柳永词漫谈范文

柳永词漫谈范文柳永词漫谈范文 柳永是北宋著名词人 婉约派代表人物 柳永是第一位对宋词进行 全面革新的词人 也是两宋词坛上创用词调最多的词人 柳永大力创作慢词 将敷陈 其事的赋法移植于词 同时充分运用俚词俗语 以适俗的意象 淋 漓尽致的铺叙 平淡无华的白描等独特的艺术个性 对宋词的发展 产生了深远影响 北宋前期近百年的经济繁荣 社会安定 城市的歌舞伎艺 乐曲新 声十分兴盛 词 就在这样的社会环境下大量发展起来 在宋代众 多的著名词人中 柳永是第一个自觉专力写词的作家 可称为专业词 人 他之所以成为一个专业词人 是由于他的政治地位和生活境遇所 决定的 宋代最著名的词家中 无论是豪放派的开创者 苏轼 还 是宋词发展的集大成者 辛弃疾 均为有地位的官员 他们写词只 是 业余爱好 柳永则不同 他是官位最低的一个 他平生潦倒 寄 身秦楼楚馆 为歌妓们填词作曲过生活 他年轻时到汴京应考 经常 出入歌楼妓馆 与歌妓们留连忘返 过了一段流浪子的生活 因此为当 权者所不容 以致屡试不中 由于金榜无名 他只好回到 烟花巷陌 忍把浮名 换了浅斟低唱 以自封的 白衣卿相 来对抗科场 上的功名 当有人推荐他时 仁宗皇帝批道 此人风前月下 好去浅 斟低唱 何要浮名 且去填词 从此 他自称 奉旨填词柳三变 在 汴京 苏杭一带过着流浪生活 到40岁 改名柳永才考中进士 做了 几任小官政绩不显 他终身贫困潦倒 死后一贫如洗 据说是 群妓 合金葬之 柳永的词流传下来的有二百多首 他的词集叫 乐章集 最著名的 词有 雨霖铃 八声甘州 望海潮 等 他用毕生的精力 从事词的创作 词的内容有 反映都市的繁华面貌 体现市民阶层的 思想意识 描写爱情生活的甜美 抒发离怀别感的痛苦 表现不幸妇女 的遭遇和失意文人的感受 他的词中反映了封建社会中知识分子怀才不遇 宦途潦倒后的 悲愤和不满情绪的 有 鹤冲天 黄金榜上 偶失龙头望 明代暂遗贤 如何向 未逐风云便 争不姿游 狂荡 何须论得丧 才子词人 自是白衣卿相 烟花巷陌 依约丹青屏 障 幸有意中人 堪寻访 且恁偎红倚翠 风流事 平生畅 青春 都一晌 忍把浮名 换了浅斟低唱 他的放浪的生活和悲愤的情怀 都在这词里表露出来 也表明了他 对功名富贵采取冷淡和狂傲的态度 柳词大半是为沦落风尘的歌妓们写的 如写男女恋情 或是写歌儿 舞女情态的 却颇有新鲜气息 像 甘草子 以 却傍金笼共鹦鹉 念粉郎言语 写出怀念情人时的寂寞和无聊 定风波 以 针线闲拈伴伊坐 和我 免使年少 光阴虚过 写出少妇对平凡 而和满的家庭生活的眷恋 词中的女性口吻表达的情感坦率真挚 与上层文士词作的含蓄委婉不太一样 在 迷仙引 中 他描写了 她们 万里丹霞 何妨携手同归去 永弃却 烟花伴侣 免教人见妾 朝云暮雨 那些歌伎舞女渴望摆脱强颜卖笑的生涯 获得有尊严 的常人生活 这种心愿在词中如此真实地呈现出来 在当时确是难 能可贵的 在 集贤宾 中 代她们发出 和鸣偕老 免教敛翠啼 红 的呼声 都是怀着同情和平等的态度 为这些受羞辱的女子鸣 不平 这种思想感情显然城市平民的意识 柳永仕途蹉跎 在当时 日益繁华的大都市中与歌妓乐工厮混 这种景遇冲淡了他身上的士 大夫气息 而较多地接受了平民的影响 虽说柳永词中有时也流露 出市民阶层的庸俗气息 但这种市民意识总的来说是对封建士大夫 意识的一种冲击 后来不少人批评他的词 格调卑下 其实很大 程度上是封建士大夫意识的流露 这种市民意识的影响 还使柳永写出多篇描绘都市繁荣华丽景象的 作品 这一题材是前人从未触及的 北宋城镇的发展繁荣社会的富 庶 在柳永词里得到较为突出的表现 虽然很夸张 但词的内容触 及到城市生活较广的一面 从 望海潮 