摄影培训资料课案

摄影方面的知识补充摄影方面的知识补充 摄影的三个基本原则 一是好的照片必需一个主题 能表达普遍喻意的主题 二是好的照片要把观众的注意力集中到趣味中心 就是被摄体上 三是好的照片同时必须画面简洁 只拍摄必要内容 排除或压缩分散注意力的内容 基于这三个原则 我们来探讨构图的原则 一 把注意力吸引到被摄体上 注意力吸引到被摄体上就是突出重点的问题 这个问题涉及到这几个问题 a 如何吸引注意力 b 如何把被摄体放在画框中恰当的位置上 c 如何处理主体与其他景物的比例关系 d 如何聚焦 e 如何布光 一 通过布局来突出主体 照片和实景的主要区别是照片受到了画框的限制 而实景是连续不断的 观察者可以把注意力移向 周围全部景物的任何一部分 而照片却把部分景物纳入严格限定的上下左右四框内 观察者在有限的画框 内别无选择 因此摄影者如何在画框内安排景物决定着作品成败 1 黄金分割点 把趣味中心放在什么地方最合适呢 一般来说靠近画面中心的物体最突出 但是靠近到什么程度最 好呢 传统的看法是把主体放在黄金分割点上 就 0 618 的分点上 在实际摄影中 难以如此精确 我们往往采用九宫分割法进行构图 将画面九等分 取画面中四个焦点为画面视觉中心 把趣味中心放在黄金分割点上 往往产生愉快的平衡感 和无拘束的宽松感 不像放在正中央那么 僵硬死板 但是并非不可以放在中央位置 为了表现儿童的天真 把孩子的眼睛故意放在画面中央 为了避免带板 把面颊放在弧形的帽子和 西瓜中间 也有可能放在画面的一边 表现好莱坞鬼才伍迪艾伦失落的内心世界 究竟放在什么位置更合适呢 除非出于特殊的考虑 或者有明确的理由 否则尽量按照布局的一般 规则 2 通过大小比例突出重点 让主体从人群中脱离出来 通过大小比例成为确定无疑的趣味中心 3 搭画框 尾前景创造有趣为的画框 使得前景避免单调乏味 或者赋予前景有意味的安排 4 明暗光线的对比来突出主体 5 通过汇聚线引导注意力来突出主体 6 选择性焦点来突出主体 7 重复节奏来突出主体 8 动作突出主体 9 对角线构图 10 创造有趣味的背景 11 捕捉瞬间 12 摆拍的重要性 13 强调纵深 14 利用倒映 15 强调形状 16 发现隐藏的图案 二 通过色彩突出主体 1 色轮 2 相邻的色彩构成和谐感 3 补色构成冲击力 4 原色创造强化效果 5 不均横的色彩造成失败 初学摄影者常犯的初学摄影者常犯的 1818 种错误种错误 在摄影实践中 经验不足的初学者 常会出现一些失误 笔者把初学者常见的 18 种失误分别列出 并简 要分析失误原因 提出防止方法 供初学者参考 1 用广角镜头拍出的照片四角发黑 主要是由于闪光灯覆盖面与广角镜头的视场角不匹配 老式闪光灯设计的闪光覆盖面大都只能与 35mm 的小广角镜头配套 28mm 广角镜头的视场角比 35mm 镜头大 12 度 因此使画面四周受不到光而发黑 防止的办法有二条 一是在灯光上加散光罩 使闪光成为散射光 以扩大覆盖面 二是用白纱布蒙住灯头 让光线 散射 使整个画面都能均匀受光 2 画面影调模糊 在排除了相机无故障和手震等原因后 就要检查镜头是否被灰尘覆盖或被污渍染涂 如遇到这种情况 切忌用嘴吹或毛巾擦 应用吹气球吹去镜头上的尘土 再用镜头刷拂去杂物 最后用镜头纸擦拭 使镜片 明亮如新 如仍有汗渍 指纹和油垢 就要送相机维修店用镜头清洁液仔细清除 3 主体人物模糊 背景清晰可辨 有两种可能 一是手动对焦相机对焦时 焦点没有对着主体或是主体对焦后 在构图中又移动了位置 未重新对焦 使主体不在景深范围之内 二是使用自动对焦相机时 没有按快门 锁定 焦点再重新构图 使焦点在构图中向别处飘移 4 团体合影照片前几排清晰 后几排模糊 凡是多排合影照 要保证每个人影像清楚 就要做到三点 一是选择性对焦 五排人合影 选择第二 排的对焦 七排人合影 选择第三排人对焦 二是光圈不要设定太大 一般以 f4 8 为宜 以保证有足够 的景深 三是快门速度不要低于 1 60 秒 以免有人头部转动使影像发虚 