湖南省蓝山二中高中语文《窦娥冤》（草稿）》教学案 新人教版必修1

1 湖南省蓝山二中高中语文湖南省蓝山二中高中语文 窦娥冤窦娥冤 草稿 草稿 教学案教学案 新人新人 教版必修教版必修 1 1 大批戏曲名家 元杂剧是用北曲 北方的曲调 演唱的一种戏曲形式 作为一种新型的完整的戏 剧形式 元杂剧有其自身的特点和严格的体制 形成了歌唱 说白 舞蹈等有机结合 的戏曲艺术形式 并且产生了韵文和散文结合的 结构完整的文学剧本 在结构上 一本杂剧通常由四折组成 一折相当于现代剧的一幕或一场 是故事 情节发展的一个较大的自然段落 四折一般分别是故事的开端 发展 高潮和结局 四折之外可以加一二个楔子 楔子一般放在第一折之前 介绍剧情 类似现代剧中的 序幕 也有的放在两折之间 相当于后来的过场戏 但也有少数杂剧突破了一本四折 的形式 如 西厢记 是五本二十一折的连本戏 每本杂剧的末尾有两句 四句或八 句对语 用以概括全剧内容 叫做 题目正名 如 窦娥冤 结尾的 题目 是 秉 鉴持衡廉访法 正名 是 感天动地窦娥冤 在音乐上 杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲 楔子只能用一二支小令 不能用套曲 宫调 即调式 相当于现代音乐的C 调 D 调等 曲牌 是曲调的名称 每个曲牌都属于一定的宫调 剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调 如 窦 娥冤 第三折第一支曲子标示的 正宫 端正好 表示这一折自 端正好 以下各 曲均属 正宫 关于宫调 隋唐以来 音乐的调子是用 燕乐二十八调 在宫 商 角 羽四声 上各分配七调而成的 宫声七调如正宫 中吕宫 南吕宫 仙吕宫等叫 宫 其余二 十一调如越调 双调 般涉调等叫 调 所以称调子为 宫调 燕乐二十八调 是宋词 元曲的依据 但实用的调子并不多 元曲中仅用十二调 而传奇中常用的只 有九种 这九种宫调及其表现的情趣如下 正宫 惆怅 黄钟宫 缠绵 仙吕宫 清新 中吕宫 跌宕 南吕高 感叹 双调 健朗 商调 凄惶 越调 谐趣 大石调 蕴藉 每一宫调各有它所属的曲牌 常用曲牌就有五百只以上 传奇继承了南北曲的传统 很少有另外创作的曲牌 杂剧角色分为末 旦 净三大类 每类又可分为外末 副末 冲末 大末 小末 正旦 外旦 贴旦 老旦 花旦 副净 二净等 其中正末为男主角 正旦为女主角 此外 还有以剧中人职务身份为名的杂角 如驾 皇帝 孤 官员 卜儿 老年妇 女 孛老 老年男子 洁郎 和尚 等 杂剧的舞台演出由 唱 白 科 三部分组成 唱是杂剧的主要部分 除楔子 中可由次要角色唱以外 一剧四折通常由主角一人唱到底 其他角色有白无唱 正末 主唱的称 末本 正旦主唱的称 旦本 也有变例 如 西厢记 第四本就出现了 莺莺 张生 红娘轮唱的情况 剧本中的唱词 即曲词 是按照曲牌规定的字数 句 法 平仄 韵脚填写的 也可以在曲牌的规定之外 适当加入衬字或增句 每折的曲 子必须一韵到底 不能换韵 白 即宾白 是剧中人的说白 因 唱为主 白为宾 故曰宾白 有散白 韵白 又分对白 独白 旁白 带白等 剧本还规定了主要动作 2 表情和舞台效果 叫作 科范 简称 科 如 再跪科 鼓三通 锣三下科 2 作者关汉卿 关汉卿 号已斋叟 金末元初大都 现在北京市 人 元代杂剧的代表作家 与 郑光祖 白朴 马致远一同被称为 元曲四大家 并居 元曲四大家 之首 生卒年 不详 他一生 不屑仕进 不满于黑暗社会的压抑与摧残 长期 混迹 在勾栏妓院 在戏剧天地纵横驰骋 发挥着自己的心智和才能 他是当时杂剧界的领袖人物 与当 时许多戏曲作家 杂剧演员有着密切联系 他有多方面的艺术才能 他是一位熟悉舞 台艺术的戏曲家 既是编剧 又能登台演出 他的戏曲作品题材广泛 大多暴露了封 建统治的黑暗腐败 表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争 