红楼梦论文 浅谈《红楼梦》人物形象塑造的艺术

浅谈浅谈 红楼梦红楼梦 人物形象塑造的艺术人物形象塑造的艺术 摘要 红楼梦 以传统写法的打破 多种艺术手法的运用 在错综复杂 的环境中对人物性格的多方面多层次的揭示 成功塑造了一系列立体的特殊的 人物形象群 展现了人物性格的无穷魅力 为我们留下了丰富的艺术创作经验 关键词 典型 异端人物 多余人 意淫 比较文 学 一 红楼梦 是中国古典文学集大成的作品 是中国和世界文化宝库中的最 璀灿的明珠 在思想内容方面 丰厚的社会内涵和强大的历史力量使它成为封 建社会的一部百科全书 积淀了四千年中华民族文化的精华 在艺术创作方面 也取得了巨大的成就 提供了丰富的艺术经验 比如在创作方法上主张写真实 作者在第一回中公开声明 不敢稍加穿凿 致失其真 这是 红楼梦 的真 正价值所在 正如鲁迅所说 总之自有 红楼梦 以来 传统的思想和写法都 打破了 在这一创作手法下塑造的典型形象身上 红楼梦 既克服了类型化 的 贫血症 又不使典型变异 将人物的各种性格层面作了全方位的展示 写 出了人物所处环境和未来的冲突 碰撞 相应 相协和相逆 从而构建起中国 小说史上的最完美的人物画廊的人物画廊 二 1 鲁迅历来认为 现实主义艺术的 生命是真实 不是曾有的实事 但必须是 会有的实情 而 红楼梦 则 正因为写实 转成新鲜 作者始终以严格的唯 物主义态度去正视客观存在的一切社会矛盾 穷追不舍地去捕捉它 擘肌分理 地去剖析它 一丝不苟地去表现它 传统写法的打破 全书所写 虽不外悲喜 之情 聚散之迹 而人物故事 则摆脱旧套 与在先之人情小说甚不同 即突 破 清官 与 赃官 斗争的模式 写一丘之貉 突破 一见钟情 郎才女貌 写 知己之爱 写 大团圆 写 惊心动魄 的悲剧 突破单一化 类型化 塑造 真 的人物 正邪两赋之人 曹雪芹把清代社会的本质用五彩缤纷的方法生动而形 象地描绘出来 在人物描写手法上 采用 同中求异 异中求同 的方法 使人 物性格塑造深刻丰富 给人留下深刻的印象 比如贾府四姐妹 她们的出身是 相同的 都是封建贵族小姐 但她们的性格都有很大的差异 性格的不同 决 定了命运发展和归宿的不同 元春的雍容华贵 她是贵族家庭献给皇室的 祭祀 的羔羊 三春争及初春景 虎兕相逢大梦归 迎春是逆来顺受的 金闺花柳 质 一载赴黄果 探春是敢作敢为的 才自精明志自高 生于末世运偏消 惜春是孤僻冷静的 勘破三春景不长 缁衣顿收昔年妆 薛蟠与薛宝钗 探 春与贾环 不仅出身相同 且是同母所生 但也出现了不同的个性 2 袭人与晴雯 同为宝玉的丫环 但晴雯的 勇 晴雯的纯正刚直 任性任 情 不出卖自己也不倔从别人 成为 红楼梦 中一个 宁可站着死 也不跪着 生 的反奴性的典型 晴雯身上体现出来的强烈的反抗 惨痛的牺牲 始终表现 出她为自身地位的平等和人格的尊严的不可损害的本质 骨气 缺少媚骨的 一个站着的 人 眼里容不下一颗沙子 心比天高 身为下贱 风流灵巧招 人怨 正是对她一生的总结 从晴雯身上 可以看出作者超越浊世 晴雯的命 运的同情惋惜化为美的永生的愉悦 至情 至真是这个人物性格的本质特征 正如脂砚斋语 晴雯者情文也 正不知文生于情 情生于文也 而袭人的 俊 袭人的 一千个小心 一万分涵养 事事求其妥协 人人求其和好 成为委屈求 全以媚主求荣的奴才代表 枉如温柔和顺 空云似桂如兰 作者在袭人身上 也突破了传统的写法 否定了奴性的温柔 晴雯与袭人迥然对立的性格 正体 现了巴尔扎克这句话 如果人物写得一模一样 这是对作者的判决 再比如 宝钗与袭人 黛玉与晴雯 她们的社会地位 文化涵养是截然不 同的 但她们的思想观点又有一致地方 人们可以从袭人身上更认识宝钗 从 晴雯身上更理解黛玉 可以说 她们已成为两种立场两种性格的代表 