5 胶卷没有曝光 主要原因有二 一是傍轴取景相机拍摄时 忘记揭镜头盖 取景器中景物清晰 但成像光线没有进入镜 头 胶片没有感光 二是手动卷片的 135 单反相机装片不到位 卷片时没有注意看暗盒片轴是否在相应 转动 由于片头滑脱 搬动卷片把手时 虽然快门上了弦 计数器照常计数 但胶片在暗盒中纹丝未动 计数器虽显示 36 张拍完 实际上没有一张胶片感光 6 照片四角有黑影 主要原因有二 一是遮光罩与镜头焦距不匹配 把 50mm 标准镜头的遮光罩用于 28mm 焦距的广角镜 头就会阻挡进入镜头的光线 因标头的视场角为 47 度 而 28mm 广角镜头的视场角为 75 度 二是用 28mm 广角镜头拍摄时 原已在镜头上戴有一块 UV 镜 如再戴一块偏光镜的话 由于偏光镜是两片玻璃 叠合而成 边框很厚 再加在 UV 镜的边框 必然遮挡进入镜头的光线 使照片四角发黑 用广角镜拍 摄时如需用偏光镜 一定要先卸下 UV 镜后再装偏光镜 才能使画面均匀 受光 7 影调死白或晦黑 缺乏影纹层次 无论照片是黑白或是彩色 只有曝光准确 才能获得明快的影调和丰富的层次 照片死白是曝光过度 照片晦黑是曝光不足 机内测光系统是按 18 的中灰反光率设计的 它可以使大多数景物曝光准确 色 彩还 原 但遇到某些特殊光线或景物 就需要在测光的基础上进行修正 如拍摄雪景如不增加 1 5 2 级 曝光量 白雪就会成为灰白色 如拍摄煤炭 如不减少 1 5 2 级的曝光量 黑色煤炭就会变成深灰色 因为无论多么高级的相机 也没有思维功能 只会把一切景物千篇一律地按反光率为 18 的中灰色调处 理 8 用电子闪光灯摄的照片仍然曝光不足 原因有二 一是光圈设定过小 闪光灯的闪光速度一般都在 1 1000 秒以上 快门已失去控光作用 主 要靠光圈大小控制曝光量 没有自动档的闪光灯拍照 要 先计算光圈系数 二是闪光灯电力不足 新买 的闪光灯要经过十余次的充 放电 让灯内电容活跃后再正式使用 旧闪光灯充电信号灯点燃只充了 70 在点燃 10 秒钟后才能真 正充满电能 供正常使用 9 单反相机用闪光灯拍出的照片 有半幅画面是黑影 这是由于单反相机的帘幕快门与闪光灯不同步所致 单反相机用闪光灯拍照 要注意相机的闪光同步 各相机速度不同 10 人像照片背景清晰艳丽 人物脸膛昏黑 一是逆光拍摄时使用了平均测光 又没有对人物面部补光 二是背景明亮 雪景 沙漠 海滩 使 用了内测光推荐的数据进行曝光 背景曝光适度 人物曝光不 足 对此有三种办法解决 一是用闪光灯 对人物进行补光 二是在测光的基础上加大 1 2 级曝光量 三是走近人物对准脸部测光 锁定 曝光量 后 用测光记忆 钮或改为手动曝光 再退回原位构图 对焦 拍摄 11 团体合影 周边人物残缺 这有两种情况 一是用平视取景相机拍摄时忽略了视差 画面装得过满 二是使用单反相机虽无视差 但画面四周没留余地 扩印时四周压掉了一些画面 彩扩机只扩印出底片画面的 95 左右 所以无论使 用什么相机 构图时都要留有一定的余地 切忌人物顶天立地 塞满画面 12 照片有划痕 如果是底片上有划痕 可能是两种情况造成的 一是大盘片分装卷使用的旧暗盒被污染 出片口绒布 上夹有砂粒 划伤了胶片 二是相机背后的压片板上有毛刺 卷 片划伤了胶片 使用分装卷前 最好把 片头缩进暗盒 用吹气球和毛刷仔细对出片口的绒布进行清洁处理后 再引出片头使用 如相机压片板有 毛刺 可用一小块 0 号砂纸小心地磨掉 注意不要磨伤压板上的漆膜 13 整幅照片影调偏蓝 一是色温很高造成的 阴天或薄云蔽日的天气 自然光色温高达 7000 12000K 没有使用校色温滤镜 二是四周有茂密的林荫或巨幅蓝色广告 幕墙等环 境反射光的影响 解决办法是在拍摄时 使用一块雷 登 85B 降色温滤镜 如附近有蓝色环境光反射 尽可能移往开阔场地拍摄 14 整幅照片影调偏橙红 以下 3 种情况都可能使照片影调偏红 1 日光型彩色胶卷在灯光下使用 又没有使用雷登 80B 色温 转换型滤镜 2 早晚阳光的色温只有 