超级全面的曲式分析概念复习资料

1 1 音乐语言也被称之 音乐语言也被称之 为音乐构成的基本要素为音乐构成的基本要素 包括 旋律线 节奏 节拍 和声 复调 调式调性 速度 力 度 音区 音域 音色 演唱 奏 法 织体等 2 旋律的定义旋律的定义 第一 狭义的 旋律仅指横 向音高或旋律线 也就 是说它只指 音高 而 不指 音长 在单独 分析音乐的音级 音高 音列等因素时 旋律 就取这种所指 第二 广义的 旋律是指包 含了 音高 和 音长 这两个方面 也就是通 常所说的 曲调 当 分析需要和节奏 节拍 或织体等因素相联系时 旋律就取这种意义 3 3 旋律的外形 旋律的外形 1 大山型 大波浪型 由跨度较大的音程 起 落较宽的幅度构成 它 常和某种崇高的感情 宽广的歌唱或壮阔豪迈 的性格相联系 2 连续上行的旋律常表现 高涨 激昂的情绪 3 连续下行的旋律 进行常用来表现从紧张 化为松驰的情绪 4 同音反复的水平式旋律 常常起着背景性的作用 或者象歌剧中的宣叙调 渲染其某种特定的气氛 5 最高音在最后的 疑问式旋律 常产生与 问话语气相似的 疑问 效果 6 锯齿式 旋 律的起落幅度较小 波 峰周期较短 经常是由 较小的音程在不宽的音 域里迅速上下波动 它 能使情绪显得生动活波 7 环绕型 环绕音 围绕着中心音上下运动 4 4 旋律的隐伏骨架 旋律的隐伏骨架 在旋律中能够起着支撑 旋律的结构 体现了旋 律的风格和旋律中重要 的音级 所以在音乐中 有 听得见的音响和看 不见的结构 旋律的 骨架常由旋律中某些重 要的发音点构成 它们 可能从其中的长 短 高 低 轻 重 起 止 色 即色彩 各音 中产生 5 5 旋旋律律的的高高潮潮及及其其布布 局局 旋律高潮 在艺术 效果上最激动人心的瞬 间 高潮爆发的位置 弹性的 指作曲家 可以根据自己的需要把 高潮设置在旋律全长的 任意位置 硬性的 如果作曲家没有特殊处 理 会把高潮设置在全 长的黄金分割点处 0 618 高潮处的调 式音 一般高潮处的会 安排下属音 而最为典 型的是使用调式的六级 音 6 6 旋旋律律的的时时代代风风格格 巴洛克时期 有一种固 定的构成形式 旋律由 三部分构成 主题头 特征较明显 音乐的 一般性进行 小结尾 终止式 古典主 义时期 主要体现在音 程上 级进 同度 跳进分开使用 浪漫 主义时期 由两种典型 状态 一种是纯粹的五 声化旋律 象征庄严崇 高的理想 另一种是典 型的半音化进行 表达 内心痛苦的流露 现 代风格 有两种典型形 式 一种是 音程菲声 乐化和返身进行 一种 是节奏的菲周期性处理 7 7 节奏的概念及作用节奏的概念及作用 指音长与节拍 速度的 结合 也就是说 节奏 音长 节拍 速度 旋律决定一部音乐作品 的性质 节奏决定一部 音乐作品的性格 8 8 节奏单位 节奏单位也叫做 音长单位 和 音长 模式 是用来规范和规范和 衡量节奏的一种标准衡量节奏的一种标准 它可以简单的分成两大 类型 一类是 基本的 单位 即可以用 2 为参数来 倍加 或 倍分 的那些单位 例如 二分音符 四分 音符等 另一类则是不 能为第一类所概括的各 种音长 如各种连音或 自由节奏 通称为 特 殊的单位 1 11 1 节奏的密度 节奏的密度 节奏 的密度 即在单位时间 内 发音点的多少 一 般来说 节奏的密度越 大 音乐的紧张度就越 强 节奏的密度越小 音乐的紧张度越弱 1 12 2 调式及调式音阶 调式及调式音阶 当某些不同的音级围绕 着一个中心音有规律的 运动时 就形成了调式 从调式的主音出发 按 照高低顺序进行到临近 的另一个主音 就形成 了音阶 由于音阶基本 都是存在某个调式之中 所以音阶也叫做调式音 阶 在传统音乐里 已 有四种主要的调式音阶 构成体系 分别是 东 方的五声调式音阶 教 会调式音阶 西欧大小 调式音阶和现代的人工 调式音阶 1313 调式音阶在旋律中 调式音阶在旋律中 的作用的作用 1 它规定了 旋律中各音的主次地位 动静关系以及稳定程度 2 利用不同调式的特 征来加强表达的情绪 1414 主题及主题的特征 主题及主题的特征 是指在一首乐曲中 能 体现该乐曲或段落的基 本性格面貌的乐思 在 具有一定长度的主题中 主题的开头部分称为 主题头主题头 主题的特 征指一个主题能够区别 于其他主题和能够使人 们对它实行追踪的标志 包括 1 性格特征 靠 自己的感受 用简单的 语言进行概括 2 体 裁特征 由速度 节 拍 音型决定 需要注 意 a 不要把音乐主 题的体裁简单等同于主 题所属音乐作品的题材 b 某些主题不具有明 显的体裁特征 为此也 不必无中生有 3 风 格特征 包括 a 时代 特征 b 民族或地域 特征 c 流派或个人 风格 4 外形特征 a 