《女性与传媒》PPT课件.ppt

女性与传媒 第二章女性与传媒 女性与传媒 第一节传媒与女性主体 第二节传媒与女性形象 第三节传媒与女性受众 一 传媒中的女性从业人员 二 女性自己的传媒 三 女性与传媒新技术 第一节传媒与女性主体 第一节传媒与女性主体 在世界各国 女性在男性的媒体世界里都是绝对少数 一 传媒中的女性从业人员 一 传媒中的女性从业人员 男性占绝对主导地位的传媒系统 第一 在从事传媒业的工作人员中 男性占主流 第二 在报道范围上 传媒中男女从业人员的分工有很大的不同 第三 从领导层看 男性占主导地位 近年来 女性进入新闻院校学习的人数越来越多 有人称之为 性别转向 女性传媒从业人员无论在数量上还是在表现上都比以往有了更大提高 在中国 目前上海女性新闻工作者人数已达2000多人 占新闻从业人员的三分之一以上 现代传媒中的女性代表 中央电视台主持人杨澜 中央电视台主持人王小丫 凤凰卫视主持人吴小莉 中央电视台记者柴静 凤凰卫视记者 战地玫瑰 闾丘露薇 武汉晚报记者范春歌 香港 文汇报 记者涂俏 女性从业者人数的增加并不能够充分证明媒体业内的性别歧视自然减少 相对于男性从业者 女性无论是工作地位还是收入状况 都处于不平等的态势 新闻单位编辑记者 大学新闻系学生 男女比例 2 2 1 1 媒体业内的女性性别歧视 导致传媒中性别歧视的原因有很多 主要表现为 1 在社会潜意识中存在着排斥女性的倾向 认为女性缺乏领导的才能 2 女性的自我意识不强 只愿埋头干业务 不愿领导别人 缺乏领导意识 3 女性天然的依赖心理 使她们失去了许多表现自我的机会 中国最早的妇女报刊是 女学报 在清末女报中 除去校刊与日报 历时最久 册数最多 内容最丰富者 当属 女子世界 辛亥革命时期出现了妇女报刊的第一次发展高潮 据不完全统计 从20世纪初到1912年 全国各地的妇女报刊大约有40多种 二 女性自己的传媒 女性杂志 女性时尚杂志 女性报纸 女性网站 1995年开播的中央电视台 半边天 栏目是中国第一个面向全国观众的女性电视栏目 女性电视频道 女性电视频道 寻找金花 是广西电视台倾力打造的一档独树一帜的原创节目 用 女性之美 这一具有视觉吸引力的特殊载体 通过寻找 发现 聚会这一系列的悬念递进和规模提升 放在都市人群大多渴望心灵回归的社会心理背景下 产生充满现代感的全新表现 在女性自己专有的传媒中 报道主体以女性为主 在从事女性传媒业的工作人员中 女性占主流 无论是编辑还是记者 都以女性为主 这颠覆了以往传媒业中以男性为报道主体的传统 确认了女性在女性媒介中的主体地位 让她们拥有了媒介定位 选题 报道风格等一系列的自主权 女性以自己的价值体系去观察和理解事物 确认媒介的主旨和风格 服务于女性 使一度被压抑的女性话语再度释放 女性传媒的优势 女性媒介不仅报道女性在私人领域中作为妻子 母亲等角色的形象 还报道女性在公共领域中作为多种社会角色的形象 展现了女性的社会 家庭 个人的三维立体人生 解构了其他媒介中 贤妻良母 的社会性别话语 重建了女性话语 让人们对女性有了一个完整的解读 女性媒介的作用 当自恋与自慰成为女性生活的主旋律的时候 私人化写作与过去的男权中心的话语霸权并无差异 只不过是以一种语言暴力取代了另一种语言暴力 性别歧视的观念并没有发生实质性的变化 木子美现象 作为主体的肖蓉 黄羽舒 柳露和张赛男等二十余人便统统成了一个个苍白的阿拉伯数字 成了一个个空洞的符号 她们每天 活色生香 为男性 为消费社会 为以男人视角观看她们的同性受众提供一种走秀式的采访 活色生香每一天 女性 被看 活色生香每一天 女性 被看 性别期刊的 造梦 工作 其意义在于激发两性读者内在的优越感和奋斗的勇气 但是造梦造得过于空远而单调 势必会让读者在比照中产生压抑 甚至对刊物的疏离 性别期刊与 造梦 三 女性与传媒新技术 女性掌握了计算机和互联网 这个传媒中的新技术将会使女性的遭遇有质的改变 首先 是女性的国际化 其次 网络化的普及可以帮助女性获得平等的社会地位 再次 女性利用网络可以更深入地参与传播活动 我们可以回忆一下 在每个家庭 电视机 录相机买回家 是谁在调试 灯泡坏了 是谁去换 可以说 多数是家里的男性 所以男性对操作技术有丰富经验 因而也具有这方面的自信 女性的经验就少 所以女性比男性害怕技术 