第八讲 家具设计.doc

第八讲：家具设计产品设计是工业设计的核心，是企业运用设计的关键环节，它实现了将原料的形态改变为更有价值的形态。工业设计师通过对人生理、心理、生活习惯等一切关于人的自然属性和社会属性的认知，进行产品的功能、性能、形式、价格、使用环境的定位，结合材料、技术、结构、工艺、形态、色彩、表面处理、装饰、成本等因素，从社会的、经济的、技术的角度进行创意设计，在企业生产管理中保证设计质量实现的前提下，使产品既是企业的产品、市场中的商品，又是老百姓的用品，达到顾客需求和企业效益的完美统一。 本文旨在寻求人产品社会的和谐统一与协调中把技术与艺术、科学与美学、实用与美观等诸方面有机统一于现代工业产品中，从而使产品在激烈的市场竞争中以设计创新性更具市场竞争力。一件成功的工业产品，除必须符合“实用、经济、美观”的设计原则外，还得有较好的宜人性和与使用环境的和谐性一、家具设计的原则家具设计的目的是为人类服务，是运用现代科学技术的成果和美的造型法则去创造出人们在生活、工作和社会活动中所需的特种产品-家具。而家具与室内空间及其它物品构成了人类生存的室内环境，又与建筑物、庭院、园林又构成人类生存的室外环境。人与人、物与物、人与环境又构成了社会。从广泛的概念出发，家具设计的目的是使人与人、人与物、人与环境、人与社会相到协调，其核心是更好地为人类服务。就人而言，也有双重属性，人既属于生物的范畴，又属于社会的范畴。人的需求也具有双重性，作为生物的人，要求家具东路人的生理需要和不断发展的工作方式和生活方式的需要：作为社会的人，对家具和由家具构成的环境的要求则是审美功能、象征功能、教育功能、娱乐功能等。家具作为一种工业产品和商品，必须适应市场需求，遵循市场规律。因此家具设计应遵循如下原则： A.工效学的原则狭义地说，工效学就是研究人体与家具器具之间的关系。工效学最重要的理念就是“用户友好”。任何一件人造产品,如家具、车辆、电脑、生产工具、生活器皿,都要让人们在使用时达到最安全、最有效、最舒适,最容易学会,最有人情味等效果。工效学的原则就是应用人类工效学的原理，指导家具设计。使人和家具之间处于一种最佳的状态，人和家具及环境之间朴素协调，使人的生理和心理均得到最大的满足，从而提高工作与休息的效率。 要实现上述要求,设计时应从如下方面予以考虑： 1、产品的尺度应与人体尺度一致产品的尺度；特别是与人体关系密的产品尺度,如座椅的座面高度,写字台的高度等应与人体相对应部分的测量平均值相符。因此家具设计时要严格执行有关家具的尺寸标准。 2、产品尺度应与人的动作尺度相适应 ；工效学中的所谓“人机”界面或“人物”界面,其实质就是人与产品之间的包括尺度关系在内的状态。此不但要求产品的尺度与人体相应部位的尺度相一致,而且要求与人的动作尺度相一致。这样才能达到方便高效而不易产生疲劳。 3、舒适的原则；任何产品设计都有“舒适”的要求,沙发要讲究坐垫与靠背的舒适性，床垫要讲究垫性。太软的沙发和床垫，容易使人体低陷，产生疲劳。太硬的沙发或床垫,则容易使接触部分的骨骼产生压力集中,时间长了就要改变坐姿与睡姿,影响休息效率。 4、多功能的原则；现代产品的设计都要体现多功能组合。如办公家具要集中阅读、写字、电脑、电话、打印、传真、照明等功能，厨房家具要综合冷庄、烘烤、洗涤、配餐、烹调、排气，以及供水供电、供热等功能。真正做到关爱人、体贴人的目的。 5、为残疾人设计 ；产品设计的工效学还要关爱残疾人，以体现对弱势人群的关切。 6、物品收存中的工效学 ；随着生活水平的提高，人们拥用有的衣物、日常生活用品、文化用品、玩具等都越来越多，家庭中要收存的东西越来越复杂。生活物品收存总的指导思想是合理归类、各得其所,实现空间使用的高效率和存取使用的方便性。 2。