中国电影史复习资料

第一章 中国电影的奠基 创立阶段 1896 1912 1 世界电影的诞生 1895 年 12 月 28 日 卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路 14 号大咖啡馆的印度沙 龙 放映了 墙 婴孩喝汤 水浇园丁 工厂大门 等 2 电影传入中国 1896 年 8 月 11 日上海徐家园 又一村 放映了 西洋影戏 3 中国第一部电影 1905 年 定军山 主演 谭鑫培 初兴阶段 1913 1922 4 中国最早的短故事片 A 难夫难妻 1913 导演 郑正秋 张石川 创作新剧 面对现实 深刻的现实主义精 神 B 庄子试妻 导演 黎民伟 改编旧剧 发挥想象 鲜明的浪漫主义色彩 C 劳工之爱情 掷果缘 中国电影初兴期最为经典的故事短片 5 最早的长故事片 1921 年 阎瑞生 海誓 红粉骷髅 兴盛阶段 探索时期 1923 1931 6 旧派与新派 A 旧派 构成 郑正秋 张石川 鸳鸯蝴蝶派 五四后知识分子 代表作品 1923 年 孤儿救祖记 创作面貌 家庭伦理剧 孤儿救祖记 神怪武侠片 古装片 火烧红莲寺 神怪片 武侠片 B 新派 构成及创作思想 长城 移风易俗 针砭社会 神州 宣扬文化 开启民智 民新 普及教育 提倡爱国 联华 复兴国片 改造国片 南国 借胶片宣泄吾民深切之苦闷 创作面貌 以洪深 侯曜为代表的 人生问题剧 欧阳予倩和 神州派 的 人 情剧 田汉 孙瑜带有唯美和浪漫倾向的创作 孙瑜 故都春梦 野草闲花 共同特征 取材 关注小资产阶级 内容和艺术表现 受外来文艺的影响 人物 塑造的相似性 注重心理刻画 7 郑正秋 A 主要创作 难夫难妻 掷果缘 孤儿救祖记 姊妹花 B 电影概念和电影创作概念 早年从事戏剧评论工作 提倡新剧 与戏剧舞台相比 电影强 调 造意 造地 配景 导演 演员 8 影戏观 提出 1924 年 影戏概论 1926 年 影戏剧本作法 特征 注重社会教化功能 文以载道 以戏剧情节叙事为核心的表达手段 戏 剧性 情节性 场面性 9 该时期电影的总体特征 电影艺术性屈服于商业性 电影文化隔绝于新文化潮流之外 三四十年代的中国电影 1 左翼电影运动 新兴电影运动 联华公司倡导 复兴国片 运动 A 宗旨 改革神怪 迷信 凶恶 打杀之国片作风 B 总纲 提倡艺术 宣扬文化 启发民智 抢救影业 阶段 A 迅速兴起 1933 年 狂流 三个摩登女郎 城市之夜 母性之光 春蚕 小 玩意 铁板红泪录 香草美人 恶邻 等 B 曲折绵延 1934 1935 中国海的怒潮 女人 上海二十四小时 神女 桃李 劫 大路 新女性 风云儿女 乡愁 都市风光 姊妹花 渔光曲 等 渔光曲 1934 年 导演蔡楚生 是中国第一部在国际上获奖的影片 C 重新高涨 1936 1937 新旧上海 迷途的羔羊 小玲子 压岁钱 十字街头 马路天使 天作之合 狼山喋血记 壮志凌云 联华交响曲 青年进行曲 夜奔 等 意义与影响 倡导 电影文化 概念 使电影担负起文化的使命 确立了现实主义的创作方向 在剧作形态 导演技巧 摄影艺术 表演 电影语言等方面的革新 名词解释 又称 新兴电影运动 是 30 年代在中国共产党领导下的进步电影运动 九一八 事 变后 各电影公司的经营者为了摆脱困境 吸引观众 同时也由于广大电影工作者抗 日爱国要求的影响 纷纷开始了 向左转 的趋向 以共产党人为首的进步电影工作者 逐渐成为各电影公司的创作骨干 