这种塑 造人物性格的方法是古典小说中经常出现而被曹雪芹运用到极致之处的 3 在人物性格刻画方法上 作者还采用多层次 多镜头的描写方法 正如戚 序本在 序言 中说 一喉二歌 一手二牍 手法 多层次多镜头的一笔多用 从广度深度方面进行人物刻画 以贾雨村为例 作者采用层层深入 从各个方 面解剖这个典型形象 第一层 作者虽然把贾雨村描写成一个反面官吏的形象 进行批判揭露和鞭挞 但没有丑化 脸谱化 没有把他写成鼠目寸光 面目可 憎的人 而是相貌英俊 谈吐不俗的人 第二层 接着写他入官场的时候 暴 露他贪婪狡诈的本质 这便是虚烟寻事 如 乱叛葫芦案 他包庇薛蟠 草菅 人命 又采取哄诈手段 将石呆子一家弄得家破人亡 而满足了贾赫对古扇的 贪求 连平儿都骂他 饿不死的野杂种 第三层 进一步揭发他忘恩负义 落 井下石的丑恶本质 如他的官职是靠贾府推荐的 当贾府出事时 他又狠银踢 了一脚 这才促使贾府的被抄家而加速灭亡 第四层 贾雨村这个反面官吏在 当时社会青云直上 当了大司马 还在军机处行走 这一切都有力地揭示了当 时官场的黑暗和吏制的腐败 所以这一人物的描写 在 红楼梦 中是个很突 出的典型 三 1 红楼梦 作为划时代作品 它是中国古代文学刻画人物性格内部美丑对 照和组合的伟大开端 作者把笔触入到人的心理世界 展现了人的灵魂的深邃 把人的性格深层结构中真实的矛盾充分地展现出来 形象的复杂性 不仅达到 美恶并举 而且 美丘泯灭 臻于化境 如薛宝钗 的形象 任是无情也动人 宝钗是 主中客 的人物 作者对她有褒有贬 他是 时宝钗 随和从时 很 能适应环境的变化 事事洞明皆学问 人时练达皆文章 随和从时 精明淑 仪 委婉贤慧 老成世故 心机藏而不露 处世圆而不方 个性的浑厚刚强与 冷漠超然始终与其教养 立身原则和恪守的 妇道 相协相映 善于 小惠全大体 跟物质利益保持人与人之间的关系 心有城府 深得贾母与凤姐的喜欢 其 次 在宝钗身上 存在冷香与辛热的矛盾 辛热代表人生而有之的欲望和对生 活的情感 冷香丸象征封建礼教 她必须吃冷香丸灭人欲 存天理灭人欲 她爱宝玉但又很淡漠 符合礼教的要求 以远求近 她的情被理所压抑 她身 上的冷是对封建礼教残酷性的表现 情感的热与礼教的冷的矛盾 形成她冷中 有热 热中有冷的性格 宝钗有青云之志 但被 好风 断送了 封建礼教的恪 守者维护者也成了当时社会的牺牲品 宝钗这一型确是作为时代的代表人物而 提出来的 她是红楼梦中第一个生活技术家 所以即使庄重静穆的宝钗 当 宝玉无意把她当杨贵妃时 她不由得大怒 冷笑两声说 我倒象杨贵妃 只是 没有一个好哥哥兄弟 可作杨国忠的 她的灵魂在封建思想体系的重压下 仍 有两种感情的挣扎和拼博 她也有自甘淡泊 朴素 贤慧的一面 可以说 中 国文学发展到 红楼梦 表现真实的人才进入自觉的时代 脂砚斋在 红楼 梦 和第四十三回中评语中表明自己的美学观点 说 最可笑世之小说中 凡 写奸人则鼠耳鹰腮等语 又说 最恨近之野史中 恶则无往不恶 美则无一 不美 何不近情理之如是耶 曹雪芹也在作品中多次流露了类似观点 第一回 曹雪芹借石头的口 批 判历来才子俚人小说 千部共出一套 逐一看去 皆自相矛盾 在这一回 作 者还借空空道人之口 指出 红楼梦 并不是写 大贤大忠理朝廷治风俗的善政 其中只不过几个异样女子 或情或痴 或小才微善 亦无班姑 蔡女之德能 第二回 曹雪芹又借冷子兴之口 指出 红楼梦 的主要人物并不属于 大仁 或 大恶 这两类人物 而是 正邪两赋而来一路之人 上则不能成仁人君子 下则亦不能成为大凶大恶 置之于万万人之中 其聪俊灵秀之气则在万万人之 上 其乖僻邪谬不近人情之态又在万万人之下 作者的这些话 都是强调 红 楼梦 的人物性格并不是 大贤 大忠 大凶 大恶 绝对化的人物性格 