血泪书写的人生精粹——李煜词浅析

血泪书写的人生精粹血泪书写的人生精粹 李煜词浅析李煜词浅析 外国语学院 杨嘉浩 1100018209 摘要 他以帝王之身款款走来 又以词人之名缓缓离去 李煜 他是软弱无能的亡国之 君 也是才倾江南的乱世才子 他指尖滑过的一词一句 全都化作华丽而沉郁的诗词 如 同江南淅沥千年的雨水 仍然滋润着现在的土地 李煜以常人无法比拟的诗歌造诣成就了 他 千古词帝 的称号 本文旨在通过不同时期李煜的人生境遇对他当时的词作进行赏析 从而体会词人当时内心感受 深化对作品理解 李煜不仅是一位多愁善感的文人 更是一位亡国之君 亡国前后生活的巨大 反差 给李煜带来的是深入骨髓的痛 因而也使他的词作在亡国前后表现出截 然不同的风格 研究李煜在不同时期的人生轨迹 对更好地理解他的词作有着 很重要的作用 一 前期清丽婉转 华丽奢靡的帝王之词一 前期清丽婉转 华丽奢靡的帝王之词 李煜是南唐中主李璟的第六子 史书记载李煜生有奇表 骈齿重瞳 风神洒 落 天资聪颖 而且年轻时便才华横溢 多才多艺 文章诗词 书法绘画 无 不通晓 李煜的卓然出众 深受极富艺术修养的李璟宠爱 然而李煜生性天真 浪漫 文士气有余而帝王气不足 况且在他之上尚有五位兄长 本来没有多少 继位的可能 但是李煜的兄长们在他成年之前便先后死去 只剩下一位权利欲 极强 刚毅果断 善于权谋的长兄燕王李弘毅 李煜才华受到父亲所赏析 又 和大舜 项羽一样生有奇表 怎能不被长兄猜忌 因此李煜总是存在避祸的心 理 以各种方式表现自己对无意于王位的立场 而为名画家卫贤绘制的 春江 钓叟图 所提的两首 渔夫 正是他隐忍避让心态的最好表现 渔夫 其一 浪花有意千重雪 桃李无言一队春 一壶酒 一竿纶 世上如侬有几人 这首词下笔用意虽平凡质朴 但却恰好符合当时李煜出于避祸考虑 希望长 兄不要把自己看作假想敌人而对自己作无端猜忌的心理 词旨在突出渔夫清逸 自然 自由豁达的形象 词由渔夫的角度展开 以千重浪花翻滚的阔大场景开 篇 原本 无意 翻滚的浪花 却用 有意 一词带出 使无情的自然仿佛成 为了渔夫的朋友 写出了渔夫与自然的亲和感 在渔夫的眼中 江水似是有意 卷起雪浪来娱乐自己的身心 雪浪映在渔夫眼中的活泼洒脱 衬托出渔夫心境 的轻松自在 眼前岸上桃李竞相开放的灿烂春天景象更加渲染了快乐的气息 下片转向描写渔夫装束 身上带着一壶清酒 手中撑着一根竹竿 让人想象出 渔夫一面开怀畅饮 一面撑船破浪前行 高唱渔夫歌的景象 这种自由快活的 情感 冲破了白纸上的字字句句 直跃至读者的心中 收束以第一人称的口吻 说出 世上和我一样痛快自由的人能有几个 是渔夫的骄傲自白 更是李 煜对自己人生的希冀盼望 了解到李煜在宫廷生活中被人猜忌 处处受制的生 活 不难想象他的一颗比任何人都要渴望自由生活的心 然而李煜渴望得到自由的梦想终究还是幻灭了 公元 959 年 9 月 太子李弘 冀病亡 李煜自郑王徙吴王 成为南唐王位的继承人 公元 961 年李煜继位于 金陵 开始了他历时十五年的皇帝生活 史称李煜 善属文 工书画 且 性 宽恕 威令不素著 比起需要处心积虑 步步为营的皇帝 李煜更愿意把自己 看作是一个文学家 一个书法家 而且李煜继位初时赵匡胤的战略重心正放在 消灭孟昶 对待如同事父一般事宋的南唐管制相对宽松 在如此情况下 李煜 才得以在这五代十国的乱世偏安一隅 沉浸在他文学的世界里 此时期的李煜 沉浸在富丽奢侈的后宫生活中 在他此阶段的词作当中 多是李煜对自己帝王 生活的生动刻画 是对酒醉歌迷 纵情声色的宫廷生活的真实再现 后宫的妃 嫔在他细腻笔触的刻画下 活灵活现 与以往词作不同的是 李煜的词作并不 以玩弄自字句为写作目的 而是把自身的真性情流露于词句之中 如描绘当时 宫内歌舞表演的 玉楼春 玉楼春 晚妆初了明肌雪 春殿嫔娥鱼贯列 笙箫吹断水云间 重按霓裳歌遍彻 临风谁更飘香屑 醉拍阑干情味切 归时休照烛花红 待放马蹄清夜月 词由词人驾幸观看歌舞表演角度展开 