3200K 低色温造成橙红色调 3 周围有巨幅红色广告或红色 建筑物 反射红色光 15 用闪光灯拍摄人像时 背后投影浓重 机位闪光拍摄 如人物离背景很近 就会有黑色投影映在背景上 解决办法有三 一是人物离背景远 一些 让投影落于地面 二是拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光拍摄 三是利用浅色的天花板或墙壁进 行反射闪光拍摄 16 使用闪光灯 人像眼球血红 红眼现象在弱光中进行机位闪光容易出现 原因是黑暗光线下 人眼瞳孔放大 闪光灯的强光突然照 射 瞳孔来不及收缩 强光直射视网膜 视觉神经的血红色就会 出现在照片上形成 红眼 克服的办法 有四 一是拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光 二是让被摄者目光不要直视照相机镜头 三是拍摄前让 被摄者注视电灯 窗口等强光源三分钟或预闪一次再拍 四是使用有防红眼功能的闪光灯 17 拍摄的电视画面上有快门条纹 我国电视系统每秒传送 25 幅画面 如果快门速度高于 1 30 秒 就会出现快门条纹 普通相机拍摄电视 画面 快门以 1 15 秒为宜 18 雪景影调灰暗 白雪不白 这是由于曝光不足造成的 雪天地面反光很强 测光表仍按 18 反光率设定曝光组合 会把雪景还原 成中灰调 如按平均测光或偏中央重点测光曝光 就欠曝 1 2 级 白雪就成为浅灰色调 防止办法是 按测光读数增加 1 2 级曝光量 开大 1 2 档光圈或降低 1 2 档快门速度 进行补偿 真实就是美 纪实抓拍技巧 所谓抓拍 就是在生活的现场 不干涉拍摄的对象 拍摄那些最自然 最生活的活动对象 决定性瞬间 抓拍的一个特点就是速度 说白就一个字 抓 静止的东西是不用抓的 用了这 抓 字就得抓住拍摄对象瞬间得神态 表情 动作 用大师的话来 说就是 决定性瞬间 TIPS1 抓拍技巧 1 相机 366 天带身上 记住是 366 天哦 要知道如果你一年 365 天都带了相机 但是都没什么拍的 结果就那个闰日你没带 偏有突发情况 那岂不是很亏 2 速度为先 将相机置于快门优先档 尽量提高感光度 让感光度处于质量和速度配合最好的程度 3 连拍还是单张拍摄 原来我们烧胶卷还不舍得 现在有数码的了 那就烧吧 连拍怎么着一按快门也 得让它烧个三 四张 只要其中一张抓住了最好的 瞬间 那 就足够了 不过也有反对论调 抓拍的 精髓是在恰当的实际按下快门捕捉到决定性瞬间 霰弹王 的做法没有技术含量 嘿嘿 4 若无其事声东击西 拿台可旋转镜头的数码相机 人对着别处却能拍到背后的东西 没有的话 佯装 拍别的东西 迅速转向实际需要拍摄的对象 咔嚓 5 长焦 广角都合适 长焦可以便于你在远处抓拍从而不打搅拍摄对象 而广焦 可以囊括一切你看到 的东西 让你尽情取舍 自然就是美 抓拍还有个特点就是要自然 不干涉拍摄的对象 那些最自然 最生活的才是最有价值的 抓拍不 是摆拍 摆拍要求被摄者按照摄影师的设想 意图为拍照片而组成某种画面 做出某种动作 神情 布好 光摆好姿势慢慢拍 而抓拍不是你能事先想到的 你只要背着相机出了门看到什么拍什么 深入生活 是 抓拍的灵魂和真谛 题外话 不是每个人都喜欢被人拍的 可以想办法隐蔽自己的相机 挂在胸前 用东西遮住等都可以 如果被 摄对象表示反感 要学会用大方的微笑去应对 而不是像做了贼似的逃走 要大方地走过去 诚恳的态度 一般都能获得对方的谅解 总之 抓拍首先要从锻炼拍摄的基础技巧开始 然后要培养自己的观察力 要学会去发掘 发现那些 有趣的 突发的 不平常的事物 还要培养自己的预见性 要知道对方下一步准备干什么 当然最后好要 等机会 当机会到了 你才能成功拍到一张好作品 室内摄影的 5 个重要操作 谈起室内摄影 你一定要牢记两个字 灯光 当你头顶天花板 手拿相机进行室内摄影时 你最需要 把握的就是如何创造性地运用光线 如何控制相机的进光量 我们这里将与大家探讨一下如何使室内被摄 体能得到最合适的照明 