外建史复习题.doc

一、名词解释1迈锡尼的狮子门：迈锡尼卫城有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。这块高3.5m的石板最薄处只有5. 1cm厚，工艺十分精湛。3.柱式：古希腊时期，石造的大型庙宇建筑的典型形制是围廊式，因此，柱子，额枋，檐部的艺术处理和它们之间的关系基本上决定了庙宇的面貌，长时期里，希腊建筑艺术的种种改进，都集中在这些构建的样式，比例，细节和想和组合上，公元前6世纪，他们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”4.雅典卫城: 卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280130米的天然平台上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典那.帕提农的铜像，主要建筑是膜拜雅典那的帕提农神庙，建筑群布局自由，高低错落，主次分明。帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其它建筑则处于陪衬地位。卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。卫城山门：山门建立于公元前437公元前432年，建筑师穆尼西克里，山门位于卫城的唯一入口，陡峭的西端，为了对山下显得更完整，更有气势它突出于山顶西端，最大的特点：地面不取平，而西半比东半高出1.43m，屋顶也有断开，这样就保证了前后两个里面有着各自合宜的比例，山门的北翼是绘画陈列馆，南翼是个敞廊，他们掩盖了山门的侧面，所以山门屋顶的两段错落在外边不易被看出来，山门是多立克式的，前后柱廊有六棵柱子，他们的比例已经完全摆脱了前一时期多立克柱式的沉重之感，额枋呈微弧形，中央隆起4cm。山门的西半，内部连廊两侧各有三棵爱奥尼式柱子，在多立克建筑采用爱奥尼柱式是首创胜利神庙：建于公元前449公元前421，设计者卡里特拉特。山门两侧的建筑和地形不对称，由南边的胜利神庙向前突出而取得均衡，庙是爱奥尼式的，台基面积5.38*8.15，前后各四根柱子，为了同多立克的山门调和，柱子比较粗壮，在爱奥尼中少见的，檐部上有一圈长36m，高43cm的浮雕和基墙上沿1m高的女儿墙外侧的浮雕，它的朝向略略偏一点，同山门呼应，是卫城西立面的构图更完整伊瑞克提翁庙：建于公元前421前406年，设计这是皮忒欧斯，庙是爱奥尼式的，是古典盛期爱奥尼柱式的代表，南立面整个是一个封闭的石墙，在这片墙的西端造了一个小小的的女郎柱廊，巧妙的克服了西立面和南立面因断坎造成的构图上的脱节，神庙的各立面变化很大，体型复杂不对称，但构图完整均衡。各立面互相呼应，圆转统一，它的装饰繁富，本色淡雅5.帕提农神庙：始建于公元前447年，438年完工。431年完成雕刻花。主要设计人是伊克底努。卫城里最重要的建筑物，不仅是宗教的圣地，而且是雅典国家的财库和档案馆。同时使用爱奥尼柱式和多立克柱式。 Parthenon是全部希腊神庙的典范，表现出初期Doric神庙的重量和Ionic神庙的纤巧之黄金中和。他在卫城的最高点，是希腊本土最大的多立克式庙宇，是卫城上唯一的围廊式的庙宇，是卫城上最华丽的建筑物。代表着古希腊多利克柱式建筑的最高成就7.雅典卫城的群体建筑的布局特色：（1）利用地形高低错落，没有轴线。（2）照顾各个观赏角度。（3）按祭祀路线组织空间：室内空间不发达，室外空间丰富。（4）建筑雕刻交替成为构图中心。（5）两种柱式混用。（6）主次分明，对比和谐。（7体现了建筑设计的时空观。6.建筑十书：奥古斯都的御用建筑师维特鲁威总结了当时的建筑经验，公元前一世纪写下了一本书，BC20年完稿，共十篇，主要内容有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供应，施工和机械设备等，内容十分完备。建筑十书奠定了欧洲建筑科学的基本体系拱顶体系：为摆脱承重墙，家在4个支柱上，需要新的方法来平衡它的侧推力。23世纪最常用的方法是一列十字拱串联相互平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个横向筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相互垂直，他们本身的横侧推力相互抵消，只有最外侧需要厚重的墙体。