从刚施粉黛的嫔妃们明艳的肌肤 靓 丽的妆容写起 晚妆 指的是专为歌舞夜宴而设的妆容 鱼贯列 指宫女们依 次排列时 如同鱼儿畅游时一条紧挨一条前后前进一般次序井然 有条不紊 表现出参加歌舞妃嫔数量之多 以及她们对歌舞夜宴的重视 两句之中 已然 把读者带往了盛大的歌舞夜宴之中 当目光仍被妃嫔们清丽脱俗的妆容吸引之 际 悠扬缥缈的乐声缓缓响起 笙箫奏起带来乐声悠扬 吹到极致之处 宛如 飘荡于水云之间 千回百转 缭绕耳畔 宛如天籁之音 按 即演奏之意 霓裳羽衣曲 已然演奏过一次 然而却意犹未尽 霓裳羽衣曲 一次又一次 地奏起 直至意兴阑珊 词人以此一句描写歌舞乐声 寥寥十数字 却极尽描 摹之能事 引人入胜 下阕从词人自身所情所感入手 临风谁更飘香屑 空 气中荡漾的如同落花一般沁人的气息是从哪儿传来的呢 夜晚的绮丽气息愈发 浓厚 李煜陶醉在这夜的绮丽动人之中 竟 醉拍栏杆 不能自已 醉拍 临摹惬意的情态 入木三分 词的收束写李煜夜宴方罢 准备踏月而归的情景 如此收束 一改词原本绮丽华美的气息 带出一种清新自然的韵致 近人唐圭 璋也指出 归时 两句 转出踏月之意 想见后主风流豪迈之襟抱 与 花间 之局促房栊者 固自有别也 与花间词相比 李煜的词作更显自然 毫无雕琢之气 李煜的大部分词作都讲作者本人植入词中 以本人的所见所感 下笔 这就使得词作情真意切 雅而不俗 李煜前期的词作与后期相比大多流传未广 词作大多基调活跃 一方面描写 其短暂但却奢侈华贵的宫廷生活和男女情爱 另一方面延续并发展南朝的宫体 与花间词风 从这时期他创作的 菩萨蛮 花明月暗笼轻雾 与 一斛珠 晓妆初过 不难看出其中花间词风的影子 所谓 文章合为时而著 歌诗合 为事而作 李煜早期的词风 与当时南唐尚算平稳的政治背景和李煜自身处境 的变化密切相关 尽管词中不乏花间之风 然而李煜词作中透露的真性情 以 及词作中前所未有的故事性把他的词作推往了一个与以往截然不同的新高度 虽前期的词作尚有 玩赏之意 但其中带出的清便宛转的韵致已足以令人细细 品味了 二 后期雄奇幽怨 血泪并书的亡国之叹二 后期雄奇幽怨 血泪并书的亡国之叹 王国维在 人间词话 中评论李煜后期的词作时说道 尼采谓一切文字 余 爱以血书者 后主之词 真所谓以血书者也 与前期的词相比 李煜后期的词 更显脱俗自然 字字信手拈来 以神写意 以血作言 人们多以公元 975 年 李煜被俘作为李煜词风前后改变的分隔点 然而实际上在亡国之前 由于宋朝 的步步紧逼 李煜早在词作中反映出深沉的忧患意识 如在抒发离情别恨的 清平乐 中我们便已经不难感受到李煜心中重重的哀愁 清平乐 别来春半 触目柔肠断 砌下落梅如雪乱 拂了一身还满 雁来音信无凭 路遥归梦难成 离恨恰如春草 更行更远还生 这首词写在开宝四年 公元 971 年 后 因此后人多认为这首词是李煜写给 入宋不归的弟弟李从善的 开篇点明离别之事和离别之时 与离别之时相比 春光已然从指间流走大半 眼前目光可至的一草一木 无不令人肝肠寸断 词 人眼前的大好春光 不过是触动他内心沉郁的忧伤 勾起他对往事追忆 徒增 悲伤罢了 开篇首句 是词人思念之情的宣泄 奠定了全词哀伤凄婉的基调 词人静静地伫立在小庭深院的台阶上 黯然伤神之间 纷纷飘落的白梅已然缀 满的衣襟 犹如他心中杂乱无章的离愁一般 挥之不去 近人俞平伯把这两句 戏谓之摄影法 仿佛一个细节逼真的慢镜头 不知不觉间已把主人公纷乱的 心境呈现在读者眼前 远比直抒感概要来得形象动人 下片词人的情绪更显得 沉重悲哀 鸿雁 归梦 是词人心中无限思念的一种寄托 然而却 无凭 难成 希望虽然存在 但实现机会却无尽渺茫 这两句把主人公的愁思加 以深化 透出词人心中对现实的失望 以及内心深处无限的悲凉 收束两句以 春草 喻 离恨 把离恨的盘根郁结 绵密无边与春草的细碎茂密 广袤无 垠绝妙的联系了起来 词人心中的离愁别恨 如同漫无边际的春草 难以穷尽 难以穿越 全词语言流畅自然 情感在字句之中自然流露 毫无斧凿之迹 近 