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文档简介

寄情 山水 山水画的布局 对于中国人来说 人们不喜欢站在一个固定的地方观察事物 而是喜欢打破场所地域的限制 在多个角度观察 然后 在绘画的时候 将所看到的东西整合起来 统一呈现在画面上 中国的画家是使用流动的视点来观察事物的 他们可以在不同的时间段 分别观察不同的事物 然后 将它们整合在一起 中国画的透视原理以散点透视为主 对于西方传统绘画 早在古希腊时期 人们就对于数学 物理这些东西很有研究 尤其是欧几里德的空间观念 对于西方绘画的影响是十分巨大的 他们习惯于理性地 在一个静止的点上观察事物 使用的透视原理以焦点透视为主 对比 中国山水画和西方风景画 它们在观察视角上有什么区别 中国传统山水画 强调面对大自然的想象活动 追求诗的意境 创造情景交融的艺术境界 历代画家以笔情墨趣营造可游 可居的图画 追求与自然融为一体的生活理想 富春山居图 局部 元代黄公望 中国传统山水画强调 可行 可望 可游 可居 的原则 据此选择 富春山居图 中一段 描述你的感受 思考 练习 富春山居图 局部 元代黄公望 描绘的是黄公望晚年山居的景色 有春明村 庙山 大岭及富春江等一带的山川秋初景色景致 画中有坡陀沙岸沙渚 房舍散聚 以及峰峦冈阜 山陵起伏层叠 林木葱郁交错 丘陵起伏 峰回路转 江流沃土 沙町平畴 云烟掩映村舍 水波出没鱼舟 近树苍苍 溪山深远 飞泉倒挂 亭台小桥 各得其所 人物飞禽 生动适度 正是 景随人迁 人随景移 达到步步可观的艺术效果 富春山居图 以下三幅中国画 他们的观察视角有什么不同 观察 对比 左一 青卞隐居图 俯瞰左二 溪山行旅图 仰视右上 潇湘奇观图 鸟瞰 宋代郭熙在 林泉高致 提出山水画空间的表现有三种不同的远近视觉现象 即 山有三远 自山下而仰山颠谓之高远 自山前窥山后谓之深远 自近山而望远山谓之平远 三远法 极目远望为平远 仰望山巅为高远 由前窥其后为深远 以下三幅画分别对应 三远 中的哪一种呢 思考 左一 青卞隐居图 俯瞰左二 溪山行旅图 仰视右上 潇湘奇观图 鸟瞰 深远 高远 平远 说一说 青卞隐居图 溪山行旅图 潇湘奇观图 这三幅画的三种不同布局分别给人怎样的感觉 在这幅画中 为了突出一个 隐 字 王蒙以 S 形的连续取势 以重山复岭 密树深溪等景象的交替组合 来增加山势的深度 表现绵延不断的群山 给人以山重水复 深邃莫测的感受 青卞隐居图 深远 这幅画的中央 正是一座方方正正的大山矗立眼前 这种顶天立地 极具质感的表现形式 造成了一种撼人心魄的视觉效果 给人一种刚美的感觉 难怪赵孟頫会有 山势逼人 的评价 溪山行旅图 高远 采用了平远视角和横幅长卷构图 给人一种视野开阔 心旷神怡的感觉 溪山行旅图 平远 三远 不仅仅表示人们观赏自然的不同视角 还表达着不同的意境 如 潮平两岸阔 山重水复疑无路 疑是银河落九天 尝试选择其一为题画出草图 思考 练习 作业
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