第一课画布上的阳光.ppt

第1课 画布上的阳光 从拉斐尔 米勒到凡高 经历了文艺复兴 古典主义 现实主义 漫长的艺术道路使得西方绘画无论是技法还是观念都发生了巨大的变化 请同学们带着对以下三幅作品的直观感受 来说一说你觉得三幅作品从题材 表现上有什么不同 椅中圣母 拉斐尔1514 自画像 梵高1887 拾穗者 米勒1857 雷斯达尔 荷兰 森林风 17世纪 米勒 法国 1857 拾穗者 播种者 1850 牧羊女 1864 印象派前的作品特点 棕褐色调明暗突出无笔触感画面厚重 印象主义 印象派 印象派 马奈 莫奈 毕沙罗 雷诺阿 德加 西斯莱 新印象派 修拉 西涅克 后印象派 梵高 塞尚 高更 印象派兴起于19世纪60年代 把 光 和 色彩 的变化作为绘画追求的主要目的 倡导走出画室 描绘大自然的景物 以迅速的手法表现出瞬间的 印象 追求转瞬即逝的 真实 因莫奈的 日出 印象 而得名 印象派 莫奈的 日出 印象 1872 日出 印象 画的是家乡勒阿佛尔的港湾 作品表现的是充满雾霭的一个早晨 太阳刚刚升起的光辉灿烂的一瞬间 港口 码头 船在雾中若隐若现 具有使人倾心的抒情气息 但是从当时的眼光看 不少人认为这只是一幅草图 甚至遭到了展览馆的拒绝 还有人嘲笑莫奈只不过是凭印象作画 这就是后来没想到的印象派的得名之作 干草垛 莫奈 1890 亮面色彩是阳光与麦草固有色的混合 暗面色彩是天空的蓝紫色与麦草色的混合 反光偏暖是由于强烈的太阳光的反射 投影是土地色彩与天空蓝紫色的混合 光与色的变化 印象派认为 物体的色彩是由光的照射而产生的 物体的固有色是不存在的 主张在画画时要整体地观察 比较 找出正确的色彩关系 特别是物体亮面和暗面色彩的微妙变化 通过色彩变化去表现光感 改变了此前棕褐色油画的局面 白杨树 白杨树 油画 1891 白杨树 夏天 白杨树 沐浴于粉红色光中 白杨树 暮色中 这一组白杨树反映了印象派追求光与色彩的变化 一反欧洲几百年在画室画画的传统 在室外阳光下根据眼睛的观察和瞬间的直接感受去画 为了记录不同光照条件下色彩的变化 画家在不同时间对同一物体进行写生 追求转瞬即逝的 真实 1871年到1878年 莫奈居住在巴黎附近塞纳河下游的阿戎堆 这幅画所绘的是人马车辆行走的公路桥 莫奈此画用意不放在桥上 而选择水面作为展示光线变化的舞台 所以把桥移至右侧不占主位 又在前景安排几艘直立的帆船 与结构端正的桥梁相互呼应 不仅使画面充实不单调 还使它们的倒影使水波的变化更加丰富 阿戎堆的桥 莫奈 1887 毕沙罗 农家女 1881 在印象派诸位大师中 毕沙罗是唯一一个参加了印象派所有8次展览的画家 毕沙罗的 农家女 表现出纯朴与率真 画面色彩丰富 光影感强正反映了 以自然为师 描绘了 感觉到的第一印象 牧羊女 1864米勒 牧羊女 毕沙罗法国 题材 表现农村普通人的生活构图 一个采用横构图 一个竖构图 色彩 米勒的 牧羊女 整体色彩暗 单调 明暗突出 画面写实 毕沙罗的作品虽然看起来粗糙 但细看颜色丰富鲜艳 光感强 清楚的表现了一个农村小女孩的思想情绪 西斯莱 布吉瓦尔的塞纳河 1876西斯莱 法国 雷诺阿 花园里作画的莫奈 雷诺阿1873 法国 雷诺阿 红磨坊街的舞会 雷诺阿1876 法国 马奈 威尼斯大运河 马奈1875 法国 巴迪侬画室 1870拉图尔 法国 德加 德加出身资产阶级家庭 受过严格的古典主义教育 因家庭富裕 不顾及自己作品是否卖得出 画风没有随从世俗的味道 在技法上作各种实验和探索 是使用多种技法和材料的艺术家 德加特别擅长画舞蹈题材的作品 舞蹈课 1876德加 法国 19世纪80年代后期 一群受印象派影响的画家掀起了一场技法革新 他们不用轮廓线划分形象 而用点状的小笔触 通过科学的光色规律的并置 让无数小色点在观者视觉中混合 从而构成色点组成的画面 被一些艺术评论家称作 点彩派 新印象主义 修拉 大碗岛的星期日下午 1886 法国 西涅克 马赛港的入口 1922 法国 西涅克 早餐 1887西涅克 新印象派 修拉 大碗岛的星期日下午 西涅克 早餐 马赛港的入口 后印象主义 不是 印象主义 和 新印象主义 风格的延续 而是对印象主义的突破和叛逆 不满足于对客观事物的再现和对光与色彩的描绘 他们强调抒发自我感受 表现主观感受和情绪 在造型方面重视形体结构和构成形的线条 色块 体积 强调艺术不等同于生活形象 即绘画不是科学 要依据画家的主观感觉在创造 因此 后印象主义画家的表现手法夸张 变形 追求个性化艺术语言 后印象主义 塞尚 埃斯塔克 高更 午睡 梵高 麦田在乌云密布的天空下 向日葵 星月夜 夜间咖啡馆 自画像 后印象派 埃斯塔克 油画 1885塞尚 塞尚 静物苹果篮子 1894 塞尚的艺术 像一颗超脱世俗的新星 打破了空间的悬隔 从更高的角度来看世界 画家在19世纪最后20年的主张对后来艺术的发展有