《电视节目采编》PPT课件.ppt

任其华 电视采编就是电视素材的采集和编辑 具有技术性和艺术性 电视节目采编 一 电视采编的技术性 线编技术和非编技术 一 线性编辑线性编辑就是指传统的磁带录像编辑 由于它利用磁带为记录媒体 视频 音频信号是按照拍摄时间的先后顺序记录在磁带上 素材的重放必须按照节目内容的先后顺序 线性 进行 不能一下子跳过某一段 当然可以利用快进或快返 在线性编辑中最重要的术语是CTL CTL是control的缩写 即控制磁迹信号 是帧频方波脉冲 1 组合编辑 将节目素材磁带上的画面及其声音 按照事先编排好的顺序 一个接一个地记录在母带上 串编成为一个完整的录像节目带 一 电视采编的技术性 线编技术和非编技术 一 电视采编的技术性 线编技术和非编技术 线编技术和非编技术 2 插入编辑 是在一个有节目磁带上的某一部分换入新节目 即将母带上不需要的部分用有用的素材替换下来 如图所示 1 在已有完整节目的磁带中间插入新图像或声音 代替原来的信号 2 在已录有图像的磁带上加音乐或解说词 3 在已录有声音的磁带上加图像 一 电视采编的技术性 线编技术和非编技术 注意的一点是 使用组合编辑方式 在记录视频和音频磁迹的同时 也记录了控制磁迹 而插入编辑方式中 替换视频 音频磁迹时 并没有替换控制磁迹 插入编辑不能像组合编辑那样在空白磁带上进行 必须在记录有控制磁迹的磁带上才能进行 如果要使用全新磁带 则事先要把控制信号录好 通常插入编辑多半是用于对组合编辑的节目磁带进行部分修改与后期配音 插入编辑的特点是要指定编辑的入点和出点 而组合编辑只需要编辑入点就可以了 一 电视采编的技术性 线编技术和非编技术 一 电视采编的技术性 线编常见问题处理 只有一台监视器怎么办什么时候应该打 出点 如何防止打错 组合键 和 插入键 如何对准声音和口型 线编技术和非编技术 二 非线性编辑非编技术是新数字条件下的影像编辑常用技术 非线性编辑这个名称是为了与传统的线性编辑相区别而产生的 传统的电子编辑方法是线性编辑 在非线性编辑系统中 视音频素材存放在盘体表面同心圆状的磁道中 磁头在二维的极坐标环境中定位和读写 对于存储在盘上的任意位置的素材 磁盘与磁头二者的联动一般用几ms就可以找到 找点时间基本上没有差别 所以称为非线性编辑 因此 通常把基于磁带的编辑系统称为 线性编辑系统 而把基于磁盘的编辑系统称为非线性编辑系统 线编技术和非编技术 一个非线性编辑系统从硬件上看是由计算机 视音频卡 高速硬盘 专用板卡 如特技卡 以及外围设备构成 从软件上看是由非线性编辑系统软件 二维动画软件 三维动画软件 视音频处理软件构成 非线性编辑的实现 主要靠软硬件的支持 构成非线性编辑系统 整个系统内部采用数字压缩技术处理视 音频信号 外部能够连接 控制和兼容所有格式的模拟数字录像设备 线编技术和非编技术 非线性编辑系统的工作流程是 l 首先对输人的视音频信号进行A D转换 即将视音频信号经过视音频卡转换成数字信号 经过编码压缩存储到高速硬盘上 2 然后根据电视脚本 利用非线性编辑软件及多媒体软件对这一数字化的视音频信号进行互交式综合处理 包括各种特殊效果处理 声音的合成 字幕的叠加形成完整的电视节目 3 最后从高速硬盘上 将视频节目送到相应的视音频卡 进行解压缩还原 经数很 D A 转换接口送到各种录制设备中 线编技术和非编技术 1 非编硬件技术非线性编辑系统技术的重点在于处理图像和声音信息 视音频处理系统通常是以板卡的形式实现的 它有单通道 双通道和多通道形式 在非线性编辑中 通常应用的是双通道系统 其视音频子系统包括 外部视音频输入模块 压缩采集和解压缩重放模块 图文产生模块 二维数字特技模块 三维数字特技模块 多层叠加模块 预览输出及主输出模块 非编硬件技术内容有 视频压缩技术 数据存储技术 数字图像处理技术和图文字幕叠加技术等 非编系统中应用的硬件技术视音频处理系统中的硬件之所以能够完成上述许多功能 主要在于各种硬件技术的应用 2 非编软件技术非编软件技术包括硬件部分技术的替代和软件操作技术 如数据压缩 图像处理 