拱顶组合成系统，这是罗马有一个极具意义的创造，正是在这一复杂的拱顶体系下，3世纪的罗马浴场获得了宏敞开阔，流转贯通的内部空间，初步形成了具有轴线的内部空间序列卡拉卡拉浴场：主体建筑很宏大，长216m，宽122m。主要成就是结构十分出色，横向三间十字拱，面积55.8m*24.1m，十字拱的重量集中在八个墩子上，功能十分出色，由于有小天井或者利用高差造成高侧窗，是每个重要大厅都能直接天然采光内部空间组织得简洁多变，开创了内部空间序列厄艺术手法1. 帆拱：拜占庭时期，为了解决在方形的平面上盖穹顶，要解决两种几何形体的承接过渡问题，沿方形平面的四边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，又在4个券的顶点之上作水平切口，水平切口所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。3.希腊十字：拜占庭时期，希腊十字的代表是东正教堂，教堂中间是一个大穹顶，为了平衡侧推力，在四面对着帆拱下的大发券砌成筒形拱，中央的打穹顶和四面的筒形拱成等臂十字2.拉丁十字：西欧中世纪，天主教堂的形制多为巴西利卡，在祭坛前建一个横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都通正门的相等，形成了一个十字形平面，从上俯视，更像一个平方的十字架，竖道比横道长得多，信徒们所在的大厅比圣坛长得多，叫做拉丁十字简答1.索菲亚大教堂的艺术成就：（1）圣索菲亚大教堂第一个成就是它的结构体系：直径37.6m，高15m的中央穹顶通过帆拱架在4个7.6宽的墩子上中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，这两个小的半穹顶耐力传到两侧更矮的拱顶上（图：一整两半两小半）中央穹顶在南北方向则以8.3m深的四片墙抵住侧推力.（2）圣索菲亚大教堂第二个成就是它既集中统一，又曲折多变的内部空间.中间穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间是完全连续的。这部分（平面深68.6m，宽32.6m，穹顶中心高55m）宽阔高敞，空间进深大，适合宗教仪式需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，层层涌起，突出中央穹顶的统率地位，集中统一，南北两侧通过柱廊与中央部分相通，内部又有柱廊作划分，层次多，引起空间漫无际涯的幻觉。穹顶底脚，每肋之间开窗，共40个，是室内惟一的光源，都用彩色玻璃，在幽暗朦胧中，使穹顶宛如不借依托，飘浮在空中。（3）圣索菲亚大教堂第一个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果。彩色大理石贴面，穹顶和拱顶全用玻璃马赛克装饰。烛光摇曳，青烟缭绕，更增添了幽远的宗教气息。23、简述哥特教堂的结构特征/基本特点：（1）采用骨架券作为拱顶承重构件（2）采用独立的飞券结构飞扶壁（3）使用双圆心尖拱，减小侧推力，可跨越不同跨度，使内部空间完整统一，平面也不用局限于正方形，结构的发展增加了空间效果，西立面典型构图是：一对塔夹着中厅的山墙，垂直的分为三部分，水平利用栏杆和雕像也分为三部分，中间是玫瑰窗，底层有三个门洞，装饰：外部布满装饰，主体向上的动势，强调了高耸的构图，玲珑剔透的雕饰使哥特教堂表现了向上飞升和超尖脱俗的幻觉巴黎圣母院：哥特式教堂西立面是建筑的重点，典型构图是：一对塔夹着中厅的山墙，垂直的分为三部分。山墙檐头上的栏杆，大门洞上一长列安置着犹太和以色列诸王的雕像的龛，大三部分横向联系起来。中央，栏杆和龛之间，是圆形的玫瑰窗，雕刻精巧华丽，象征圣母的纯洁。3座门洞，都有周圈的几层线脚，线脚上刻着成串的圣像。威尼斯总督府：主要的特色在南立面和西立面的构图。1，立面最高约25米，分为三层。第一层券廊，圆柱粗壮有力。最上层的高度约占整个高度的二分之一，除了相距很远的几个窗子之外，全是实墙，墙面用小块的白色和玫瑰色的大理石片贴成斜方格的席纹图集，没有砌筑感，从而消除了重量感。除了窄窄的窗框和细细的墙角柱壁，没有线脚和雕饰，大理石光泽闪烁，墙面犹如一幅绸缎，这一层高高的实墙看上去并没有给下面的券廊过重的负担，他的处理显然受到伊斯兰建筑的影响2，第二层券廊担当了上下两层的过渡任务，它比底层多一倍柱子，开间小，比较封闭一些，而他上面的的一列圆形的小窗的透空度又更小一些，是券廊和石墙之间很好的联系者。