而是包含着矛盾侧面的人物性格 2 形象的立体感 写出人物性格的空间的差异与时间的变异性 凤姐是个典 型的代表 她的机敏与风骚 沉着与老辣 口角锋芒 言语诙谐 应时权变 杀伐决断 嘴甜心苦 两面三刀 邪恶贪婪 阴险狡诈 心狠手辣也与其自 幼当男儿养育和占取高枝 享受人生的生活信条密切相关 她是书中写得最生 动最活跃的一个人物 作者既写出她的聪明 干练能干 她在贾府中是个有才 干有见识的主妇 是 脂粉队里的英雄 作者又写出她的手段毒辣 贪财欲和 热权欲 作者对她的态度是 爱而知其恶 凤姐身上带有很多邪恶 她可以狠 心毒手地处人于死地 但是 她却是一个活生生的人 并不摆着一副凶恶的面 孔 她很美很有魅力 她出现在哪里哪里就有笑声 这一 可恶又颇有魅力 的 山魈般的人物典型的塑造 正是因为作者在创作方法上主张写 真实 的体现 是由客观事物的多样性 现实主义的创作方法决定的 3 红楼梦 在塑造其他人物形象时 也摆脱了志怪 传奇的影响 不刻意 追求 不肆意夸张 不落前人巢臼 把 半世亲睹亲闻 的对生活的精深观察熔 铸在人性的丰富内涵之中 同时注意邪俗相容 疏密相间和色调韵味的敷设对 应 情节性格的同中求异 使形象画廊富丽多姿 美伦美奂 平凡中见不平凡 这也是 红楼梦 人物形象创作的又一高妙手法 如紫 娟之慧 鸳鸯抗婚 尤三姐豁出去居高临下对付贾蓉 贾珍的纠缠 最后竟把 他们撵了出来 如大某山民评道 但闻纸上有火拉声 三姐之妙 真妙到天 仙化人的地步矣 聂绀弩先生说得好 尤三姐这个至美至洁的女神 全身万丈 地矗立云端 俯视着贾珍 贾链这般蛀虫一样的污秽的小东西 其他如香菱学诗 龄官画蔷 芳官闹事 都几乎在日常生活须事中叙写 中出现了惊心动魄的画面 为维护人的尊严和人格独立 这些或异或痴的少女 或不惜生命作最后一搏 或显出从未见过的真情 或露出从未有的智慧和聪明 看出了这些人物凛然不可侵犯的人的尊严的精神美和人格美 洋溢着一种人性 的光辉 4 红楼梦 第四十一回后部的 品茶栊翠庵 从妙玉的一系列动作表情对话 心理活动之中 如她对刘姥姥及贾母的态度的鲜明对比 她与宝玉 黛玉 宝 钗的对话之中可以看出妙玉这一人物形象的多侧面性 矛盾性 这里多用的是 细腻的心理描写 从她身上 也可折射出当时深刻的社会矛盾 妙玉是一个文 化较高的官家小姐 家庭没落后 她便从物质生活和社会地位的高峰上跌落下 来 实际上成了烈火烹油 锦衣玉龙的世俗贵族家族的高级食客 她不满不甘 心却又摆脱不开这样的生活 她只有追求自己孤立的高贵的精神享受 处处把 自己的精神与世俗贵族的物质对立起来 可以说 刘姥姥是用 物质比物质 而妙玉则是用 精神克物质 在妙玉眼里 她自己是贾府精神最富有者 但她 对贾府第一俗人 贾母 毕恭毕敬 服侍周到 对刘姥姥的 蔑视 态度中又可看出 她身上世俗奴性的一面 妙玉 清高 风雅下掩盖着俗气 矜持 庄严背后躲 藏着滑稽 正如她的判词 欲洁何曾洁 云空未必空 曹雪芹说她一方面是 青 灯古殿人将老 另一方面又是 负法肮脏违心愿 妙玉身上性格的矛盾 又可 看出当时社会矛盾的一个方面 地主阶级中破落户与暴发户 战胜者与战败者 之间的对立 正如马克斯在 关于费尔巴哈的提纲 中所说 人的本质不是单 个人所固有的抽象物 在其现实性上 它是一切关系的总和 是坚持首先从人 物的社会地位以及由此形成的一切社会关系 社会矛盾着眼的 正如鲁迅所说 红楼梦 中的悲剧 是社会上常有的事 作者又是敢于写实的 正因为如 此 曹雪芹的人物性格把握得十分准确揭示得非常深刻的 五 1 凡是活人 都不可能十会十美 十全十美的是神 但神不存在 红楼梦 中的美人都有缺陷 有缺陷的美人才是真正的美人 活生生的美人 正谓 真正 美人方有一陋处 曹雪芹在 红楼梦 第二十回以 咬舌 