中国电影由此进入了新的发展阶段 1930 年代创作概貌 A 左翼 电影创作群构成 左翼文艺家 是左翼电影运动的核心与中坚力量 向左转 的新 旧派成员 同路人 B 创作倾向 农村电影 以现代中国农民 农村作为描写对象 作品富有阶级意识和社会批判 精神 正面表现农村中的阶级压迫 斗争 提出反帝 反封建的思想 狂流 盐潮 以 丰收成灾 为主题 再现农村经济解体 农民日趋贫困的残酷现实 火山 丰年 侧面暴露农村黑暗现实 隐晦抨击反动当局和封建势力 到 西边去 凯歌 对农民命运的深沉叙述和同情 渔光曲 都市电影 马路天使 风云儿女 妇女电影 被侮辱与残害 知识分子电影 彷徨 沉沦和追求 三个摩登女性 时代的儿女 幻灭 挣扎和探寻 桃李劫 新女性 十字街头 反映特定时代民族矛盾的电影 侵华战争引起的激情与愿望 共赴国难 小玩意 大路 对现实与历史的深沉思考 逃亡 劫后桃花 以影 射 暗示和象征为主要手法的抗日反帝电影 恶邻 狼山喋血记 壮志凌云 C 杰出成就 深刻的现实主义精神 反映现实 直面人生 将镜头对准普通民众 或描写他们 可悲的生活遭遇 或者表现他们的苦闷 彷徨 悲哀和挣扎 敢于写彻底的悲剧 质朴的大众化艺术品格 富于开拓性的创作意识 代表作品 A 吴永刚及其 神女 构思及主题表达 不是以时代背景和历史进程为重点 而是执着于对人的生存境遇的关注 杰出成就 深沉 忧郁的人性供奉 貌若素朴实则蕴藉的画面造型 委婉含蓄的美学风格 B 袁牧之及其 马路天使 袁牧之的美学追求 深刻的现实主义精神 反映生活 直面人生 将镜头对准普通民众 或描 写他们可悲的生活境遇 或者表现他们的苦闷 彷徨 悲哀和挣扎 敢于写彻底的悲剧 质朴的 大众化艺术品格 富有开拓性的创造意识 构思与内容 作品描写了那些长期生活在旧上海底层的小人物们的不幸遭遇及其特有的善良 正 直的品质 流露出浓厚的人道主义感情 人物 小陈 吹鼓手 老王 报贩 小云 妓女 小红 歌女 古成龙 流氓 水果小贩 剃头匠 失业者 美学风格 寓悲于喜 将严肃的社会性主题 深沉的悲剧格调和鲜明的喜剧手法融为一体 表现 出简洁明快 多样化而又统一 和谐的风格 几处经典 摄影机机位 角度和运动 剪接点选择和组接方法多样 恰当表现人与人 人与环 境的广泛联系 通过镜头组接创造含义 两支歌曲的穿插 声音的独特创造 C 郑正秋与 姊妹花 内容 通过对贫富不同环境下长大的孪生姐妹大宝二宝的不同命运和他们相逢后的思想交锋 一 定程度上反映了阶级对立的社会现实 他以阶级矛盾代替了空洞的善恶冲突 标志着郑正秋开始冲 出旧民主主义思想的藩篱 特点 影片情节曲折 故事动人 风格平易 手法细致 蒙太奇手法灵活 顺畅 结构上打 破了时空顺序 运用了 闪回 联想 回忆 等技巧 对刻画人物心理 推动剧情发展起到了 很好作用 多用固定机位 空间处理上有 文明戏 的程式化印记 景浅 光 意义 姊妹花 既是一个时代电影形式的高峰 又是这一代电影观念的基本终结 2 抗战电影 电影创作机构 中电 中央电影摄影场 中制 中国电影制片厂 西北影业公司等 代表作品 A 史东山的 抗战三部曲 保卫我们的土地 好丈夫 还我故乡 是抗战电影中最早将 侵略与反侵略的现实场景呈现给观众的力作 B 新闻式的记录 根据 八 一三 上海抗战中的一个真实的战斗故事创作出来的 八 百壮士 有真实的日本战俘出现的 东亚之光 都反映了抗战电影的纪实性 3 昆仑 文化公司的电影创作 昆仑影业公司的电影创作 1 忧患史诗性影片 