辩证构思的原则辩证构思即应用辩证思维的设计原理与方法进行构思。家具是一类具有物质功能与精神功能的复合体。不能纯粹用形式构图的法则，即单一的形式美的法则去处理家具的造型。在处理家具的造型时，不仅要符合艺术造型规律，还要符合科学技术的规律，不仅要考虑造型的风格与特点，如民族的、地域的、时代的特点，还要考虑用材、结构、设备和加工工艺，以及生产效率和经济效益。应用辩证构思的原理就是要综合各种设计要素，辩证地处理家具的造型与功能等问题。3。满足需求的原则需求是发明之母。需求是人类进步过程中不断产生的新的欲望与要求。设计的根本目的就是如何去及时地满足人们不断增长的新的需求。因而满足需求也是一条重要的设计原则。人的需求是由低层次向高层次发展的。美国心理学家马斯洛(Maslow)将人的需求分为生理需求、案例需求、社交需求、自尊需求和自我实现需求五个层次，其形式如同宝塔。人类的需求往往通过自然环境、人为环境、人造物的满足而实现。家具与室内环境是人类生存和发展中的重要需求内容之一。设计者要从需求者、消费群体中，通过调查得到直接的需求信息，特别是要从生活方式的变化迹象中预测和推断出潜在的社会需求，并以此作为新产品开发的依据。4。创造性的原则设计的核心就是创造，设计过程就是创造过程，创造性当然也是设计的重要原则之一。家具新功能的拓展，新形式的构想，新材料、新结构和新技术的开发都是设计者通过创造性思维和应用创新技法的过程。这种创造的能力人皆有之，人的创造力往往是以他的吸收能力、记忆能力和理解能力为基础，通过联想和对平时经验的积累与剖析、判断与综合所决定的。一个有创造能力的设计师应掌握现代设计科学的基本理论和现代设计方法，应用创造性的设计原则，去进行新产品的开发工作。 5。流行性的原则 设计的流行性的原则，就是要求设计的产品表现时代的特征，符合流行的时尚：要求设计者能经常地及时地推出适销对路的产品，以满足市场的需要。要成功地应用流行性的原则，就必须研究有关流行规律与理论。美及人们审美观念都是社会历史的产物，带有明显的时代特征，表现出时代的差异性与流行性。如明式家具的简炼、清代家具的凝重、路易式的豪华，都具有不同的时代特证，由此而产生了不同的流行款式与流行风格。新材料新工艺的应用，往往是新产品形态发展的先导，新的生活方式的变化和当代文化思想的影响，是新形式新特点的动因。经济的发展与社会的安定是产生流行的条件。6。资源持续利用的原则 家具是应用不同的物质材料加工而成的，而木材和木质材料又是最主要的家具材料。因为木材具有最佳的宜人性，天然材质的视觉效果和易于成型的加工特性。但木材又是一种自然资源，优质木材生长周期长，随着资源的日益减少，因而日显珍贵。为此在设计家具时必须考虑木材资源持续利用的原则。具体说就是要尽量利用以速生材、小径材板和中纤维板为原料，减少大径木材的消耗。对于珍贵木材应以薄木的形式覆贴在人造板上，以提高珍贵木材的利用率，对珍贵树种应做到有节制和有计划的采伐，以实现人类生存环境的和谐发展和木材资源的持续利用。二、家具设计的程序所谓设计程序，即有目的地实施设计计划的次序和科学的设计方法。设计程序的实施是按严密的次序逐步进行的。这个过程有时前后颠倒，相互交错，出现回头现象，称为设计循环系统。采用循环系统是为了不断检验和改进设计，最终实现设计的目的和要求。1设计准备阶段A、设计调查；产品决策应以设计前的调查为依据，调查是最基本最直接最可靠的信息。只有对市场信息进行准确的判断，才能获得成功的设计。判断设计成功与否的因素在这里主要指市场的销售状况和消费者的接受程度。B、调研资料的整理与分析；对所调研的资料要进行整理与分析，以便用于指导设计。C、市场预测；对某类商品的市场预测常分为短期需求的估计和未来需求的预测。