人物性 格鲜明 结构完整 情节生动 语言本色而精练 对元杂剧和后来戏曲的发展有很大 影响 他那贴切现实 充满血肉之感的笔触 诉说着社会民众的困苦与无奈 又将一 腔悲悯的情怀 倾洒在被污辱的女性身上 最脍炙人口的作品是 窦娥冤 关汉卿的作品主要有 窦娥冤 救风尘 望江亭 单刀会 等 其中 窦娥冤 被称为世界十大悲剧之一 关汉卿一生创作的杂剧有六十多种 关汉卿写作勤奋 一 生共著杂剧 67 部 今存 18 部 其中 旦本 戏占 12 个 他是我国戏剧的创始人 数 量超过了 戏剧之父 莎士比亚 被称为中国的莎士比亚 1838 年 窦娥冤 就有英 译本流传海外 1958年 世界和平理事会把关汉卿与达 芬奇等同列为世界文化名人 关汉卿的戏剧语言 被称为本色派之首 关汉卿自称是 普天下郎君领袖 盖世界浪子班头 在 南吕 一枝花 不伏老 中自述 通五音六律滑熟 我也会吟诗 会篆籀 会弹丝 会品竹 我也会唱鹧鸪 舞垂手 会打围 会蹴鞠 会围棋 会双陆 我是个蒸不烂 煮不熟 捶不扁 炒 不爆 响当当一粒铜豌豆 可见他的才艺 生活和个性 在玩世不恭的背面 隐藏着 冷峻悲凉的内心世界和热烈乐观的战斗精神 窦娥冤 取材于汉代流传下来的 东海孝妇 民间故事 关汉卿结合了自己在 现实生活中的体认 精心构制了这个大悲剧 违法的人并未得到制裁 守法的人却被 法纪 送了性命 戏剧的锋芒直指酷虐的封建统治 当窦娥幻想破灭 她愤怒呼喊 责天问地 也是关汉卿的呼喊 代表着不屈从于现实命运的浩然正气 元杂剧多充溢 着一种郁闷 愤懑的情绪 这是在异族统治下的元代作家目睹种种黑暗现象后的自然 流露 但关汉卿在 窦娥冤 中表达的是对整个社会的否定与诅咒般的诘难 具有无 可辩驳的深刻性 三 理清本文戏剧情节 三个场面 全剧高潮出在第三折 第一部分 端正好 滚绣球 两个曲牌 写窦娥被押赴刑场 指斥天地鬼神 揭露 世道不公 第二部分 倘秀才 至 鲍老儿 四个曲牌 写窦娥告别婆婆 第三部分 耍孩儿 至 煞尾 四个曲牌 写窦娥发下三大誓愿 冤体现在哪里 第一部分 怨 端正好 表现了窦娥怎样的思想感情 满腹冤屈与怨恨 游魂先赴森罗殿 采用了什么修辞手法 怎样理解 讳饰 实际是说被杀头而死 滚绣球 有日月朝暮悬 有鬼神掌着生死权 采用了兴的手法 说命运不由自己掌握 引用 盗跖 颜渊 的典故有何作用 3 这里是用以指责天地好坏不分 黑白颠倒 为善的受贫穷更命短 造恶的享富贵又寿延 揭露了社会的严重不公 概括地说 滚绣球 一曲表达了怎样的思想感情 既表达了对天地不公的不满 又表现了主人公的反抗精神 窦娥是被昏官屈判死罪的 她为何在 滚绣球 一曲中指责天地鬼神 窦娥受神权思想影响 开始也相信 青天大老爷 能主持正义 赏善罚恶 在残酷的 现实面前 她觉醒过来了 她猛烈地指责天地鬼神不分清浊 混淆是非 致使恶人横 行 良善衔冤 窦娥对神权的大胆谴责 实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定 窦娥通过自己叫天天不应 叫地地不灵 含冤难辩的悲惨经历 认识到了善良的人的 贫穷命短 罪恶的人富贵延寿的社会现实 她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词 反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神 也折射出当时广大人民的反抗精神 但作为 封建社会一个弱女子的窦娥 认识了封建社会的罪恶又能怎么样 她除了对天地日月 鬼神进行愤怒的控诉以外 只能是 落得两泪涟涟 在第一个片段中 包含了如下文化内涵 日月 鬼神 天地 贤愚 好歹 命长 与命短 善良与邪恶 富贵与贫穷 盗跖与颜渊 这些是中国老百姓的是非与善恶的 范畴 而裁定是非善恶的是 天 天隐喻着什么呢 错堪贤愚枉作天 这里的关 键是这个 枉 字 是谁 枉 呢 面对这种 枉 