王德敏书艺品评文选

王德敏书艺品评文选 1 王德敏艺术简历王德敏艺术简历 王德敏 字文美 63 年生 别署敏学堂主 自小喜爱艺术 国画曾受教于刘雨 叔等前辈 尤钟情中国传统山水与书法 书法取法魏晋 以魏碑楷书为主调 行隶笔意渗入 使作品具有丰富的表现内涵 在作品中着重强调魏体用笔的内 在力量 适时增加一些方笔 既有二王的儒雅气息又有魏体的古扑张力 体现 出刚巧柔相济的艺术效果 国画以元代黄公望 清代石涛 八大山人为范本 以书入画 主张师古人师造化 在气韵及造型上下功夫 以达到气韵生动的艺 术境界 现为中国书法家协会会员 江西省书法家协会会评审委员会委员 赣州市书 法家协会常务理事 罗牧书画院副院长 近来热衷于对孩子的书法基础教育 培养出书法学生近千人 有二百多人在全 国各类书法比赛中获奖 王德敏在中国书协举办的国家级书法展览中入展王德敏在中国书协举办的国家级书法展览中入展 20011 年 全国首届手卷书法展 入展 2007 年 全国第九届国展 入展 2006 年 中国书法第二届兰亭奖 入展 1997 年 第七届全国中青年书法篆刻展览 入选 1998 年 第七届全国书法篆刻展 入展 1998 年 第二届全国正书展 入展 2000 年 第三届全国正书展 入展 2000 年 第四届全国楹联书法展 入展 1997 年 新世纪全球华人书法展 入展 金圣杯 第五届江西省书法篆刻展 获一等奖 第三届江西省中青年书法展 获二等奖 果欣杯全国书法篆刻大赛 获一等奖 坦夫自题坦夫自题 宁都东龙现有一处坦夫祠 为清代古建筑 前年余来到东龙 觉其周边 古建筑保存非常完好 文化底蕴深厚 最让我难以忘怀的是在村东有一处祠堂 名日坦夫祠 至于其来历及出处也因年已久无从考究 余觉得坦夫应为为坦诚 的人 坦率的人 如取为笔名 最为适宜自已的心境 今自题 其文如下 德敏 字文美 号坦夫 别署敏学堂 现为中国书法家协会会员 江西省 书法家协会评审委员 赣州市书法家协会副主席 余出自医药世家 父亲生前忠厚善慈 仁爱待人 乡邻无不敬重 余自幼 也受其影响 为人为艺真性率然 纯朴笃实 喜交八方艺友 善结四海墨缘 游于瀚海 醉心钟王 师古人 师造化 书摹兰亭清劲骨 心随魏晋不羁风 以立身立命为根本 传道授业为已任 三十而专攻 四十而立名 五十而求真 趣 心游万仞 鹜极八荒 觉宇宙之广渺 悟艺海之真谛 唯才疏学浅 诚徨 诚恐 须尽力尽为 恭谨慎微 读周庄而思逍遥 听流响而觅知音 此景此情 乃悠然快事也 叙之以文 聊以为序 敏学堂记敏学堂记 论语 子贡问曰 孔文子何以谓之 文 也 子曰 敏而好学 不耻下问 是以谓之 文 也 故吾学书堂取名为敏学堂 集书艺 绘事为一体 广收子弟 传道授业解惑也 宁都古之客家 摇篮 文乡诗国 历代文人辈出 易堂遗风 声扬四海 罗牧画艺 开宗立派 世为颂传 敏 学堂为宁都名士王德敏所创 德敏先生敏于行 讷于言 敏学堂秉承先贤之精 神 于艺事精耕 细作 尽心尽力 所授弟子千人 其中不泛俊杰英才 假以时日 定为国之栋 梁 艺苑之贤才 以增文乡之风韵 诗国之美誉 书法为小道 做人立本为正道 何况古贤立世 立命都以德高者为上 清风明月本无价 近水远山皆有情 艺事一道终须一生亲为 觉其精妙 感其酸甜 悟其境 界 子曰 志于道 据于德 依于仁 游于艺 博学于文 约之以礼 亦可 以弗畔矣夫 壬辰新春 述以记之 坦夫题记 德敏艺术心随笔动 1 书画同源 