依我个人经验而言 我想应该从五个方面进行着手 1 光线因素 光线不好的话 数码摄影就会与传统摄影一样进入一片 黑暗 没有好的光线 拍摄效果理所当然会 不尽人意 摄影也就无从谈起 一般情况下 解决弱光的方法是增加照明 但并非是一定要用闪光灯 有 时也可对数码相机的 CCD 的 感光度 进行调节 因此在购买前 一般要先进行测试 一种比较好的测试 方法是在相对阴暗的区域里观察相机在弱光下的工作效果 2 检查色温 日光与人造光的色温不同 因而它们产生的色调也不相同 日光的色温要比人造光高 因而讲到色彩 时 不要将日光和人造光混淆 否则你将会生成色彩不准确的图片 而且会丢失被摄体的一些细节 更复 杂的是 不同光谱的人造光也会导致色彩的变化 例如卤光会在物体上蒙上一层黄影 萤光会在皮肤色调 中蒙上一层绿影 标准白炽光则会在照片上形成蓝影 但并不要因为这些照明会产生不同于日光的色调而 拒绝使用它们 有些运用这些光线可以创造出不同寻常的效果 我们建议你尝试着使用各种光线 并将这 些光线进行组合 以获得最满意的结果 尝试时 要注意光源 单个光源造成的效果以及合成光源的不同 效果 3 闪光灯照片并不会很好 大部分数码相机都配有内置闪光灯 但这些光源造成的影像效果并不是很理想的 在照明昏暗的房间 或在晚上拍摄时 即使只有几步之遥 拍出的效果也是非常糟糕 的 你最好在室外或自然光照明效果良 好的室内拍摄 你可能会觉得这有点违背人的直觉 但低对比度的拍摄效果确实比高对比度的好 当你的 照片中出现一大块的 黑色或白色区域时 这张照片可以说是失败了 使用闪光灯时就容易出现这种问题 当你想得到低对比度的照片时不要使用闪光灯 而若要得到高对比度的照片时则 可以使用闪光灯 4 消除红眼 如果你曾用闪光灯进行拍摄的话 你或许已经遇到过红眼现象 出现这种问题的原因是人的眼睛在光 线比较昏暗时会睁大 以获取更多的有用光 而这时如果使用闪光灯的话 闪光灯强烈的光线到达视网膜 后会反射出来 在底片或 CCD 上结像 这红色来源于人眼视网膜上的血管 一种解决红眼的方法是打开相机的消红眼闪光灯 现在的相机很多都有这项功能 它会进行预闪 以缩小眼睛的瞳孔 然后进行二次闪光 第二次闪光时才是真正的曝光 这时视网膜并不会反射血管的颜 色 但预闪的问题在于它可能会让人眨眼 当然眨眼的效果跟红眼一样是不讨人喜欢的 另一种比较好的解决方法是 当你在室内进行拍摄时 打开一些灯光或者改变一些光线的方向 通过 这些灯光的照明 可以使人眼处于自然状态 瞳孔减小 从而避免生成红眼照片的危险 另外 你可以在闪光灯上覆盖一张半透明的小纸 以扩散光线 以免闪光灯的光线直射到被摄者的眼 睛上 同时还能减少阴影 5 使用闪光灯的反射光 当你发现自己处于一种很难使用闪光的情况时 最好不要使被摄体处在闪光灯的直射光下 而应该使 闪光灯的光线发散或反射 这样就能创造出一种较自然的散光 它可均匀地照射在人身上 要使用闪光 灯的反射光 你可以在闪光灯前方 45 度方向放置一面小镜子 以反射到天花板 然后再反射到被摄者上 你也可以通过淡色天花板和白墙壁来反射闪光灯的光线 要避免使用有色表面 因为它的反射光会使 照片蒙上一层特殊的色彩 将外接闪光灯尽可能放在离相机顶部 较高的位置 这样做的原因是使闪光灯 照射被摄体的角度类似于太阳的角度 从而使阴影自然地落在被摄体的身后 而不会出现烦人的影子 运动物体的拍摄 有时 当能使底片曝光正确的最高快门速度仍无法 抓住 物体的动作时 就必须在曝光上另行考虑 假如二者悬殊太大 是无法拍出好照片来的 事实上 那些清晰度极高的纪实性照片 反而常常会破坏运 动感 从艺术角度讲 影象的轻微模糊往往更加富有真实感 因此 摄影者必须根据所要求的效果来决定 自己的清晰标准 使用的快门速度决定于影象在相机焦 平面上的移动速度 物体的运动速度一般都能很方便地用哩 小 时估计出来 因为模糊圈的计算是以英寸的分数为单位 而快门速度是以秒的分数为单位 所以为便 于 比较 上述的速度单位必须换算成英寸 