八千里路云和月 和 一江春水向东流 A 八千里路云和月 史东山编导 完成于 1947 年初 曾被田汉誉为 战后中国电影的一 块奠基石 B 一江春水向东流 影戏创作的高峰 由蔡楚生与郑君里编导 分 八年离乱 和 天亮前后 两部 取得的艺术成就 典型的戏剧结构 强烈的对比手法 深邃的意境追求 传神的细 节设置 成功的人物塑造 2 深刻的写实主义经典 万家灯火 编剧 阳翰笙 沈浮 导演 沈浮 完成 1948 年 7 月 主题 以城市小资产阶级生活为题材 通过主人公胡志清的遭遇 展示了国统区的黑暗现实 解放区电影杰出成就 现实主义的深化 A 侧重表现苦难和奋斗的内容 松花江上 希望在人间 B 史诗品格的银幕巨作 八千里路云和月 一江春水向东流 C 战后喜剧电影 40 年代逐渐走向成熟 对战后社会现实批判性的揭示 时政讽刺喜剧 还乡日记 乘龙快婿 贫民悲喜剧 幸福狂想曲 三毛流浪记 温情风俗喜剧片 假凤虚凰 太太万岁 市井笑闹片 终身大事 乱点鸳鸯 文化 的非主流电影创作 灵魂写实主义 费穆和 小城之春 A 内容 反映了没落地主阶级的思想情绪和生存状态 反映了编导对人性的新认识 写苦情 写欲望 呈现出想要爱而不能爱 想走又走不了的精神困境 B 环境 两座城 城墙和废园 城墙 的三重涵义 具体形象逶迤起伏 斑驳陆离 多处倾圮 杂草丛生 这是一座饱 经沧桑 历经战争摧残的小城 限制了人的行动 也限制了人的视野和心灵 女主人公周纹玉的心理冲突临界点 废园 不仅是传统文化的象征 同时体现了导演的美学理想 残破衰颓之美 C 结构 以第一人称为象征 实质为全知型叙事视点与以心理情感为驱动力的情节发展线索 两相结合的双螺旋结构 D 人物 富有民族特点的心理刻画 E 语言 长镜头的娴熟运用和流畅的镜头组接 20 世纪三四十年代电影小结 A 30 年代初期是中国电影的第一次兴盛与高潮期 电影形态 从无声到有声 表现形式 现实疾苦 艺术形式 现代性与民族性 创作方式 多样化 B 战后电影 的杰出成就 产生一批优秀电影 影戏观走向成熟 视野扩大 类型丰 富 新中国电影 十七年 1949 1966 1 发展阶段 A 第一个高潮 1949 1951 礼赞英雄 缅怀英烈 展现革命战争的波澜壮阔 讴 歌人民革命的胜利 白毛女 中华儿女 钢铁战士 我这一辈子 龙须沟 B 第二个春天 1956 年前后 祝福 柳堡的故事 C 第三次发展 1959 年 林家铺子 林则徐 风暴 D 第四次机遇 1962 年左右 李双双 小兵张嘎 2 根据文学作品改编的影片 A 在新中国 十七年 的电影发展历程中 根据文学名著改编的影片也占有一定比例 并取 得了突出的艺术成就 B 改编片充分利用了丰富的文学资源 在原著的基础上用电影表现手段进行新的主题阐释和 艺术创造 产生了全新的艺术效果 3 第三代导演 成员构成 A 第三代导演 名词解释 他们与第二代导演是师生关系 他们主要成就应该在五六十年 代 代表了新中国电影的发展方向 他们的电影有着极强的政治性 表现对新中国的态度 B 北影 四大帅 成荫 崔嵬 水华 凌子风 成荫 但求政治无过 不求艺术有功 作品 南征北战 停战之后 西安事 变 风格 史诗性 纪实性 简洁明快 水华 代表作品 林家铺子 崔嵬 政治上艺术上都要有功 作品 青春之歌 小兵张嘎 风格 充满激情 粗犷奔放 浓郁炽烈 凌子风 喜欢拍什么就拍什么 作品 红旗谱 骆驼祥子 边城 风格 明 快奔放 C 南谢北谢 北谢 谢铁骊 南谢 谢晋 