高中语文：起始课上课实用课件苏教版选修.ppt

唐诗概论 唐诗宋词选读 解说 风神初振 的初唐诗声律风骨兼备的盛唐诗豪放飘逸的李白诗沉郁顿挫的杜甫诗创新求变的中唐诗诗国余晖中的晚唐诗 唐诗宋词选读 共12个专题 6个唐诗专题 6个宋词专题 6个唐诗专题 唐诗的发展脉络一般分为四个时期 初唐 盛唐 中唐 晚唐 是按照唐诗发展脉络编排的 各个时期特点 代表作家 风神初振 的初唐诗 初唐四杰 陈子昂为代表 声律风骨兼备的盛唐诗 李白 杜甫 王维 孟浩然 岑参 高适等 创新求变的中唐诗 白居易 刘禹锡 韩愈 柳宗元 李贺等 诗国余晖中的晚唐诗 小李杜 我们这一本 唐诗宋词选读 的唐诗部分就是按照初唐 盛唐 中唐 晚唐这一思路选编了四个时期的代表诗人的代表作品 初唐 复古之中的革新 隋及初唐时期 齐梁形式主义诗风虽然还占统治地位 但初唐四杰 王勃 杨炯 卢照邻 骆宾王 已开始对它表示反对 到了陈子昂 更大力扫荡齐梁诗风 标榜 风雅比兴 汉魏风骨 的传统 在复古之中实现诗风的革新 在诗的体式上 这时已完成五七言律体定型 对后代诗歌发展影响深远 陈子昂和张若虚在艺术上的成熟 透露出盛唐诗歌即将到来的信息 代表诗人 初唐四杰 王勃 送杜少府之任蜀州 海内存知己 天涯若比邻 杨炯 从军行 宁为百夫长 胜作一书生 卢照邻 长安古意 得成比目何辞死 愿作鸳鸯不羡仙 骆宾王 于易水送人一绝 此地别燕丹 壮士发冲冠 昔时人已没 今日水犹寒 陈子昂 感遇 诗38首 登幽州台歌 代表作品 登幽州台歌陈子昂前不见古人 后不见来者 念天地之悠悠 独怆然而涕下 诗歌抒写不遇的悲怆 但其中蕴含的是自信和抱负 情怀壮伟 有一种得风气之先而不被理解的伟大孤独感 春江花月夜张若虚春江潮水连海平 海上明月共潮生 滟滟随波千万里 何处春江无月明 江流宛转绕芳甸 月照花林皆似霰 空里流霜不觉飞 汀上白沙看不见 江天一色无纤尘 皎皎空中孤月轮 江畔何人初见月 江月何年初照人 人生代代无穷已 江月年年望相似 不知江月待何人 但见长江送流水 白云一片去悠悠 青枫浦上不胜愁 谁家今夜扁舟子 何处相思明月楼 可怜楼上月徘徊 应照离人妆镜台 玉户帘中卷不去 捣衣砧上指还来 此时相望不相闻 愿逐月华流照君 鸿雁长飞光不度 鱼龙潜跃水成文 昨夜闲潭梦落花 可怜春半不还家 江水流春去欲尽 江潭落月复西斜 斜月沉沉藏海雾 碣石潇湘无限路 不知乘月几人归 落月摇情满江树 写月夜春江明丽纯美的境界 融入浓烈的情思和深刻的哲理 婉转的音调 无穷的韵味 创造出完美的境界 盛唐 诗歌发展的高峰 盛唐是唐诗发展的高峰 也是一个群星辉映的年代 这时诗坛上活跃着众多流派 山水田园诗派以王维 孟浩然为代表 边塞诗派以高适 岑参 王昌龄为代表 而最能代表盛唐诗歌成就的 是浪漫主义诗人李白 人称诗仙 和现实主义诗人杜甫 人称诗圣 代表作品 鹿柴王维空山不见人 但闻人语响 返景入深林 复照青苔上 空山中偶然听到的人声 深林里偶然照到青苔上的一缕斜阳 都给人一种无比清幽的美感 胡应麟说王维的诗是 入禅 