所有的券是尖的或者火焰式的，也有明显的伊斯兰建筑的风味。圆窗内做哥特式的十字花，他们同券廊的火焰形券一起组成了十分华丽的装饰带3，南立面第三层东端两个窗子的位置略略低一点，这是因为它们所在的大议会厅是后来扩建的6、佛罗伦萨主教堂成就：伯努乃列斯基设计，标志着意大利文艺复兴建筑的开始（1）为了突出穹顶，沏了12m高的一段鼓座，把这样大的穹顶放在鼓座上，是前所未有的（2）为了减小侧推力和穹顶自重，穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的，同时用骨架券结构，穹顶分里外两层，中间是空的，还有在穹顶的底部和三分之一高度的木箍都是为了减小穹顶的侧推力（3）在8边形的八个角上升起八道主券，八条边上又各有两道次券，每两道主券之间，由上至下，砌九道平券，把主券和次券连成整体，大小券在顶上有一个八边形的环收束，环上压一个采光厅，这样就形成了很位的骨架结构，穹顶蹼面就依托在这套骨架上，下半是石头的，上半是砖砌的穹顶内有两圈环形走廊，各在穹顶高度三分之一和三分之二处的位置，它们同时起加强两层穹顶间联系，加强穹顶刚度穹顶上压一个采光厅，不仅有造型作用，也有结构作用，是首创的它是西欧第一个建在鼓座上的大型穹顶，穹顶厚度与直径比试1:21，是结构技术空前的成就7，总高107m，成了城市的轮廓线的中心，是世界最大的穹顶之一，被公认是意大利文艺复兴的第一个建筑作品，新时代的第一朵报春花巴齐礼拜堂：伯努乃列斯基设计的，形制上借鉴了拜占庭的，正中为直径10,.9m的拱穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖了长方形大厅，后面小穹顶覆盖圣坛。它的内部和外部由柱式控制，正面柱廊5开间，中央发了一个大券，将柱廊分为两半，它内外力求风格轻快明晰，正对修道院大门，同院子四周大体一致而略高，柱廊尺度与修道院相似，微微向前突出，融合在整个建筑中，它的形体包括多种几何形体，对比鲜明，体积不大，但形象丰富6.坦比哀多：（15021510）盛期文艺复兴建筑的纪念性风格典型代表，设计人伯拉孟特。 1，这是一座集中圆形建筑，神堂外墙直径6.1m，周围16颗多立克柱子，高3.6米，连穹顶上的十字架在内，总高14.70m，有地下墓室。2，集中式形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强，建筑物体积虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图很丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上的壁柱的接应，同穹顶的肋相首尾，从上而下，一气呵成，它的体积感，完整性和他的多立克柱式，使它显得十分雄健刚劲。3，这座建筑的形式，特别是以高踞与鼓座之上的穹顶统率的集中式形制，在西欧是大幅度的创新，它的仿制品大多都建在大型公共建筑中央，构成了城市的轮廓线7.帕拉蒂奥母题：是一种券柱式。具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每开间里有3个小间。两个方的夹着一个发券的，以发券为主，为了使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋上，券的两侧各开一格圆洞。这个构图“虚实互生，有无相成”，虚实均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主；方圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里圆券为主，有层次，有变化，小柱子和大柱子也形成了尺度的变化，映照着立面的雄伟，由于构思明确，两套尺度并不引起紊乱，这种构图是柱式构图重要创造，比例，细部做法成熟（适应性较小）法国古典主义：卢浮宫的东立面：风格属巴洛克式的，其立面有明显的水平向划分，每隔数开间便有一竖向构图，上部有半圆形山花，正中部分特宽，三角形山花上还有方窟窿，装饰很多。东廊长183米，高28米，构图采用横三段纵三段的手法。横向底层结实沉重，中层是虚实相映的柱廊，顶部是水平向厚檐，各部分比例依次2:3：1。纵向实际上分五段，以柱廊为主，但两端及中央采用了凯旋门式的构图，中央部分则上有山花。柱廊采用双柱以增加其刚强感。造型轮廊整齐，庄重雄伟，被称为是理性美的代表，后广为欧洲各国王公所模仿。