皆为心画 中国画除了讲究构思及色彩 墨晕的处理 对线条的要求也很高 如能把书法 用笔线条渗透在中国画中 会让人产生用笔的节律及韵致上的共鸣 回之无穷 反之 在书法当中溶入中国画的意境及构图 使作品有虚实浓谈的趣味性 大 大丰富了笔画的艺术表现力 如董其昌 八大山人 林散之 王铎等大师无一 不是书画俱佳的高手 为世人所崇拜 2 音乐与书法 水乳交融 平时在创作书法时 放古笙 高山流水 平湖秋月 名曲 使自已进入一 种忘我的意境 在用笔时随着曲调的高低快慢节奏而尽情挥洒 写出来的作品 会产生轻松自然的美感 根据书写内容我们可以选择不同类型的音乐曲调 如 书苏轼 水调歌头 中秋月 时 我们可选取蔡琴的 明月千里寄相思 让 音乐与书法自然溶入 从而达到品之久远的艺术效果 3 刚柔相济 碑帖相溶 汉魏书风所体现的是沉厚浑朴 气韵生动的特点 充分展现了北方民族强悍 大气的艺术面貌 而二王书风却以另外一种温文尔雅 不激不励 风规自远的 风格展现在世人面前 二王书风讲究的是用笔上的灵动洒脱 气韵上的流美华 丽 二王流行中国书坛虽有一千多年历史 但如若研习不当容易笔划形成面目 单一 柔软无力的效果 历史上很多大家都是碑帖相溶的典范 元代书法大家 赵子昂早年学二王几乎乱真 到中晚年书风为之一变 主要原因是他溶进了魏 碑墓志的用笔特点 在楷书作品中强调魏体楷书用笔的内在力量 适时增加了 一些方笔 使作品既有二王的气息又有魏体的张力 真正做到了刚巧柔相济的 艺术效果 广东省企业名牌画报 书法创作中要历经的四种过程书法创作中要历经的四种过程 王德敏 一是漫长而又艰辛的临帖过程 这一过程也就是描摹 临摹过程 这一过程 是非常重要而艰苦的 一个书法家要用一辈子的时间去临摹字帖 因为临帖就 是向古人学习的最好老师 从古帖中我们能学到许多东西 知道先贤是怎样用 笔 怎样安排章法 怎样写出来的书法才更具有法度 可以想像 一个不注重 临摹基础的人写出来的笔划肯定是非常浮浅心燥的 历史上很多书法名家都是 一日临帖一日创作的 象王铎 老米都是这样学习的 他们从原帖找出古人的 用笔方法 然后再运用到自已的书法创作中去 古为今用 是我们学习书法的 一种最有较的方法 我们只有 以古为镜 才能从中发现我们平时学习到了多 少东西 才能对比出自已的差距和缺陷 明白自已在漫长的书法道路中前进的 正确方向 二是化帖为我用 融会贯通的具象书法过程 这一过程讲究 心悟 在书法 创作中临帖功夫虽然如火纯青 如不能把古帖的用笔特点及个性特征体会透彻 容易形成两种情况 一是用笔上不敢越雷池一步 如同机警照搬原帖 虽说能 达到乱真效果 但也只是个复印机而已 并不是高明的书法家 另一种情况就 是在没有消化原帖的状态下完全脱离原帖 随心所欲搞所谓的创新 走向一种 极端 满纸沾染习气 流为俗品 这些都是没有消化原帖不知举一反三融会贯 通而造成的营养不良的结果 书法创作中怎样做到既能消化原帖 又能开拓创 新确实是我们今后要重点研究的课题 这需要我们有丰富的学养和艺术感悟能 力 书内功重要书外功固然更重要 如宋代书法家黄庭坚不但书法写的好 而 且诗画皆能 他对草书笔法的领悟就是在观渔夫摇橹而一波三折而想到的笔法 的曲动和涩进 三是畅情舒怀 挥运自如 结构天成 心手合一的意象过程 这一过程更具 有文化内涵方面的意境 他和具象过程不是同处在一个程面上 能达到意象书 法的书法家也不是很多 如大王的 