中外美术史2先秦美术.ppt

1 秦汉书法 春秋战国时期 各国文字差异很大 是发展经济文化的一大障碍 秦始皇兼并天下 臣相李斯主持统一全国文字 这在中国文化史上是一伟大功绩 秦统一后的文字称为秦篆 又叫小篆 是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来 2 李斯 峄yi山刻石 3 宗炳 画山水序 峄山刻石 孟子尽心上 曰 孔子登东山而小鲁 登泰山而小天下 东山 即指峄山 它位于于孔孟之乡邹城市东南10公里处 原石已被后来曹操登山时毁掉 但留下了碑文 笔画略细而匀整 且多用圆笔 字体呈方形 表现圆浑流丽之风格 4 石鼓文 唐代时期在陕西凤翔发现的我国最早的石刻文字 世称 石刻之祖 因为文字是刻在十个鼓形的石头上 故称 石鼓文 内容介绍秦国国君游猎的10首四言诗 石鼓文 对中国书法影响不可估量 5 石鼓文 6 唐宋以来 凡擅长篆书的书法家 无不崇尚 石鼓文 书体 特别是清代后期 碑学 兴盛 石鼓文 书法影响更为空前广泛 篆书大师们莫不对它顶礼膜拜 善学者如吴昌硕 杨沂孙 邓散木 王福庵等 特别是吴昌硕学习石鼓文 获益良多 把石鼓文圆劲笔法 灵活地运用在他的书画篆刻之中 终成一代大师 石鼓文 7 琅琊台刻石为秦始皇二十八年巡行天下 南登琅邪时所立 内容是歌颂秦德者 书体是典型的小篆 以曲绿为主 字体皆为长方 笔书粗细如一 显现雍容典雅之风格 8 六法 秦始皇二十六年诏书 9 墓室壁画 砖画 阳陵虎符 10 阳陵虎符拓片 睡虎地秦简 又称睡虎地秦墓竹简 是指在睡虎地出土的秦墓中发现的大量竹简 这些竹简记录的很多秦朝时的法律制度 对研究秦朝法制具有极大价值 睡虎地秦简既有后世隶书的特征 又包含了篆书的特点 欹斜相依 肥瘦相间 节秦鲜明平稳 笔划饱满生动 气势连贯 形成质朴而秀朗的书风 是研究隶书起源和发展的重要资料 睡虎地竹简 1975年 在湖北省云梦县睡虎地发掘了12座战国至秦代的墓葬 其中第11号墓为秦墓 墓主为一个叫 喜 的秦朝狱吏 在墓中有陪葬的1155枚 另残片80片 竹简 内容主要是法律 行政文书及关于吉凶时日的占书 汉汉代书法汉代从公元前二零六年到公元二二零年四百二十六年 是汉字书法发展史上关键性的一代 汉代分为西汉和东汉 两汉三百余年间 书法由篆变隶分 由隶分变为章草 真书 行书 至汉末 我国汉字书体已基本齐备 因此 两汉是书法史上继往开来 由不断变革而趋于定型的关键时期 隶书是汉代普遍使用的书体 汉代隶书又称分书或八分 笔法不但日臻纯熟 而且书体风格多样 汉隶关于隶书的定义 近人吴伯陶先生一篇 从出土秦简帛书看秦汉早期隶书 的文章中说道 可以用这个字的本义来作解释 说文解字 中解释 隶 的意义是 附着 这一意义到今天还在使用 现代汉语中就有 隶属 一词 熹平石经 拓片 熹平石经 始刻于汉灵帝熹平四年 175年 上面刻写的是 尚书 论语 等儒家经典著作 书写者是一个叫蔡邕的人 蔡邕是当时公认的大家 所以让他来写作为标准的官方字体 熹平石经 成为汉隶成熟期的典型代表 东汉中晚期 碑文化骤然兴起 石刻文字基本完成了隶变过程 走向成熟 