二胡的基本演奏方法

二胡的基本演奏方法二胡的基本演奏方法 二胡的基本演奏方法大致分为左手技法和右手技法 也就是我们常 说的指法技巧和弓法技巧 下面我们一起来看看 一 坐姿 椅子的高度以两腿放平 两脚着地为标准 坐椅子的时候 只可坐 椅面的三分之二 而不要坐满椅面或后靠在椅背上 两腿应与肩同宽 两脚应平放于地面 左右脚前后相距半脚的距离 一般都以左脚在 前 右脚在后 身躯要正直 一定要使上身保持自然 挺拔 肩 肘 胯 膝 踝等部位都要自然 松驰 不可养成驼背 斜肩 歪 身 低头等不良习惯 二 持弓右手放松 弯曲呈半握拳状 将弓根部位放在食指第三关 节处 食指自然弯曲轻扶于弓杆之上 拇指用指面按在弓杆上方靠 近食指第三关节稍左的位置上 中指和无名指伸入弓杆与弓毛之间 演奏外弦时 由食指第三关节向上 拇指指面向下 中指第一关 节稍后处向外这三个力点控制弓杆 使弓毛贴住外弦磨擦发声 演 奏内弦时 以食指第三关节向上 拇指指面向下作为支撑点来控制 弓杆 中指和无名指的指面向内勾弓毛作为力点 使弓毛贴住内弦 磨擦发声 三 持琴及按弦 二胡的琴筒应该放在左腿靠紧小腹的位置上 琴杆正直 略向前倾 左臂自然弯曲 肘部不要过分抬高 手腕微微突起 将琴杆置于虎口 之中 手指自然弯曲呈半握拳状 以指尖与指面交合处触弦 在演 奏上把位时 左手虎口要放在靠近千斤的位置上 食指根部最好要 与千斤接触 这对培养把位概念大有裨益 手指在按弦时 各关节 要自然弯曲 任何一个手指关节反弯都是不允许的 但过分的正弯 也不科学 手指的弯曲一定要以自然 松驰为原则 拇指在演奏中 应放松持平或微微翘起 不可向下弯曲勾住琴杆 手指的起落动作 要以左手的掌指关节运动为主 以手掌的运动为辅 尤其是快速 的按指动作 更需要依靠掌指关节动作的灵活与敏捷 手指的触弦 应该是富有弹性的 击 弦 而不是僵硬的 按 弦 四 长弓 拉弓时 右手腕要稍稍向外突起呈 外伸状态 以腕部为先动点向 右拉出 要注意大臂不要过早地向外伸展 以致肘部过分抬高 造 成 大臂架起 的不良倾向 另外 在拉弓时 右臂不可向右后方 运动 使弓子拉成一个园弧状 推弓时 要以大臂往回收作为先动 点 带动小臂向左推进 此时 手腕应呈 内屈状态 当大臂收 完后 小臂继续向左推 小臂收完后手还要将弓子推进几公分 使手 腕再次转换成 中间状态 以便开始下一个拉弓动作 五 换弦 换弦分慢速 包括中速 换弦和快速换弦 在快速换弦中又分为正向 换弦和反向换弦 它们在动作上是有一定差别的 在慢速换弦时 一般来讲要尽量以右手中指和无名指的动作为主 而以手臂的动作 为辅 在换弦过程中 通常要求弓毛往弦上 靠 而不是往弦上 撞 此外 还要注意保持弓子运行速度的均衡 不可因换弦而 突然改变弓速 快速换弦因为速度快 如果以中指和无名指的主动 运动来换弦 手指就会因负担过重而不能持久 也不易均匀 因此 快速换弦的手指动作实际上都是由右手其它部位来带动的 快速换 弦分正向和反向两种 先拉内弦 后推外弦称为正向换弦 在正向 快速换弦中 手指的动作是由腕部来带动的 因此手腕的动作就要 相对地主动而灵活 先拉外弦 后推内弦的快速换弦称为反向换弦 在反向快速换弦中 换弓的动作是由臂部来带动的 六 分弓 分弓通常是指在中等速度下每弓演奏一个四分音符或一个八分音符 的一种弓法 一般用中弓部位来演奏 因为一音一弓的演奏带来了 频繁的换弓 所以换弓的技法在分弓中占有重要的地位 分弓的组 合是千变万化的 拉推弓的时值往往不同 运弓的长度也必然不同 但发音却要求一致 这就需要调整弓与弦的 压速比例 来做到 这一点了 七 连弓 用一弓演奏两个或两个以上音符的弓法称为连弓 连弓的组合千变 万化 而且连弓中每一个音的时值也往往不同 加上强弱的变化等 等 就使连弓的演奏变得非常复杂了 但有几条原则是可以帮助我 们演奏好连弓的 1 要合理地分配弓段 2 一弓内音符多 用弓 