西方音乐史试卷A及答案.doc

西方音乐史期末试题一、填空题1、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。 2、西方最早的复调音乐产生在 9 世纪，被称为奥尔加农。 3、中世纪兴起的复调音乐形式主要有奥尔加农、狄斯康特、孔特克图斯、克劳苏拉（或经文歌）等。 4、1597年上演了由利努契尼写剧本、佩里作曲的达芙尼，由于该作品的乐谱只留下残片，所以人们通常把1600年上演，保留完整的，由利努契尼写脚本，佩里和卡契尼作曲的犹丽狄茜视为最早的一部歌剧。 5、威尼斯歌剧作曲家蒙特威尔第创作的歌剧奥菲欧，是自歌剧诞生后第一部真正意义的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。 6、巴罗克时期的古组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是德国的阿勒曼德、法国的库朗特、西班牙的萨拉班德、英国的吉格。 7、意大利作曲家维瓦尔第对大协奏曲的定型起决定性的作用，确立了快、慢、快的三乐章结构，他创作了著名的大协奏曲四季，分别题为春、夏、秋、冬，对标题音乐作出一定的贡献。 8、意大利作曲家斯卡拉蒂确立了那不勒斯歌剧序曲快慢快的三段形式，使之成为交响曲的先声。 9、作曲家亨德尔创作的清唱剧弥赛亚于1742年首演于都柏林，该剧使他蜚声世界，并成为音乐史上的经典之作；他的器乐作品皇家烟火音乐和水上音乐是巴罗克时期的杰作，为世人传颂。 二、选择题1.发源于欧洲中世纪的爱情歌曲，通常在黄昏或夜晚演唱，流行于西班牙、意大利等国，是下列哪种体裁？( B )A.夜曲 B.小夜曲 C.前奏曲 D.无言歌2长于描写叙事且具有抒情性、戏剧性的单乐章管弦乐曲是( A )。A.交响诗 B.奏鸣曲 C.交响曲 D.协奏曲3.下列曲目中哪首是属于钢琴曲？( D )A.1812序曲 B.李斯特前奏曲C.德彪西大海 D.贝多芬月光奏鸣曲4. 2.下列乐曲中属舞剧体裁的是( A )A.天鹅湖 B.卡门C.塔索 D.六月5下列属柴可夫斯基作品的是( B )。.悲怆奏鸣曲 B.1812序曲C.军队进行曲 D.欢乐岛6.下列属门德尔松作品的是 ( A )。.仲夏夜之梦 B.六月船歌C.蓝色多瑙河 D.土耳其进行曲7双簧管属于 ( B )。.铜管乐器 B.木管乐器C.打击乐器 D.弓弦乐器8.下列哪位属于浪漫时期的作曲家？( B ).海顿 B.舒伯特 C.莫扎特 D.亨德尔三、名词解释1赋格是在一个主题上构成的模仿复调音乐形式，主题和答题依次由各声部模仿，好像前逃后追一样，故名，在各主题的再出现和发展过程中，作曲家可利用“增值”“减值”“逆行”“倒影”等手法对主题加以处理，是一种格律严谨、逻辑性很强的复调形式。巴洛克时期，常将即兴体裁与严密的赋格组合成套，体现出动力与静态的平衡。2清唱剧是十七世纪产生在意大利的一种声乐体裁，采用宗教题材，歌词是拉丁文或意大利文的，它不需要舞台表演，情节由一个叙述者进行描述，通常分为两大部分，用一段布道把它们分开，它的风格和歌剧很接近，除了宣叙调、咏叹调和乐队部分，合唱在其中占有更重要的地位。到17世纪末18世纪初，开始有了世俗化的倾向，可以在公众剧院上演。四、简答题1. 巴赫音乐的特点1） 巴赫在他的音乐中表现了强烈的宗教感情，同时也写进了对现实生活的真切感受、体验和思考，他将时代的沉重感、民族的苦难、教友之间的情谊、市民生活的消遣娱乐等，都融会于他的音乐之中。2） 在音乐风格方面，巴赫的贡献并不在于创新，而在于融会贯通了几个世纪以来的欧洲音乐和他同时代人的音乐创作的丰富经验，特别是对法国、意大利等不同民族的音乐传统兼收并蓄、博采众长，与德国的音乐传统相结合。3） 巴赫娴熟地驾驭各种复调手法，使发展了几个世纪的复调音乐在他的手中达到了最后的高峰，同时他表现出创作主题旋律的才能，旋律个性鲜明而精练。 4） 高度的复调思维和新颖生动的主调手法并用的成就，使巴赫在音乐史上成为一个继往开来的人物，后人在他的作品中所得到的启迪是无法估量的。2.古希腊的音乐理论成果（1）音程和音节理论：毕达哥拉斯是西方第一个以理论方式来说明和解释音乐现象的人，他认为宇宙和谐的基础是完美的数的比例，音乐与宇宙天体存在类似，因此音乐可以很好的说明宇宙现象，他认为八度、五度、四度是完美的协和音程，因为他们具有最简单的数量的比例关系。（2）四音音列：阿里斯多赛诺思音乐理论的最核心内容之一是四音音列，古代关于旋律、音阶调式的理论都建立在四音音列的基础之上。分为：自然音列、变化音列、更细微划分的四音音列。（3）完整的音列体系分为两种：大完整音列体系和小完整音列体系。（4）调式：以氏族部落命名的七种调式：伊奥尼亚调式、多利亚调式、弗里几亚调式、利底亚调式、混合利底亚调式、爱奥利亚调式、洛克利亚调式。（5）记谱法：以字母和符号分别用于记写歌唱和器乐的演奏，除了有表示音高的记号外，还有表示长短和停顿休止的记号。五、论述题贝多芬的艺术成就(1)在交响曲的发展和创新方面：将高度浓缩的音乐动机进行扩展，又保持全曲的严谨统一；扩充了展开部，使它成为烘托作品内在矛盾、动力性张扬和戏剧性冲突的重心；他从第三交响乐开始，将谐谑曲（Scherzo）引入交响曲的第三乐章，取代了具有宫廷典雅气质的小步舞曲；在第九交响乐中，将人声加入交响曲中，扩大了作品的表现力。 (2)在钢琴奏鸣曲方面：他的32首钢琴奏鸣曲在奏鸣曲结构上做出了重大贡献，同时还在钢琴力度对比、戏剧化因素、不同音区的色彩变化上做出了重大发展，使之成为与巴赫十二平均律钢琴曲集齐名、在音乐史上有突出贡献的作品。 (3)在音乐表现方面：解放了音乐艺术，表达了他那个时代的精神实质，作品展现了从斗争到胜利，从黑暗到光明，从苦难到欢乐的精神历程。他的旋律继承了海顿式动机展开的手法，吸收了莫扎特旋律的深情，形成简洁、粗犷、质朴、热情的特征。(4)节奏上频繁的变换，切分和休止所造成的动力性、不平衡感，和声的不谐和与调性的不稳定等因素的范围逐渐扩