点状 音乐被休止 符切割成许多短小片断 或由很多短小片断反复 构成 例如 胡桃夹 子 b 线状 气息 宽广 线条悠长 例 如 黄河颂 c 面 状 进入浪漫主义时期 后的那些由平行旋律构 成的主题 在印象主义 作品中较常见 d 网 状 一种纵横交错的副 调织体 例如 牧童短 笛 1515 音乐形象 音乐形象 当音乐 能真切的表现某种特定 的情绪 场景 过程等 并能使听者在心中产生 相关的联想 这种被表 现的对象和所产生的联 想就叫做音乐的 形象 1717 曲式 曲式 由各种音乐 要素所构成的一些或同 或异地音乐事件在一个 有起讫的实践过程中按 一定的逻辑加以分布 组合所形成的整体结构 关系 1818 结构单位 次级结 结构单位 次级结 构与整体结构 构与整体结构 一首完 整乐曲的曲式结构就是 该乐曲的整体结构 次整体结构 次 级结构级结构即整体曲式下属 局部结构单位 由乐段 构成的次级结构称为段 段 为最底层的次级结构单 位 由大于乐段的曲式 构成的次级结构称为部 部 1919 收拢性结构和开放 收拢性结构和开放 性结构 性结构 一首乐曲中的 某个结构单位 如果用 它自身的主要调性的主 功能来完全终止 就是 就是 收拢性结构 收拢性结构 相反 如 果在不稳定功能或用转 调来终止 则是开放性开放性 结构 结构 2020 结构的补充与扩充 结构的补充与扩充 补充补充是重复结构的结束 部分 如最后的乐句或 终止式 一家股基本 结构结束的调性和终止 式 扩充扩充是在本可以结 束的地方 通过一定的 处理使它不能结束 从 而是该结构的长度扩展 2121 曲式的基本部分和 曲式的基本部分和 从属部分 从属部分 担负揭示及 展开主要乐思 主题或 若干主题 的段落 称 为曲式的基本部分基本部分 在 基本部分前后或若干基 本部分之间 有时还有 一些如引子 连接 补 充 结尾等段落称为从从 属部分属部分 2222 曲式的调性布局规 曲式的调性布局规 律律 T 主调 D 属方 向调 S 下属方向调 T 主调 2424 稳定型陈述的特征 稳定型陈述的特征 1 乐思材料较为单纯 统一 完整 2 调性 与和声较单纯 明确 虽也可能包含离调和转 调 但通常总是以一个 主要调性的确立为中心 3 结构较为规整 匀 称 稳定型陈述可分为 呈示型 可以是开放性 的 和结束型 肯定是 收拢性的 3232 动机的分类 动机的分类 1 弱拍开始强拍结束 抑 扬格 2 强拍开始弱 拍收束 扬抑格 3 弱音起拍经过强拍收束 在弱拍上 抑扬抑格 2525 非稳定型陈述的特 非稳定型陈述的特 征 征 1 1 乐思材料比较 片段化 零碎化 2 调性与和声呈不稳定功 能 表现在避免全曲的 主要调性而在属调性上 进行 避免主和弦和完 全终止式 较多使用不 和谐和弦 3 结构上 不规整 不形成正规的 乐句或越短结构 非稳 定型陈述可分为展开性 与过渡型 1616 主题的分类 主题的分类 一 一 概括性主题概括性主题 用比较纯 粹的方法去概括地表达 某种抽象情绪的主题 占绝大多数 可以分 为三类 1 歌唱性主题 以节奏的不断变化和乐 音的频繁流动为特征 并有大气息 长线条 如波浪般起伏的旋律外 形 2 律动性主题 有规律 的运动 可以理解成 歌唱性主题的逆形式 主要表现在节奏 音高 句法或结构等方面的周 期性 而周期性通常又 表现为重复 3 歌舞 性主题 就是将 歌唱 性 与 律动性 两种 因素结合在一起形成的 主题 一般都具有载歌 载舞般的音乐形象 它 又有三种情况 融 合 即将两种特点混合 起来 并置 将两 种特点在同一主题中一 前一后的出现 对 置 将两种特点在同一 主题的不同声部一上一 下的放置 二 二 标题 标题 性主题性主题 使用某种特定 的音乐方法 文字概括 力求生动地表达某种特 定情绪的主题 1 客观 描写性主题 通常采用 描写的 模拟的 仿真 的手法来表现自然界或 人类社会生活中富有特 点的声响 2 性格刻画性主题 偏 重于以某种特定的手法 来概括地描写表现对象 的主要性格 狮王 进行曲 中借用 进行 曲 的体裁来刻画狮王 及其行进时的威严性格 3 标题联想性 用概 括性的文字标题来提示 音乐所表现的形象 它 的特点是要有一个标题 只有结合标题才能激发 我们的联想 否则就是 概括性的 例如 天鹅 对照这个标题 可以 很容易的想象到天鹅在 水上怡然自得的情景 三 三 中介性主题 中介性主题 介于 概括性 和 标 题性 主题之间或同时 具备这两种特点的一种 主题类型 有两种情况 一是整部作品有明确的 标题性构思 但其主题 却做概括性处理 如 王子与公主 二是 把概括性的旋律与标题 性伴奏背景相结合的中 介性主题 这种情况与 歌唱性和律动性两种结 合起来的情况类似 如 天鹅 