秒单位 物体移动和影象移动的速度比与两者体积的大小比是一 致的 所以距离加倍时 曝光量也可以相应地加倍 而不 致有更大的线性位移 物体大小 x 镜头焦距 影象大小 物体距离 镜头焦距 这样 如用一个焦距为 6 英寸的镜头 在 50 英尺距离上拍摄一个身高 6 英尺的人 正以每小时 3 哩 的速度 朝着与相机成直角的方向走动时 72 x 6 432 0 727 时 600 6 594 影象大小 影象与物体的比率为 l 比 99 因为物体以每秒 52 8 英寸速度运动 影象则相应以每秒 0 53 英寸速 度移动 近似计算 物体每秒位移 50 英寸 影象则 每秒位移大约二分之一英寸 也就是说 在 1 53 秒 内 影象位移 1 100 英寸 用于接触印相 这样的快门速度所提供的被摄者身体的清晰度是可以接受的 但要考虑到这样的事实即当被摄者整个身体以每小时 3 哩的速度前进时 他的双脚是交替动作的 因此双 脚的移动速度约为整个身体运动速度的二倍 其它许多运动 物体的一些特殊部位也都是这样的 比如一 匹马在奔驰时 马蹄比马腿的动作要快得多 在用负片放大照片时 还必须把由此而造成的清晰度的损失 考虑在内 为了快速计算出物体位移的数值 可以通过以下方法求出近似值 用物体的运动速度 单位为哩 小 时 乘上 20 将其得数再乘上快门速度的秒数 即 物体运动速度 哩 小时 x 20 x 快门速度 物体位移值 在前面所举的例子中 位移值可计算如下 3 x 20 x 1 50 60 50 1 20 英寸 与前面的计算对照 较为精确的计算为 1 06 英寸 某公司推荐用下述简单方法来求得快门速度 物体距离 英寸 运动速度 码 小时 x 镜头焦距 英寸 用此法计算上例 600 600 1 秒 5280 x 6 31680 53 上述计算都是假定这样一种条件 即物体运动方向与镜头光轴成直角 假如物体的运动方向是朝着相 机而来或背离相机而去的话 影象的位移则大都只限于大小 的改变 此时可用相当于原来三分之一的快 门速度 如果运动方向是与镜头光轴成 45 度角的话 则应用三分之二的快门速度 依此可以类推出运动 方向成其它角度 时所需要的快门速度 因为影象的实际位移取决于它的相对大小 也就是说 取决于所用的镜头焦距和物体的距离 为方便 起见 可以将这两个因素结合起来 即以镜头焦距的倍数来估计物体的距离 如附表所示 它是按 1 250 时的模糊圈计算出来的 快门刻度盘上所示快门速度的精确程度有很大出入 所以任何具体快门在任何刻度上 抓住 物体动态 的效率都必须经过反复试验才能确定 附表提供了一些试验数值 可以从移动着的车辆上拍摄照片 快门速度和在相同距离的一个固定位置上拍摄该车辆时所用的一样 当被摄物运动得太快以至无法使任何现有的快门速度来 抓住 它们的动态的时候 不妨顺着物体的运动方 向转动 相机进行拍摄 通过实践 可以获得背景模糊而运动物体足够清晰的影象效果 这种效果常常给人以非常 真实的感觉 与相机光轴成直角运动的物体 哩 小时 以镜头焦距的倍数计算距离 50 100 500 行人 3 1 300 1 150 1 30 走动的马 4 1 400 1 200 1 40 跑动的马 9 1 1000 1 500 1 100 船和非机动车辆 10 1 900 1 450 1 90 奔驰的马 20 1 200 1 1000 1 200 赛马 30 1 300 1 1500 1 300 火车和汽车 30 1 250 1 1250 1 250 火车和汽车 60 1 500 1 2500 1 500 游戏和轻松的运动 1 1000 1 500 1 100 竞走 跳跃和激烈的运动 1 2000 1 1000 1 200 跳水 1 1000 1 500 1 100 运动摄影快速对焦的技巧 在体育摄影中 对焦是一门很难掌握的技巧 这是因为体育摄影的被摄对象都具有很强的动感 速 度很快 它不大可能允许你去慢慢地琢磨 精益求精地对焦 专业 的体育摄影记者都是采取追踪对焦 他 们不断改变焦距 