我前面说过，很多民用耳机技术都是从专业器材移植过来的，变换阻抗使其好推固然是很体恤广大爱好者的行为，但是这等于重新设计产品，不光是投入的资金巨大，而且还要承担可能失败的风险，考虑到经济利益，厂家通常是不会这么做的。我们观察一下就会发现，很多公认的好HIFI耳机阻抗通常很高，例如K501、K1000为120欧，K240DF、K240M为惊人的600欧，HD600、HD580为300欧。之所以都是这么高的阻抗，不是说这些阻抗有什么特别之处，而是因为它们都来源于技术十分成熟的专业监听耳机，继承了好音质的同时也继承了难以推动的臭脾气。想欣赏它们美妙的声音吗？没办法，去配一个耳放吧！如何搭配耳放，耳放中有哪些知识需要了解呢？上集说到，要让耳机充分发挥性能，必须提供必要的驱动。为耳机提供驱动信号的设备就是耳机功率放大器，简称耳放。耳放不一定是独立有型的，所有带有耳机输出的音响器材都可以认为带有耳放，只不过形式上不同罢了。根据设计的不同，耳放的驱动能力也有所不同。例如一般随身听的耳放输出功率大约在5mW到50mW之间。这里应该注意的是，耳放标出的输出功率都是带有负载条件的，例如随身听一般都是指16欧负载情况下的输出功率。我们知道，在电压固定的情况下，功率和电阻成反比，那么如果耳机的阻抗发生了变化，耳机上实际得到的功率也会发生变化。例如前面所说的5mW输出功率的随身听耳放，驱动300欧耳机的时候只能输出大约0.3mW的功率了。耳机的阻抗并不是越小越好，因为耳放还有内阻以及输出电流的限制。当负载阻抗小到一定程度的时候，几乎等于短路，此时所有的功率并没有加到耳机上，而是加到了耳放的内阻上，不仅耳机得不到足够的功率，而且还会危及到耳放的安全。对于一套耳机系统来说，耳放具有至关重要的作用，因为一般的CD或者解码器的线路输出阻抗很高，不能提供足够的功率驱动一般的耳机。对于多数耳机来说，耳放的作用更适合于看成一个电流缓冲器，也就是将系统的输出阻抗降低到很小的水平，使得耳机上能够得到足够的电流，从而获得足够的驱动功率。这一点如果在分析了耳机的灵敏度、阻抗再配合我前文的说明后就不难理解。例如公认好推的铁三角AD7耳机，其灵敏度为101dB/mW，阻抗32欧，如果单独看一般CD输出电压0.707Vrms来说，可以获得125dB以上的声压级，这样的声压级完全可以摧毁任何一个正常的耳朵。但是一般CD机的线路输出阻抗是600欧左右，那么如果直接驱动AD7，在耳机上实际得到的功率只有0.05mW左右，这样小的功率自然是无法听的，如果用耳放把输出阻抗降低到几欧以下，那么推动AD7就是非常轻松的了。当然，实际上由于耳机的阻抗、灵敏度特性是十分繁杂的，某些耳机并不像AD7这样如此“驯服”，即使0.707Vrms的电压再配合足够低的内阻也不能完全驱动这些耳机。那么耳机放大器还要承担另一个任务-电压放大。例如前面说过比较难推的HD600需要不小于3.5Vrms的驱动电压才能达到完全驱动的目的。很多耳放在设计的时候并没有考虑到这些“硌啬”的耳机，因此多数情况下我们需要为这些耳机单独搭配一个耳放。某些耳机虽然阻抗比较低，但是灵敏度也很低，需要非常大的驱动电流才能推好，同样也需要单独搭配耳放。完成对耳机的“完全驱动”，只是耳放的一个最重要的作用，有时候，仅仅做到“完全驱动”是不够的。这是因为一般人购买耳机的根本目的是为了好听，为了听耳机“原声”或者为了听器材“原声”而买耳机的人是少数（如果买耳机是为监听用的朋友请跳过这部分，下文不适用）。这样就出现了很有趣的现象，用耳放来修饰声音。