颜真卿《祭侄文稿》技法特点

颜真卿 祭侄文稿 技法特点 一 祭侄文稿 情感真挚 祭侄文稿 是由真挚感情浇灌出来的精品 是心灵的奏 鸣曲 是哀极愤极的心声 是血和泪凝聚成的不朽巨制 细观 祭侄文稿 犹可感受到作者悼念亡侄时的情感波动 和思绪起伏 首句 按祭文体例 记祭悼的时日和祭者的 身份 此时作者情绪尚属平稳 行笔稍缓 行字中间有楷 字 情态肃穆 接下来是对季明的赞语 惟尔挺生 夙 标幼德 宗庙瑚琏 阶庭兰玉 每慰人心 方期戬谷 此 处全用规范的行书 一字一顿 赞誉之情 缺憾之感 融 于毫末 至 父陷子死 巢倾卵覆 天不悔祸 谁为荼毒 念尔遘残 百身何赎 呜呼哀哉 一段 心情已至激愤 父 陷子死 四字 如高空坠石 使人感到如当空霹雳 轰脑 塞胸 其余诸字如飞沙走石 那种失却臂膀之痛楚 天何 以补人何以堪之无奈 溢于言表 再至 抚念摧切 震悼 心颜 八字 更如乱石崩云 惊涛裂岸 大痛大愤之情喷 涌而出 至 18 行 呜呼哀哉 前三字连绵而出 昭示悲 痛之情已达极点 从第 19 行至篇末 仿佛再度掀起风暴 其愤难抑 其情难诉 写到 首榇 两字时 前后左右写 了又改 改了又写 仿佛置身于情感旋风 涡 之中 长 歌当哭 泣血哀恸 结尾处之 魂而有知 无嗟久客 呜 呼哀哉 尚飨 则直如长江之水 迅疾奔放 一泻而下 大 有江河决堤的磅礴气势 令人触目惊心 撼魂震魄 通观 全篇 行文如泣如诉 如控如檄 运笔畅达痛快 使转精 巧自然 气势雄壮 波澜起伏 时而沉郁痛楚 声泪俱下 时而低回掩抑 痛彻心肝 堪称动人心魄的浩然正气之作 姜夔在 续书谱 中说 观古人之书 每想见其挥运之 时 面对此稿 谁都会为那苍劲的线条 雄浑的气势和天 真烂漫的形式所吸引 让人观之不觉为倦 览之莫识其端 祭侄文稿 无愧是中国书法史上一部最具有抒情意识且 成为惊天地泣鬼神 天下行书第二 的杰出作品 二 祭侄文稿 技法天成 颜真卿的 祭侄文稿 是他在悲痛万分之时 不思笔墨 直抒入怀 用笔干练飞扬 气势雄强豪迈 其作品行草相 杂 字形敧则多姿 章法动荡节奏丰富 透露着那种天真 率意及 飘若游云 矫若惊龙 的韵味和风度 这种自然 无为之书 深得书法之妙趣 正如陈深 停云阁帖题记 中说 此帖纵笔豪放 一泻千里 时出遒劲 杂以流丽 或如篆籀 或若镌刻 其妙解处 殆出天造 岂非当公注 思为文而于字画无意于工 而反极其工邪 从作品中我 们可以明显地感觉到 无意求工 而规矩之外 别有胜趣 的艺术效果 总而言之 祭侄文稿 是颜真卿不泥古 不 乖今 大胆创新 终成大家的典范之作 1 线条圆转 遒劲舒和 祭侄文稿 笔法圆转 笔锋内含 力透纸外 其线条的 质性遒劲而舒和 清代何焯 义门题跋 中说 鲁公用 笔最与晋近 但 祭侄文稿 一是打破了晋唐以来重内擫 法来表现方刚之气的习惯 改用外拓法 他认为 外拓圆 笔更能自如地纵笔挥毫 充分抒展书法家的个性 如第 17 行的 荼毒 二字便是笔势外拓的典型表现 二是线条浑 厚圆劲 骨势洞达 赋予立体感 祭侄文稿 中 父 杨 凶 史 轻 等字运笔疾涩 体现了古人所谓 颜字入纸 一寸 的说法 这是对 使其藏锋 画乃沉着 的最好的 领悟和展现 三是篆籀气的运用使 祭侄文稿 不同于晋 唐以来的方头清瘦 回归了古朴淳厚之气 如 颜 清 尔 等字 楷隶之法的出现让作品奇趣迭出 如 门 陷 孤 等用楷法 既 承 末笔波状则取隶法 如第 13 行 的 凶威 二字取法篆籀 正是以圆润 浑厚的笔致和凝 练遒劲的篆籀线条 展现了颜真卿在行书用笔上非凡的艺 术功力 熊秉明在 中国书法理论体系 中说 其顿 沉着有力 其起 迅速利落 显出一种坚决果断 一种绝 对的自信 2 结体宽博 平正奇险 在结体上 祭侄文稿 打破了晋唐以来结体茂密 字形稍 长的娟秀飘逸之风 形成了一种开张的体势 一是宽郎舒 展 外紧内松 字中戈挑多不挑出 而作断竹一顿 如 岁 戊 戌 贼 我 