D、产品决策；在完成上述工作的基础上，即可进行最后的决策，确定开发什么大类的产品，产品的档次、销售对象、市场方向等，以便展开更进一步的产品设计。2设计构思阶段对原有产品类型进行综合构思，改变现结构的构思，应用新工艺的构思，应用新材料的构思，改变形体和装饰形式的构思，首创前所未有的新类型的构思。3初步设计与评估阶段拟定产品外型尺寸，尺寸比例关系，结构草图，装配结构关系，体量虚实关系，色彩效果。形式创新评估，质量评估，生产难度评估，成本评估，标准化程度评估，产品竟争力预测评估。4设计完成阶段产品详细视图，局部放大图，色彩效果图。5设计后续阶段样品生产制作，零部件施工图，装配结构图，大样图，性能检测，评审及修改总结。三、家具结构设计家具结构设计在家具设计中占有相当重要的地位。 结构是指产品或物体各元素之间的构成方式与接合方式。结构设计就是在制作产品前，预先规划、确定或选择连接方式、构成形式，并用适当的方式表达出来的全过程。家具产品通常都是由若干个零、部件按照功能与构图要求，通过一定的接合方式，组装构成的。家具产品的接合方式多种多样，且各有优势和缺陷。零部件接合方式的合理与否，将直接影响到产品的强度、稳定性，实现产品的难易程度（加工工艺），以及产品的外在形式（造型）。产品的零部件需要用原材料制作，而材料的差异将导致连接方式的不同。家具是一种实用产品，在使用过程中必须要有一定的稳定性。1.家具结构设计的原则1.1材料性原则；结构设计离不开材料的性能，对材料性能的理解是家具结构设计 所必备的基础。1.2稳定性原则；家具结构设计的主要任务是保证产品在使用过程中牢固稳定。1.3工艺性原则；加工设备、加工方法是家具产品的技术保障。零部件的生产不仅 是形的加工，更重要的是接口的加工。 1.4装饰性原则；家具的装饰性不只是由产品的外部形态表现，更主要的是由其内 部结构所决定。因为家具产品的形态（风格）是由产品的结构和接合方式所赋 予的。2.实木家具结构实木家具又称框式家具，它是以榫接合的框架为承重构件，板件附设于框架之上的木家具。在实木家具中，方料框架为主体构件，板件只起围合空间或分隔空间的作用。传统实木家具为整体式（不可拆）结构；现代实木家具既有整体式，又有拆装式结构。整体式实木家具以榫接合为主，拆装式实木家具则以连接件接合为主。榫接合是通过榫头压入榫眼或榫槽的接合方式。2.1榫接合类型2.1.1按榫头的形状分：直角榫、燕尾榫、椭圆榫、圆榫，如图1所示。2.1.2按榫头的数目分：单榫、双榫、多榫，如图2所示。2.1.3按榫头与方料的关系分：整体榫、插入榫。整体榫是直接在方材零件上加工而成的，如图1中的1、2、3；而插入榫与零件是分离的，常用的插入榫为圆榫。圆榫的形状如图3所示。2.1.4按榫头与榫眼、榫槽接合形式分：开口榫、半开口榫、闭口榫；明榫、暗榫。如图4所示。2.2榫接合技术要求2.2.1方榫接合的技术要求；为了使榫接合紧密牢固，同时又使得加工、装配方便，方榫接合的榫头长度和榫长度均应与木材纤维方向一致。榫、眼之间的配合则应是：榫头宽度与榫眼长度为过盈配合，即榫头宽度比榫眼长度大0.51mm；榫头厚度与榫眼宽度为间隙配合，间隙量为0.10.2mm；榫头长度与榫眼深度为过度配合，其公差为3mm（明榫为正，暗榫为负）。榫头厚度（或宽度）通常为方材厚度（宽度）的1/32/5。当榫头厚度（宽度）大于40mm时应改为双榫。由于榫接合采用基孔制原则，在确定榫头厚度时应将其计算值调整与方套钻规格相符的尺寸。如6，8，9.5，12，13，15等几种规格。 2.2.2圆榫接合技术要求；圆榫是现在较常见的插入榫，主要用于板式家具部件之间的接合与定位，也可用于实木框架的接合。作为独立榫，用于制作圆榫的材质应选用密度大、无节无朽、纹理通直，具有中等硬度和材性的木材，一般用青冈栎、柞木、水曲柳等。