2323 曲式发展的基本结 曲式发展的基本结 构原则 构原则 1 1 呼应原则 呼应原则 在结构上明显氛围上下 两个部分 有共同的与 不同的因素 两者相辅 相成或相反相成 互相 依附 对立而又统一 从而造成音乐的运动 2 2 三部性原则 三部性原则 也称 为再现原则 在遥相呼 应的两部分之间 插入 一个中间部分 图式 A B A 3 3 起承转合原 起承转合原 则 起部则 起部 乐思的最初 呈示 承部承部 起部的重 复或引申 巩固起部陈 述的内容 转部转部 引入 新材料或展开起承部分 所陈述的内容 与起承 部形成对比 合部合部 向 起承部分的内容回归 有时有明显的再现因素 具有结束 总结的功能 4 4 变奏原则 变奏原则 以一母 体为基础 用变奏手法 引出若干变体的结构原 则 图式 A A1 A2 A3 A 5 5 回旋原则 回旋原则 一个主要的音乐材料多 次出现 在它各次出现 之间插入由新材料 或 由新材料派生演变 构 成对比部分的结构原则 图式 ABACAD 或 ABCBD 在回旋结构 中 多次出现的部分称 为 叠部 至少出现 3 次 对比变化的部 分称为 插部 至少 2 个不同的插部 一段体一段体 2626 乐段定义 乐段定义 能够表 达完整或相对完整乐思 并使用完全终止结束的 基础性结构单位 乐段乐段 特征特征 1 由两个或两 个以上的乐句组成 2 和声进行具有一定 得布局格式 上句停 在半终止 下句结束于 全终止 上下 属主遥 相呼应 3 常常表现 出呈示型的陈述 4 有完整的旋律音调 结结 构单位构单位 乐段 乐句 乐节 乐汇 2727 乐句 乐句 乐段的次级 结构单位 以某种和声 终止式收束 处于相对 独立状态且能表达某种 乐思的句法结构单位 2828 乐节 乐节 长度约为 2 至 4 小节的 规模较小 的音乐片段 包含两个 以上的节奏重音 相当 于半个乐句的长度 2929 乐汇定义 乐汇定义 乐汇是 含有一个节拍重音的片 断 是音乐作品中最小 的结构单位 3636 浸入终止 浸入终止 段落之 间形成尾首重叠的关系 称为浸入终止 必定在 错生不结构中发生 3737 乐段的从属部分 乐段的从属部分是 指乐段做外部扩展所附 加的结构部分 如前奏 尾声 间奏 3030 动机的意义 动机的意义 动机 作为音乐主题的核心材 料 由音调 节奏及和 声三方面的要素组成 在音乐发展的过程中 它起着深化主题和统一 全曲的重要作用 动机 的发展有时以音调为主 有时强调节奏的特点 有时保持和声的风格 而更多的时候 iuozeshi 三个要素共 同起作用 3131 动机与乐汇 动机与乐汇 动机 与乐汇一样 至少包含 一个主要重音 尤其是 小节强拍的强音 但并 不是所有的乐汇都能成 为动机 只有乐汇在作 为乐曲发展的种子音调 使用时 才称为动机 动机是一种具有性格特 点的乐思材料 3333 乐句之间的关系 乐句之间的关系 1 并行关系 相邻乐 句开始部分是同一材料 的重复 分为完全重复 并行乐句 和变化重 复 假并行乐句 2 对比关系 相邻乐句前 句的开始和结束与后句 没有重复关系 胡桃 夹子 3 延伸关系 相邻乐句后句的开始与 前句的结束保持统一 3434 乐段的种类 乐段的种类 1 1 根据乐句数量可分为根据乐句数量可分为 二句式乐段 a 并 行的二句式乐段 同头 换尾 b 延伸的二句 式乐段 c 对比的二句 式乐段 三句式乐段 aab 并行对比的三句 式乐段 abb 对比并行 的三句式乐段 aba 对 比再现的三句式乐段 aa a 展开再现的三句 式乐段 aa a 连续并 行的三句式乐段 abc 连续对比的三句式乐段 四句式乐段 aaba 又分起承转合的四句式 乐段和非起承转合式 多句式 四句以上 的乐段通称多句式乐段 一句式乐段 也叫单 一乐段 2 2 根据乐句 根据乐句 数量和小节数可分为数量和小节数可分为方 整乐段与非方整乐段 方正乐段构成的三个条 件 a 构成乐段的每 个乐句都是方正的 b 每个乐句的长度都 是相同的 c 乐段所 含乐句数量是 2 个 4 个或 8 个 3 3 根据乐 根据乐 段的调式 和声可以分段的调式 和声可以分 为 为 收拢性乐段 在原 调主和弦上结束的乐段 叫做收拢性乐段 开放 性乐段 结束在原调不 稳定的和弦上叫做开放 性乐段 转调乐段 在 新调上结束的乐段 3535 复乐段 复乐段 复 为 重复或复合的意思 它 既是一个量的概念 即 包含两个 或两个以上 乐段的分量 又是一个 质的概念 即两个 或 两个以上 乐段的内容 为重复关系 复乐段的 次级结构为单乐段 这 些单乐段之间是同头变 尾的联合关系 对比的 复乐段是不成立的 3838 发展音乐的手法 发展音乐的手法 1 1 原始陈述 原始陈述 