作为一个社会的弱势群体 又能 怎样呢 比较 天高地迥 号呼靡及 夫天者 人之始也 父母者 人之本也 人穷 则反本 故劳苦倦极 未尝不呼天也 疾痛惨怛 未尝不呼父母也 第二部分 悲 左侧右偏 前合后偃 两句可见窦娥在赴刑场途中所受的苦难 可她为什么还 要提出坚决走后街 舍近而求远呢 因为她不愿见到婆婆 怕引起婆婆伤心 这表现了她性格中善良的本性 窦娥的 善良更显出冤屈之深 为后文的反抗精神起积淀作用 自己已走在通向死亡的路上 想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心 这是何 等的善良啊 而剧作家越是刻画她的善良 也就越发显出其冤屈 她的抗争与反抗也 就越发令人同情 因此 这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人 也使剧 作对封建社会的批判更为有力和深刻 作者再次利用婆媳对白 叙说窦娥的冤屈 在情节上起何作用 主要用以激发人物的内心冤屈 表现人物内心愤恨 为后文发三桩毒誓作铺垫 窦娥临死前反复叮嘱婆婆要祭奠她 是出于怎样的思想感情 这正是体现窦娥难以舍别婆婆 表现了她对婆婆的挂念 安排婆婆做这些事 是让婆婆有所寄托 以免婆婆孤独痛苦或生轻生之念 可以增强悲剧气氛 白发人送黑发人 白发人祭奠黑发人 更加突出社会黑暗 无公道可言 自己已走在通向死亡的路上 想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心 这是何 等的善良啊 而剧作家越是刻画她的善良 也就越发显出其冤屈 她的抗争与反抗也 就越发令人同情 因此 这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人 也使剧 作对封建社会的批判更为有力和深刻 窦娥说自己 没时没运 不明不暗 负屈衔冤 这话怎样理解 因为现实难合人意 她在这种是非颠倒的社会中感到无能为力 只能感叹自己时 4 运不济 另一方面这样说也可以安慰婆婆 减轻婆婆的悲伤 体现了她的孝顺 第三部分 恨 窦娥临刑时发出的三桩誓愿 她希望的是什么 第一个誓愿是血溅白练 她希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈 第二个 誓愿是六月飞雪 她希望自己的冤屈会在上天得到反应 第三个誓愿是亢旱三年 她不仅希望个人的冤屈得到申张 而且希望上天能够惩治邪恶 无头愿 意思是说自己的誓愿无根无据 但正可以表明其冤情 典故的作用 苌弘化碧 望帝啼鹃 这两个典故主要表明案情是假 冤情是真 也是窦娥用 以证明第一桩誓愿并非不能灵验 因为她相信自有天理在 邹衍 六月飞霜 的典故 可以衬托窦娥冤案是实 证明并暗示第二桩誓愿也能实现 东海孝妇 的典故除了暗 示第三桩誓愿将要实现之外 更能衬托窦娥的反抗精神 监斩官说 这等三伏天道 你便有冲天的怨气 也召不得一片雪来 反衬 窦娥的确冤情深重 怨气冲天 窦娥为什么要发下 亢旱三年 的毒誓 她希望的不仅是个人的冤情得到伸张 而且希望上天能够惩治恶人 亢旱三年 楚州自然是颗粒无收 那些贪赃枉法 草菅人命的贪官污吏自然就无可搜刮 作者为什么要在这折戏的结尾安排 三大奇愿 这样的情节 并让它们得到应验 呢 三桩誓愿的实现采用了什么手法 说说这种手法的艺术效果 这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩 法制腐败 人民蒙受奇冤而又呼告无门的 真实情况 反映现实 它着力表现主人公至死不屈的斗争精神 这种精神甚至产生了 感动天地的力量 赞颂精神 三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义 杀尽贪官污吏 洗雪冤屈的良好意志与愿望 表达愿望 浪漫主义手法 既能证明窦娥冤情实在是真 有能增强悲剧气氛 从观众来看 符合一般民众善恶有报的心理 