白居易《钱塘湖春行》解读绿叶飘飘.doc

钱塘湖春行解读作者：绿叶飘飘一、读钱塘湖春行，翻译全诗，重点思考下列问题。试译：一来到孤山寺的北边，身心顿时轻松起来，经过孤山寺北边再到贾亭西边，眼前顿时敞亮起来，开阔起来，这里是一片空旷地。钱塘湖春的春水涨起来了，满满的，远远望去，西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平。湖面开阔，波光闪闪，天边云朵重重叠叠，下垂的云脚和湖水连成一片。“叽叽”几声清脆宛转的鸟鸣传来，原来是黄莺鸣叫！春天一到，他们马上就出现了。他们飞着叫着，叫着飞着，争着抢着寻找向阳的树。“叽叽”那黑色的身影闪过，是小燕子在衔泥啊！这是谁家的小燕子啊，这么早就从南方飞回了！俯身，路边，树下，草丛中，花儿制造的惊喜不断，这儿一团，那儿一簇，不时冒进你的眼，粉的夺目，红的耀眼，姹紫嫣红，我要被迷住啦！而青青小草正蓬勃疯长，现在他们刚刚才能有马蹄高。从孤山寺向东北的白堤一路走来，我啊，最喜爱的就是这钱塘湖的白堤，一次又一次，一遍又一遍，来来回回地跑啊看啊，看啊跑啊！两边是水，堤两旁种满了柳树、桃树。澹澹的湖水就在你的脚边，你仿佛走在水面上；初春的柳枝如烟如雾，如丝如缕，飘拂在你的脸上，使你心中涌生无限温柔无限爱，你像在梦境、在仙境。1、“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”一句表达了诗人怎样的心境？为什么？试答：这两句诗表达了诗人对春天无比喜爱之情，表达了他在生机盎然的春天里游览时的自在轻松愉悦的心境，这种轻松愉悦的心境很纯净，没有一丝来自人或事的烦恼。诗人完全被春天昂然的生机和美陶醉了，他感受到了春天纷繁开放的春花给人浅浅的迷醉，感受到了春天里即将到来的更加昂然的生机。一个“乱”字写出了花多，然而这些烂漫的花朵对于诗人来说并不显得过多，他看着正喜欢呢。让诗人迷醉的不仅是花朵，更有青青小草。但花朵似乎也不能再多了，再多就要使眼睛迷乱了。春天的脚步会停止吗？“渐欲”一词看出春天的脚步不会停息，春天的鲜花会更加烂漫的。因为青青小草，才刚刚遮挡住马蹄呢。春天的脚步会继续，不会停息，那么接下来将会有更多的鲜花开放，这里不是表达了诗人的期待吗？2、作为著名的写景诗，你认为此诗高妙在何处？试答：作为最著名的写景诗，这首诗最大的特点就是诗作描写的景色呈现出一种类似电影中镜头不断转换的特点，也就是通常所说的“移步换景”。从诗歌题目钱塘湖春行可以看出，他写的是一次“春行”，春景随春行而一一呈现，而不是单视角的一处景色，更不是景色的简单罗列。首联“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”中，“孤山”和“贾亭”两个地点名词连用，读者仿佛感受了作者春行时的轻快愉悦。随着地点的转换，诗人看到了一片开阔之地，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖。颔联中诗人写莺燕，冬去春来，生命开始苏醒，“早”“争”“新”“啄”字写出了白居易对生机勃勃的小生命的热爱。“几处”、“谁家”、看似闲笔，删除它们之后，春景也很美，也是有生机，然而“几处”“谁家”所带来的景物之间的流动感就消失了。“几处”是说“早莺争暖树”这里也有，那里也有，进而读者可以想象是处处有。“谁家”一词，你可以想见诗人彼时是盯着小燕子，看他往哪个方向飞，往谁家飞，诗人对景色的陶醉、迷恋就随着这些词语展露出来。“几处”、“谁家”使得画面得以延伸，钱塘湖春景随着春行就流动起来。颈联中纷繁开放的“乱花”蓬蓬勃勃的“浅草”让人迷醉。上联是空中之景，仰望而来，这联是俯身所见，诗人春行时而仰望天空，时而俯身流连于花草，钱塘湖的春景让他如此怡然。尾联，诗人转到他最喜爱的白沙堤来了。从孤山寺的北面写起，至白沙堤止。诗人让这一段春色随着他的行程一一流动、展现。3、白居易有不少写景的诗歌，参考附录的相关资料，你认为“江州忠州时期”和“苏杭时期”的写景作品有什么不同？