这些修饰往往是带有争议性的，因为“真实”只有一个（从理论上讲我们永远无法听到完全“真实”的声音），而好听的标准就太多了，即使是同一个人，有时候也会出现所谓的“双重标准”，很多时候，非音响因素也会严重影响一个人对声音的评价。在这里，我不想去评价哪些声音好听或者不好听，这是自从音响出来以后就一直存在的争论，从上硌世纪争论到这个世纪，而且我相信还会继续争论到下个世纪。我这里只说一下耳放在完成了它的本职工作后，还会给我们提供什么“额外”的服务：1、频响调整：某些耳机在频响上不是很尽人意，而在一个耳机系统中，耳机和音源都很难“动手脚”，调整频响的工作就自然落到了耳放的肩上。例如在耳放中可以增加一些电路，可以使放大器的频响起伏发生轻微的变化，正好配合耳机的频响曲线，从而得到比较平直的频响曲线。2、好听的失真：电子管耳放（胆机）的失真并不小，但是由于其产生的失真大部分都是偶次谐波失真，适当的偶次谐波失真不仅不难听，而且还会增加声音的美感。例如可以让声音更润泽，某些细节更突出等。现在也有一些专门的效果器（或者叫激励器），可以根据胆机的工作原理产生一定比例的偶次谐波失真以美化声音。3、“消除”失真：某些情况下，音源的大动态输出能力可能不是一件好事，它可能使耳机单元或者耳放本身瞬间过载，造成十分难听的声音。耳放中可以增加一些线路，将变化过于迅速的音频信号“拉慢”一些，以避免上面这种情况的出现。从某种意义上来说，这种方法消除了造成失真的可能性，但是它是以牺牲部分声音来作为代价的。4、影院效果：这就不用多说了，很多针对耳机的环绕声解码器都已经问世，据说效果还不错。5、无线应用：在频繁活动的场合，老是拖着一条“尾巴”跑来跑去着实令人感到不便，无线耳机系统就是给这类场合提供的解决方案，这其中自然少不了耳放的功劳（当然，你也可以说它不是耳放）。耳放的类型和特点：这方面的知识你到无论哪个耳机论坛上搜索一下都能得到多得数不清的文章，这里只简单介绍一下比较普遍的情况：1、晶体管耳放（石机）：线路中的有源器件是由晶体管组成。晶体管耳放通常工作电压比较低，输出阻抗低、控制能力强，声音染色较少，电气性能指标较高。但是由于其“保真度”比较高，因此在播放某些录音品质不好的音乐或者前端器材不理想的情况下，仍然会把那些不理想的声音原封不动地送出来，从而让人感觉声音难听。2、电子管耳放（胆机）：主要功率输出部分的有源器件采用电子管。前面已经说过电子管放大器的特点了。这里说一下缺点：电气性能指标相对比较低，造价较高，通常体积重量都很大，不易携带。3、胆石混合耳放：结合胆机和石机各自的优点，是艺术与性能的折中方案。挑选耳放的时候，应该注意下面一些问题：耳放的驱动能力是否适合你的耳机？耳放的声音特点如何，是否能够弥补你的耳机的不足和发挥所长？耳放的工艺性如何，是否能耐久使用？价格是否能承受？外观其它问题，例如售后服务、保养等一些有关消费产品的基本情况。这里我列出一些耳机的型号，以及我感觉它们适合与哪类耳放进行搭配，仅供参考：HD580/600：几乎适合任何类型的耳放，尤其是胆石混合的耳放最能发挥其多面手的特点。W100：适合晶体管耳放，既能保持其音色上的特色，又能很好地控制肥慢的低频。240DF：胆机应是其最佳拍档，能够使其细致的中频得到完美的发挥，同时其高阻抗也使一般阴极输出的胆机输出阻抗较高的毛病也变得无关紧要。SR80、AD7/9/10：几乎不用外加耳放，当然如果你希望能对它们的音色调剂一下的话，专门搞个耳放也无不妥。A250/HD495/M1/K240S：处在需要和不需要耳放的边缘，如果你觉得它们的价格你能够接受，那么搭配一个“合适”的耳放，可以让它们显得更好听。K1000：大概只有功放才能推动的耳机。