中便可以看到当时经济的 繁荣 城市人民生活的面貌 开拓了词的题材 对了解当时的城市 面貌有一定的认识价值 有三秋桂子 十里荷花 成为传颂最 广的名句 值得注意的是 在这类与传统士大夫文学标准相去甚远 的词作中 潜藏了一种富有生命力的人生意识和审美情趣 柳词中成就最高的是那些抒写江湖流落 旅途漂泊的作品 这类词 中 他脱去了那些轻薄的调子 而以美丽的风景画面 深刻的情感 严肃的态度 描写出一个天涯沦落者的心情 表现了很高抒情技 巧 这类词当以 雨霖铃 和 八声甘州 为代表 前者有两句传 颂最广的名句 今宵酒醒何处 杨柳岸 晓风残月 后者传颂的 有 渐霜风凄紧 关河冷落 残照当楼 以致一向鄙视柳词的苏 轼也称赞它 不减唐人高处 这类作品表现了柳永词的特色 表 现深刻 情绪真挚 音律谐婉 辞意妥贴 羁旅行役之情 冷落漂 泊之感 形容曲尽 语言富于通俗性 同时又富于艺术性 所以感 人的力量较为强烈 同是天涯沦落人 相逢何必曾相识 在柳 永较好的作品中可以体会出来这样的感情 除此词之外 柳永在做盐官时写的长诗 煮海歌 也值得一提 诗 中描写了海滨盐民生活的穷苦 揭露和鞭挞了官吏 奸商对盐民的 残酷剥削 反映出柳永心目中并非只有醇酒和美人 柳永的词在思想内容上有上述成就外 他在艺术上更有较大的独创 性和较高的成就 对词的发展起了一定的推动作用 也奠定了他在 词史上的地位 他的艺术成就主要表现在 把士大夫词变为市民词 把桌案的观赏词变为适合歌唱的词 把小令中调引变为慢调长调 把 婉约艳丽的词变为袒露白描的词 把雍容雅语的词变为俚语俗语词 他继承了李煜等婉约派的细腻抒情的特点 洗刷过于香艳的色泽 使词的抒情更加婉媚 更加缠绵悱恻 而词的境界也比过去的婉约更 加舒展和空灵 而在象征 暗示 映衬 烘托 设色等手法的运用 也比起前人更加圆熟 开拓了词的新境界 在题材 在境界的开 拓上 在词的手法的运用哂纳感 在韵律安排上 他都对宋词的发 展起着重大的作用 他精通音律 熟悉旧调 并能创制新调 为词 的发展做出了很大的贡献 柳永是第一个 变旧声作新声 大量制作慢词的人 慢词比小令 容量大 表现力更加丰富 他学习并吸收了民间乐曲和创作经验 或依新调填新词 或自创新调 写了大量的慢词 乐章集 中慢 词占十之七八 柳永使慢词成为与小令双峰并峙的一种成熟的额文 学样式 这样使词能容纳更多的内容 有的甚至叠数也增加了 这 样 柳永就打破了长期以来文人词以传统的小令为主的习惯 不但 丰富了词的曲调 而且扩大了单首词容量 使之更富有变化 也更 适合当时人的审美爱好 柳永不仅擅长铺叙 而且在创作中对传统的情景交融的抒情手段的 杰出运用 试以 雨霖铃 为例 寒蝉凄切 对长亭晚 骤雨初歇 都门帐饮无绪 方留恋处 兰舟 摧发 执手相看泪眼 竟无语凝噎 念去去千里烟波 暮霭沉沉楚 天阔 多情自古伤离别 更堪冷落清秋节 今宵酒醒何处 杨柳岸 晓风残 月 此去经年 应是良辰好景虚设 便纵有千种风情 更与何人说 上阕层层铺叙离别的场面和双方惜别的情意 下阕设想别后的冷落 凄清 全词情景交融 极富诗意 在前人的曲子词中 往往重抒情 而少写景 柳永把传统抒情诗中融情于景 情景一体艺术手段和慢 词结合起来 使得抒情更为畅达和自由 前人说 一切景语 皆 是情语 这种传统可以远溯楚辞 作为应进士科举的文士 柳永 对传统文学是有修养的 情景映带 景语抒情 柳永不仅吸收民间 创作的经验 而且继承并发展了传统的手法 这也是柳永对发展宋 词的另一方面 柳词传播之广 影响之大 在宋代词人中非常突出是由于内容和艺 术上的特点之外 还在于他的语言特点 柳词的通俗化 口语化 平易好懂 是他向民间口语学习和提炼的结果 其 传播四方 天