据说魏武帝曹操很仰慕梁鹄的书法 宫殿匾额多请他捉笔 且经常将他的书法 悬诸帐中 或者 订壁玩之 四体书势 礼器碑 永寿二年 公元156年 刻 在曲阜孔庙 此碑字体工整方纵 大小匀称 左规右矩 法度森严 用笔瘦劲刚健 轻重富于变化 捺脚特别粗壮 尖挑出锋十分清晰 燕尾极为精彩 书势气韵沉静肃穆 典雅秀丽 曹全碑 曹全碑 中平二年 公元185年 十月刻 1956年藏入陕西博物馆碑林 在汉隶中此碑独树一帜 娟秀清丽 结体扁平匀称 舒展超逸 风致翩翩 笔画正行 长短兼备 神采华丽秀美飞动 有 回眸一笑百媚生 之态 曹全碑 乙瑛碑 刻于永兴元年 公元153年 六月 在山东曲阜孔庙大成殿东庑 wu 此碑工整匀适 组织严密 笔法极有法度 粗细统一 间架结构皆十分注意 全幅秀逸清丽 尤其燕尾的姿态非常优美 是汉隶趋于规范成熟时期的代表作之一 曹全碑 石门颂 汉代大型隶书摩崖石刻 汉桓帝建和二年 公元148年 刻 结体大小不一 笔法瘦劲 雄健 颇饶趣味 石门颂 张迁碑立于东汉灵帝中平三年 186年 是谷城旧吏韦萌等为张迁立的表颂碑 现陈列于岱庙碑廊 共567字 此碑在明初掘地时发现 此碑自出土以来 为历代金石 书法家所推崇 隶书朴茂 字体方整中多变化 朴厚中见媚劲 蚕不并头 雁不双设 外方内圆 内折外拓 是雕刻 书法艺术的珍品 张迁碑 全称 汉故城长荡阴令张迁表颂 刻于186年 笔画浑厚 体式大方 富有骨力 自然无做作 瓦当玺印文和简帛盟书墨迹 瓦当 大富 俗称瓦头 是古代汉族建筑中筒瓦顶端下垂部分 特指东汉和西汉时期 用以装饰美化和蔽护建筑物檐头的建筑附件 瓦当上刻有文字 图案 也有用四方之神的 朱雀 玄武 青龙 白虎 做图案的 是屋檐最前端的一片瓦为瓦当 瓦面上带著有花纹垂挂圆型的挡片 汉简 居延汉简 马王堆汉帛书 黄帝书 马王堆汉帛书 老子甲本 张芝 约192 东汉 字伯英 敦煌酒泉 今属甘肃省 人 他的草书精劲绝伦 是今草的创始人 历史上称为 草圣 他在书法艺术上的成就 并不是容易得来的 他家的衣帛 必先书而后练 他临池学书 池水尽黑 梁代庾yu在 书品 中说 张 芝 工夫第一 天然次之 他的今草 可谓精熟神妙 冠绝古今 张芝草书行笔连绵不绝 气势非凡 章法气象恢弘 如万马奔腾 放纵不羁 张芝 终年帖 秦篆 汉简 张迁碑东汉 曹全碑东汉 方正严谨 庄重 重法度 波磔分明 圆润遒丽 工整秀雅 绘画艺术 一 帛画 帛画湖南长沙马王堆一号墓出土西汉 帛画云气占图 西汉 绢本设色 纵48厘米 横150厘米湖南省博物馆藏 河南洛阳卜千秋夫妇墓壁画 摹本局部 西汉 二 墓室壁画 伏羲 女娲 西汉昭宣时期 墓室壁画各高52厘米宽24厘米卜千秋墓主室脊顶1976年发掘 鸿门宴 西汉元成时期 墓室壁画高23厘米上宽132厘米下宽178厘米烧沟村61号汉墓后室后壁1957年发掘 祝祷升仙 东汉前期 墓室壁画高243厘米宽310厘米辽宁省金县营城子前牧城驿汉墓主室北壁1931年发掘 辟车五佰东汉此墓主生前是高级官吏 墓室壁画描绘了生前文武属吏行列 人物形象高大 比例准确 性格鲜明 具有较强的写实感 动作姿态变化不多 却眉目传神 乐舞百戏内蒙古和林格尔墓壁画 