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降 E 大调第三交响曲 英雄 作于 1803 1804 年 十七世纪末的法国大革命 及其所倡导的共和精神 深深吸引了贝多芬 引起了贝多芬的强烈共鸣 而波 拿巴的几次战斗 把这种共和精神也向周边扩展开去 包括贝多芬当时所在的 维也纳 这使贝多芬感到到非常兴奋 他期待着法国能够建立起这样的共和国 也把波拿巴看作伟大的英雄 现代的普罗米修斯 拿破仑的称帝使得贝多芬的 期待破灭 但是他的英雄主义精神却没有丧失 而且不断地反映在其后的作品 中 1800 年 贝多芬为舞剧 普罗米修斯的生民 The Creatures of Prometheus 谱了曲 那时他就开始了对英雄的描写 但是英雄主义在这个 舞剧音乐中反映的并不是十分突出 第三交响曲是贝多芬鲜明特性形成的代表 作 在第三交响曲中 贝多芬在第一和第四乐章中都采用了普罗米修斯舞剧中的主 题 说明他的这部交响曲的英雄特征 就像他在题词中所说 英雄交响曲 为歌颂对一个伟人的纪念而作 它的第一乐章是一幅波拿巴的肖像 但不是 那种简单肖像 而是贝多芬心目中英雄的形象 乐曲的一开始就开章名义 没 有引子 二个乐队强奏的 E 大调主和弦后直接进入普罗米修斯主题 树立起英 雄的形象 副部主题是一个附点动机 由不同的乐器轮番奏出 主部主题的呈 示并没有那种强烈的坚定情绪 而副部则展示出贝多芬式的柔美 带有舞蹈的 节奏 这二个主题在展开部中互相对比 并且逐渐加大了冲突 我认为第三交 响曲是贝多芬英雄主义风格的成型代表作 就是主要从这个乐章的展开部来说 第三交响曲第一乐章的展开部中就充分体现出这一特征 它给我们充分展示出 强烈的戏剧性冲突 呈示部中的主部主题经过这些冲突之后 在再现部中情绪 变化成为更加坚定和高亢 整个展开部中都是主部主题占据主导地位 在乐曲 的发展中 主部素材中不断加进铿锵有力的顿音 而副部片断有时作为对比出 现 有时在低声部与主部素材冲突在一起 副部主题在冲突中时而表现出情绪 起伏 时而又作为斗争过程的衬托 最后 乐队齐奏的普罗米修斯主题将英雄 气概发挥到极致 再现部的普罗米修斯主题已经演化成英雄的胜利形象 而副 部主题则表现出更多的平和 少了一些柔美 英雄交响曲的第二乐章是葬礼进行曲 人民抬着亡故英雄的灵柩缓步而行 这 不是一首悲痛的哀歌 而是对英雄的缅怀 整个乐章中很少有那种悲恸 而是 一种追思的情绪 乐章中部的军鼓军号更是表现出对英雄过去的称颂和赞叹 十七年后 当贝多芬知道了拿破仑被囚孤岛的结局时 不禁叹道 十七年前 我写的音乐正是用于这件悲惨的事故 他很高兴在这个乐章内对这位盖世英 豪结局的预感 第三乐章的谐谑曲反映的是英雄的乐观主义精神 英雄并不只有战斗和死亡 英雄是快乐的 乐章中部的三把圆号代表了英雄的豪迈 第四乐章是对英雄的一个总结 仍然采用了舞剧普罗米修斯中的主题 并对其 作了十一个连续变奏 在变奏中 这一普罗米修斯主题得到不断的升华 波澜 壮阔 最终结束在急板上
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