建筑的复杂性和矛盾性ppt.ppt

读书报告 XXXXXXXX 背景图片来源 索爾 勒維特201401sol lewitt html 如何 复杂与矛盾 这不是一本容易读懂的书 读懂它要有专业知识和细致的观察力 它不是为那些一有触犯就鼓出眼睛的建筑师写的 这一整体是崭新的 很难看清 也很难写清 只有新的东西才会如此不雅致和不连贯 书中举出了三百个左右的建筑案例和附图 这是一本极为美国化的著作 它严谨地采用了多元论和现象学的方法 它使人想起德莱赛艰苦地踩出的道路 然而它可能是1923年勒 柯布西耶写了 走向新建筑 一书以来有关建筑发展的最重要的著作 文森特 斯库利 西奥多 德莱塞 1871 1945 美国现代小说的先驱 现实主义作家之一 他作品的现实性 他笔下人物性格的发展变化以及他对美国生活的看法使他闻名 摘自百度百科 简述 第一章错综复杂的建筑 一篇温和的宣言第二章复杂和矛盾VS简单化或唯美化第三章建筑的不定性第四章矛盾的层次 建筑中 两者兼顾 的现象第五章矛盾的层次续篇 双重功能的要素第六章法则的适应性和局限性 传统的要素第七章适应矛盾第八章矛盾并存第九章室内和室外第十章对困难的总体负责第十一章作品 总体 具体的部分 复杂性和矛盾性 除建筑外 在任何领域中都承认复杂性与矛盾性的存在 我接受矛盾及复杂 目的是使建筑真实有效和充满活力 建筑的复杂性和矛盾性有什么意义 p16 p16 我喜欢基本要素混杂而不要 纯粹 折衷而不要 干净 扭曲而不要 直率 含糊而不要 分明 既反常又无个性 既恼人又 有趣 宁要平凡的也不要 做作的 我认为意义的简明不如意义的丰富 p16 建筑就是 各种意义的空间容器 但复杂和矛盾的建筑对总体具有特别的责任 它的真正意义必须在总体中或有总体的含义 为什么要做 错综复杂 的建筑 正统的现代建筑师认识复杂不足 也不一致 在他们试图打破传统从头做起时 把原始而基本的东西理想化了 牺牲了多样而复杂的东西 但今天我们所处的形势不同了 就像奥古斯特 赫克舍 AugustHeckscher 所说的 在简单化和秩序中产生了理性主义 但理性主义到了激变的年代就会感到不足 于是在对抗中必然产生平衡 一种自相矛盾的感觉 似乎允许不相同的事物并存 它们的真正不一致才是事实的真相 p16 简单 的理想而纯粹的建筑已经不能满足时代的要求 建筑必须直面矛盾 这种产生巨变的纯粹主义已使当前不少城市濒临灾难的边缘 文森特 斯库利 例如约翰逊设计的威利住宅 图1 与他的玻璃住宅 图2 不同 他力图摆脱那座精美的玻璃凉亭的简单 把生活的 隐私功能 加以维护放在底座 而把开放的社交功能用模数制成凉亭搁在其上 功能区十分清楚 但即使这样 这座住宅也不过是一个过于简单化了的居住项目的图解 一种非此即彼的抽象理论 大事简化的结果是产生了大批平淡的建筑 少 使人厌烦 p17 我并不认为阿尔托的伊马特拉 Imatra 附近的教堂美丽如画 由于体量中三分平面和声学吊顶样式的真正复杂性的重复 这座教堂代表一种恰如其分的表现主义 与以危险的结构与空间故意追求形象的乔瓦尼 米凯卢奇 GiovanniMichelucci 在意大利Autostrada新建的教堂不同 阿尔托的复杂是整个设计要求和结构的组成部分 并非仅是为了表现欲望的手段 左图为乔瓦尼 米凯卢奇在意大利Autostrada新建的教堂 p18 复杂 承认建筑的复杂并不否定康所说的 追求简单的欲望 但能深刻有力地满足人们心灵需求的简单的美 都来自内在的复杂性 复杂并不否认有效的简化 有效的简化是分析事物过程的一部分 甚至是形成复杂建筑本身的一种方法 p17 现实 简单 刻意表现 复杂 而非现实境况的内在要求 规避现实的 复杂 简化和排斥复杂的要求 意义复杂而丰富 多元 矛盾重重但趣味无穷的空间 包容 约翰 萨默森 JohnSummerson 爵士说过 建筑师着迷的 不是建筑而是建筑与其他事物之间关系的重要性 p14 不仅仅是因为现实 也因为艺术本身也强烈地需要矛盾 建筑艺术亦是如此 首先是关于方法并指感觉和艺术的真正意义中所固有的矛盾 