局部 东汉晚期壁画题材表现出墓主人由 举孝廉 到 使持节护乌恒校尉 的官宦经历 画像石和画像砖 画像石和画像砖是指砌在建筑上的雕饰图像的砖石 主要流行于东汉时代 多砌筑于墓室 少数也用于装饰地面上的石碑 石阙 石祠堂 画像石有阴线刻 阳刻减地 高浮雕等形式 也有的画像石运用多种技法雕刻 画像砖则是将图像模印于砖面上烧制而成 画像石虽属雕刻 但在造型 构图等方面都带有很强的绘画性 画像石主要发现于山东西部和南部 江苏北部 四川西部的岷江地区 河南南阳地区 陕西北部和陕西西北部 画像砖主要集中于四川 所雕刻的画像题材内容与墓室壁画大体相同 但因地区不同而又鲜明的地方风格 旧县村门阙庭院画像 东汉纵116 5厘米横78 5厘米山东曲阜旧县村出土曲阜县文物管理委员会藏 武氏祠位于山东省嘉祥县武宅山村西北 原是东汉晚期武氏家族墓地上的4个石结构祠堂 武氏祠画像石是采用阴刻与阳刻 面与线相结合的技法 即形象外型作平面的凸起 形象轮廓的内部则以阴线刻 形象外凹下部分 用尖刀凿成密密的平行条纹 这种技法 称之为 减地平雕加阴线刻 画像严谨规整 画面一般不大注意纵深空间感的表现 物象多取近景平列 具有剪影式的效果 形成严谨古朴 简洁传神的艺术风格 武氏祠画像石的题材内容极其广泛丰富 概括来说 有神话传说 历史故事和现实生活三大类 兰陵镇车骑画像 东汉纵47 5厘米横276厘米山东苍山兰陵镇附近出土苍山县图书馆藏 荆轲刺秦王山东嘉祥县武梁祠画像石 拓片局部 东汉 闵子骞qian失棰山东嘉祥县武梁祠画像石 拓片局部 东汉 山东沂南画像石发现于沂南县城西的北寨村东汉晚期墓 内容包括神话传说 历史故事 而更多的是表现现实生活场面 如车马出行 乐舞百戏 宴饮 丰收 祭祀等 而在乐舞百戏中的七盘舞 管弦乐人 绳技 鱼戏 马术等 具有浓厚的民间色彩和地方特色 人物动态生动活泼 雕刻技法也是减地平雕加阴线 而线条比武氏祠的更为奔放流利 减地也较粗犷 轮廓自由活泼 山东沂yi南画像石 拓片局部 东汉 鹤舞画像 汉 纵34厘米 横165厘米 河南方城城关镇出土南阳汉画馆藏 在艺术表现上 工匠们善于在写实的基础上充分运用艺术的想象和大胆的提炼与夸张 表现对象最具典型特征的姿态动作与强力动感的美 奔放有力 山东沂南画像石 拓片局部 东汉 二桃杀三士河南南阳画像石 拓片 东汉河南南阳画像石在东汉时期最为鼎盛 画像题材内容极为丰富 有神话传说中的奇禽异兽及神异形象 还有天文图象的日月星座等 描绘现实生活的画面 如乐舞百戏 角抵戏 车骑出行 骑射 宴饮等 都带有浓郁的地方特色 历史故事的画面 主题突出 布局疏朗 形象鲜明生动 虎拉车河南南阳画像石 拓片 东汉南阳画像石 主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法 形象外的底子铲成素面 或剔成直线或斜纹 在留有敲凿痕迹的形象上 再用苍劲有力的阴线刻出细部 是一种浮雕与阴线相结合的雕刻技法 形象的塑造 不以精雕细琢见长 而以泼辣洗练取胜 具有粗犷浑朴 奔放豪迈的艺术风格 四川画像砖是用黏土模印烧制而成的实心砖 印模上凹进的形体和阴线刻 