兰亭序 就是在佳时佳人佳地所产生的伟 大佳构 四是天人合一 无法中有法 道法自然的空境书法过程 这也是中国书法最 高境界 要达到这一境界的书法家必需要做到舍生取义 具有强烈的民族心和 爱国精神 它不仅体现在书法技法上的完美表现 更重要的体现在人格上的高 风亮节 中国书法只是他们用来表现强烈爱国情感的一种方式 如颜真卿 黄 道周等书法家将他们的情感注入到字里行间中 他们所表现出来的书法给后人 一种壮怀激烈 凛然正气的英姿风采 曹真说真曹真说真 赣州市书协主席曹真的书法艺术赣州市书协主席曹真的书法艺术 王德敏 说起姓曹的 我们首先会想到三国魏王曹操 然后是写红楼梦的曹雪芹 魏王曹操是一代雄才 曹是我国古代著名的军事家 曹孟德的才学与大气是少有人能比的 最为让人难以忘怀的是他写 观苍海 一诗 荡气回肠 令人敬仰 我这里要说的曹真不是三国里曹操的大将曹真 而是当今赣州市书法家协会主席曹真 曹真也多少继承了他祖辈的那些优良品 格 为人豪爽率真 其艺其人不拘一格 曹卫民的人缘也出奇的好 其身为赣 州市书协主席才短短几年 赣南书法就有了一个质的飞跃 在全国重大书法展 览中 赣南涌现一大批优秀作者 入选入展人数在全省也是名列前茅 赣州市 书协被中国书协评为先进集体 曹卫民也被评为 2010 年中国书法进万家活动先 进个人 赣南书法界是空前的团结奋进 勇于进取 真是率真 真情 真诚的意思 说曹真率真 真诚也确实不为之过 对艺 术的率真是从古以来所有艺术家所求的目标 对人对朋友们的率真也是为世人处 世的一种准则 二者兼有才是一个做人的成功之路 对后辈曹真是尽心竭力 为 他们的成长之路而作铺路石 对同辈朋友 他也是真诚以待 力所能及给予关照 如今社会功利性的东西太多 人作任何事都是带有很强的目的性 功利性 为什 么有这么多人千方百计想入展 为了入展而走捷径走关系的人大有人在 他曾经 多次对我说过 书品就同人品 为了参加展而写书法的人最终会被展览所迷惑 我们赣南书坛就是要弘扬正气 要扎扎实实打好基础 不要去搞歪门邪道 这样 你的书法与品格才会有好的格调 从他身上我看出了他的良苦用心及真性真意 我与曹真的交往也有二十多年 人年长了没有别的长处 就是容易怀旧 记的十 多年前 与曹兄在一起交流切磋 曹兄的真情与率意真是让我难以忘怀 我们几 个朋友在一起 曹真说到 探索书法之路就象找水打井 如果你打井不深感觉没 水而又去重新打过另一口 这样你永远也不会找到水 如果你一口井打到底一定 会找到很甜美的水 书法也是一样 我原来学米很多年 对于米字我已经有很深 的感受 有些朋友对我说现在米字不流行了 现在都是以流行书风为楷模 但我 是这样认为 学流行书风虽说是所有学书之人以为的正道 但我认为米也是继承 了二王的精髓之所在 如果学米笔法不深又来学别的 那永远都不要想找到书法 的正脉 我相信通过我不懈努终究会能打到有水的井 然而 在从米芾通往 二王 过程中 他碰到了很大困难 我先后三次冲击王羲之 每次半年左右 均 以失败告终 但是他屡败屡战 直到跳开米字的 泥沼 如今 他的作品面目中 已很难找到米字的痕迹 而放眼当今书坛 吃老米 出道且活跃着的书家 那可 是数不胜数 曹卫民的自我否定 难能可贵 曹真的话给予我很大启示 学书之 路漫长而又艰辛 敢问路在何方是每个学书人经常要思索的问题 书法给予人以 智慧及悟性 有的人经过努力走出一条光明大道 而有的人却往往信手而为 