圆榫含水率比家具用材低23%，以便施胶后，圆榫吸水而润胀，增加接合强度。圆榫规格现在广泛采用6*32，8*32，10*32三种。圆榫与圆孔长度方向的配合应为间隙配合，即圆孔深度大于圆榫长度，间隙大小为0.51.5mm；榫、孔的径向配合应为过盈配合，过盈量为0.10.2mm。2.3.框架结构2.3.1.1角部连接如图52.3.1.2中部连接如图62.3.2脚架结构如图72.3.3拼板结构2.3.3.1拼板类型如图82.3.3.2防止拼板变形的方法如图92.3.4嵌板结构（板与框架的连接）如图102.3.5箱框结构（板与板之间的连接）如图11 2.4传统实木家具结构的改进 众所周知，中国传统家具以榫卯结构为主，这既不利用工业化生产，也不便于产品运输。（以榫卯结构为主的家具均为整体家具。）为了保留传统家具的风格，同时又利于现代化生产，可以采取如下改进方式：对于接口，以圆榫、指形榫替代传统榫卯结构，并辅以五金连接件；对于具有装饰功能的零件，则可分解成方料加线型的做法；对于较复杂的榫结构则可进行简化；对于板件之间的连接则可完全采用现代板式家具的接合方式。如图12所示 3.板式家具结构设计板式家具是指以人造板为基材，以板件为主休，采用专用五金连接件或圆榫连接装配而成的家具。由于板式家具的基材为人造板，其材性决定了板式部件的连接只能采用圆孔连接。若产品为拆装结构，则用五多连接件拼命。现代五金连接件的种类繁多，为了便于管理，国际标准化组织于1987年颁了ISO8554、ISO8555家具五金分类标准，将其分为九类：锁、连接件、滑道、位置保持装置、高度高速装置、支承件、拉手和脚轮。在家具设计过程中，应根据板件连接需要进行合理选择。从纯结构的角度，常用形形色色主要有坚固件、活动件和支承件等。板件的连接方式最终应视板件结构、产品结构、加工设备与工艺等综合因素而定。3.1板式部件结构；板式部件一般是以人造板为基材，表面进行覆面装饰的构件。板式家具的主要基材有：中密度纤维板（简称中纤板）、刨花板、胶合板、细木工板、三聚氨胺板等。板式部件的形式一般可分为两种：实心板、空心板。实心板主要以中纤板和刨花板为芯板，表面饰贴装饰材料，如薄木、木纹纸、PVC、防火板、转印膜等。空心板根据芯板的结构，可分为栅状空心板。 3.2板式家具整体结构 ；板式家具摒弃了框式家具中复杂的榫卯结构，而采用圆孔接合方式。圆孔的加工主要是由钻头间距为32mm的排钻加工完成的。为了获得良好发连接，“32mm系统”便旌了，并成为世界家具的通用体系，现代板式家具结构设计均被要求按“32mm系统”规范执行。限于篇幅，有关“32mm系统”的知识请参考相关教材。板式家具的连接品的外形也必须符合32mm的倍数。在具体设计过程中，可由结构孔来调节。在现代家具中，旁板是核心部件，因为家具中几乎所有的零部件都要与旁板发生联系。如顶（面）板要连接左右旁板；底板要安装在旁板上，搁板也要搁在旁板上，背板要插或钉在旁板上，门的一边要与旁板相连，连抽屉的导轨也要装在旁板上，因此旁板的加工位置确定后，其它部件的相对位置也就基本确定了。3.3板式家具紧固连接；紧固连接是利用紧固件（结构连接件）将两个零部件连接后，相对位置不再发生改变的连接。常用的连接方式有：偏心式（偏心连接件）、螺旋式（四合一连接件）、拉挂式（圆柱螺母连接件）等。 A、偏心式连接。此种连接方式的拼命原理是利用偏心螺母（偏心轮）结构的将另一板件的连接端部拉紧，从而把两板连接在一起，它用于两相互板件的连接。偏心连接件一般由偏心轮、拉杆、预埋件三部分组成，如图14。若拉杆为双向，则无需预埋件。快装式偏心连接件则将预埋件和拉杆合成一体，如图15。预埋件通常为一倒刺式塑料螺母，规格为10*13。偏心式连接件连接参数如图16. B、四合一连接件连接。