原始陈 述指乐思的最初出现 乐曲后面的一系列发展 都可溯源于这种原始形 态 2 2 重复 重复 重复是 音乐发展的基本手法 它虽然是最简单也是最 重要 它可以突出被重 复的乐思 使人加深印 象 短小而又重要的乐 思 重复尤其重要 3 3 再现 再现 经过原有材 料展开或新材料陈述之 后 再次出现原始材料 就形成再现 4 4 变奏 变奏 在不改变乐思基本性格 条件下 对乐思所作的 可识别的 变动性处理 称为 变奏 变奏 可以增加音乐的流动性 或相反 使之更加明确 化 变奏可以是旋律上 的 和声上的 低音上 的 5 5 模进 模进 模进就 是一种移位重复 由于 模进是带有动力因素的 所以常带来音乐的动力 性发展 6 6 宽放与紧 宽放与紧 收 收 宽放与紧收是指乐 思在相同与近似的节拍 中 将乐思按某种比例 加快或放慢一倍 两倍 或三倍的再陈述 二段体二段体 3939 二段曲式定义 二段曲式定义 由 内容互不相同 既对比 又统一的两个乐段构成 的曲式 第一部分具有 初步陈述意义 其结构 便是完整的乐段 第二 部分是第一部分陈述的 进一步发展 多运用第 一部分的材料或出现对 比不大的新材料 4040 二段体的特征 二段体的特征 1 第一乐段 是乐 思的呈示 2 第二 乐段 是第一乐段的继 续发展 以补第一乐段 的呈述的不足 3 第二乐段可以全部使用 新材料 也可由第一乐 段的材料加新材料构成 但新材料必须在第二乐 段的开始时出现 以便 造成主题的对比 4 二段体即可以作 为独立曲式 也可以作 为较大曲式的一部分 在西方古典音乐中 变 奏曲和回旋曲的主题就 常常用二段体结构 4141 二段体的基本类型 二段体的基本类型 1 不带再现的二段体 第二乐段全部使用新材 料 称为 不带再现的 二段体 不带再现 的二段体也常常称为 对比形象的二段体 是最常见的二段体 2 带再现的二段体 在第二乐段结束时 再 现第一乐段的部分材料 称为 带再现的二段体 带再现的二段体也 常常称为 统一形象的 二段体 3 复 合二段体 亦即 复二 部 即由两个规模大 致相同的二段体合并而 成的二段体 称为 复 合二段体 它是由 呼应原则 再现 原则 起承转合原 则 所形成 其特征为 AB CB 注意 两个 第二乐段必须相同 4242 二段体的调性结构 二段体的调性结构 二段体 A B 部 的调性结构可以分为两 种类型 1 单一调性结构 具有明显的呈示性特点 第一部分和第二部分 2 转调的结构 即 其第二部分转调后 又 返回原调结束 具有 统一 的特点 4343 二段体的和声终止 二段体的和声终止 二段体的和声终止大 致可以分为二种类型 1 完全终止 终止 于原调的主和弦 第 一部分和第二部分 2 转调终止 A 部 终止于原调的属调 性 或属调的平行调 4444 二段体的声乐曲与 二段体的声乐曲与 器乐曲结构的异同 器乐曲结构的异同 二 段体的曲式结构 对于 声乐曲和器乐曲来说 是没有截然区别的 但 是 由于声乐曲的结构 往往受到歌词的限制 因此 其结构便不可能 象器乐曲那样 规范 1 声乐曲的二段体情 况常常表现为 1 由分节歌和叠歌构成的 二段体 两段具有较 强的对比性 A 段 分节歌 同一旋律 多段歌词 常常由独唱 或齐唱 承担 音乐 带有叙述性和抒情性 B 段 叠歌 只有一 段歌词 常常由齐唱 或合唱 承担 音乐 具有概括性和号召性 2 由二段体构成的 艺术歌曲 两段具有 较强的统一性 A 段 叙述性 多句性 B 段 是 A 段的继续和深化 从而使乐思更加丰满和 完整 2 器乐曲的二 段体表现为 1 二段 体的两个乐段分别以上 下句结构最为典型 2 动机 发展手法 使音乐的写作更加自由 多变与活跃 4545 二段体的长度比例 二段体的长度比例 及从属部分 及从属部分 1 1 二段 二段 体的长度比例体的长度比例 二段体 的整体结构长度比例 一般以两个部分呈等长 或大致相当的比例较为 多见 以此保持其方整 性和对称性 B 段常常 表现出 半对比 和 半再现 的结构特点 在典型的 不带再现的 二段体 中 扩充 补 充或缩减等等 一般都 出现在 B 段 从而使 B 段具有一定的展开性 2 2 二段体的从属部分 二段体的从属部分 独立的二段体可能附加 前奏 间奏或尾声 其 意义或作用同一段体的 从属部分 从属部分在 保证结构的统一性 连 贯性和完整性方面 具 有十分重要的意义 三段体三段体 4646 三段体的定义 三段体的定义 由 三个既对比又统一的乐 段及其辅助部分 按照 三部性结构原则构成的 曲式 称为 三段体 或 单三部曲式 图式 AB A 4747 三段体的基本特征 三段体的基本特征 1 第一乐段 是乐 思的呈示 2 第二 乐段 即 中段 是 