图文字幕叠加等 随着由先进的DSP技术和硬件图像处理技术所设计的特技加速卡的出现 软件特技处理时间加快了8 20倍 软件数字特技由于特级效果丰富 灵活 可扩展性强 更能发挥制作人员的创意 因此 在图像处理中的应用越来越多 一 电视采编的技术性 线编技术和非编技术 比较常用的有下列非编软件AdobePremiere SonyVegas CanopusEdius AvidXpress DPSVelocityX LiquidEdition Ulead VideoStudio 大洋D3 EDIT 索贝EditMax等 其中影响比较大使用人群较高的软件当推AdobePremiereSonyvegas CanopusEdius这三种非线编软件 一 电视采编的技术性 线编技术和非编技术 1 编辑界面 2 编辑时间 3 特技功能 4 字幕处理 5 技术质量 6 系统稳定性 一 电视采编的技术性 线编技术和非编技术 3 非编质量控制 1 显示范围的安全与控制 2 信号安全 一 电视采编的技术性 线编技术和非编技术 3 非编质量控制 1 显示范围的安全与控制 2 信号安全 三 电视采编过程电视采编过程包括采集 编辑 压缩 输出 刻盘 一 电视采编的技术性 线编技术和非编技术 图象速率及采集的计算公式帧图像大小 ImageSize W H 长 宽 您必须首先了解 需要采集多大的图象尺寸 颜色深度 d 比特数 希望采集到的图象颜色 8Bit灰度图象 还是16 24 32Bit真彩色 帧速 f 标准PAL制当然就是25帧 非标准就没准了 500 1000帧都有可能数据量 Q MB 图象信号的数据量采样率 A MB 采集卡的采样率 通过其产品手册可知计算公式 Q W H f d 8判断标准 如果A Q 1 2 则该采集卡能够胜任采集工作 一 电视采编的技术性 线编技术和非编技术 一 电视编辑概述1 电视编辑的含义电视编辑 编辑 一词具有两种含义 一是指一种工种 是技术层面上的 二是指创作上的一个环节 侧重于意义的表达 是艺术层面上的 一 电视采编的艺术性 非编艺术 一 电视编辑概述2 电视编辑的一般程序 1 准备阶段 熟悉素材 修改脚本 设计编辑提纲 联系协调相关人员 2 编辑阶段 规整镜头 挑选镜头 粗编 对镜头选择和排列进行调整 精编 3 检查阶段 意义表述 逻辑结构 画面内容和质量 声音 一 电视采编的艺术性 非编艺术 3 电视编辑的内容 1 镜头组接上下镜头之间的剪辑是电视剪辑的最基本的技巧 它的要求就是流畅 2 段落的剪辑所谓段落是一组镜头链 是按照一定逻辑 内容需要组接在一起的一系列镜头 是表现内容单元相对完整的某一连续的过程 3 总体结构剪辑所谓整体结构剪辑 实际上是一个对全篇结构的把握 一 电视采编的艺术性 非编艺术 4 电视编辑的意义 1 形成一部完整的电视作品 传达作品的创作意图 2 形成作品的艺术个性与创作风格5 编辑的必要性 1 一般认为单个镜头是不具备独立叙事和表意功能的 2 镜头组接顺序对镜头语言的意义表达产生重要意义 3 镜头语言在表意中可以自由地处理时空 4 剪辑是确立节目风格和艺术个性的必要手段 一 电视采编的艺术性 非编艺术 6 电视编辑的可行性 1 电视与幻觉1 静 动的幻觉 2 平面 立体的幻觉 2 电视剪辑的心理依据1 人们总是习惯将事物进行对列 比较从而产生定向的联想和概括 2 人们有忽略次要情节的倾向 3 在日常生活中 对外界事物进行观察时 我们的注意力总是被好奇的内心要求和客观事物本身所吸引 而不断转换着方向和距离的 4 观察事物在一定时间内总是带有一致的眼光 一 电视采编的艺术性 非编艺术 二 蒙太奇与电视时空1 蒙太奇思维蒙太奇是影视艺术的语言手段 它的基本意义包括三层意思 一是作为电影反映现实的艺术手法 独特的形象思维方法 二是作为电影的基本结构手段 叙述方式 三是作为电影剪辑的具体技巧和技法 一 电视采编的艺术性 非编艺术 蒙太奇画面表意的特征一般来说 单个镜头不能独立承担叙事和表意任务 完整意义的产生是通过若干镜头组接成的镜头组实现的 镜头组接时 镜头的 