怎样写好专访.doc

=精选公文范文，管理类，工作总结类，工作计划类文档，欢迎阅读下载=怎样写好专访 专访又称访问记。它是对事先选定的专门采访对象进行专题性访问的报道体裁。专访与其他报道类文体不同之处在于一个“专”字上。它是记者事先带着一个比较明确的、专门的目的，对有关人物进行的专门采访，对采访对象的谈话加以实录，穿插一些现场实况和背景材料写成的。专访是对某一个人物或几个人物的专门访问，所以人们通常习惯又将它称为人物专访。它与人物通讯不同。人物通讯的报道对象是新闻人物，而人物专访虽然是对人物的访问，但它并非专门报道人物本身。一般来说，它是通过对人物的专访，或报道某一人物，或报道某一事件，或回答广大受众迫切关心的某一问题。专访的类型通常，根据专访的内容，可以将其分为三类，即人物型专访、事件型专访、问题型专访。人物型专访。重在报道某一新闻人物，侧重于介绍这个新闻人物的事迹，介绍他的经历、爱好、品德、性格等。在较多的情况下，人物型专访的采访对象与报道对象是重叠的，即记者访问的对象也就是他在专访中所报道的对象。如深情的嘱托访聂荣臻元帅（1990年7月26日光明日报）所报道的，就是聂荣臻元帅本人。但也不能一概而论，有时人物型专访的采访对象与报道对象是分离的，采访对象所谈的，是与他有关的另一新闻人物。如文汇报曾发表的访阿里夫人，是拳王阿里的夫人谈阿里，谈阿里的个性、爱好等方面的内容。事件型专访。重在介绍某一新闻事件或历史事件，即通过专门访问某一事件的主持者、参与者或知情者，由他们来介绍这一事件的有关情况。的重心自然不在采访对象本人，而在于事件本身。如1983年3月在纪念马克思逝世100周年的时候，北京晚报发表了对原南京正风图书馆负责人陈汝言的专访非凡的广告特殊的战斗，报道36年前陈汝言这位当事人如何在地下党的领导下，将资本论的广告刊登在国民党的机关报中央日报的头版头条的故事。问题型专访。是以解答问题为主的专访。通常是就人们迫切关心亟待解答的某一问题，访问有关的专家、学者、领导人或权威人士，请他们对这一问题作出解释和解答，以帮助人们了解问题的原因和问题的解决情况。如经济日报“理论探索”专刊上曾刊登专访莫把市场经济庸俗化北京大学经济学教授胡代光访谈录，就是请采访对象对我国当前理论研究现状作评价，特别是就“市场经济”的有关理论如何理解的问题发表权威意见，以纠正社会上“把市场经济庸俗化”的错误认识。问题型专访的重心在对问题的分析和解答上，而不在于采访对象本身。但为了表明采访对象在这一问题上所具有的发言权，表明他的权威性，通常也可以适当的形式简要介绍一个人物的身份，他在这一问题上的研究成果等。如这篇访问胡代光教授的专访，在前就有一段关于胡代光的职务和学术成绩的介绍。专访的写作作为专访，每一家报纸的专访都应体现自身的专门特色和独特风格。这一家报纸的专访适用于这家报纸，却不一定适用于别家报纸。如光明日报就经常选择知识分子作为专访对象，而体育报则可能更多地选择体育界的优秀人才为专访人物。所以，不少报纸都爱用“本报专访”来表明这一点。这也要求我们在专访写作时考虑它的专用性，以突出“本报专访”的特色。具体来说，要从以下几个方面下功夫：明确目的，选好专题专访是记者带着特定的目的，就特定的问题，在特定的场合访问特定的对象，而且常常是供特定的报纸专用的。这是专访所具有的特定性。专访的特定性要求记者在采访和写作前一定要明确目的，然后根据这一目的去确定某一个专题。只有目的明确，专题准确，人物专访才有可能获得成功。50年代新华社上海分社记者徐中尼采写的问题型专访访上海资本家荣毅仁之所以获得很大成功，关键是在采访前有了明确的报道目的，即要回答两个问题：“资本家为什么热烈地要求合营？上海的改造为什么能够这样快？”并且决定这样的问题必须找有代表性的资本家来回答，于是便找上当时上海最大的资本家荣毅仁。采访前，作者又根据荣毅仁本人的特点，将报道目的具体化为六个问题，如“作为一个资本家，你为什么选择社会主义？”“对于你，失去的是什么？得到的是什么？”等等。这些，都很好地回答了当时中外读者普遍关心的问题。专访的题目应当是从时代和社会中来。也就是说，专访的题目是针对社会需要来确定的。专访是一种有的放矢。这个“的“是社会普遍关注的“众矢之的”。这在问题型专访中尤为明确。北京晚报曾经发表专访青年人要学会过日子胡絜青忆老舍谈勤俭持家，其社会背景就是当时由于受“高消费”思想的影响，社会上蔓延奢侈之风，特别是青年人，爱讲排场摆阔气，将传统美德勤俭朴素淡忘了。