古典复兴：它是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的模仿古典建筑形式。美 法以罗马为主， 英德 以希腊为主（美国国会大厦）浪漫主义：最早出现于18世纪下半叶的英国，在建筑上则表现为模仿中世纪的塞堡风格，有时甚至在园林中出现了东方建筑小品，从19世纪30年代到70年代是它的第二个阶段，这时期的建筑以哥特风格为主（英国国会大厦）折衷主义：19世纪上半叶起，这种思潮在19世纪以至20世纪在欧美盛极一时，折衷主义越过古典复兴和浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿各种风格，把他们组合成各种各样，它的建筑并没有固定的风格，语言混杂，但也讲究比例权衡的推敲，长沉醉于对“形式”的追求。（巴黎歌剧院）3.艺术与工艺运动：起源于19世纪50年代的英国，主要是一些小资产阶级知识分子，出现了一股相当强烈的反对与憎恨工业，鼓吹逃离工业城市，怀念中世纪安静的乡村生活与向往自然的浪漫主义情绪。以罗斯金和莫里斯为代表。它赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品的情感交流与自然材料的美。4.红屋建筑特点：(1)平面为“L”形对称的平面布局，按功能需求安排房间，打破了传统布局的面貌和特点(2)体现了材料的自然属性，用了当地的红砖，不抹灰，不粉饰，体现了崇尚自然的情节(3)造型独特，是集功能、艺术、材料于一体的典范，对后来的新建筑有一定启发新艺术运动：在欧洲真正提出变革建筑形式信号是19世纪80年代始于比利时布鲁塞尔的新艺术运动，费尔德是创始人之一，在建筑上，他们极力反对历史样式，意欲创造一种前所未有的，能适应工业精神的装饰方法。建筑特征主要表现在室内，外形宝石了砖石建筑定的格局，比较简洁，有时用了一些曲线或弧形墙面使之不单调。5芝加哥学派：它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。 高层办公楼是一种新的类型，新类型必定有它新的功能，它突出了功能在建筑设计的主要地位。明确了结构应利于功能的发展与形式的主从关系，既摆脱了折衷主义的形式羁绊，也为现代建筑摸索了道路它探讨了新技术在高层建筑上的应用，并取得了一定的成就，是芝加哥成了高层建筑的故乡式建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面，符合与新时代工业化的精神。德意志制造联盟：为了使后期的德国商业品能够在国外的市场上和英国抗衡，1907年出现了由企业家，艺术家，技术人员等组成的全国性的“德意志制造联盟”，它的目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。透平机车间：1909年，贝伦斯在柏林为德国通用电气公司设计的透平机制造车间与机械车间，造型简洁，摒弃了任何附加装饰，被西方称为第一座真正的“现代建筑”未来主义派：未来主义派对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望，由一群意大利的诗人、画家、建筑师等艺术界人士组成；发表了一系列宣言。 他们否定文化艺术的规律和任何传统，宣称要创造一种全新的未来的艺术。创始人：意大利作家马里内蒂风格派：1917年荷兰一些青年艺术家组成了名为风格派的造型艺术团体，他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。蒙德利安认为绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。（里特维德荷兰乌德勒支斯劳德夫人住宅）构成主义派：第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕刻，很象是工程结构物。在旨趣和做法上和风格派没有什么重要的区别。代表人物有马来维奇等，代表作品是莫斯科工人俱乐部和由塔特林设计的俄国第三世界纪念碑9. 典雅主义：是同粗野主义同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向。粗野主义主要流行在欧洲；典雅主义主要流行在美国。前者美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现，后者则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。