随时让竞赛者在取景框中保持清晰的影像 但是 这项技巧初学摄影者是很难练得炉火纯 青的 比较容易的方法就是借助于相机上的自动对焦系统 虽然自动对焦系统可以迅速地对好焦点 但如果使 用方法有误 就不能发挥它应有的效用 也就是说 只有把被摄体恰到好处地留在取景窗中央的测距框内 才能达到准确对焦的目的 要是相机配备的镜头焦 距不是很长 视角较大 把运动的被摄体安排在取景框 中央的测距框内 还算容易 如果相机所配备的镜头是 200 毫米以上的长焦距镜头 由于视角较小 既要追 踪被摄体 又要对准测距框 可能会感到很吃力 为了适应这种场合 不妨改变上述习惯 可暂时不考虑取 景框的范围如何 只利用测距框追踪被摄 体 这样在感觉上可能会轻松一些 假如想把被摄运动员拍在画 面中央以外的位置 而且还要利用自动测距系统时 应该利用对焦自动锁定装置 让焦点固定住 要 是被 摄体呈激烈移动状 时间上不容许利用锁定装置 而构图又非要求把被摄体摆在画面中央以外的位置不可 此时就必须解除自动对焦 而改为手动对焦 拍体育照片时还有一种常用的对焦方法 那就是陷阱调焦 即当被摄体进入预定焦点时随即按下相机的 快门 一些先进的相机就具有这类性能 陷阱调焦很适用于体育摄影 如用此方法来拍摄跳高运动员飞过横 杆的动作就十分理想 拍摄时 可以先把焦点调在运动员可能越过横杆的某一点 然后把焦点锁定 使其不 再前后移动 最后视运动员飞越横杆时的情况按下快门 即可拍摄到清晰度很高的照片 值得一说的是 如果被摄体以极快的速度运动 如赛车 我们在运用陷阱调焦技巧时 还必须提前按动 快门 也就是说应该在主体抵达这个地点之前的一刹那按 下快门 提前按快门 可以弥补按下快门到快门 实际打开之间的那段时差 当然 目前某些先进的自动对焦相机的对焦能力已赶得上赛车的速度 即使赛车 是以最高 速度从画面上横向疾驰而过 也可以把它拍下来 如果你在拍摄前不清楚运动物体会经过哪一点 只知道会通过某一区域 那么可以用区域对焦方式 拍摄时尽可能用高感光度胶卷 根据光线条件和胶片感 光度 尽量使用小光圈 对焦时 根据镜头上的景深表 让这一区域处于景深范围之内 把确切的焦点对在 这一区域靠近相机一方的 1 3 处 因为前景深小于后景深 如此操作 就能获得较好的效果 要是运动员 出现在较远的距离上 可以采用超焦距的方式拍摄 从镜头上的景深表中可查出与拍摄时采用的光圈相应的 景深范围 然后转动调焦环使后景深标志对准 调焦环的无限远标志 这将使你在所使用的光圈下获得最大 的景深 如果被摄的运动员将有规律地出现在几个远近不同的区域 可用纸带做一个圈 装在距离环上 最好用白色纸 上面设置几个特殊区域的标记 在拍照之前只要按照标记调焦 就可十分迅速地确定焦点位 置 根本不用通过取景器对焦 对焦的目的自然是为了求得高质量的影像 焦点清晰是墓本的要求 但对初学者来说 要求每张照片都 能焦点清晰有一定的难度 因为影响焦点清晰的因素有许多 如果不能很好地把握 就很难获得清晰的影像 以下是几个保持焦点清晰的好方法 供初学者参考 1 防止震动 震动会使照片中的影像晃动模糊 即使原先对焦十分准确的影像 也会因此而影响结像 的清晰度 产生震动的原因一般有两个 一是照相机震动 即在按下快门时 照相机由于把持不稳而产生晃动 二是主体移动 也就是在镜头快门开启的瞬间 被摄主体自身处于运动状态 而快门速度不够高 没有 凝固住动态 因此出现影像模糊情况 要避免照相机震动 可以从三方面采取措施 将照相机装在三脚架上 稳定照相机 如果受拍摄条件 的限制 无法支撑三脚架 也可改用独脚架 提高快门速度 一般采用 1 250 秒的快门速度 就能减 弱照相机震动产生的影像晃动 采用正确的持机方法 在不用三脚架的情况下 持机的姿势正确与否 会 直接影响到照相机的 稳定 要克服被摄主体自身的动态模糊 方法只有一种 那就是提高快门速度 只要 条件许可 快门速度越快 效果越好 2 不要片面追求小光圈 初学者认为小光圈会增加景深 一定会使影像清晰 因此 他们往往不分场合 