你认为原因是什么？试答：白居易“江州忠州时期”和“苏杭时期”的写景诗有比较大的区别。“江州忠州时期”白居易写了大量的写景诗，但这些诗作大多都有着沉郁的情调，孤独惆怅的情绪浓浓地弥漫。七言律诗岁晚旅望当作于诗人赴江州司马任途中。在途中，他无心欣赏沿途景物，反而是触景伤怀，惆怅与感伤难以掩抑。庾楼晓望中美丽的景色反而让诗人迷惘与。百花亭晚望夜归中，诗人眺望远方，目光渡过浩淼的江水，伸往远方梦中的家乡，景色萧瑟，心灵孤寂。忠州时期的题岳阳楼深藏着一种无奈与悲凉。十年三月三十日，别微之于沣上，十四年三月意绪消沉，心情黯淡哀伤。总之，江州忠州时期，白居易的写景诗隐藏了他内心的苦闷、哀伤。初入峡有感中所经历的风光美丽而又险峻，但诗句的背后，深深掩藏的是人生的无奈与悲凉。自江州至忠州忠州的环境比起江州更加恶劣，更重要的是诗人表现出来的情绪，他怀着矛盾、痛苦和一丝丝希望。到了“苏杭时期”，白居易的写景诗呈现出另一种面貌，格调明快，纯净优美。暮江吟中，诗人似乎只为景色的美而痴迷感动，从傍晚到月儿初升，他留意的就是这江边残阳、水、月及露珠。钱塘湖春行中的轻松愉快随着作者春行路线展开而淋漓尽致。西湖晚归回望孤山寺赠诸客中孤山秀美，字里行间透露着作者的喜悦之情。江楼夕望招客中白居易闲适，即使在炎热的夏天，他也能感受到清凉。登阊门闲望中，诗人是自足自在的，苏州在诗人眼中亲切温馨。登西山望硖石湖中诗人喜爱江南水乡的美景，在美景中诗人的惆怅也充满诗情画意。别苏州中苏州水乡美景和苏州百姓的深情让诗人留恋感慨。忆江南三首诗中，江南的美好已经成了诗人心中永恒的怀念。两个时期白居易的写景诗有比较大的区别，也许有人会认为原因是苏杭景色比江州忠州美。这种说法也许是对的，但更主要的是写这些诗的诗人前后期不一样了。诗歌都是存在之涌现，王国维说“一切景语皆情语”，在江州忠州时期，诗人的存在情态是焦虑的，他感受到的是孤寂、悲凉，他内心充满了矛盾与痛楚，因此诗人看到的景色无不染上了他的存在情态。而在杭州苏州时期，他不再焦虑，他闲适自在，江南水乡仿佛对他敞开了，他尽情地陶醉江南明丽多情的水乡风光之中。二、读饮湖上初晴后雨，重点思考下列问题。1、对比饮湖上初晴后雨钱塘湖春行之异同。试答：相同之处：这两首诗都是描写西湖景色的诗歌。不同之处：饮湖上初晴后雨中诗人看西湖景色的地点没有移动，他在望胡楼上这个地点。钱塘湖春行的诗人观景的视角一直在移动。更大的不同之处是诗歌背后诗人所表达的“意”不同。魏老师曾经在苏轼课程上讲过饮湖上初晴后雨。饮湖上初晴后雨是一首写景诗，每一句都是在写景，充满了动感，四句诗可以说是四组连续的画面，是那种黑白水墨画。但是，这首诗真正价值不是连环画，而是四副画面构成的变化本身。它的风格是水墨的，但它不是“画”，而是以写意的方式“写臆”。这首诗是写景诗，但诗人在写景中融入了自己的胸臆。这种感慨来自变化中的，而不是寓于画面中的。“黑云翻墨”是现象，“白雨跳珠”是现象。“卷地风来”是现象，而这些现象背后本质的西湖，是平静的，是“望湖楼下水如天”。这是苏轼的天资所带来的感悟。钱塘湖春行这首诗画面也是连续的，充满动感，诗歌背后诗人是喜悦的，愉快的，他在这首诗里细致入微地展现了西湖春天的景致。这和苏轼浓墨重彩直抒胸臆的饮湖上初晴后雨是很不同的，与其说是诗歌风格不同，不如说是生命气质不同。2、苏轼曾提出“元轻白俗”的说法，对元白的诗风颇有微词。后来却常以白居易自比，例如“定似香山老居士，世缘终浅道根深。”苏轼是宋代文人中取法白居易、声称“慕乐天”并努力付诸实践的早期代表，请谈谈你如何理解白诗对苏轼的影响？试答：白诗对苏轼的影响主要体现在对苏轼人生态度的影响。白居易作为士大夫被贬江州忠州后，虽然心意阑珊，沉郁痛苦，但是他并没有丢失士大夫的本质，他从老庄的知足、齐物、逍遥观念和佛家的“解脱”汲取他生命里所需要的东西，孟子说的“穷则独善其身”是他终生遵循的信条，白居易生活得从容闲适。这让同样被贬的苏轼心有戚戚焉，他认为自己的坎坷的人生经历和白居易有太多相似之处，而白居易历经坎坷之后依然从容，这给了苏轼启发，他希望自己也能随