谢铁骊 早春二月 今夜星光灿烂 知音 包氏父子 红楼梦 天网 谢晋 舞台姐妹 天云山传奇 牧马人 高山下的花环 芙蓉镇 鸦片战 争 3 第三代导演 的文化背景 受前苏联电影的影响 受意大利新现实主义电影的影响 受本土的戏剧传统的影响 4 谢晋创作论 A 创作历程 对中国社会 历史 政治与人生的深切关注与表达 秋瑾 红色娘子军 舞台姐妹 啊 摇篮 女篮 5 号 对于中国近现代 历史的完整表述 大跃进小主人 疾风劲草 黄宝妹 春苗 海港 磐石湾 应景之作 右派三部曲 天云山传奇 1980 牧马人 1981 芙蓉镇 1986 对 新中国四十年风雨历程的表述 最后的贵族 清凉寺的钟声 老人与狗 女儿谷 鸦片战争 最后的 焦虑之作 B 创作特点 现实主义的生命力 新中国历史的艺术写照 改天换地的辉煌 女篮 5 号 红色 娘子军 舞台姐妹 辉煌背后的曲折 苦难 失误 天云山传奇 牧马人 芙 蓉镇 对人物灵魂的探索 爱国主义情怀 时代特征与民族特色 人物身份 人物关系 来踪去迹要交代清楚 故事情节有头 有尾 导演手法 场景连接要考虑中国观众的欣赏习惯 人物是地道中国化的 是中 国民众习见的 具有中国民众气质的 中国传统美学思想的渗透 虚实相生 对比 等 D 代表作品 天云山传奇 创作主旨 立足时代高度 以新的审美眼光透视 挖掘政治事件中所蕴含的人性内容 构思 以三位女性的视角切入生活 展开叙事 以宋薇的内心独白照应首尾 贯穿始终 结构 锁闭式结构 情节完整 人物 宋薇 特定历史条件下被致残的天真灵魂 折射出一代人受蒙蔽 受愚弄直到觉 醒的过程 电影表现手段的运用 人物的心理活动 细节的安插 主观镜头的运用 新时期以来的中国电影 1976 1989 发展阶段 1 艺术复苏期 1976 1978 2 艺术探索期 1979 1980 3 纪实美学期 1981 1983 4 影响美学期 1984 1986 5 艺术分化期 1987 1989 第四代导演 1 名词解释 主要指 60 年代毕业于电影艺术院校以及电影厂自己培养的电影人 他们大都接受过 系统的电影艺术教育 观摩了大量的世界经典影片 有着比较扎实的艺术功底 毕业后跟随老 一代导演进行电影拍摄的实践 积累了一定的经验 后又经历了 文革 的洗礼 直到中年才 首次独立执导影片 是真正厚积薄发的一代 2 代表人物 丁荫楠 滕文骥 吴贻弓 黄健中 谢飞 郑洞天 张暖忻 杨延晋 黄蜀芹 吴天 明 颜学恕 陆小雅等 3 第四代 的艺术宣言书 张暖忻 李陀于 1979 年 3 月在 电影艺术 上发表的长篇论文 谈电影语言的现代化 4 思想艺术特点 A 思想性 对过往时光的追怀 城南旧事 青春万岁 我们的田野 青春祭 现 实热点问题的追踪 人到中年 邻居 本命年 巴山夜雨 对人性的挖掘和对女 性命运的思考 小花 湘女潇潇 良家妇女 香魂女 被爱情遗忘的角落 乡音 人 鬼 情 文化反思 老井 海滩 本命年 B 艺术性 主题模式 将政治由主题变为背景 由前景变为远景 着眼于对人性进行全方位的 开掘和表现 叙事形态与格局分为写实派与写意派 写实派 注重 逼肖自然 借重克拉 考尔 巴赞的理论 高张 纪实美学 大旗 强调形而下的直观现实 写意派 注重 妙肖自 然 借鉴中国传统诗学精神 强调形而上的非直观真实 5 代表作品 A 郑洞天 徐谷明导演的 邻居 1981 B 归心似箭 1979 年 构思 突破军事片的创作模式 闯进人性的禁区 浓墨重彩地描写爱情 电影的民族化追求 