之作 读之身世两忘 万念皆寂 出塞王昌龄秦时明月汉时关 万里长征人未还 但使龙城飞将在 不教胡马度阴山 秦时明月汉时关 两句 意境高远 抒写自秦汉以来边塞战争连续不断 无数兵士不得生还的历史 能够引起人们无限的沉思 而三 四两句表达了士兵们共同的愿望 希望国家将帅任用得人 边防巩固 使他们能够获得和平的生活 山中与幽人对酌李白两人对酌山花开 一杯一杯复一杯 我醉欲眠卿且去 明朝有意抱琴来 李白清俊飘逸的诗风在诗中得到充分体现 李白那种酷爱自由 放浪不羁的独特性格 常常在诗中表现出来 杜甫称赞他的诗说 笔落惊风雨 诗成泣鬼神 中唐 风格多元 流派纷呈 唐代中期 诗歌走向多元化 出现了有明确艺术主张的不同流派 韩愈 孟郊 贾岛追求诗歌的怪奇之美 重主观 并大胆以散文句式入诗 李贺的诗歌想象奇特 意象斑斓 有着鲜明的风格 白居易和元稹等人倡导了新乐府运动 主张 文章合为时而著 歌诗合为事而作 白居易 白居易所写的诗歌艺术上最成功的 当数长篇歌行 长恨歌 琵琶行 此外 著名诗人还有刘禹锡 柳宗元等 他们也都有着自己的特点 晚唐 走向自我 追求技巧 晚唐 阶级矛盾发展到十分尖锐的程度 李商隐 杜牧 两人合称 小李杜 的诗歌在忧时悯乱 感叹身世之中 已经流露浓厚的感伤气氛 与这种内容相适应 晚唐诗的风格形式也日益向着华艳纤巧的形式主义发展 李商隐是晚唐艺术成就最高的诗人 代表作品 江南春绝句杜牧千里莺啼绿映红 水村山郭酒旗风 南朝四百八十寺 多少楼台烟雨中 在无边的烟雨中追忆往昔的繁华 可惜一切繁华已化为云烟 怀古伤今之意 古代诗歌常识 近体诗分类 古代诗歌 词 如 宋词 曲 如 元曲 八句以上的律诗称之为排律 诗 近体诗与古体诗的区别 近体诗又称为今体诗 格律诗 主要产生于唐代 古体诗又称为古风 本来唐朝之前的诗 往往都称为古体诗 但自从唐代近体诗产生之后 诗人们仍旧不放弃古代的形式 有些诗篇并不依照近体诗的平仄 对仗和语法 却模仿古人那种较少拘束的诗 这一类诗也被称为古体诗 于是律绝和古风成为对立的两种诗体 用韵 古体诗可用仄声韵 近体诗只用平声韵 平仄 古体诗的平仄比较自由 近体诗的平仄比较严格 句式 古体诗句式灵活多变 每句字数不要求一致 近体诗以五言 七言为主 标题 古体诗的标题末字常常是 行 歌 吟 曲 等 这是沿用古诗 乐府的题目 而近体诗的题目无此限定 近体诗的格律 一 押韵 偶数句最末一字要押韵 首句可押也可不押 只押平声韵 可押近韵 如in与en ong与eng等 移舟泊烟渚 日暮客愁新 in 野旷天低树 江清月近人 en 二 平仄 平声大致相当于汉语拼音的一 二声 仄声大致相当于三 四声 每两句称为一联 分为出句和对句 出句末字应为仄声 首句有时例外 对句未字为平声 仄起平收 这一点与的对联相似 野旷天低树 仄声 江清月近人 平声 近体诗的对仗 一 对仗又叫对偶 对偶有以下要求 a字数相等 词性相同 平仄相对 组合一致 b内容相关 上下衔接 意境和谐 语意连贯 野旷天低树 江清月近人 名形名形名 名形名形