此种连接方式是利用专用锥形螺钉自上而下插接，并依靠斜面结构使之扣紧的连接方式。用于两相互街板件的连接，其尺寸参数与偏心件基本相同，如图17所示。3.4板式家具活动连接；所谓活动连接是指利用连接件将两零部件连接后，可以产生相对位移的连接。常用的连接件有铰链、抽屉滑道、趟门滑道等。A、旁板与门的连接 ；以铰链中的暗铰链为主，也可以通过合面连接。常用的暗铰链有直臂、小曲臂和大曲臂之分，分别适用于全盖门、半盖门和嵌门，以35mm杯径产品为主，开启角度为90180，如图18所示。B、顶板、底板与门的连接；家具的门，除采用转动开启方式外，还可用平移方式开启。转动方式可用门头铰，移动方式则用趟门滑道。门道主要由滑轮、滑轨和限位装置组成。常用移门滑道结构与安装要求见图19所示。 C、抽屉与柜体的连接；抽屉是贮藏家具中十分常见的部件之一，抽屉与柜体旁板的连接，一般采用适合于32mm系统的各种抽屉滑道。根据滑动方式的不同，抽屉滑道可分为滑轮式和滚轮式和滚珠式；根据安装方式的不同，又可分为托底式，中嵌式；根据抽屉拉出柜体的多少，又可分为单节道轨、双节道轨、三节道轨等。下面是常用托底式滑道的安装结构及技术参数，如图20所示。3.5板式家具支承连接板式家具除固定连接，活动连接之外，还有一种是处于两者之间的连接（半固定）支承连接。常见的支承连接有搁板与旁板的连接，玻璃层板与旁板的连接，以及挂衣杆（棍）与旁板的连接等。下图是常见的搁板连接方式，图21所示。四、造型设计1.设计类型（一）.按基本功能分类 A支承类家具：以椅、凳、沙发、床为主。 B贮存类家具：以箱、柜为主。 C凭倚类家具：以台、桌为主。（二）.按使用场所分类 A办公家具：以办公室为主的单位办公大楼用家具。 B公共建筑家具：包括会场、学校、剧院、车站、码头、机场等公共场所，主要是座椅类。 C商业家具：供商店、商场储存、陈列和展示的家具。 D民用家具：家庭、公寓、别墅用的家具，品种多，配套性强。 E酒店家具：酒店、饭店用的家具，品种繁杂。（三）.按风格分类 1、 古典家具 2 、哥特式 3 、巴洛克风格 4 、洛可可风格 5、 新古典风格 6 、民族古典家具 7 、中国古代风格 8、中国明式风格 9 、清式家具风格 10 、近代家具风格2.美学法则 现代产品设计是以人为中心的，是为人服务的，因此在产品造型设计时，产品形态的创造不能只停留在物理体积和外观形态的创造上，还应使产品具有美的艺术感染力，使人从中得到美的享受。美是具体的，美的事物总是以千姿百态、形象迥异的具体形式表现出来，而被人们注意和喜爱的。那么，作为影响美的价值的“形式要素”又是什么呢？探究美的形式是寻求美的现象和美的作品一般通用的原则。形式美首先见诸于自然美，自然界中的植物、动物、天体等均有诸如秩序、比例、均衡、对称、节奏、韵律、连续、间隔、重叠、反复、疏密、粗细、交叉、一致、变化、和谐、生机、发展等形式特征，由此种种形式特征构成的美感，被康德称为“不以对象的概念为前提”，为自身而存在的自由美，被认为是一种最自由、最纯粹的美，而在种种形式特征中就包含了形式美的规律和法则，这些形式美的规律和法则对于现代产品造型设计具有直接的指导意义。 （一）单纯规律性很强的形态所具有的特征称为单纯。所谓规律性，是指构成形态要素的大小、方向、位置、夹角等。单纯化的肯定形式要求构成要素少，结构简单，形象明确。单纯化的形体虽然结构简洁，但仍可构成较复杂或意义深刻的形态。单纯化的法则是从人的知觉生理角度出发对形态所提出的要求，因此使产品简洁单纯是现代产品设计中造型艺术的主要特征。“简洁就是美”不仅符合科学美学思想和技术美学对产品设计的要求，而且符合现代化机器成形的生产方式及现代科学技术微型化和组合化等方面的要求。