人唐圭璋评论 此首即景生情 妙在无一字一句雕琢 纯是自然流露 丰神 秀绝 词与情完美交融 可谓直至词之极致 除了这一首 清平乐 外 李煜 的 阮郎归 也被后人认为是写给李从善的思念之作 其中展现出的都是李煜 内心深深地忧愁 也许亦蕴含着对未来亡国的不祥预测 亡国以后 李煜的词作显得更为悲哀凄婉 词作的所歌所咏 更多是发自内 心最深邃的情感 写的是故国之思 亡国之痛 词中常流露追惜年华 感慨人 事变迁无情 哀叹命运 人生无常等情感 从词作中感情的流露 我们不难看 出李煜的思考也慢慢变得深入 如 乌夜啼 乌夜啼 林花谢了春红 太匆匆 无奈朝来寒雨晚来风 胭脂泪 留人醉 几时重 自是人生长恨水长东 从表面上看 这是一首惜花词 然而实则表达了李煜在经历过众多人生苦难 之后对人生命运看法的咏叹 春花易逝 如同短暂的人生 春花受到冷风凄雨 的摧残时 却无法逃避 就如同失去地位的人只能任人宰割 无法掌握自己的 命运 花落留迹 却无法重来 韶华易逝 不可复得 李煜朦胧的感悟到 人 的生命实则如同花一般脆弱 自身的命运也与花一般无奈 也许他并没有真正 地醒悟到他个人与国家悲剧发生的根本原因 然而比起苟且偷安的时代 他的 思考已然深入得多 对于李煜来说 人生长恨就像水向东流一般不可抗逆 他 困惑迷茫 因他看不到人生的出路 在李煜去世前不久的作品中 李煜遣词做句的能力已达到无可比拟的妙境 一些动词和副词的使用达到了无可比拟的妙境 如 临江仙 中 望残烟草低 迷 炉香闲袅凤凰儿 空持罗带 回首恨依依 残 闲 袅 空 几 个动词毫无造作雕砌之感 愁思自然浸入字句之间 令人不觉为之涕泣 这种 感觉在他去世前不久的作品更能体会 如 浪淘沙令 浪淘沙令 帘外雨潺潺 春意将阑 罗衾不暖五更寒 梦里不知身是客 一响贪欢 独自莫凭栏 无限江山 别时容易见时难 流水落花春去也 天上人间 这首词被认为是李煜的绝笔之作 李煜在婉转凄苦 低沉悲怆的基调中 道 出了他心中无比思念故国的悲痛心情 天色将明 暮春的寒气把词人从梦中惊 醒 窗外雨声潺潺 春色将尽了 这暮春的淅沥雨声只让人感到无尽凄怨 寒 意来源于暮春的天气 更出源于内心的悲凉凄苦 梦中的李煜由仿佛回到旧日 的欢欣 梦中欢愉的短暂 现实的残酷 是他更加依恋梦中的一切 客 字点 名词人身份 这个现实中可悲的人 只有在梦中 才能忘记自己是异乡之客 只有在梦中 他才能获取哪怕是仅有的一点快乐 然而梦中越是快乐 现实的 凄凉残酷就越是显得触目惊心 下片写天亮后的景色 词人心中怀念的故国江 山 只能出现在凭栏远眺时目力难至的天边 害怕凭栏远眺 只因词人害怕凭 栏入目的山川景色引起他对故国的无限怀念 怀念无益 徒增伤悲 别时容易 见时难 淡淡的一句 包含的是亲友之别 江山之别带来的无穷痛苦 悔恨以 及绝望 流水 落花 春 都是一去不复返的事物 表达逝者如斯 时不 再来的慨叹 语气充满着迷惘无依的绝望之感 天上 与 人间 是快乐与 痛苦 天堂与地狱对立的两极世界 也是李煜现在于过去生活境况 心态情感 的写照 清人陈廷焯评此词时说 一声恸歌 如闻哀猿 呜咽缠绵 满纸血 泪 在李煜对水流花落 春去人逝的叹息中 词走向了结束 也似乎暗示着词 人一生的结束 纸上的留白 似是填满了无限凄凉之情 欲说还休 王国维在 人间词话 中提到过 李重光之词 神秀也 李煜的词作 并不 执着于雕琢字句 而是以一种自然的 白描式的 神 引人入胜 李煜的词让 我们感到亲切自然 正是因为他没有繁缛铺垫 寄情深处 才很容易地引起我 们的共鸣 他的词作 不追求风骨 不追寻媚俗 他只是以手写心中之语 正 是他的这种随心而作 随性而发 才使他的词作能够穿越千年向后人诉说那一 段凄惨悲凉的故事 词中凝聚的 是李煜以血泪书写的人生精粹 结语结语 作个才人真绝代 可怜薄命作君王 可能是对李煜一生最生动的写照 作 为帝王的李煜 只不过是庸碌无为的亡国之君 但作为词人的李煜 确实才华 横溢 在中国文学史上发出耀眼光芒的一颗明星 也许在李煜的心中始终