排列顺序对镜头语言的意义表达会产生重要影响 在镜头语言的表意中 两个以上镜头连接后所形成的意义要超它们各自基本含义之和 镜头语言在表意中 可以自由地处理时空 创造出影视语言独特的时空结构 一 电视采编的艺术性 非编艺术 蒙太奇的基本功能 组织与创造选择与取舍 概括与集中 引导观众注意力 激发观众联想 创造独特的电影时间和空间 形成不同的节奏 组织 综合各种元素 表达寓意 创造意境 蒙太奇的表现形式 叙事蒙太奇 表现蒙太奇 叙事蒙太奇 是以交代情节 展示事件为主旨 一般是依据情节发展的时间 逻辑顺序及因果关系来分切和组合镜头 场面和段落 重在叙述的功能 表现剪辑的结构形式 对比 平行 积累 隐喻 象征 一 电视采编的艺术性 非编艺术 2 电视时空 1 电视叙事中的时间时间的延长 为了传递情节 内容的需要 电视中再现某一事物运动 变化过程所用的时间 比事件经过真实的时间长 时间的压缩 加速 为了传递情节 内容的需要 电视中再现某一事物运动 变化过程所用的时间 比事件经过真实的时间短 冻结与倒转 冻结与倒转是镜头内的时间处理方式 一 电视采编的艺术性 非编艺术 1 过去时 时间的回溯客观世界中的时间是一去不再复返的 而电视叙事中的时间却可以再现 追溯过去是电视叙事中常用的方法 回溯一般用于描述现在故事发生以前所发生的一些事情 2 未来时 时间的悬想 对未来的预言 想象 是电视叙事的一个重要方面 其表现的时间是还没有到达的时间 3 现在时 现在的时间 表现事情正在发生的变化 发展的状况 是电视叙事结构中 运用最多的 也是最普遍的时态 一 电视采编的艺术性 非编艺术 2 电视叙事中的空间1 再现空间 再现空间 通过摄像机的记录特性和运动特性 再现物质的直观行为空间 再现空间是通过摄像机运动逐步展示的完整的 连续的和统一的空间 其最大限度地消除了屏幕形象和现实的隔阂 是纪实美学常用的创作方法 2 构成空间 构成空间是将一系列记录空间的画面片段 经过选择 取舍 重新组合后构成的空间形态 这就是通常所说的通过剪辑 创造出的空间 一 电视采编的艺术性 非编艺术 1 一般认为单个镜头是不具备独立叙事和表意功能的 意义的产生是通过个几个镜头组接成的镜头段落来实现的 2 镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要意义 3 镜头语言在表意中可以自由地处理时空 镜头画面的分切与组合打破了现实的制约 创造出新的荧屏时空 4 剪辑是确立节目风格和艺术个性的必要手段 一 电视采编的艺术性 非编艺术 它的含义就是把不同内容的镜头画面相连接 构成一个完整的动作或是概念 这就是剪接点 简单的说 两个镜头画面相连接的点就是剪接点 1 叙事剪接点2 动作剪接点3 情绪剪接点4 节奏剪接点剪辑率是单位时间里镜头变化的多少 它是镜头转换速度的反映 也暗示了单个镜头的时间长度 单位时间里镜头数量少 镜头长度相对长 镜头转换速度慢 剪辑率低 反之 剪辑率高 一 电视采编的艺术性 非编艺术 1 镜头组接中的匹配原则视觉信息的多种因素 形态 色彩 影调 运动等 组接中让这些因素有机地 和谐地变化 自然 流畅 匹配原则如生活中的匹配 西服革履 红花绿叶 郎才女貌 好马配好鞍等 物理学 电压 功率 电阻等匹配问题 一 电视采编的艺术性 非编艺术 2 位置的匹配静画面主体的位置匹配 视轴不变 位置大致相同 运动物体的位置匹配 方向不变 位置大致相同 一 电视采编的艺术性 非编艺术 视觉中心位置 主体物始终不离开视觉中心所在的区域 如图示 对应关系明显的主体之间的匹配 对应关系明显的主体之间动作细节的连续性 要在上 下画面中交代清楚 一 电视采编的艺术性 非编艺术 2 方向的匹配 一 动态的屏幕方向 运动的匹配 运动主体在上下两画面中的方向的连续性 屏幕上的运动形式 横向 垂直 环形 横和垂直组合 1 不变的屏幕运动方向主体运动方向 拍摄车内车外 同样 一 电视采编的艺术性 非编艺术 2 相反的屏幕运动方向同一主体一去一回 两个主体彼此相向运动 3 垂直的屏幕运动方向中性运动方向 相同