简洁、单纯，既要求产品的形体结构简单利落，也要求其色彩单纯、明朗，一目了然。所以说，单纯的法则不只是表现了现代造型艺术美的特征，同时也是现代社会的经济观和伦理道德观的体现。 （二）秩序美的主要形式是秩序，秩序自然生成，并存在于大至宇宙小至原子和质子的世界中，因此可以说整个世界是一个被赋予了秩序的世界。一个杂乱无章的房间一经收拾，安排得井井有条，就显得整洁美观了。由此可见，美就是秩序，丑就是无秩序。产品造型设计就是将各具特征的形态要素赋予新的秩序，使之体现出一个总的规律和特征的活动。从这个意义上说，创造就是赋予秩序，而破坏则是丧失秩序。秩序并非要求完全一致、千篇一律，秩序是个体的多样性在整体中的统一，秩序本身就是和谐，这是形式美的最高原理。产品造型中的秩序是通过统一与变化而体现的，审美的造型必须具有统一性，统一性可增强造型的条理及和谐的美感。但若只有统一而缺乏变化，则会产生单调呆板之感。所以说，统一虽然是治杂治乱、增加形象的条理性及和谐美感的手段，但不宜过分统一，否则就会使产品显得刻板、单调和乏味。因此，在造型中要做到统一中有变化，变化中求统一。 （三）对称对称法则来源于自然界物体的属性，是保持物体外观量感均衡，以达到形式上的稳定的一种法则。在自然界中，对称现象随处可见，如人类形体就是优美的左右对称（反射对称）的典型，类似的有鸟类、昆虫类动物的双翼等。在植物界里，除了对生的叶片外，花瓣给我们提供了回转对称的例子，如梅花、桃花、樱花等即属回转对称的典型。对称法则是人类最早发现和运用的法则。我国古代的建筑物、家具及室内陈设都遵循这一法则，如历代帝王的宫殿、北京的四合院及民间节日的红灯、花烛等均采用对称形式。对称形式能产生庄重、严肃、大方、安全的感觉，能取得较好的视觉平衡，形成一种美的秩序感，给人以静态美、条理美之感觉。在工业产品造型设计中，对称的形式用得较为广泛，如钟表、机床、汽车等产品的造型即属此类，它使得这些具有动态功能的产品给人以静态美感，同时可使人增加心理上的稳定感。（四）均衡均衡亦为平衡，它是一种普遍规律。自然界中的许多形式都是均衡稳定的，违反了均衡法则，会令人提心吊胆，不可能产生美感。具体地说，均衡是指形态的一部分与另一部分的实际重量或心理量感，被一个支点支撑时所达到力的对等的一种稳定状态。对立体实物来说，是指物体的实际重量关系的平衡。运用均衡的手法处理造型，将产生丰富、生动、活泼、富于变化的视觉特点。因此，此法是产品造型设计中应用最多的规律之一。在体量的组合中，为获得产品形态的均衡感，可在设计时采用上小下大、上虚下实、上精细下粗糙的手法，以获得最佳的均衡感。 （五）韵律韵律本是音乐的概念，它与旋律、和声在一起成为音乐的三大要素，它反映出秩序与协调的美。在产品造型设计上虽然没有音乐所表现的强的时间性韵律，然而依据视线的移动，也能产生韵律感。产品造型设计中的韵律，是指一种周期性的律动，有规律的重复，有组织的变化现象，它是造型艺术中的一种重要表现形式。韵律即是在节奏的基础上赋予情调，使节奏具有强弱、起伏、缓急的情调，从而给人以抑扬顿挫之美感。常见的韵律主要有：连续韵律、渐变韵律、交错韵律、起伏韵律等。 （六）调和 所谓调和，是指构成美的形态的一部分与另一部分之间在其质、量、形、色等各方面彼此和谐、互相之间彼此接近的一种关系。调和法则在自然界中广泛存在。当差异程度显著时，它表现为对比。对比是强调差异，而调和则是协调差异。因此，在工业产品造型设计中，对比与调和是取得产品形式美的重要手段之一。对比与调和法则是运用造型设计中的某一因素，如线型、体量、材料、色彩等不同的艺术效果的表现形式。若把直线与曲线相连接处改为直中有曲的过渡，并保持上部以直线为主，下部以曲线为主的特点，取消瓶颈线（瓶上、下的分割线），使上下相通，其造型效果就比原来好得多。