功率倒是不需要太大，但是足够的驱动电压是必须的。至于胆机还是石机，听了以后才知道，不说了。所有的静电耳机：这类耳机没有耳放根本不能出声音，耳放还必须能够提供高压静电。买不到这样的耳放吧？用原厂的搭配的吧，要不自己DIY一个？我感觉其细致的音色表现，似乎胆机是它们最好的搭档。这一部分是专门为学生朋友的，各式各样的随身听是学生的良伴。我对随身听没有多少了解，如有错误，欢迎指正。随身听可以看成一个小型音响系统，在随身听中已经包含了音源、放大器、耳机这三个要素。厂家在设计随身听的时候，往往是进行整体设计的，考虑到便携目的，随身听一般都是在对音质做一定妥协的情况下尽量降低功耗以延长电池的使用时间，同时还需要设计电子防震功能，保证声音不受震动影响。随身听搭配的耳塞往往是专门设计的，和随身听的耳放搭配、互相弥补弱点以求得一个比较理想的音质水平。由于不同的随身听的输出特性不同，与它们搭配的耳塞自然也有针对性的设计。常常有这种情况，一副耳塞在一个随身听的的表现很好，到了另一个随身听上的表现却差强人意。我很理解这种现象，因为耳塞是“度身订做”的。很多朋友希望改善随身听的音质，因此去购买大耳机，但又苦于囊中羞涩，只能拿随身听直接驱动这些耳机。对此我觉得不是和合适，即使是那些能推动的耳机我也觉得不会很理想。这完全是因为设计哩念的差异造成的。除非厂家有声明，一般的HIFI耳机都是针对“正常”的音响器材设计的，绝不会考虑“频率补偿”或者“动态补偿”之类的东西，因此很难与随身听去匹配，即使有恰好符合随身听音响特性的，也不过是巧合而已。另外，绝大多数随身听的输出功率偏小，以提高电池的使用时间，这对于很多大食的HIFI耳机来说，根本无法提供足够的驱动功率，这也严重影响了HIFI耳机在随身听系统中的应用。那么随身听就不能HIFI了吗，我的回答是否定的。随身听虽然有先天不足，但是仍然有潜力可挖。很多随身听都提供LINE OUT或光纤数字接口，使玩家有机会提高系统的音质。通常这些接口中的信号都没有被“处理”过，例如几乎所有的LINE OUT和光纤接口都具备防震功能，可能厂家也知道这个功能对音质的影响很大，也可能考虑到一般使用这个功能的时候都不是便携应用，因此不考虑电子防震了（可以省钱？）。我曾经对比过这些接口的声音与耳机输出之间的差别，发现这些接口对于声音的修饰非常少，很适合HIFI运用。我建议利用这些接口，搭配耳放去推动HIFI耳机，可以获得比原系统更好的声音。当然，随身听本身的DA转换部分也做了省电设计，从LINE OUT出来的信号仍然不是很HIFI，最好的也只能达到低档台机的水准。如果带有光纤接口，可以搭配外置解码器，使得声音“脱胎换骨”。这里还要泼一点冷水，那就是如何看待老机的问题。很多朋友把老随身听当作“救命稻草”认为老机的是声音比新机好。我对此不敢苟同。从技术的发展上看，新机的声音只应该越来越好。只不过老机的耳机输出功率比较大，那并不是厂家的“HIFI”设计，而是因为那时候耳塞的技术相对落后，灵敏度达不到现在这么高罢了。如果搭配耳放去驱动大耳机，这些老机所谓的“靓声优势”便会荡然无存。我觉得，学生的学业比HIFI更重要，随身听+耳放+HIFI耳机这样的组合已经可以满足起码的HIFI需求了，如果去追求更好的音质而耽误的学业，那可真是大大的不划算，用你一生的前途作为代价去追求HIFI，你觉得这样的投资划算吗？此回技术性的东西不多，说教不少，是不是嫌我唠叨了？呵呵下回将会介绍音源的搭配以及综合考虑，那将是终结篇1、音源的种类及音质比较常见的音源有台式CD唱机、磁带卡座、LP（黑胶片）唱机、各种CD随身听、