残 哉 等字 这正是颜 字内放外收的典型之处 二是多横向展势 左右偏旁或相 向 或相背 或同向 尤其是相对的边竖 使传统的内弧 相背为外弧相向形 如 蒲州 丹杨 开国 图 开 关 等处 使字形开张多变 显得疏密得体 相得益彰 此为 颜体行书的创新之所在 亦是颜体阔达大度的结构特点之 表现 三是气势凛然 但却寄寓着奇险 从 祭侄文稿 中我们会察觉到 有些字的俯仰变化之大 而这种现象的 出现也正应和了颜真卿内心的悲壮心理 在书写时情绪放 任是造成这一现象的必然原因 这在前人行书书作中是很 少见到的 米芾 海岳名言 写到 硬弩欲张 铁柱将立 昂然有不可犯之色 字形尽量向两边拓开 却相互照应 形散神聚 如 尔 倾 巢 准 等字 而 摧 作 悔 等字则正中寓奇 大胆造险 董其昌 画禅室随笔 中 书家以险绝为奇 此窍唯鲁公 杨少师得之 赵吴兴弗 能解也 3 墨法苍润 流畅自然 祭侄文稿 是颜真卿满怀悲愤 用血和泪写出的行书作 品 渴笔枯墨 燥而无润 干练流畅 挥洒自如 全文不 到 300 字 只用了七次蘸墨 到了一笔墨写下了 53 字 留 下了干枯压痕出现难以控制的伤痛轨迹 从 维乾 到 诸军事 蘸第一笔墨 墨色由浓变淡 笔画由粗变细 从 蒲州 到 季明 蘸第二笔墨 墨色也是由重而轻 点 画由粗而细 且连笔牵丝渐多 反映了作者激动的情感变化 从 惟尔 开始 因要思考内容 蘸墨 涂改 枯笔增多 从 归 字开始 墨色变得浓润 父陷子死 巢倾卵覆 八个字墨色浓厚 充分反映出书家失去亲人的切肤之痛 天下悔 三字以后 随着心情的不可遏制 越往后越挥洒 自如 无所惮虑 两个 呜呼哀哉 的狂草写法 足见书 家悲愤之情不可言状 最后的三行如飞瀑流泉 急转直下 给人留下了无穷的回味 其情感交织而产生的笔墨效果使作 品达到艺术的巅峰状态 这一墨法的艺术效果与颜真卿当 时撕心裂肺的悲恸情感恰好达到了高度的和谐统一 除此之外 从 祭侄文稿 中多处用渴笔修改的迹象表明 颜真卿在写这篇草稿时情绪激动 思如泉涌 手不能追 非快速行笔不足以表达其激愤之情 且无暇注意墨色的变 化 虽笔中无墨仍然继续书写 然而这些干枯的笔墨 却 给人以苍劲老辣的感觉 与浓重的笔墨形成对比 使作品 具有枯 润 浓 淡 虚 实的变化 更增强了作品的艺 术感召力 一次蘸墨 疾书数行 有些笔画明显是以笔肚 抹出 却无薄 扁 瘦 枯之弊 点画粗细变化悬殊 产 生了干湿润燥的强烈对比效果 在中国书法史上唯有此一 件作品最为遒劲 且和润 所谓 干裂秋风 润含春雨 也唯此作品能当之 4 章法灵动 浑然天成 观其章法 祭侄文稿 一反 二王 茂密瘦长 秀逸妩媚 的风格 变的宽绰 自然疏朗 字间行气 随情而变 不 计工拙 无意尤佳 圈点涂改随处可见 其章法自然天成 毫无雕饰 完全是情绪的左右之下所完成的 这便给人以 巨大的遐想空间 祭侄文稿 并不在意字距 行距 时疏 时密 完全是随心所欲 每一行的中轴线或左或右或倾斜 章法的安排完全取决于情感的抒发过程 作品的前几行叙 述了祭文的写作时间以及个人身份 情绪尚属平稳 心情 比较沉重 行笔稍缓 线条凝重缓慢 章法和谐自然 从 惟尔挺生 开始到 百身何赎 用笔豪放 章法左右 飘忽不定 字局 行距变化较大 形成跳跃性变化 接下 来的 呜呼哀哉 到全文结束 尚飨 二字嘎然收笔 章 法从行草逐步改变为大草 压抑的情感爆发出来 第 10 行 的 顺 尔 之间 第 11 行的 受 命 之间 第 16 行的 覆 天 之间 第 18 行的 承 下和第 21 行的 及 字的顶部留白 是整幅作品的透气之处 加上与第 8 10 14 15 19 21 23 行涂改部分茂密浓厚对比 产 生了极强的视觉冲击力 无意间调节了浓密沉闷的空间 造成了 疏可走马 密不透风 的强烈反差 其章法舒张 开朗 给人以畅快淋漓的感觉 使悲愤情绪得以宣泄 这 也正说明了苏轼的 无意于佳乃佳 的