与第一乐段进行对比或 使第一乐段充分展开 从而逐渐形成高潮的乐 段 3 第三乐段 即 第一乐段的再现 且常 常是比较完整地再现 4 三段体即可以作 为独立曲式 也可以作 为较大曲式的一部分 即作为次级结构来运用 5 三段体无论在声 乐或器乐体裁中 都是 普遍使用的 6060 回头过渡 回头过渡 三部曲 式中的连接 以出现在 中部回返再现部之间为 多见 这种连接也称为 回头过渡 4848 三段体的基本类型 三段体的基本类型 1 1 展开性中段展开性中段 或 或 引伸型中段引伸型中段 的三 段体 其特征是 中段 不引进新材料 而是第 一段主题发展 且常常 是从第一段中选用一个 或几个 因素 用各 种手法加以展开 如 节奏 音区 调性等等 其展开手法一般分为 两种 是 动机展开 手法 这种写法的结构 比较零碎 中间很难分 句 最后常无明确的终 止 是 旋律发展 手法 开始时 中段的 轮廓与前段大体相同 但旋律的走向 调性 色彩等均有新的发展 这种写作的旋律常常可 以分句 最后也可能有 乐段的终止 展开性中 段的三段体 也常常称 为 单一主题的三段体 是最常见的三段体 2 2 对比性中段对比性中段 或 或 并置型中段并置型中段 的三 的三 段体段体 其特征是 中段 引进新的主题材料 并 与第一段 再现段主题 展开对比 这种对比性 中段的三段体 也常常 称为 双主题的三段体 或 对比主题的三段体 也是最常见的三段体 这类三段体的统一 主 要依靠再现 3 3 综合综合 性中段性中段 的三段体的三段体 其 特征是 兼有 展开性 中段 引伸型 和 对比性中段 并置 型 的意义 此类中段 一般明显分为两个层次 常常由两个片断构成 先对比 后展开 这种类型的三段体中段 要比一般的中段规模大 一些 但由于此类中段 的三段体不具有典型意 义 因此不太多见 除 上所述三种类型以外 某些器乐曲的中段也有 简化处理的 其规模只 相当一个乐句 反之也 有加长处理的 其规模 可能相当于两个乐段 4949 三段体的再现段 三段体的再现段 1 准确再现 即是 原封不动 地重复第 一乐段的音乐 在一些 比较简单的 方正的 舞蹈性或其它非戏剧性 的音乐作品中 常常使 用这种再现手法 2 变化再现 是一种非 准确 的再现手法 其写作类型如下 1 变奏性再现 即 装饰性再现 即再现 时将原主题加以变奏 装饰性变奏 而不 改变结构 也不引进新 材料 新调性的再现 2 动力性再现 是 一种变化较大的再现 动力 的形成 可以 有多种手法 如提高音 区 加厚声部 丰富织 体 或对于和声 节奏 速度等方面的强化等等 尤其突出并值得注意的 是 动力性再现常常引 起音乐的展开 使篇幅 加长 力度加大 从而 出现高潮 3 减弱性再现 是与动力性再现截然相 反的再现 如果说动力 性再现是一种强化再现 则减弱性 再现即是一 种弱化再现 其再现手 法也与动力性再现恰恰 相反 如降低音区 减 少声部等等 4 综合性再现 即 再现时不完全再现第一 段的音乐 且渗入中段 的某些因素 称为 综 合性再现 这是一种 特殊情形 5050 三段体的调性结构 三段体的调性结构 1 三段体的第一段 单一调性的收拢性结 构 即在主调的主和弦 结束 单一调性的开 放性结构 即在主调的 属和弦结束 也可以是 转调结构的 且其转调 范围通常比二段体的选 择范围更大 2 三段 体的中段 三段体的调 性布局 重点在于 中 段 一般说来 由于 中段的篇幅较长 和声 活动范围较广 因此其 调性多变 一种情况是 调性只建立在一个重属 调性上 一种情况是 要经历若干个调 但总 的说来 三段体的中段 结束常常 必须 是开 放性的 3 三段体的 再现段 常常是主调的 主和弦开始 并以主和 弦结束 具有 统一 的特点 5252 三段体的从属部分 三段体的从属部分 三段体的从属部分 与一段体 二段体的从 属部分一样 也是由引 子 间奏和尾声诸部分 构成 一般说来 1 引子 篇幅不长 目的在于引出呈示段主 题 有时引子只用几 小节的伴奏音型 2 间奏 用于各段之间 特别是对比性中段与再 现段之间 起过渡与连 接作用 展开性的中 段与再现段之间使用 间奏 的较少 3 尾声 篇幅一般 也不长 有时是对再现 段作补充终止 有时是 终止式主功能的延长 有时则引用中段 或引 子及间奏 的材料 并 加以改变使之具有综合 的 结束的性质 此外 声乐曲的各乐段之间 常常有间奏 5353 三段体的声乐曲与 三段体的声乐曲与 器乐曲对比器乐曲对比 1 声乐 曲的三段体情况常常表 现为 A 段 音乐带 有叙述性和抒情性 B 段 音乐具有展开性和 对比性 情绪 速度 体裁 A 段 音乐具 有总结性和结束性 注意 作品中标有 D C 或 D S 反复记号的音 乐部分 