吴冠中ppt课件.ppt

吴冠中是20世纪现代中国绘画的代表画家之一 擅画油画 吴冠中的作品具有很高的文化品格 从20世纪80年代开始 他的艺术观念和绘画创作就适应历史发展和时代的需要 推动了中国现代绘画观念的演变和发展 他是一位无论在思想上 还是在实践上都超越了中西 超越了画种界限的艺术家 他的部分优秀作品 北国风光 小鸟天堂 鲁迅的故乡 等 中国画代表作有 春雪 及 狮子林 等 出版有 吴冠中画集 吴冠中画选 吴冠中油画写生 吴冠中国画选辑 吴冠中风格历程 吴冠中的绘画充满了最能集中反映本世纪中国艺术面貌的各种特点 即东西方艺术的汇合及杂交 多年来 吴冠中先生在一个十字路口 西方文化与东方传统 在早年 他接受的是中国式的传统艺术 师承于林风眠与潘天寿等大师 而后 他到巴黎留学了三年 在这三年期间 他受到了极大冲击 进入了一个陌生的西方美学天地 在将两种绘画介质 两种传统 两种风格的结合上吴冠中比他们前进了许多 在吴氏的油画中 他找到了与中国画用笔相模仿的技法 在片 泼彩 上作幼细的线条勾勒 讲究气韵等 这些都是典型的中国水墨传统 渔之乐 是成功一例 吴冠中风格历程 相反 在他的中国画近作中 吴氏发挥了用笔与 泼墨 的能量造成了类似后期印象派的平板 概括而不抽象的效果 将吴氏八五年的油画 水乡周荘 作比较 可以看到绘画介质的差异已缩减到无关大局的程度 吴氏最得意之处是成功地运用了一些于油画是不可能的技法 这正是他最为人欣赏的个人风格 古柏 石林或长城蜿蜒伸展 流动 全看那支中国毛笔向无尽处挥洒 线条 象 春蚕吐丝 唯有中国毛笔能够做到 它的构造宛如一个蓄池 墨汁从池中流出 再从富有弹性的笔尖上一丝地释放出来 油画的刷笔质硬 不灵活 加上油画颜料的粘稠性不能做出这种流畅的效果 吴冠中在这两种线条中找到出路 他自如地运用了这两种传统在他的某些老树作品中正是用交错重叠的毛笔线条构成形象 吴冠中风格历程 在他的一些讲究构图的作品中 包括气势磅礴地描绘古品 线条把通常是正描绘的平块面连接起来 在这类作品的代表作中 如 双燕 及 邻屋 画面上准确的直线与精致的构图比例产生了有条不紊的列效果 又如 小巷 的线条 走向更为奇特使平面扭曲 这种中国式的变形更接近于欧洲的表现主义派 他手握饱蘸墨汁的毛笔挥洒 这是中国式的 但不论是否有意 或说不以他的意志为转移 毛笔在纸上的运动却为现代西方艺术观念引导 这里 我们再次看到吴氏在两种相反文化之中求协调的苦心经营 北国风光 从本作画面的构成上来看 前景为几株平冠苍松 与后方高高雄起的雪山共同组成了画面的主景 雪山上逶迤的长城将画面的近景 中景与远景串联起来 不仅密切了画面各部分间的联系 也增加了画面的动感 使观者有 舞 的感受 万里江山图 这一时期他的油画作品具有 凝重 沉郁 的特点 他此时期创作的 长江万里图 油画作品 以中国传统的手卷形式展开内容 将时间和空间融为一体 作品的叙事性和画面的形式美感得到完美结合 该作品不仅表现了吴冠中高超的西画功底 同时也将西画技法与传统的 江山卧游 概念相结合 彰显了吴冠中这一时期对油画艺术和水墨艺术卓有成效的探索 长江万里图 构图 用光 色彩 点线 意境处理 无处不透露出吴冠中对东西方文化精髓的独立探索 不仅是吴冠中本人艺术生涯中的重要转折 也是中国油画史上浓重的一笔 维多利亚大瀑布 坦桑尼亚大瀑布 构图是吴冠中以敏感和理性的形式美加以处理的 更重要的是 它是以高调的高级灰处理的色彩关系 而这种灰的选择正是吴冠中在70年代中期酝酿 油水 转换过程的一个标志 它成为沟通吴冠中70年代之前的艺术探索与文革后新的创作道路之间的纽带 它将吴冠中 带进了一个明亮的银灰世界 画面中占据主体的山峦仅用墨笔勾勒起伏的结构 看似随意洒脱 却显示艺术家坚实的造型功底 明快的墨点点出山上深色的树丛和山脚村庄的生机盎然 片块状的淡墨深深浅浅 既拉开了山与天的距离 又让山峦显得更加立体 更同时营造了雪后初晴 斑驳陆离的美妙意境 这种点 线 面的结合 艺术家在之后的创作中体现的更为淋漓尽致 艺术家自己认为这些流动的