人物表达感情的方式 含蓄 隐蔽 人物语言 富有乡土与时代特点 艺术手段 雁群 与歌曲 雁南飞 的安排 C 吴贻弓的 巴山夜雨 人物 没有一个是坏人 美学风格 含蓄朴素 形式上 静默 三分之二内容在夜景中完成 大部分在船舱中拍摄 狭小的空间 昏暗的灯光 意蕴 深沉 主线 秋实与船舱里人的命运 副线 小娟子需找父亲 结构与线索 人性的冲突与融合 心灵的碰撞 囚禁与解放 命运与寻找 D 吴贻弓导演的 城南旧事 1982 承前启后的 诗化电影 出品 上海电影制片厂 编剧 伊明 根据林海音同名小说改编 主题 淡淡的哀愁 三个离别的故事 沉沉的相思 对社会生活的哲理思考 构思 三个板块 英子与秀贞 英子与小偷 英子与宋妈 民族特色与时代气息 民族特色 a 精神境界 对 离别 离愁 等中国文艺传统中 原型 与 母题 的吟咏 表达 b 艺术境界 对民族文化传统 意境 的追求 时代气息 a 思想内涵 对大动乱带来的悲剧性人 事 现象的惨痛追忆与反思 对美好人生中 真 善 美的呼唤与追求 b 艺术表达 长镜头 思维 E 吴天明导演的 老井 内容 真实展示中国农民艰难的生存现状和改变这种现状的奋斗 人物 孙旺泉 不仅是传统文化和习俗的背负着 同时也是民族坚韧精神的继承者 风格 客观叙述与主观表现融合 质朴美与抒情性的融合 悲剧性与正剧感的融合 表演 生活化 浓郁的乡土气息 关于 第五代 导演 1 名词解释 主要是指 文革 时期被耽误学业 落脚在乡村插队 在工厂从事体力劳动 新时期 又考入电影学院的第一批导演们 以及有相近年龄经历且 80 年代开始创作的导演们 他们的电 影具有丰厚的艺术内涵和艺术创新精神 其创作呈现出影像本体变革的成果 2 代表人物 张艺谋 陈凯歌 田壮壮 吴子牛 黄建新等 3 开山之作 张军钊的 一个和八个 1983 4 成长历程 A 80 年代 强调影像造型艺术 B 90 年代 转向了强调用影像进行情节叙述 C 2000 年以后 强调画面 忽视了影片的艺术内容 5 思想意蕴 A 文化反思与哲理思考的自觉意识 B 写意现实主义的创作精神 直面现实表现的观念与态度 探索影像背后的人文意味 艺 术追求 文化寓言性 纪实性 C 沉醉人文的情感表达 D 人文思考的艺术质地 E 电影的造型元素 意象造型 介乎具象造型和抽象造型之间 既不脱离物象的固有形态 又 力图超越这种形态 以抒发审美主体对物象的主观感受和寄寓审美主体的意绪为美学原则 6 张艺谋的电影创作 A 从 人文宿舍 到 世俗电影 再到 戏说电影 人文电影 对中国传统文化进行反思 通过电影创作 来呈现人文思考 红高粱 大红灯笼 高高挂 世俗电影 将眼光投到普通百姓 有话好好说 一个都不能少 我的父亲母亲 幸福时 光 戏说电影 英雄 的推出 少年情怀的释放 狭义 精神 满城尽带黄金甲 十面埋伏 B 从 影响造型 到 情节叙述 再到 画面场景 早期 强调光影造型 中期 借影像说故事 后期 豪华视听盛宴 回归 千里走单骑 山楂树之恋 C 在 个人化 与 市场化 之间谋求平衡 7 代表作品 张艺谋的 活着 淡韧 人生 第五代导演创作的第二阶段 A 出品 1994 年 上海电影制片厂 编辑 余华 芦苇 根据余华同名小说改编 B 小说 活着 主要内容 死亡叙事 叙事态度 达观幽默 人物的死亡 由偶然性 突发性原因造成 思想性 写实性 深度 C 改编后的电影 活着 地点与主人公职业的改变 由农民改为皮影艺人 人物命运的改 变 减少死亡 死亡原因和背景的改变