如梦令秦观译文范文

如梦令秦观译文范文如梦令秦观译文范文 秦观 如梦令 春景 此词中 瘦 字的运用就应该说是较为成 功的 所以 草堂诗余 才又说 春柳未必瘦 然易此字不得 是公允之评 以花木之 瘦 比人之瘦 诗词中也不乏此例 如梦令 春景 朝代 宋代 作者 秦观 原文 莺嘴啄花红溜 燕尾点波绿皱 指冷玉笙寒 吹彻小梅春透 依旧 依旧 人与绿杨俱瘦 译文 黄莺用嘴衔过的花更加红润 燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪 天寒手冷 玉笙冰凉 但吹笙的人却亢奋地吹起 小梅花 曲子 声音宏亮悠扬 响彻天空 听者都感到激越 雄浑 春意盎然 人们都说 照这样 吹 这样吹吠下去 一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀 注释 玉笙 珍贵的管乐器 小梅 乐曲名 唐 大角曲 里有 大梅花 小梅花 等曲 鉴赏 这首词诸本题作 春景 乃因伤春而作怀人之思 首二句直笔写春 莺歌燕舞 花红水绿 旨在突出自然春光之美好 三 四句却转作悲苦语 化用李璟 山花子 小楼吹彻玉笙寒 句 春光明媚 本应产生舒适欢畅之感受 而女主人公何以有这 般与外界景物格格不入的忧伤情绪 依旧 依旧 人与绿杨俱瘦 是为点题之笔 柳絮杨花 标志着春色渐老 春光即逝 同时 也是作为别情相思的艺术载体 飞絮蒙蒙 是那一段剪不断理还乱 的念人之情 因为有那刻骨深情的相思 所以忧思约带 腰肢瘦损 人与绿杨俱瘦 以生动的形象表达感情 而 为伊消得人憔 悴 的含意自在其中 直让人想象到一幅花落絮飞 佳人对花兴叹 怜花自怜的图画 词人之心 或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念 远之情 词从愉快之景象叙起 乃欲反衬其心境之愈为悲苦 然而 词人为了最大限度地达到反衬的效果 甚而不惜极尽雕琢气力状物 写景 终不免落于攻琢之痕 溜 字本写花红之鲜艳欲滴 皱 则欲状摹水波漾漪之态 亦不可谓不巧矣 然味之终觉神韵欠焉 究其原委 就在于它显得雕琢 吃力 正如其 天连芳草 句 如 换 连 为 粘 则失于穿凿矣 故 吹剑录 谓 莺嘴 二句 咏物形似 而少生动 与 红杏枝头 费如许气力 可谓一语 中的 其实 很多词评家们都恰切地指出了这一点 草堂诗余 批曰 琢句奇峭 弇州山人词评 评曰 险丽 古今词 话词品 亦云 的是险丽矣 觉斧痕犹在 如此雕炼奇峭 有 粹编 本要以为此词乃黄庭坚所作 实在也是事出有因 诗缘情 贵其感发之力量 词之为体 要眇宜修 尤重其 内在之情味意境 而由于诗 词体裁的限制 其用字造句 又特别 讲究锤炼洗净 但是这种锤炼不是刻意地雕章琢句 其用心尽管良 苦而出之必须自然 浑成无迹 顺手拈来 所谓 羚羊挂角 无迹 可求 是也 秦观此词中 瘦 字的运用就应该说是较为成功的 所以 草堂诗余 才又说 春柳未必瘦 然易此字不得 是 公允之评 以花木之 瘦 比人之瘦 诗词中也不乏此例 如李清 照 莫道不销魂 帘卷西风 人比黄花瘦 醉花阴 知否 知否 应是绿肥红瘦 如梦令 程垓 人瘦也 比梅花 瘦几分 摊破江城子 新鲜奇特 形象生动 各具情深 文章千古事 得失寸心知 其得其失 均当以审慎公允态度待 之 不隐其得 不讳其失 对文学艺术的研究都是有益的 作者的文学贡献 秦观诗文亦为北宋一大家 明胡应麟于 诗薮杂编 卷五言 秦 少游当时自以诗文重 今被乐府家推做渠帅 世遂寡称 秦观诗 感情深厚 意境悠远 风格独特 在两宋诗坛自成一家 散文以政 论 哲理散文 游记 小品文最为出色 其策论文笔犀利 说理透 彻 引古征今 富有说服力和感染力 黄庭坚认为秦观诗只是尽情挥洒胸臆 专任自然 并未去刻意构想 苦心经营 这点颇类似李白诗的 清水出芙蓉 天然去雕饰 其实 秦观也并非不讲究文辞的细密精致 只是不显出过份人为的 痕迹 而别以清畅流丽之态示人而已 他的 诗似小词 若换用 李清照 词论 的话 是 秦即专主情致 而少故实 纵观淮海 词 则多为纯情任心之制 所以 冯煦 蒿庵论词 云 淮海 小山 古之伤心人也 其淡语皆有味 浅语皆在致 求之两宋词人 实罕其匹 也许 正是在这种特定意义上 可以说秦观词与李 白诗歌的主流艺术精神是一致相通的 故也不必过为计较 他们二 者在艺术风貌上凄婉绵邈和飘逸豪放的显著差异 不言而喻 秦观词的艺术精神是多层次多元化的 如今来谈论其主 流部分 但却不意味着可以以之总揽全体 从另一方面说 这种艺术 精神的形成到成熟 也经历了他的整个创作生命 存在着一个不断 变化而发展的过程 始终呈动态流动形状 如果将上述者置放于词 史 乃至文学史的大视野中来观照 或许便能够更清晰全面地认识 其意义与价值取向 秦观在某些特定环境情势 即 淮海秦郎天下士 一生怀抱百忧中 如忆旧 迁谪时制作的这第三种类型的词 已使原来侑饮娱兴 按拍协歌的传统价值归属摒退于很次等 甚或无相关连的幕后位 置 而另外却命其担荷起诗歌在古典诗教理论里的代言情志功用 遂成为自我主体心态意绪的特定物化形式 以之满足他叹喟命运悲 剧 宣泄人生愁烦的现实精神需要 在这里 秦观径直将个体生命存在的种种缺憾纳入词中 再也无须 假助以往闺思离怨之类的惯有模式 或故为饰辞托言以求深隐婉约 之姿 对于上端 他一般仅只聊借来增大词的容量与弹性 故得能 在保留其主流性的本色风情韵调之际 又平添出若许的沉咽清悠意 味 特见空濛隽远之致 因而向来与周邦彦一齐被推许作 词家正 宗 大抵北宋之词 周 秦两家 皆极顿挫沈郁之妙 而少游 托兴尤深 美成规模较大 此周 秦之异同也 陈延焯 白雨斋词 话 他的这种艺术精神 多曾熏染影响到后来的许多词家 如李清照 姜白石 直到宋末之周密 王沂孙 张炎等 皆缘于生平身世国 运而寄慨于词 更大程度上朝向诗化的道路认同 复归 乃至逐渐 衍变为长短不葺的诗 相互间益愈以辞采意格相高 更加倾注到 娱己 的旨趣 虽然他