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湘夫人教案 学习目的 初步了解屈原,了解楚辞和楚文化的特点。 感受此诗表现的凄美意境。 掌握屈赋香草美人以譬君子的比兴特征。 学习要点 楚辞 . 湘夫人同诗经 ? 蒹葭一样,都是表现在水一方的意境。所不同的是:诗经产生于黄河流域,大都是民歌,表现着现实精神;楚辞产生于长江流域,多是屈原个人创作,散发着浪漫气息。 湘夫人通篇笼罩在凄美的氛围中。开头几句是秋水的绝唱,被誉为“千古言秋之祖”。(胡应麟诗薮)通常认为湘君和湘夫人是湘水的配偶神,他们彼此深深地眷恋,却不知什么原因,总是爱而无因,见而不得,只能互相幻想着对方,无望地追寻、失望。在他们之间,永恒地隔着迷惘的水域。这首诗就细腻地表现了湘君对湘夫人由企盼,到幻觉,到失望的凄楚情感历程。而境界是非常唯美的,那些来自水中的香花香草满溢着纸卷,杜若、辛夷、荷、芷让读者环绕在香氛和灵异构成的神秘奇异的世界里。湘夫人就是这样浸透在满怀的香气里。湘君和湘夫人的形象,也因此显示出高洁优美来。这就是楚辞常用的香草美人以譬君子的笔法。湘夫人,和九歌中的其他作品一起,向读者展示一个神秘美丽的世界。 作家生平 屈原(约公元前 340 ?公元前 277 ?),名平,原是他的字。出身于楚国的同姓贵族。屈原在楚怀王时曾担任左徒的官职,地位是相当高的。史记屈原列传中记载:“博闻强志,勇于治乱,娴于辞令。入则与王图议国事,以出号令;出则接遇宾客,应对诸侯。王甚任之。” 课文分析 一、课文朗读(略) 二、背景简介 本篇选自楚辞 ? 九歌。“九歌”本是古乐章名,在楚辞中则是一组诗歌的总称,包括国殇、湘君、湘夫人等十一首诗歌。 王逸楚辞章句九歌认为: “九歌者,屈原之所作也。昔楚国南郢之邑,沅湘之间,其俗信鬼而好祠,其必作歌乐鼓舞以乐诸神。屈原放逐,窜伏其域,怀忧苦毒,愁思沸郁。出见俗人祭祀之礼,歌舞之乐,其词鄙陋。因为作九歌之曲,上陈事神之敬,下见己之冤结,托之以风谏。” 九歌实为祭歌,是屈原在当时楚国祭歌基础上加工而成的一套歌舞辞。 三、内容述评 注释(略) 述评 1 、神恋生活中期约难遇的悲剧情景; 读湘夫人首四句,我们可以想象出这样的情景:湘君迎候湘夫人于洞庭始波,木叶飘零之时,但“帝子降兮北渚”,可望而不可及。 这就像诗经云:“所谓伊人,在水一方。”蒹葭写怀人不得之情,凄迷哀慕之感,令人嗟叹惆怅难已。湘夫人中写湘君待湘夫人而不至之怀恋怨慕之情,同样凄艳哀恻,令人感慨。爱而不见,怎一个“愁”字了得。 第二段十四句,写湘君在期约难遇后的追随行为和心理活动。湘君在恍惚中日夜奔驰于沅、湘之间,颇似蒹葭中“溯洄从之,道阻且长;溯游从之,”的情景。 第三段十六句,铺叙湘君筑室水中以迎娶湘夫人的情景。 第四段六句,写湘君离开期约地点诗的行为和心境。 筑室水中,容与江滨,湘君之期望和失望,正与湘君中湘夫人之深情相互映衬。寸心难表,两情不通,会合无缘,生离死别,自是古来恨事,又岂止儿女旖旎之情! 2 、佳句赏析 “袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”, 写景如画,仿佛一幅秋风图,湘湖洞庭秋景如在目前,作者妙在以可见之水波、木叶,写出不可见之袅袅秋风,写风而有画意。湘夫人此二名之妙,还在以景写情。刘熙载云:“叙物以方情谓之赋,余谓楚辞 ? 九歌最得诀。如袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下,是写出目眇眇兮愁予来;荒忽兮远望,观流水兮潺湲 , 正是写出思公子兮未敢言来,俱有目击道存,不可容声之意。”(艺概 ? 