把光圈收得很小 特别是在对焦没有把握时 更相信小 光圈能助其一臂之力 但是这样做的最后结果常常 不理想 因为采用小光圈会导致降低快门速度 并因此引发照相机震动 所以 片面追求小光圈不是上策 正确的 做法应是积极使用高速快门和三脚架 日本摄影家小久保善吉在调焦方面有自己独特的办法 每次拍摄时 他都要背上三台相机 各台相机的 焦点确定为 距自己所处位置 10 米远的 用 100 毫米变焦镜头 焦距 100 距离 20 米远的 用 200 毫米变 焦镜头 焦距 200 距离 30 米远的 用 300 毫米变焦镜头 焦距 300 他认为 这样 拍摄时不必分心去调 整焦距 可以根据目测结果判断该用哪架相机 提高摄像水平的五个因素 随着摄像机自动化程度的提高 如光圈自动 聚集自动 白平衡自动 黑平衡自动等 对于没有接受过 任何专业训练的大多数人来说 摄像时只要把摄像机的状态均设置在自动状态 一般情况下也是可以拍出 较好画面的 但要想拍出专业水准的电视画面 也不是人人都能做到的 下面就如何提高电视画面的拍摄 水准 从白平衡调整 光圈调整 快门时间的设定及垂直扫描频率的调整等五个方面予以介绍 供同行们 参考 一 白平衡调整 众所周知 准确的白平衡是电视画面色彩还原逼真的保证 现在无论是家 用摄像机还是专业摄像机基本上都有自动白平衡和手控白平衡 使用自动白平衡的条件是 顺光 单色光 线及有足够的照明亮度 使用自动白平衡方式不能拍出具有某一种色调气氛的画面 如喜庆时使画面产生 偏红的基调 拍不出晚霞 朝霞的红色气氛 下面从三种场合加以说明 1 舞台光线下的白平衡调整 舞台灯光千变万化 五颜六色 用自动白平衡拍摄时 会出现人物偏色且色彩不饱和的现象 此种状 态下必须使用手控白平衡 调整方法是 在节目演出前舞台 彩用单一色温的光线照明时 一般都是色温 为 3200k 的碘钨灯 手控调整白平衡 有的摄像机除了手控白平衡 自动白平衡方式外还有 室内 和 室外 两 档方式 把色温状态设置在 室内 档即可 2 霞光下的白平衡调整 无论是朝霞还是晚霞 色温都非常低 在人脑海中的印象是红色的霞光 然而用自动白平衡方式拍出 的画面都没有一点红色气氛 此时也需要采用手控调整白平 衡 方法是 把白平衡测试卡放置在阴影处 再对着它手控调整白平衡 然后再拍摄霞光 有的摄像机色温方式有 室外 档 也可把水平衡设置在 室外 档再拍 摄 3 拍摄电视屏幕时的白平衡调整 用电视屏幕的白色画面代替白平衡测试卡 使屏幕呈现较长时间白色画面 靠电视台播放是不太现实 的 需要自己设计才行 有两种方法 一是用字幕机的白 底色较正 在有电视字幕机的条件下 选择 字幕机中的纯白画面 把其视频信号送到即将拍摄画面的电视机中 使电视机的画面呈白色 然后对其白 画面手控白平衡 高速即可 二是用自己拍摄的白色画面校正 方法如下 在单一色温光源下 在自动白 平衡方式下 摄像机对着纯白物体 如白平衡测试卡或白纸 录制几分钟画 面 自制一盒白平衡测试校 正带 然后用此带在电视机上放像 再用摄像机对着电视屏幕手控调整白平衡即可 手控白平衡调整的基本特点是 若对着偏冷色调的对象手控调整白平衡 则在同样光线下拍出的画面 呈暖色调 若对着偏暖色调 若对着偏暖色调的对象手控调 整白平衡 则在同样光线下拍出的画面呈冷 色调 具体例子是 为了给喜庆场面增加气氛 想让画面呈现暖色调 如偏红 可在相同光线条件下 使摄像机对着蓝 纸手控调整白平衡 然后再拍摄 二 光圈调整 摄像机的自动光圈也是有条件的 顺光 被拍摄对象大面积受光 而且是整个画面的 平均曝光 满足这些条件下的拍摄可以拍出曝光较为正确的画面 然而逆光或拍摄对象只有小面积受光而 又想把小面积部位 如脸部 拍清晰时 必须采用手控光圈方式才能拍出曝光准确的画面 1 逆光拍摄下光圈的调整 有时为了拍出晶莹透明对象的质感 如服装 花朵 或脉络 如树叶 必须采用逆光或侧逆光照明 方式 这时若采用自动光圈方式 操作方法是 首先用自动光圈镜头对 着拍摄对象 看一下光圈值 假 设为 F8 