浅析小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》论文

浅析小提琴协奏曲浅析小提琴协奏曲 梁山伯与祝英台梁山伯与祝英台 论文论文 小提琴协奏曲 梁山伯与祝英台 这部作品以浙江的越剧唱腔为素 材 按照剧情构思布局 综合采用交响乐与中国民间戏曲音乐的表 现手法 深入而细腻地描绘了梁祝相爱 抗婚 化蝶的情感与意境 用奏鸣曲式写成了三部 一 呈示部 在轻柔的弦乐颤音背景上 长笛吹出了优美动人的鸟鸣般的华彩旋 律 接着 双簧管以柔和抒情的引子主题 展示出一幅风和日丽 春光明媚 草桥畔桃红柳绿 百花盛开的画面 主部 独奏小提琴 从柔和朴素的A弦开始 在明朗的高音区富于韵味地奏出了诗意的爱 情主题 在音色浑厚的G弦上重复一次后 乐曲转入A微调 大提琴 以潇洒的音调与独奏小提琴形成对答 中段 后乐队全奏爱情主 题 充分揭示了梁祝真挚 纯洁的友谊及相互爱慕之情 在独奏小 提琴的自由华彩的连接乐段后 乐曲进入副部 这个由越剧过门变 化来的主题 由独奏小提琴奏出 包括加花变奏反复 与爱情主 题形成鲜明的对比 第一插部为副部主题动机的变化发展 由木管与独奏小提琴信弦乐 与独奏小提琴相互模仿而成 第二插部更轻松活泼 独奏小提琴用E 徵调模仿古筝 竖琴与弦乐模仿琵琶的演奏 作者巧妙地吸取了中 国民族乐器的演奏技巧来丰富交响乐的表现力 这段音乐以轻松的 节奏 跳动的旋律 活泼的情绪生动地描绘了梁祝三载同窗的情景 它与柔和抒情的爱情主题一起从不同角度上反映了梁祝友情与学 习生活的两个侧面 二 结束部 由爱情主题发展而来 抒情而徐缓 B徵调 2 4拍子 现在已经是 断断续续的音调 表现了祝英台有口难言 欲言又止的感情 而在 弦乐颤音背景上出现的 梁 祝 对答 清淡的和声与配器 出色地描写了十八相送 长亭惜别 恋恋不舍的画面 真是 三载 同窗情似海 山伯难舍祝英台 三 展开部 突然 音乐转为低沉阴暗 阴森可怕的大锣与定音鼓 惊惶不安的 小提琴 把我们带到这场悲剧性的斗争中 铜管以严峻的节奏 阴沉的音调 奏出了封建势力凶暴残酷的主题 F徵调 4 4拍子 独奏小提琴以戏曲散板的节奏 叙述了英台 的悲痛与惊惶 接着乐队以强烈的快板全奏 衬托小提琴果断的反 抗音调 它成功地刻画了英台誓死不屈的反抗精神 其后 上面两 种音调形成了矛盾对立的两个方面 它们在不同的调性上不断出现 最后达到一个斗争高潮 强烈的抗婚场面 当乐队全奏的时候 似乎充满了对幸福生活的向 往与憧憬 但现实给予的回答却是由铜管代表的强在封建势力的重 压 楼台会B徵调 4 4拍子 缠绵悱恻的音调 如泣如诉 小提琴与大 得琴的对答 时分时合 把梁祝相互倾述爱慕之情的情景 表现得 淋漓尽致 哭灵控诉音乐急转直下 弦乐的快速的切分节奏 激昂而果断 独 奏的散板与乐队齐奏 快板交替出现 这里加了板鼓 变化运用了 京剧倒板与越剧嚣板 紧拉慢唱 的手法 深刻地表现了英台在坟 前对封建礼教的血泪控诉的情景 这里 小提琴叭取了民族乐器的 演奏手法 和声 配器及整个处理上更多运用了戏曲的表现手法 将英台形象与悲伤的心情刻画得非常深刻 她时刻呼天嚎地 悲恸 欲绝 时而低回婉转 泣不成声 当乐曲发展到改变节拍 由二拍 子变为三拍子 时 英台以年轻的生命 向苍天作了最了最后的控 诉 接着锣鼓齐鸣 英台纵身投坟 乐曲达到最高潮 四 再现部 化蝶长笛以美妙的华彩旋律 结合竖琴的级进滑奏 把人们带到了 神仙的境界 在加弱音器的弦乐背景上 第一小提琴与独奏小提琴 先后加弱音器重