这篇专访，回忆著名作家老舍勤俭朴素的主张与实践，以及胡絜青对勤俭朴素的阐释和对一部分青年大手大脚乱花钱的做法的劝告，对这部分青年无疑是对症下药的清醒剂。在人物型、时间型专访中，如何选好专题，有时还要解决好“新闻由头”的问题，即抓住一个恰当的时机来选题，让专访产生最佳的效果。如1982年9月15日下午，邓小平为纪念冯玉祥将军百年诞辰，接见了冯玉祥的子女。羊城晚报记者就抓住这一时机，以此为有头，当天就发了采访冯玉祥女儿冯达理的专访，通过冯达理情深意切的回忆，栩栩如生地再现了冯玉祥将军的音容笑貌。又如1988年7月艺术大师刘海粟第10次登上黄山，光明日报记者杨开民以此为由头，写了专访黄山白发看争高访艺术大师刘海粟。抓住刘老“厚爱”黄山这一点深入挖掘，表现了这位艺术大师在艺术上不断追求的境界。选好专题，专访的“专”字就有了基础，完成了最关键的一步。注重谈话纪实，增强专访的现场感专访之所以又称访问记，就是因为它主要写访问的情况，写谈话过程与现场的活动。这样，专访实质上就是一场访谈录。有些专访就直接把专访称为“访谈录”、“一席谈”等，如前面提到的莫把市场经济庸俗化北京大学经济学教授胡代光访谈录，又如客观看待演员“走穴”市人大代表、著名歌手苏红一席谈等等，而更多的专访都由一个“访XXX”之类的副标题来突出这个“访”字。突出“访”字，就在于注重谈话纪实。谈话纪实除了真实地记录谈话的内容外，还要注意以下几点：首先是要保留谈话的本来风格，体现采访对象的个性特征。采访对象的谈话，因人而异，各有各的个性：有的庄重严肃，有的风趣幽默，有的富于哲理、有的热情洋溢，有的委婉细腻，有的粗犷豪放写作时，最好能把这些个性特征体现出来。如1988年2月28日经济日报刊登的专访退下来干什么？访数学家苏步青，一开篇就是苏步青的话：“是不是想了解我的业余生活，问我退下来后干些什么？”的确是未见其人先闻其声，读者从这样的语言中不难感受到谈话者心直口快的特征。保留谈话的风格，除了记录采访对象富有个性的话语外，还可适当地用点极富表现力的修饰词语来形容谈话风格。如这篇关于苏步青的专访，就有“苏老笑了笑，风趣地说”、“苏老站起来扶着椅背说”、“他自豪地说”、“谈起来滔滔不绝”、“他还兴致勃勃地讲述着”等描绘，生动地点染了谈话的特点与谈话人的个性。第二，记叙采访情景，再现访问的现场。采访中的某些情景，往往是谈话的源头和触媒，有时一件实物往往可以引出一段故事。专访写作要注意这种实物的引发，将读者带入访问现场。人民日报高级记者柏生，以擅长写专访著称，她谈到绢帕上的诗访邓拓夫人丁一岚的时说，她与丁一岚谈到邓拓的诗，一岚大姐从内室取出方方已经裱在卷轴上的诗帕来。诗帕大约有一尺见方，颜色已经有些发黄。丁一岚说，这是邓拓写给她的战地歌四拍。诗歌表现这对革命伴侣同甘苦共患难的革命友情与战斗生活，可以说是这次访问中的点睛之笔。柏生将这一情景写的非常详细，并以此为作标题，给读者留下了难忘的印象。最后，要运用好记者在一篇专访中的地位和作用。这也是专访与其他新闻体裁在写法上不一样的地方。专访要访，不仅要有被访问者的形象，还要有访问者记者的形象。有访有谈，专访就容易产生动态感；有生活气息，现场感就较明显。同时，专访中有了记者，还容易让读者看到访问者与被访问者的感情交流，增强报道的真实感和亲切感。柏生说：“专访中的我，既是党报派出的记者，又是读者的代表，他往往可以用第一人称来写，使人读起来有亲切感。当然，记者在文中也可以根本不出场。到底是出场还是不出场，什么时候出场，出场多少次，怎么出场？都是很讲究的，是写作时值得很好研究的。”不管记者出场与否，他的影子，他的情感以及他对问题的思考等，始终会在专访中占据一席地位，始终会让读者感受到访谈双边的存在。在一些教科书中，将人物、现场、记者称为人物专访三要素，是有道理的。有目的地勾勒人物形象，从人物的谈话中写人物写好人物，首先当然是对人物型专访的一个重要的要求。人物形象是否清晰，是衡量这类专访成功与否的关键。专访写人物，最主要的方法便是从人物的谈话中来表现，写富于个性的人物语言。如工人日报上曾发表的人物型专访改革给了我机遇访北京一建油工青年突击队队长、“五一劳动奖章”获得者扬桂云就很成功：当我在“五一”期间采访她时，她扳着手指回忆说：“那是1985年三四月份，我身边就走了7个姐妹。