然后把光圈方式设为手控 眼睛年头寻像器的同时逐渐加大光圈 一般需增加一到两级光圈 如从 F8 增加到 F5 6 或 F4 直到拍摄对象亮度合适为止 对于专业摄像机来说直到刚刚出现斑马纹为 止 有的家用或专业摄像机高能 逆光 方式 在拍摄逆光的对象时也可把光圈曝光方式高为 逆光 而不需人为加大光圈 2 拍摄主体亮度与环境亮度对比过分悬殊条件下的光圈调整 1 拍摄主体亮度高的情况 在拍摄舞台节目时 为了突出主持人或报幕人 他们通常由聚光灯强 光照明 一般情况摄像机离拍摄主体均较远 只能拍摄摄人 的中景或全景 此时由于拍摄主体 主持人 或报幕人 的亮度与周围环境的亮度过分悬殊 若采用自动光圈拍摄 则必然出现主体 如主持人的脸部 曝光过度而呈 现雪白一片而无任何层次 这时必须采用手控光圈 缩小光圈值 调整时 要一边观看取 景器 一边调整 直到出现层次较丰富画面为止 2 拍摄主体亮度低的情况 当人处在背景较亮的环境下 如背景为白色的墙壁 白雪 天空等 由于 人脸部的反光与背景的反光过分悬殊 此种情况下采用自动光圈拍摄中景或全景 必然造成面部曝光不足 的后果 具体手控调整方法如同上面逆光条件下的调整方法 不再赘述 三 聚焦调整 1 手控聚焦镜头焦距的调整 目前绝大多数的专业摄像机都配置有变焦比较大的手控聚焦镜头 而绝大多数的家用摄像机都配置有 变焦比较大的自动聚焦镜头 无论是手控聚焦镜头还是自动聚焦镜头都有其拍摄技巧 如手控聚焦摄像 机 在机位不变 靠变焦来拍使拍摄主体呈现较大画面时 常会出现主体画面呈现最大而模糊的现象 原 因很简单 就是聚焦不实 为克服镜头推上 去后主体聚焦不安的缺点 应采用在录制前先把镜头推上去 聚焦 再把镜头拉出 拍摄时再推上去的方法 或者事先估计物距 拍摄对象离镜头的实际距离 拍 摄时采用边变焦边聚焦的方法 这一点要求较高 对摄像老手较为高效 2 自动聚焦镜头焦距的调整 自动聚焦镜头的自动聚焦是有条件的 拍摄对象在镜头轴线上 面积较大且无大面积前景和背景 若 违背这个条件 则必会出现对焦不实的情况 想拍清晰前景或背景较大而主体较小的对象 如拍摄对象为 一朵荷花且 前面有几个面积较大的荷叶 若采用自动聚焦方式 则焦点是荷花前的荷叶 荷花不清晰 此时需要采用手控聚焦 自动聚焦方式的镜头同时也有手控聚焦方式 在自动聚焦方式下拍摄时还需 注意变焦速度 从广角推到特写 不能太快 否则会出现聚焦跟不上变焦的情况 结果是推上镜头拍摄对 象变为特写时 画面先是不清 晰 稍等片刻画面才能聚焦清晰 四 快门时间 摄像机的快门时间都是手控的 默认方式下不同机器有不同的快门时间 有的为 1 50 秒 有的为 1 60 秒或其他 在拍摄对象或摄像机无 移动较慢时 采用默认快门时间所拍摄的对象 是清晰的 而当拍摄对象或摄像机移动速度较快时 采用默认快门时间拍摄则会出现对象比较模糊的现象 此时需要调 整摄像的快门时间 通过调整快门时间也可以减少日光灯下拍摄时拍摄对象所产生的闪烁现 象 摄像机的快门时间一般是从默认时间到 1 2000 少 1 4000 秒或更短 拍摄时需要根据运动速度的 快慢调整快门时间 如拍摄体育运动的汽车上拍摄时 可把快门时间设置为 1 500 秒 而在飞机上的拍摄 时快 门时间可设为 1 2000 秒 随着快门时间的缩短 画面的亮度会降低 若要保持画面亮度不变 则必 须在改变快门时间的同时增大光圈 还要注意一点 快门时 间改变后 不会自动回到默认值 将会保持 到下一次改变时为止 所以快门时间调整后 需及时恢复到默认值 五 垂直扫描频率的调整 在用摄像机拍摄屏幕 如电脑显示器屏幕 多媒体投影仪投射的银幕 时 由于屏幕的垂直扫描频率与摄像机的扫描频率不同 拍出 的画面会出现上下移动的黑色光带 为了克服 这种现象 有的家用或专业摄像机均设置了画面垂直扫描速度调整功能 可以用此功能来调整摄像机的垂 直扫描频率与 屏幕的扫描频率相同来消除上下移动的黑色光带 电脑显示器屏幕一般不能理想消除 因 显示器的垂直扫描频率太快 有的达到 85