印在砖面上便成了凸起的浅浮雕和阳线结合的效果 具有坚实劲利 细腻丰富的韵味 从题材内容看 最突出的特点是绝少描绘神话传说 几乎找不到描绘忠孝节义之类的历史故事 而绝大多数是反映现实生活的场面 如庭院甲第 市井庄园 山林田泽 车马出行 宴饮观舞 采桑渔猎 煮盐收获 等等 内容丰富多采 形象生动活泼 四骑士四川成都画像砖 拓片 东汉四川地区除发现刻在石阙 崖墓及石棺上的画像石之外 也发现少量的画像石墓 代表四川地区画像艺术水平 造诣最高的是成都一带出土的东汉后期画像砖 它在整个汉代画像艺术中具有独树一帜的地方特色和突出的艺术成就 弋射收获四川成都画像砖 拓片 东汉 牛耕图 左 禽 马 牛车 右 陕北绥德画像石 拓片 东汉陕西省以陕北绥德出土的画像石最多 在题材内容方面 少见圣贤节烈的历史故事 除部分神话传说之外 大多数是现实生活的场面 苏北徐州一带 画像题材内容广博丰富 有反映现实生活 历史故事 神话故事的内容 还有祥瑞吉祥的图案 雕刻技法以减地浅浮雕加阴线刻为主 石面的粗糙不平与线刻细腻真切相结合 既有浑雄苍健的阳刚之美 又有流畅轻巧的阴柔之丽 纺织图江苏徐州铜山画像石 拓片 东汉徐州画像石中最具特色的 是描绘建筑物中有人物活动的画面较多 且场面较大 以剖立面式的手法来表现建筑物 既可看到建筑物的造型与结构 又可看到建筑物中的人物活动 使画面直观生动 质朴简洁 表现出石刻工匠高度的艺术创造才能 建筑图江苏徐州画像石 拓片 东汉在布局结构上 花纹边饰在画面上占显著地位 在石块上采用分格的表现形式 即把画面分成大小不等的方格 然后在格内刻出各种内容的画像 这种形式在画像艺术中也是独树一帜的 雕刻技法也是以减地平雕为主 具剪影效果 也有在减地后凸起的形象轮廓内略加刻阴线或用墨线描绘细部 对形象的刻画概括 简练 取得质朴而简洁有力的效果 墓室壁画是为了丧葬需要而绘画于地下墓室的 从一个侧面反映贵族地主的生活和道德观念 内容包括现实生活 历史故事 神话传说和祥瑞迷信等 形象地展现了那一时代的社会风貌 墓室壁画奠定了后来人物画的基本样式 四 器物上的绘画器物上的绘画主要是指在漆棺 漆器 铜器 陶器 木器 竹器等的彩绘或绘画性的装饰 秦汉时期 施于器物上的绘画相当流行 在众多已出土的各类器物上的彩绘与装饰 进一步显现出秦汉时期的绘画面貌 漆壶彩绘湖北云梦县睡虎地44号秦墓出土 漆棺彩绘湖南长沙马王堆1号墓出土西汉 孝子故事图漆箧彩绘朝鲜平壤南井里出土东汉 车马人物图铜镜彩绘 局部 陕西西安红庙坡出土西汉 人身兽首图陶壶彩绘山西浑源华村出土西汉 禽鱼人畜图东陶盘彩绘东汉 相扑图木篦彩绘湖北江陵凤凰山出土秦 一吏一马图木板画甘肃省额济纳河肩水金关遗址出土西汉 铜管错金银畋猎图 西汉铜质错金银器纵26厘米径3 6厘米 君车出行图东汉 东王公乐舞庖厨车马出行画像石东汉 荆轲刺秦王东汉画像石 画像石和画像砖是一种雕刻有各种画面的建筑材料 它们界于绘画和雕刻之间 题材以古圣先贤 忠臣义士 孝子节妇 历史故事 墓主生活为主 画像石突出以线造型和黑白关系 剪影效果鲜明 有阴刻 阳刻和浅浮雕等不同技法 画像砖有模印和刻印两种 题材内容多反映现实生活 富有乡土气息 