反映了人民伸张正 义 惩治邪恶的愿望 能引起观众更多的共鸣 也表现了作者鲜明的爱憎 这是关汉 卿社会政治观点和美学理想的形象体现 煞 就是结尾的曲牌 为什么关汉卿要把 煞 分成 二煞 一煞 煞尾 三 个曲牌呢 说明蓄积在窦娥胸中的怒火再也无法控制 犹如地下岩浆 冲向决口 也说明剧 作家意犹未尽 他要把窦娥的无辜受害 要把人们对窦娥的同情 要把人们对统治者 的愤恨表现得痛痛快快 淋漓尽致 于是在结尾处一波三折 把高潮推向顶峰 窦娥的三桩誓愿与她对天地的指责是否矛盾 这显然是矛盾的 窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的 这体 现了她的无助与迷惘 也反映了作家的历史和阶级的局限 一 方面 他通过窦娥指天 斥地从根本上批判封建统治阶级 表达自己变革现实的愿望 另一方面 又不能从根 本上提出救民于水火的办法 只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案 四 课文小结 1 通篇写冤 情节起伏 各部分感情侧重点不同 本折戏由三个部分组成 第一部分是窦娥谴责天地鬼神 第二部分是窦娥与婆婆 诀别 第三部分是窦娥发下三大奇愿 这三部分有张有弛 疏密相间 富有鲜明的艺 术节奏 一开幕刽子手摇旗提刀 监斩官厉声吆喝 再配上缓慢沉闷的锣鼓声 舞台 一片阴森紧张的氛围 窦娥披枷戴锁登场 呼天抢地的悲诉怒斥 更加重了悲剧气氛 眼看窦娥就要成为刀下之鬼 观众的心绷得紧紧的 然后作者却宕开一笔 转人第二 部分婆媳诀别 窦娥哀怨低回的身世之叹与第一部分高亢激昂的斗争精神形成鲜明的 5 对比 展示了她内心世界的另一面 催人泪下 感人至深 剧情发展明显有一顿 形 成一张一弛的戏剧波澜 这一 弛 为下一 张 蓄势 从而转入全剧的高潮 真是 跌宕多姿 匠心独运 具有极强的艺术感染力 怨 悲 恨 2 窦娥的人物形象 窦娥是一个饱受封建压迫与摧残的充满反抗精神的劳动妇女的形象 她善良勤劳 孝顺贤惠 同时又刚毅顽强 敢于与恶势力拼斗到底 她生于严酷的腐败的封建统治 之下 注定要走向悲剧的结局 3 主题 窦娥冤 是我国十大古典悲剧之一 作者通过窦娥蒙受的千古奇冤 揭露了封 建社会的黑暗 统治阶级的昏庸残暴 歌颂了窦娥的美好心灵和反抗精神 窦娥的形 象壮美动人 她的悲剧性格 具有深刻的社会意义和强烈的感染力量 4 关于本色派的语言特点 窦娥冤 一剧具有很高的艺术成就 在课文中 凝练而又明白如话的说白 优 美而又有节奏的的唱词 深刻地展示了人物的内心世界 集中表现了窦娥的 怨 与 愤 不少古代白话 如 只合 只应该 怎生 怎么 等都表述得十分生动 科白等辅助手段运用的也很好 配合唱词生动地表现了人物的复杂心情 推动了情节 的发展 即语言通俗自然 朴实生动 符合剧中人物的身份和个性 能为展开剧情和刻画 人物性格服务 在课文中 指斥天地的场面高亢激越 冤气冲天 紧张急促 诀别婆 婆的场面如泣如诉 哀婉凄惨 徐缓低回 三桩誓愿的场面感情如人 激荡如潮 慷 慨激昂 这三个场面的描写 以质朴无华而富于韵味的浯言 深刻地展示了人物的内 心世界 逐层深人地刻画了人物性格 课文中的曲词 都不事雕琢 感情真切 精练 优美 浅显而见深邃 例如 快活三 鲍老儿 二曲 连用四个 念窦娥 一写无辜获 罪 二写身首异处 三写身世孤苦 四写婆媳情深 寥寥数语 百感交集 哀伤不尽 令人凄怆 刻画出窦娥与婆婆死别的悲痛心情 滚绣球 全曲以及 一煞 中的 这 都是官吏每无心正法 使百姓有口难言 突出地显示了人物的个性 语言平实 具有 很强的概括性 不少古白话词语 如 只合 只应该 怎生 怎么 都表述得十分 生动 课文中的说白 如窦京向刽子手请求走后街不走前街的对白 以及窦娥与婆婆 诀别时的对白 都是相当动人的 凝练而又明白如话 声气口吻酷似其人 课文中的 曲白也配合得很好 如三桩誓愿的场面 三次用 白 提出誓愿 依次讲