两字加之于湘云 使 得湘云立于书上 其 爱 厄 娇音入言内 脂砚斋评语 这样的人物就 有了立体感和生命感 正如狄德罗说的那样 一位画家如果使他所画的美人头 额上露出一点轻微的裂痕 鬃喧出现一个小瘢点 或下唇现出一个小得看不 见的伤口 那么 这女人的面貌就不是爱神维纳斯的面貌 这幅画就是我邻居 女子的画像了 鲁迅翻译介绍的厨川白村 出了象牙之塔 有一节 缺陷之美 说明缺陷美就象美人脸上带上小小的黑痣 虽是缺陷 但反而 惹人的眼睛 显得更美 这个 黑痣 只要放在恰当的部位 只要是人物个性中的有机物 它 就会表现出美的特征 既然在性格上 境遇上 社会上都有各样的缺陷 缺陷 所在之处 一定现出不相容的纠葛冲突 一个人性格上有些缺陷 并不损害人 物的性格之美 美学中的 缺陷美 往往能有力地出现人性美 真实的性格 美 而有魅力的性格 常常是在美丑 善恶矛盾的统一关系之中 一个人性格缺陷 如果恰到好处 如果它已经和整体的形象的美渗透在一起 那它正可以给人物 带来一些特殊的风韵 从而使人物的美具有特殊的魅力 红楼梦 第四十八 回 香菱学诗学上了瘾 茶饭无心 坐卧不定 宝钗对她说 何苦自寻烦恼 都是颦儿引的你 我和她算帐去 你本来呆头呆脑的 再添上这个 越发弄成 呆子了 脂砚斋评语道 呆头呆脑 有趣之至 最恨近野史有一百个女子皆 日聪明伶俐 究竟看来她们为何平平 今以 呆 为香菱评定 何等妩媚之至也 湘云的咬舌 使她增添了娇憨的风韵 香菱的呆 使她更有一种妩媚美 性格的复杂性的揭示还在于它不是平板的而是立体的 它不是固定的而是 流动的 构成性格运动的各元素不断变迁 但趋向是明确的 核心是稳定的 典型塑造的目标是追求个性的丰富性 有了丰富的个性 而且在这丰富的个性 中积淀着人类某些普遍性 它就成为典型 一个优秀的典型性格 它的性格核 心 总是社会历史文化的弃扬 总是带有某种社会历史的变性 典型的共性 就是融于这种性格核心之中 典型之所以能超越自身而发生普遍的社会效应 就因为性格核心中内在的社会历史意义在起作用 因此 人物的性格运动应当 符合生活的逻辑 应该有一个基本指向 如黛玉 她时而悲 时而喜 时而爱 时而恨 时而表现出阴柔的一面 几乎是不能容人的尖酸刻薄 她那么多愁善 感 那么喜欢使 脾性儿 这一 脾性儿 这么不确定 不稳定 令人难以捉摸 但同时又能感到这 脾性儿 的变化无常是合情合理的 因为黛玉的 脾性儿 复杂 变化的基本指向是明确的 尽管它有很多变化 但她那种 爱的执着都是一贯稳 定的 感情变化是有根据的 首先 她处在社会关系网中的一个特殊的点 她是一个失去双亲 寄人篱下的孤单女子 由于这特定的位置 她的孤傲自许 她的心胸狭窄 她的多愁善感 她的尖酸刻薄显得合情合理 其次 她处在社 会关系网中另一个特殊点 她是一个最能理解宝玉最真挚地爱着宝玉 但又 没有把握现实这种爱的弱女子 由于这种倾注爱其所爱而又不得其所爱的特定 位置 她时而和宝玉亲亲热热 时而和宝玉吵吵闹闹 时而是冤家 时而是知 己 表现形式多种多样 让人感到其性格内涵非常复杂 难以捉摸 但同时又 觉得这种性格合情合理 基本指向是明朗的 如黛玉是封建末世贵族阶段女性的异端人物 其性格的主要特征是 质本洁 来还洁去 洁身自好 誓不与浊世同流合污 她是情痴情种 为爱者还泪 万 苦不怨 黛玉之哭并非仅为自己出身之孤苦 爱情之悲剧 而是为历代女性的 悲剧命运而哭 她是敏感的先觉者 其哭代表 千红一哭 万艳同悲 正如恩 格斯在评论拉萨你的剧本 济金根 时说悲剧的本质是 历史的必然要求与这个 要求的实际上不可能实现之间的矛盾冲突 作者借黛玉之哭来表达悲愤 黛玉 的性格发展较明显 葬花词 控诉封建制度 礼教之冷酷无情 向往 香丘 秋窗风雨夕 面对现实人生的苦难 五美吟 对现实人生