秦汉雕塑 一 秦代雕塑秦代雕塑的杰出成就表现为秦始皇兵马俑 1974年3月 在陕西省临潼县秦始皇陵东侧发现大型兵马俑从葬坑 引起国内外学者 专家的高度重视 并誉为世界第八大奇迹 秦始皇统一中国后 做了许多大型工程 如修筑长城 修建阿房宫 还修建了骊山陵墓等 秦始皇陵南依骊山 北临渭水 巍巍矗立 雄伟壮观 秦始皇陵有三个从葬坑 兵马俑以多兵种混合编成 组成肃穆雄伟的大型军容 其作用象征御林军 为死后的秦始皇守卫陵墓 仅一号坑东西长230公尺 宽62公尺 兵马俑六千 浩浩荡荡 显示出一幅气势磅礴 待令征战的雄伟惊人的场面 1980年12月 在秦始皇陵西侧的陪葬坑内 发掘出了两台彩绘的铜车马 一号为导从 二号为皇帝用 兵马陶俑 表现出很高的写实技巧 有将军 骑兵 射手 车马 特别是人物造型准确生动 比例正确 神态逼真 说明中国早在公元前200多年就已达到写实再现的极高的水平 比古希腊雕塑并不差 并且整体气势宏大 这是古希腊难比的 当然 古希腊雕塑是在石头上进行 因此难度更大 铜车马的发现 在学术研究上具有重要的价值 它为研究古代车制和帝王车舆制度提供了珍贵的实物资料 并为秦代冶金铸造 制作工艺的研究提供了新的实物资料 二号铜车马由三千多个部件组成 结构精密复杂 铜俑容颜清秀 神态端庄 比例精确 造型逼真 可谓匠心独运的艺术珍品 比陶俑艺术价值更高 是古代雕塑的又一妙作 铜车马通体彩绘 纹样多变 勾线细腻 层次有秩 明快和谐 绚丽多姿 以堆色使纹样突起 颇似浮雕 立体效果强烈 开青铜器物通体彩绘的先河 使秦代艺术的又一创举 秦始皇陵一号坑东端室内景 秦 陶 陕西临潼 将军俑 秦 陶 高195厘米 陕西临潼 军吏俑 秦 陶 192厘米 陕西临潼 军吏俑 秦 陶 高186厘米 陕西临潼 铠甲武士俑 秦 陶 高183厘米 陕西临潼 立射俑 秦 陶 高195厘米 陕西临潼 跪射武士俑 秦 陶 高120厘米 陕西临潼 鞍马及牵马俑 秦 陶 高150厘米 陕西临潼 陶马 秦 高180厘米 陕西临潼 袍俑头像 秦 陶 陕西临潼 秦始皇兵马俑阵容庞大 布置严密 巨大的规模和恢宏的气势 是秦王朝国力和武功强大的象征 是对秦统一伟业的歌颂 高超的写实水平和对人物精神气质的成功塑造 充分体现了当时雕塑艺术的发展水平 二 汉代雕塑1 西汉霍去病墓石雕群霍去病墓石雕群为汉代陵墓雕刻中最杰出的作品 霍去病 前140 前117 是汉武帝时的名将 能征善战 曾六次率军抗击匈奴 夺得祁连山 焉支山及河西走廊 安定了北方边塞 开辟了通往西域的道路 并取得了决定性的胜利 汉武帝对霍去病极为赏识 晋封为骠骑将军 冠军侯 惜英年早逝 年仅24岁 为表彰其卓越功勋 特赐陪葬茂陵 并 为冢向祁连山 以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢 霍去病墓石雕有马踏匈奴 跃马 卧马 伏虎 卧牛 卧象 野猪 蟾及形象怪异的巨人抱熊等 除马踏匈奴石雕置于墓前外 其余石雕原来可能散置于墓冢域周围 马踏匈奴石雕为主体性雕塑 以硕大的花岗岩雕出一匹战马将匈奴侵略者踏翻在地 战马矫健轩昂 庄重沉稳 踏在马下仰面朝