代表人物是P .约翰逊，斯通和雅玛萨奇等。他们的作品使人联想到古典主义后古典建筑，所以，典雅主义又被称为新古典主义、新帕拉第奥主义或新复古主义。19.理性主义：指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能，而有“功能主义”之称。 它因不论在何处，均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有现代建筑的一切特点，并强调建筑师有改造社会的任务。21.后现代主义：出现在20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践而推动形成的建筑思潮，它更多地被用来描述一种乐于吸收各种历史建筑元素，并运用讽喻手法的折衷风格，美国是形成这股思潮的中心，美国费城的建筑师与建筑理论家文丘里在1966年发表的建筑的复杂性与矛盾性一书，是最早对现代建筑公开宣战的建筑理论著作。 格罗皮厄斯法古斯工厂：格罗皮厄斯和A。迈尔与1911年设计的在阿尔费尔德的法古斯工厂，是在贝伦斯建筑启发下的新发展。法古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻璃窗和下面的金属板裙墙组成，室内光线充足，缩小了同室外的差别；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能，这座外墙以玻璃为主的建筑造型简洁，轻快，透明，表明了现代建筑的特征。7.包豪斯校舍的建筑特征：(1).形体自由，按功能分区，使用关系相互连接，构成一个多方面，多立面，多体量。多轴线，多入口的建筑(2).按不同的功能，选择不同的结构，赋予不同部分不同的形象。(3).造型上采用不对称构图和对比统一的手法，大小，前后，高低错落，没有装饰，立方体体量组合得当。垂直墙体与水平带形窗纵横对比，实墙与透明玻璃虚实对比，白粉墙与深色窗棂黑白分明，阳光雨棚比例适度，是建筑显得生动活泼。格罗皮厄斯的理论：积极提倡建筑设计与工艺的统一、艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益把大量光线引入室内，居住区首次采用行列式布局，一改周边式（1929年，德国西门子城住宅区）按空间的用途、性质、相互关系来组织布局，按人体尺度、人的生理要求确定空间的最小极限建筑工业化：主张机械化大量生产建筑构件，装配法施工，提高速度，降低造价勒.柯布西耶6.如何理解柯布西耶“房屋是建筑的机器”： (1).房屋首先要满足居住要求(2).要像飞机、汽车那样批量生产，反应工业化，标准化。(3).像机器成功反应效能一样，反应自身效能。反映了他的美学观点机器美学16. 走向新建筑：宣言式的小册子，现代建筑的经典之作。这本书是从1923年柯布回顾他所见的建筑领域的各种变化。分七章。第一章，工程师的美学与建筑。第二章建筑师的三项注意。第三章，法线。第四章，视若无睹。第五章，建筑。第六章，大量生产的房屋。第七章，建筑还是革命。具体说明1，工程师的美学与建筑。他手先赞美工程师们创造出来的产品汽车、飞机。学习工程师不自觉地创造美的思维方式和创造手法。这是对习惯设计手法的一次斗争，反对复古思潮，法对19世纪以来用以循守旧的建筑手法。2,建筑师的三项注意。即注意构成自身的平面、墙面和形体。3，法线。市创造纯美学过程中，用来作为构图参考用，控制构图的比例。可以是线，可以是角。4，视若无睹。要个新建筑的方向。建筑向科学技术的代表（飞机、汽车）看齐。即提出房屋是居住的机器。17.新建筑五点：1926年，柯布就自己的住宅设计提出新建筑的5个特点：1，房屋底层设计独立支柱。2，屋顶花园。3，自由平面。4，横向长窗。5，自由立面 。18.人体模度图解：柯布西耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm。利用这两个数值为基准，插入其它相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称为“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。但有人认为柯布西耶的模度不能成为工业化所利用，因为其数值系列不能用有理数来表达。8.