应被视为 带 再现的三段体 2 器乐曲的三段体情况常 常表现为 1 中段 处理更加灵活和丰富多 采 2 再现段处理更 加灵活和丰富多彩 三部曲式三部曲式 5454 三部曲式的定义 三部曲式的定义 由三个部分及其辅助部 分 按照三部性结构原 则构成的曲式 称为 三部曲式 或 复 三部曲式 这三个 部分中 至少其中一个 部分的结构规模要大于 乐段 三部曲式是 三段体的扩大形式 注意 在典型情况下 三部曲式的三个部分均 应该是 乐部 最低 限度要求 第一部分必 须是一个 乐部 5555 三部曲式的基本特 三部曲式的基本特 征征 1 第一部分 首 部 也称为 基础 部分 呈示部分 是乐思的呈示 2 第二部分 中部 是 与首部进行对比或使首 部充分展开 从而加速 形成高潮的乐部 常见 的对比情况主要为 音 乐性格或音乐情绪方面 的对比 如 活泼对安 静 轻快对沉重 舞蹈 性对歌唱性等等 3 第三部分 再现 部 即首部的再现 可以是准确再现 也可 以是变化再现 甚至是 综合再现 常见的情况 是 准确再现和变化再 现 常常是动力性再现 或变奏性再现或减缩性 再现 注意 减缩 性再现可以理解为 部 分再现 即 只再现 首部的第一乐段 而省 略了后面的部分 的再 现手法 5656 三部曲式的中部及 三部曲式的中部及 其基本类型其基本类型 三部曲式 的中部写法大致可以分 为两类 1 1 呈示型呈示型 中部中部 即三声中部 即三声中部 即具有 呈示性稳定结 构特征 的中部类型的 总称 1 1 三声中部 三声中部 是古典小步舞曲或谐谑 曲中间乐部的名称 因 当时的 中间乐部 是 用三重奏 由三件乐曲 演奏的三个声部 写成 而得名 尽管后来不受 三件乐器的重奏 限 制 但仍然沿用 三声 中部 的名称 2 2 三声中部三声中部 的特征是 的特征是 主题上 必须引进新 材料 并与首部主题进 行鲜明对比 结构上 一般都是段落分明 结 构完整 常常采用三段 体或二段体 有时也只 用一个乐段 结构 但 无论如何 其内部对比 均不明显 和声上 常常引进新调性 而这 个新调性一开始就出现 调式上 古典音乐中 常有强调调式对比的 由于三声中部在结 构上比较完整 因此常 常采用收拢性终止 注意 这一特点与 三段体 的中段是截 然不同的 三段体的中 段必须是开放终止 有时为了便于引出再现 部 故在三声中部终止 后又出现连接部分 风格特征 常常具有突 出的风俗性体裁特征 2 2 展开型中部展开型中部 或 或 称称 中央插部中央插部 EpisodieEpisodie 的三部曲式 的三部曲式 1 展开型部 即 具有 不稳定结构特征 的中部类型的总称 2 中央插部 简 写 Epi 常见于慢 板乐章 是一种 结构 不太完整 调性与和声 不太稳定 音乐材料也 不重复 没有完全终止 的中间性乐部 3 中央插部的特征是 主题上 既可以引进新 材料 较多见 也可 以依据首部材料进行展 开 较少见 结构 上 一般不具有独立的 完整性 内部的段落界 限也不分明 往往不能 自成起迄 不能独立成 曲 调式与和声上 常常呈动力性和开放性 形态 通常以下属系统 的调性进入 风格 特征 常常具有深刻的 抒情性 戏剧性和哲理 性 再现方式 通常 会接以起连接作用的段 落来准备再现 即再 现部之前常常有连接部 3 3 集合型中部集合型中部 的 三部曲式 集合型 中部 即其中部规模 很大 包含 两个或两 个以上连接在一起的并 列中部 5858 假再现 假再现 三部曲式 的再现部之前所出现的 再现片断 称为 假再现 假再现的 主要特征是 1 仅 为一个片断 但是可长 可短 2 没有完整 的结构 3 假再现 常常作为中段的一个从 属部分 之后才是正式 的再现 4 一般说 来 任何有再现的曲式 中 都有可能遇到假再 现 5959 三部曲式的两端部 三部曲式的两端部 分 首部和再现部 分 首部和再现部 1 三部曲式的首部 它作为三部曲式的呈示 部分 或作为三部曲式 的次级结构 通常具有 奠定全曲 基调 的作 用 构成全曲的中心乐 思 其曲式特征如下 1 最常见 比较规 整的二段体或三段体 2 偶尔可见 乐段 或扩展的乐段 首部仅 为乐段的三部曲式 也 可称为 介于三段体与 三部曲式之间的曲式 3 极少见 由比二 段体或三段体规模更大 的曲式构成 这种首部 的三部曲式 可以认为 是 三部曲式的复杂化 如贝多芬 第九交响 曲 第二乐章 奏鸣曲 式 回旋曲式 奏鸣曲 式 即 次级结构 复杂 而整体结构简单 的特殊情况 2 三部 曲式的再现部 与三段 体的再现情况相似 既 可以原样再现 也可以 变化再现 但最常见的 情况为 1 装饰性 再现 将 首部 主题 在旋律 和声 织体等 方面加以装饰变化 2 减缩性再现 减 