性别与操作技术 第二节传媒与女性形象 一 女性被符号化 二 女性被物品化 三 女性被性对象化 大众传媒把女性符号化以后 使得女性接受传媒为她们设立的社会角色 从而接受那些看来与她们的社会利益不相一致的观念 进而完成对现成男女不平等的父权制社会权力结构的复制乃至再生产 一 女性被符号化 一 女性被符号化 中央电视台 东方时空 栏目 中央电视台 东方时空 栏目 在近几年的影视作品中 女性形象不外乎以下几种 拖后腿型 醋坛子型 第三者型 战利品型 电视连续剧 橘子红了 剧照 电视连续剧 橘子红了 剧照 广告中的女性职业角色有51 6 为家庭妇女 而男性职业角色中科教文卫及领导管理者占47 广告中女性出现的地点51 5 是在家庭 出现在工作场所的只占14 5 而男性即使出现在家里 也多为娱乐 31 做家务的只有5 3 广告中的女性职业角色 美国特拉华大学传播学教授辛格诺瑞丽 NancySignorielli 的一份调查研究报告也显示 媒体对性别身份的影响在于 媒体提供了压倒性的信息表明 女性更关注约会和罗曼史 而男性更关注职业 在电视剧中男性处于工作状态的比例为41 而女性为28 电影中男性达到60 女性则为35 媒体的性别暗示 大量传媒把女性物品化 传媒通过各种方式大量制造美女形象 从而将女性当作商品进行 售卖 二 女性被物品化 约翰 伯格在 看的方法 一书中针对广告中的女性 提出了 被看的女人 这一观点 男人看女人 女人看着她们自己被看 这不仅决定了男人和女人之间的关系 而且决定了女人和她们自己的关系 被看的女人 被看的女人 第一 把女性刻画成超现实的完美化身 使得女性永远变成被看的对象 成为男性审美的客体存在 第二 广告中的女性形象作为一种被看的视觉符号 是由男性操纵和运作的 是按照男性经验来规范和阐释的 第三 女性的美丽 女性的性别特征 在广告中也成为一种商品 其使用价值就是为了吸引受众对广告的 眼球注意力 女性被物品化的具体表现 第一 导致被观赏性成为评价女性的标准 外在美成为衡量女性价值的法码 第二 导致美只有一种模式或标准 第三 导致依顺和被动成为女性的美德 第四 虚幻的 女性美 标准误导女性消费 对女性评价失范的影响 当下传媒的女性形象 被集中于她们的外表 身材和温顺的品质上 女性通常被作为一种性对象出现在传媒中 三 女性被性对象化 女性完整的形象常常被一双眼睛 一条美腿 一张红唇所取代 女性成功的标志在于男性的欣赏与追逐 其最终结果是使女性成为被肢解 被切割的形象 影响她们在心理上 精神上真正确立独立的人格和自立的意识 许多广告着意强调和凸显经过商品包装的女人婀娜的身段 光滑的肌肤 丰满的胸脯和迷人的大腿 竭力凸显女人性诱惑的魅力 严重地忽视了女性的主体地位及其自身成长的需要 一 女性受众对传媒的接受 二 传媒对女性受众的影响 第三节传媒与女性受众 女性受众接受传媒时的特征 1 从收视行为看 女性比男性更依赖电视 对于参与电视娱乐节目 青年女性也表现出极大的热情 2 从收视目的看 青年女性收看电视娱乐节目的主要目的是放松 娱乐 72 6 她们很乐于接受来自电视传媒的时尚讯息 从中得到借鉴 一 女性受众对传媒的接受 美国报人瓦克尔曾说 新闻的第一个字是 女 电视媒体在报道社会新闻 诠释女性题材时必须考虑到女性受众的视听需求 但是就电视发展的总体而言 目前国内电视媒体表现女性题材的节目偏少 开办女性专栏的电视台也不多 而以女性频道出现的电视媒体更是属于风毛麟角 因此 目前女性节目的数量与女性的视听需求的差距还很悬殊 二 传媒对女性受众的影响 靳羽西现象 从表层来看 传媒中女性主体的缺席是受众中女性缺席的直接原因 从深层来看 传媒中女性缺位的原因 在于中国的传统文化中 男尊女卑的观念在父权社会的种种典章制度中牢牢地确立起来 三 传媒中女性缺位的原因 电视连续剧 红楼梦 剧照 要想彻底地解放女性自身 必须以女性视角直面大众传媒 用女性的敏锐力来解读媒介文本 用女性自己的眼光来审视传媒 这样 才能创造一个两性和谐的传媒世界 创造两性和谐的传媒世界 1 现代传媒的女性从业人员应具备哪些基本素质 2 如何看待传媒中的女性形象 3 女性受众应有哪些女性主义的批判视角 思考题 1 卜卫 媒介与性别 江苏人民出版社2001年版 2 杜芳琴 王向贤主编 妇女与社会性别研究在中国 1987 20