即意象和现象并存所产生的复杂性和矛盾性 意义的复杂及其引起的不定和对立 早已是绘画的特点 抽象的表现主义承认感觉的不定性 波洛克的抽象的表现主义作品 在文学中 评论家也都愿意采用复杂与矛盾作为他们的手段 艾略特 在莎士比亚的剧本中 你能获得多层意义 克林思 布鲁克斯 CleanthBrooks 为复杂性与矛盾性是艺术的最本质需要辩护 一个建筑要素可以被视作形式和结构及纹理和材料 这些来回摇摆的关系 复杂而矛盾 不定是建筑手段所特有的和对立的源泉 p20 萨伏伊别墅是方形平面或不是 贝尔尼尼 Bernini 在罗马布教宫 PalazzodiPropagandaFide 上的壁柱 它们是突出的壁柱或凹进的墙面分隔 路易吉 莫雷蒂 LuigiMoretti 在罗马Paroli区 ViaParioli 的公寓 是一栋建筑分成两半还是两栋建筑相连 建筑中的 矛盾现象 两者兼顾 索恩博物馆 Soane sMuseum 以另一手法运用老的构件 如倒挂拱券的隔断 在结构上没有什么意义 然而在界定敞开或封闭房间的空间上却是有意义的 p30 索恩大大丰富了非宗教的厅堂顶棚的空间与结构 既有直线的又有曲线的 既有圆拱的又有筒拱顶的 既敞开又有封闭意图的 英国Spitalfields的耶稣教堂 ChristChurch 是以城市尺度作为两者兼顾的一种表现形式 霍克斯莫尔的钟塔既是墙又是塔 垂直于街道入口的视线被教堂底层两边延伸的扶壁所阻隔 他们只能从一个方向被看到 而同时 顶端变成塔尖 从各个方向都能看到 在空间和象征意义上统治着郊区的轮廓线 p30 矛盾的层次续篇 双重功能的要素 Gledstone馆大厅 GledstoneHall 墙上的护墙板是楼梯踏步竖版的延伸 p38 法则的适应性和局限性 传统的要素 有效的法则能适应复杂的现实中偶然出现的矛盾 它能迁就也能强制 举一个历史性案例 意大利塔鲁吉宫 PalazzoTarugi 镶饰着圆拱与壁柱的墙上 无论突然强加的窗户如何古怪 拱洞如何不对称 仍能保持它自身的特点 这种夸张的法则极其所产生的夸张统一 加上规模的某些特点是意大利宫廷建筑和柯布西耶的某些作品取得纪念性的原因 p38 适应矛盾 麦金 米德和怀特 McKim MeadandWhite 设计的 低屋 LowHouse 它北立面上显眼而特殊的窗户位置与外部形状一致对称的法则是相互矛盾的 这承认了住宅设计要求的偶然复杂性 p48 矛盾并存 都是些不靠墙和重叠与不同窗户模式的构件 p64 罗马式拱廊 唱诗班室内 二层室外小柱 哥特式花格窗 文艺复兴式凹廊 内走廊柱子 室内的基本功能是维护而不是敞通 并将室内和室外隔开 室内外的矛盾还表现为一层脱开的里层 该里层在里衬和外墙之间创造了一层额外空间 平面图解表明室内外之间的这种夹层可能具有的不同形状 位置 格式和大小 p70 p74 室内外的矛盾不能被轻易地忽略和排除出设计的考虑 范艾克说过 建筑应该被构思为界限明确的个中间地带的组合 这不是指有关场所和时机的不断过渡或无休止的延迟 相反 它指的是与空间流通的现代概念 可成通病 和消灭空间之间一切连接的倾向决裂 p82 事实上 我早已提到了对总体的特别责任 这是兼收并蓄的困难的统一 而不是排斥异端的容易的统一 沙利文在威斯康星州的农商联合银行 其二元并列的困难是很明显的 平面反映了一分为二的室内空间 一边是公共空间 另一边是职员办公空间 营业柜台与正立面垂直 这一立面由多种部件结合而成 但整个立面是一个统一体 p88 p88 如何能够避免平淡 做作 孤断等等等 建筑的复杂性与矛盾性 一书中举出了将近三百种成功的建筑案例 但文丘里提供的是从各个角度的启发 而非确然的道路 同时 文丘里试图提醒我们 潜在的粗暴与称霸 会给建筑设计带来糟糕的后果 依仗于理性中心主义的稳固秩序和其强大的工业力量 随时能够扼杀现实世界中存在的丰富生命力 就像如今被不断灭绝的物种一样 他举出 低等酒吧 虽然普通 杂乱 但是能适应多样化与传达信息等现有需要 它们不会消失 因为建筑师无力加以替代 丰富多