小其结构规模 最常见 3 其它情况 三部 曲式的再现部 作很大 变化的情况一般不多见 6060 三部曲式的从属部 三部曲式的从属部 分分 三部曲式的从属部 分包括引子 连接和尾引子 连接和尾 声声等等 其中以尾声的 作用最为重要 因为它 往往具有概括的性质 对全曲出现过的主要材 料进行综合 较为长大 的尾声 一方面对整个 曲式的对比材料加以综 合概括 另一方面在于 肯定主要调性 因此通 常总是采用结束型的陈 述方式 强调主调的主 和弦 或采用主持续音 贯穿等等 假再现 作为一个从属部分 其 作用是对正式再现部分 的预示 因而具有连接 过度的功能 在曲式上 通常可以划归连接部分 变奏曲式变奏曲式 6161 变奏曲式及变奏主 变奏曲式及变奏主 题 题 由代表基本乐思的 音乐主题的最初陈述及 其若干次变奏所构成的 曲式 称为变奏曲式 变奏曲中最初陈述的并 作为而后变奏所依据的 原型的部分 称为 变变 奏的主题奏的主题 其后的各 次变奏 按顺序依次为 变奏一 变奏二 变奏 三 等等 变奏曲带 有相对固定的陈述规律 形成了一定的程式 图 式表达为 A 主题 A1 A2 A3 A4 或 T 主题 V1 V2 V3 V4 6262 变奏曲式的特征 变奏曲式的特征 以一个代表基本乐思的 音乐主题为基础 并对 这个主题进行有方向 有目的 有组织 有逻 辑的若干次变奏所形成 的曲式 本质上说 变 奏曲体现了一个音乐形 象的多个方面 6868 变奏主题的特点 变奏主题的特点 1 从材料上看 主题 的节奏音型比较单纯简 练 含有富于特性的旋 律进行 内部对比不太 显著 2 从和声上讲 以主题的单一调性或统 一调性 和声的单纯性 结尾的收拢性为多见 和声节奏适中 不宜过 密 3 在机构方面 主题通常有规整的二段 式或一段式构成 较复 杂的结构不宜作为变奏 式的主题 7171 变奏曲的整体布局 变奏曲的整体布局 1 直线式布局 亦即 增长性布局 每往后变 奏 会在力度 速度 厚度 织体上获得增长 这种布局是简单或机械 性的 它不用作大型器 乐作品的布局 而只用 作特殊的音乐体裁或大 型作品布局的一部分 2 曲线式布局 即在 紧张度方面交替进行 它可由力度 速度或音 乐的发展方法上体现出 来 它通常参照已有的 曲式布局 如 三部性 的布局 回旋性的布局 起承转合的布局以及交 响奏鸣套曲的布局等等 3 跳跃式布局 指变 奏与变奏之间 没有连 续的关系 相反 往往 采用瞬间对比 并作多 样化的处理 它可以加 强音乐的活跃性和动力 性 但又会造成音乐结 构的松散 因此不适合 作为变奏曲的整体布局 只适合于某一个变奏组 内部的布局 7070 变奏曲的分组 变奏曲的分组 任 何一个变奏曲都要考虑 分组问题 尽管某些变 奏曲也不一定分组 变 奏分组的形态标志为 1 相同的调性 调式 调号可以结合分组 2 相关的速度 织体 和律动 不一定完全相 同 可以分组 3 相 近的性格 情绪和内容 可以结合分组 6363 变奏 变奏曲 变 变奏 变奏曲 变 奏曲式的区别奏曲式的区别 变奏变奏 是一个技术的概念 变 奏手法的运用 在民族 民间音乐中是十分常见 的 如民歌中的分节歌 处理 戏曲唱腔中的同 一板式处理 以及民族 器乐曲中的装饰性重复 处理等等 都涉及到 变奏 的问题 除此 之外 在专业音乐创作 中 尤其是在运用 再 现 的曲式结构中 变 奏性的再现也是常常遇 到的 变奏曲变奏曲 是一 种音乐的具体形式 即 体裁 变奏曲式变奏曲式 是 一个结构的概念 即曲 式 2 变奏曲的主题类 型 文献式的主题 即作曲家从已有的历史 文献中借取的 如 X X X 主题变奏曲 这样的变奏曲 一定是 读后感 式的 民 歌式的主题 名称来源 于民族民间音乐 这种 音乐有很深厚的积蓄和 营养 同时也具有多棱 发展的可能性 它常常 将民歌的来源和名称加 到标题中 如 中国 民歌变奏曲 兰花花 变奏曲 等等 这种民 歌主题的变奏曲在处理 上的要求是 A 基本保 留原民歌的风貌 B 基 本保留原民歌的音乐形 象等等 命题式的主 题 常见于考试 训练 和比赛等等 这类主题 的作品命题自由 但一 般很少有很好的作品 创意式的主题 即作 曲家自己写的主题 客 观地看 在这类主题的 变奏曲中 优秀的作品 也很少 原因是 要求 太高了 此外 好的 变奏曲主题的要求是 1 篇幅不宜太大 一般是乐段或二段体 2 旋律流畅 性格 鲜明 和声明晰 曲式 规整 织体清晰 3 具有较强的可变 性 6464 变奏曲的类型 变奏曲的类型 由 于变奏曲式依据变奏方 式的不同 以及历史上 形成的特定风格差异 因此 一般说来变奏曲 式可以分为以下四种类 型 即 1 固定低音 变奏 2 固定旋律变奏 3 装饰 严格 变奏 2 自由 