赋概) “鸟何萃兮萍中,罾何为兮木上”“麋何食兮庭中,蛟何为兮水裔”这是以反常之事为喻之法,在楚辞中很常见。如湘君中言:“采薜荔兮水中,搴芙蓉兮木末”卜居则云:“世混浊而不清,暗翼为重,千钧为轻。”而情诗以反常不可能之事为喻,在中外诗歌中都是常法,所谓“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪。”(汉乐府上邪)之类,均是其例。 3 、难点讨论 不知为何标题和内容反置? 【提示】:湘君篇,写女主角思君;湘夫人篇,写男主角思帝子。 湘君与湘夫人是不是配偶?若是,为何两地分居,相互苦相思? 【提示】: 一方是:“望夫君兮未来,吹参差兮谁思?横流涕兮潺湲,隐思君兮陫侧。”;一个是:“目眇眇兮愁予登白薠兮骋望”。 一方是:“捐余玦兮江中,遗余佩兮澧浦”;一个是:“捐余袂兮江中,遗余褋兮澧浦”。 一方是:“时不可兮再得,聊逍遥兮容与”;一个是:“时不可兮骤得,聊逍遥兮容与”。 屈原写湘君与湘夫人苦相思、闹矛盾可能是屈原为表达“先受重用;现被疏远;企盼重新得到怀王任用”而而设置的情节。既非写舜与二妃;也与“祭祀”无关。 四、艺术赏析 1 、水神祭祀仪式酿成意境的扑朔迷离; 2 、杂而不乱、多而能一的结构匠心; 一个期约难遇的特定情景; 一串心理活动的行为描述; 一条情感流动的内在命脉。 3 、提供了借景抒情的三种范例。 融情入景,以景染情; “帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。 袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”这一凄清杳茫的秋景,构成了一个优美而惆怅的意境,成功地点染了抒情主人公的心境,被后人称为“千古言秋之祖”。 明 ? 胡应麟诗薮内编卷一 因情造景,象征寓意; “鸟萃兮苹中, 罾何为兮木上”,“ 麋何食兮庭中?蛟何为兮水裔 ” 四句,以不可能存在的假想景象,来自我比况自身的尴尬处境。 极力铺陈美好场景 ? 。 浪漫是什么?浪漫难道不是对善和完美的无止境的追求吗?浪漫是想象,是一次长长的牵引,是永远不会腐朽的一种力量。 作品评论 湘君和湘夫人描写的都是迎接湘水神的降临,以及巫与神双方复杂的情感状态。 “横流涕兮潺湲,隐思君兮陫侧”(湘君),“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”(湘夫人),无论是巫还是神,他们都怀有十分真挚的爱情,但是别多聚少的经历又使他们变得很脆弱,所以,在希望和绝望的交织中,爱情表现得如此缠绵哀婉。 诗人善于用景物来衬托人物的心理状态。湘夫人云:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。 袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”这一凄清杳茫的秋景,构成了一个优美而惆怅的意境,成功地点染了抒情主人公的心境,被后人称为“千古言秋之祖”(明胡应麟诗薮内编卷一) 袁行霈主编中国文学史 九歌中大多数诗篇都包含有神与神或人与神相恋的情节。这些恋爱,在诗中又都呈现会合无缘、彷徨怅惘的状态,透出对生命的执着追求,和追求不得的忧伤怀疑。这里面也许包含着屈原自己人生失路、孤独凄凉的心情。如湘君、湘夫人写一对配偶神,他们彼此相待,却终不能相遇,唱出伤心的歌子。 湘君开头写道:“帝子降兮北渚,目渺渺兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”。在这幅清秋候人的画面上,深
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