一般在形状的对比上，通常采用的主要手法是：方圆、大小、高低、凸凹、虚实、方向等形式的对比。 （七）稳定稳定即指造型物各部分之间的相对轻重关系。具有稳定感的造型，能增强使用中的稳定性、可靠性和安全性，给人的安详、轻松的美感。而不稳定的造型则给人以摆动、倾倒、危险和紧张不安全之感。因此，在造型设计时应认真解决这一问题。一般说来，稳定分为实际稳定和视觉稳定。实际稳定是根据力学原理使产品重心的铅垂线投影必须在物体的支承面以内，并符合稳定的条件；而视觉稳定则指产品的外观量感的重心满足视觉上的稳定感觉。在工业产品造型中增加实际稳定通常可采用两种方法：其一是重心降低法。重心是物体实际稳定与不稳定的关键，它由地线和天线的关系来确定，在器皿造型中则是口径与底径的关系。通常检查器物稳定的方法是从口径到底径画两条对角线，其交点如果在中心线1/3以下，则说明重心过高，物体将失去稳定性，故应加大底径以降低重心，才能得到稳定的造型。其二则是扩大支承面法。即对上大下小的物体，采用扩大底部接触面积的方法可显著增强其稳定效果。视觉稳定一般是指人的心理感觉，与实际稳定无关。取得视觉稳定的方法有：（1）视觉中心法。人在观察产品时，若视线能在其上得到稳定的停留，则会产生良好的稳定感。故设计时，应将视觉停歇点（视觉中心）安排在产品的重点部位，如电风扇叶片的旋转中心的正面、汽车正面进风口、车床的车头箱、仪器仪表的面板等，若使之稍偏下些，还可增强视觉稳定感。（2）表面装饰法。利用人的视觉对色彩、材料等因素的习惯经验，在设计时将重量感较强的深色、暖色置于造型物的下部，而将重量感小的象征铝合金、工程材料、有机玻璃等表面光滑、明亮的淡色放在上部，使之上下形成强烈色彩对比，可增强视觉稳定感。如图7a即为利用人的视觉对材质的不同重量感觉来增强稳定感的实例。（八）比例任何一件受人喜爱的工业产品，都具有良好的比例和正确的尺度，这是构成产品形式美的最基本也是最重要的手段之一。在产品造型中，比例是指产品形体自身各部分之间的大小比例关系及产品造型主体与其他的某个对比物体（如人、环境等）之间的长、宽、高方面的比例关系。无论什么产品，要获得良好的造型效果，则必须使其形体、线条、色彩等一切造型要素都具有良好的比例关系。造型设计中常用的比例关系有如下几种：A.几何法则抽象的几何形状其所以美，主要取决于其外形的“肯定性”，即几何形状所受到一定数值关系的制约。这种制约愈严格，引起人们美的感觉的可能性也愈大。如正方形、等边三角形、圆形、黄金率矩形、平方根矩形等都具有这种特性。 B.数学法则在产品的造型设计中，比例的数值关系必须严谨、简单，相互间要成倍数或成分数分割，才能创造出良好的比例形式。常用的比率有等差数列比、调和数列比、等比数列比、弗波纳齐数列比和贝尔数列比等。 C.模数法则模数是一种度量单位。美的造型从整体到部分，从部分到细部都由一种或若干种模数推衍而成。比例虽然出于自然，但不限于自然，而应以设计者的艺术构思，从装饰效果、人机工程等不同角度去考虑和研究之。例如，最近美国和日本都分别对彩电屏幕的比例作了相应的改变，创造出高宽比为9:16（美国）及3:5（日本）的“超黄金比”画幅，使之符合人眼观察周围事物的实际情况，因而产生视觉真实感，获得人们的喜爱。（九）呼应在产品造型设计中，运用相同的线或近似的形、体、色、质等不同造型要素，以取得产品各部分之间相互照应的一致性的艺术手法称为呼应。这种手法多用于成套产品或系列产品的设计。常见的形式有：A.色彩呼应在设计中，利用色块或色带将各部分贯穿或统一起来，是使产品形象相互呼应的一种最常用的手法。B.线型结构呼应在产品设计中，运用各种线型及结构呼应的设计手法，使人产生一体感。C.材质呼应在产品的不同部位或结构上采用相同材