粗野主义：是20世纪50年代中期到60年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷的碰撞在一起，其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合。8.勒.柯布西耶一生的设计风格： (1).20s30s，柯布的作品反应的是功能主义将有用性作为美学真正的内涵。1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出了新建筑的五个特点1)房屋底层采用独立支柱，主要使用部分放在二层以上，底层全部或部分腾空，留出独立支座2）屋顶花园3）自由平面4）横向长窗5）自由立面（2）40s50s，二战后，他的建筑风格有了明显的变化，其特征表现在对自由的有机形式探索，和对材料的体现，尤其喜欢表现脱模后不加修饰的清水混凝土，这种风格被命名为粗野主义，代表作为马赛公寓。特征:a 小城镇似的丰 b 大规模进行跃层式布局C 粗野主义的形式（3）60s，柯布西耶开始了全新的光辉产业，它的建筑特征已经形成，他超出了一般的设计手法，把人们带进了可塑性魔鬼的形式，这一时期浪漫主义的代表作朗乡教堂朗香教堂造型奇特的特点（设计手法） a 平面极不规则 b 祈祷室的外形象粮 c 沉重的屋顶向上翻卷,引起人们丰富的联想 d 墙面既弯曲又倾斜,上面开着稀稀落落大小不一装有彩色玻璃的窗. e 墙面与屋顶只有几处支点,剩下的部分透空,相互不连接. f 屋顶是棕色,有意保留钢筋混凝土模板的痕迹,极具张力感. g 墙面是白色水泥拉毛 密斯凡德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。11. 流通空间：概念：密斯认为建筑是放在空间中的，同时又封闭的空间，这样形成内外两种空间。它可以使内外空间相流通。关系：把内墙伸到外部。通过开口的墙体引回内部。房屋内部分割也是开敞的。就形成了流通空间。12. 通用空间：是密斯1938年提出的。也叫做全面空间。概念：是密斯后来去美国后发展空间理论而形成的。他认为建筑物的用途是经常变化的。但因此把它推到重建划不来，所以我们把沙利文的口号形式追随功能颠倒过来。从而创造大的、没有阻碍的、可以功能自由化分的、实用经济空间。在使功能适用它。你要明确哪样是承重结构、非承重结构。明白它的结构逻辑关系，通过设计一个大空间，通过隔断的变化来满足一个功能要求。13. 少就是多：概念：建筑是放在空间中的，同时用封闭的空间，又形成内外两种空间。可以是内外空间流通。三种方法：把内墙伸到外部。通过开口的墙体引回内部。房屋内部分割也是开敞的。就形成了流通空间。巴塞罗那博览馆德国馆：国馆占地长约50米，宽约25米，由一个主厅、两间附属用房、两片水池、几道围墙组成。其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯范德罗的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。9.论述密斯的空间理论及实践： 一、理论（1）流通空间，又叫交流空间，建筑是放在空间中的，同时对封闭空间，这就形成了两种空间，使内外关系流通的方法又三种1）把内墙延伸到外部2）通过开口墙体引回内部3）房屋内部分割也是开敞的这样就形成了流通空间。建筑的空间不应该像以往习惯的那样，由墙面、地面、屋面组成像盒子似的绝然划分的空间，而应由互补前置的构建，可以独立行走的墙面、屋顶、地面分别组合起来，这样形成的空间，既可封闭，又可开敞，或半开敞，或相互贯通，多种多样。巴塞罗那博览馆德国馆2）通用空间又叫全面空间，是密斯后来去美国发展空间理论而形成的，他认为建筑物的用途是经常变化的，但因此把它推倒重建划不来，所以把沙利文口号“形式追随功能”颠倒过来，从而创造大的，没有阻碍的，可供自由划分的、使用、经济的空间，再使功能去适应它。你要明确哪些是承重构件，哪些四非承重构件，明白它的结构逻辑关系，通过设计一个大空间，通过割断的变化来满足不同的功能要求。克朗楼二、实践：巴塞罗那博览馆德国馆 伊利诺工学院建筑系馆（克朗楼） 范斯沃斯住宅赖特的三个时期： 草原住宅 有机建筑 几何抽象15. 草原式住宅: 最早出现在20世纪初期。即草原与住宅相结合。在住宅设计上，草原式住宅是赖特有机建筑的先声。它的平面常做十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐厅都围绕着壁炉布置，卧室一般放在楼上。造型上以水平线条为主，层高较低，出檐又大，室内光线比较暗淡。建筑物的外形充分反映了内部的空间关系；形体构