较长的连弓在运弓上与长弓一样 也受着弓子杠杆作用的制约 因 此在演奏这种连弓时也要考虑到这个因素 以求得音质的平衡 3 运弓要柔软 均匀 右手动作应具有一定的独立性 不能受左手换 指动作的牵制 尤其是不能用弓子在分配单位上打拍子 4 一般来 说 连弓奏法在换弓时 要尽量地减少痕迹 八 快弓 在演奏快弓时 手和肘要同时向对方的相反方向均匀地摆动 即 拉弓时手向右运动 肘部却要向左运动 推弓时手向左运动 肘部却 要向右运动 它们运动的 轴心 是在小臂的中间部位 其手臂动 作与 对着炉门扇扇子 的动作相似 如果将我们的右手变作一条 鱼的头 肘部变作鱼尾的话 那么把快弓动作形容成 摇头摆尾 是再恰当不过的了 在运动中 手腕只是起一个力量的调节作用 使快弓的动作不致于僵硬 因此 既不可紧张 也不能过于松驰 快弓的贴弦度比起长弓和分弓来要大得多 而且这个贴弦度是需要 始终保持的 就是说在换弓时 弓毛也要紧贴琴弦 每一弓都要有 嘎 的一声音头 这样的快弓才能具有颗粒性 九 颤弓 颤弓在演奏方法上与快弓有本质上的相似之处 它也是将动作的 轴 放在小臂的中部 使肘和腕成为平衡的两端 以大臂微微的紧张 颤动 带动肘部振抖 通过 轴 的作用 腕部及手指自然也就带 动弓子快速地左右平行运动了 演奏好颤弓很重要的一点 就是大 臂要微微地紧张 以支撑住小臂 但一定要注意控制好大臂适当的紧 张度 过于紧张会使发音僵硬 且不能持久 过于松垮又会使颤弓不 易控制 发音模糊 小臂以下部位要相对放松 做到上紧 指大臂 下松 指小臂 腕部及手指 十 顿弓 演奏外弦顿弓时 右手如同拧螺丝刀的动作 轻微敏捷地向左 拧松 螺丝的方向 转一下 这样拇指就会对弓杆施加一个力 同时中指也 要向外顶一下弓杆 使弓毛贴住外弦 配合弓子短促的拉推运动 以发出声音 当声音发出的瞬间 弓子要立即停止运动 右手复原放 松 使弓毛浮在弦上 不离开弦 声音嘎然而止 由此完成一个外 弦的顿弓动作 演奏内弦顿弓时 以右手中指和无名指向内有弹性 地 勾 一下弓毛 使它贴住内弦 同时配合弓子短促的拉推运动 以发出声音 在声音发出的瞬间 弓子立即停住 中指和无名指放 松 使弓毛浮在弦上 声音嘎然而止 由此完成一个内弦的顿弓动 作 在顿弓换弦时 弓子要始终保持平直运行 完全依靠手指敏捷 的动作来改变弓毛的贴弦方向 而不应该用弓子前后晃动 或上下 点弓头的方法来帮助换弦 十一 抛弓 抛弓在演奏方法上一般是由两个部份组成的 它的第一部份是一个 短促的跳音 以拉弓或推弓开始均可 声音发出后手臂右旋 将弓 子顺势提起 第二部份是当弓子下落至琴筒时 右手拇指与食指稍稍 放松 中指和无名指乘势向下压一下弓毛 以阻止弓子上跳 同时 配合与第一部份相反的弓向运动 这样受阻的弓子就会在琴筒和弦 的反弹作用下急速地跳动出声 发出 得儿儿 似的跳音 十二 换把 从一个把位向另一个把位运动称为换把 换把动作从低把位向高把 位换把时 应以大臂为先动点向下运动 由高把位向低把位换把时 应以腕部为先动点向上运动 这与右手的运弓原理是一样的 在中 慢速换把时 大臂或腕部要有先行动作 以保证换把的连贯性 在 快速换把时 臂 腕 手应呈整体运动 动作要敏捷 果断 十三 揉弦 揉弦的种类很多 凡是利用琴弦长度或张力持续变化产生音波的方 法都可以叫做揉弦 其中滚揉是最基本的揉弦技法 它是以手掌的 上下摆动 带动手指第一关节作屈伸运动 使指尖在音位上均匀地 滚动 来改变弦长产生音波的一种揉弦方法 滚揉是由两个动作过 程来组成的 第一个过程是 手掌上提 使手指第一关节伸直 以 指面触弦 此时发出比音准基线略低的音 第二个过程是 手掌下摆 使手指第一关节弯曲 触弦点滚至指尖部位 此时发出比音准基 线略高的音 这两个过程循环往复 手指就在音位上均匀地滚动 从而发出围绕音准基线上下波动的揉弦音 在滚揉时 动作的主动 点应该放在手背部位 手掌只可上下运动 而不可里外煽