性格 变奏 注意 变奏曲式常用 作独立的音乐作品 也 适合作为套曲曲式的某 一乐章 装饰变奏和自 由变奏用于近代主调音 乐风格的变奏曲中 6565 固定低音变奏 固定低音变奏 以 一个低音声部的固定旋 律或者音型不断重复 在其上方叠加复调或和 声声部加以变奏 最初 出现在欧洲 17 世纪 最常见的固定低音变奏 曲有 帕萨卡里亚 起 源于西班牙 和恰空 6666 固定旋律变奏 固定旋律变奏 指 以一个固定的旋律不断 严格反复 其他声部构 成的和声 织体以及配 器等进行变奏所形成的 结构类型由于此类变奏 曲的主题 即旋律部分 在各次变奏中一般保持 不变 故也称为和声变 奏曲或织体变奏曲 6767 装饰变奏 严格 装饰变奏 严格 变奏 变奏 保留主题的基本 结构 维持旋律及和声 的基本骨架 但使用更 加灵活的变奏方法 如 旋律或和声做华彩性的 发展 节奏织体多变 甚至换用调式 调性 使音乐的情绪 性格产 生对比等等所形成的结 构 称为装饰变奏 6969 自由 性格变奏 自由 性格变奏 引进更多的新因素 扩 大音乐发展的起伏 强 化各个变奏部分之间的 对比性和相对独立性 使用更为灵活多样的变 奏手法 从而使个变奏 部分之间音乐的情绪 性格及体裁的反差增大 所形成的结构 称为自 由变奏 7272 二重变奏曲式 二重变奏曲式 由 两个主题根据变奏原则 和对比原则构成的变奏 曲式 称为 二重变奏 曲式 用二重变奏曲 式写成的变奏曲 称为 二重变奏曲 变奏变奏 顺序顺序 1 两个主题的 变奏交替进行 2 两 个主题的变奏整组交替 回旋曲式回旋曲式 7373 回旋曲式的定义 回旋曲式的定义 同一个主题的反复出现 其间插入若干新材料 或原材料的引申 演 变 从而构成循环式 对比和再现的曲式结构 称为回旋曲式 图式 A B A C A A 其中 反复出 现的部分叫 叠部 各插入部分依次称为插 部 1 插部 2 插部 3 7474 回旋曲式必须满足 回旋曲式必须满足 的条件的条件 1 包含五个 以上的相对独立部分 叠部至少出现三次 有两个以上的各不相同 的插部 叠部隔时再现 插部穿插其间 各部分 的主题材料的排列既具 有循环和交替性组合特 点 又显示出三部性结 构的连锁关系 7575 回旋曲式的由来 回旋曲式的由来 回旋曲式源于欧洲民间 带 副歌 的轮舞歌曲 形式 这种形式的副歌 部分不断原样反复 而 分节歌式的 领唱 部 分则每次不同 这种古 老的形式与典型的回旋 曲式之间的差别在于反 复再现的部分不是乐曲 最早陈述的主题 并在 整体上形成二部性结构 的连锁关系 7777 小型回旋曲式 小型回旋曲式 或 古回旋曲古回旋曲 以法 国作曲家库普兰 Couqerin 1668 1733 拉莫 Rameau 1683 1764 等人所写的回旋曲 后 人称为 古回旋曲 或 古钢琴回旋曲 其 特点如下 1 各部 分比较短小 叠部重复 次数较多 故插部也较 多 因而乐曲篇幅一般 较长 2 叠部通常为 二句式方正乐段 收拢 性终止 音乐性格具有 明显的舞蹈歌曲性 3 插部和叠部对比 不大 常常用叠部的材 料加以展开 故又称这 类古回旋曲为 带展开 性插部的回旋曲 插 部可以与叠部调性相同 也可以是近关系调 插 部与叠部篇幅相当 或 大于叠部 4 叠部再 现时一般没有连接段落 5 古回旋曲常常是 一些标题小品 用于描 绘人们的日常生活 风 俗风景 个人情绪感受 等等 格调较为典雅 精细 是舞蹈性与歌曲 性相结合的一种体裁 7676 与回旋曲式相近的 与回旋曲式相近的 几种曲式样式几种曲式样式如下 三 段 体 ABA 双三 段体 ABABA 回旋曲 式 ABACA 7878 典型回旋曲式 或 典型回旋曲式 或 维也纳古典主义时期维也纳古典主义时期 的回旋曲的回旋曲 维也纳 古典乐派时期 以海顿 莫扎特 贝多芬为代表 的音乐创作 全曲通常 只包括五个部分 但各 部分的篇幅扩大 结构 级别提高 由原来的的 乐段变为二段式 三段 式或复杂的乐段 整体 上具有连锁三部式关系 的特征 普遍引入了连 接部分 出现尾声 加 强了不部分的联系和全 曲的统一性 叠部再现 时经常有所变化 或缩 减 或扩大 带有变奏 的处理 提高了插部的 对比性及其自身的不稳 定程度 极大地增强了 整个音乐发展的动力 使回旋曲获得了极大的 发展 奏鸣曲式奏鸣曲式 8080 奏鸣曲的产生及与 奏鸣曲的产生及与 奏鸣曲式的区别 奏鸣曲式的区别 16 世纪时 奏鸣曲 sonata 一词 是 对于某些类型的器乐曲 的泛称 以区别于声乐 曲的康塔塔 Cantata 18 世纪 随着 奏 鸣曲式 sonata form 结构的成熟 奏鸣曲 一词开始成为包含奏鸣 曲式在内的 按一定模 式构成的大型器乐独奏 套曲