见 异思迁却误入迷途 不能自拔 曹真对书法的执迷更多在于他的勤奋于探 索 我以前也是听人说过曹真写字一晚能写一刀纸 他说他对写字的要求很高 手上的感觉就是通过写才能出 就是凭着这种执着他的书法连续入兰亭奖安美杯 等全国书法展 邱振中先生来赣讲学时说 赣州的曹卫民 对书法传统和当代 书法投入了很多关注 并且思路是对的 从作品到作者的修养都给予了肯定 工作之外读书写字是他的日课 他常对我说 陪我读书与写字交友的时间比 陪我老婆的时间要多的多 所以功夫在字外是每一个艺术家所要具备的基本 条件 当下我们这些所谓的书法家有多少个没有写过错别字的 有多少个能懂 得写古体诗词与深通国学之道的 当代无大师也是我们艺术界的一种悲哀 如 今急功近利的行为断送了多少有才华的年青人 我们真的要好好反思 曹真的 真情不仅是体现在做人方面 他的文章也是激情飞荡 才气逼人 一次在赣县 客家文化城的古塔 5 楼举办了曹真书法展 给我印象很深的不仅是书法精彩 而是在书法旁边所写的不起眼书法感悟 文彩照人 以散文的文式来禅述书法 其真情真性都流露在字里行间 给予人以想像 复古 多半出于无奈 赵孟 頫写字 开始是学赵构 学苏轼 学米芾 一直写不出名堂 可参看其早年写 的 秋兴八首 只好复古 越过宋人 取法晋唐后面的王鐸傅山董其昌 无不如此 复古是痛苦的 时代相隔 探寻一点点真实的信息都要 花费大量的精力 复古是快乐的 大浪淘沙 经过时间的残酷筛选 留下的都 是金子 只要你找到开启智慧的钥匙 到处都是宝藏 我们做事常犯 贪 多 的错误 琴棋书画 诗词歌赋 什么都做 结果是无一精者 其实人生有 涯 世上的事哪里做得了那么多 能做好一两件就不错了 这是曹真在新浪博 客上对书法的感受 也是他的真情流露 我们也许能从这些话中能得到一点启 示 2012 年元月 3 日于敏学 堂 君子之交淡如水君子之交淡如水 记临川书法家胡龙泉记临川书法家胡龙泉 昨晚梦见与龙泉兄在一起欣赏一幅山水画 身傍还站着二位美女 胡兄微醉 评画时涛涛不绝 妙语如珠 听的二位靓女一同入神 后面省去三十九 个字 醒来时方知是梦 于是记下这段奇梦 我与胡兄相交有十多年 可谓是忘年之交 胡兄现为才子之乡临川书画院名誉 院长 江西省书法家协会会员 胡兄年长我几岁 是良师也是益友 胡兄信佛 知道佛能渡人 中国的书法家大都信这个 我也是 佛教讲究因果 讲究缘份 讲究妙悟 虽说我对佛教不是懂得很深 这也是我对佛教大致的理解 我与胡 兄相识与江西省第四届中青展 当时我还是个对书法的苦苦寻求者 可能是缘 分的原故 我俩很能聊 观点又一致 于是陌生人就变成了知心朋友 随着时间的流失 一晃又是十年 年龄大了很容易怀旧 虽然各自身处异乡 却总忘不了相互念叨 有好友来如对月 那怕一个电话 一个短信也是一种 友情 记得我每次到抚州 胡兄总是找来一太帮朋友与我相聚 那真是开心的 不得了 写字喝酒聊天 人生之快意莫过于如此 胡兄喜欢酒 但不 敢放开喝 怕醉了又要朋友相扶回家 记得一次胡兄微醉 兴然提笔急书 一 幅狂草大江东去浪淘尽千古风流人物 展现在大家眼前 后来我问 他当时你写字时是怎样的感觉 他说 当时的感受就是兴奋 朋友们大笑 于是我想起王羲之了的兰亭也是在这样的佳时佳句佳构的环境中产生的 胡兄 的这件狂草率意天然 不加饰做 开合有度 收放自如 苏东坡有名句 无意于 佳乃佳 最好的书法作品应当是具有率意自然的意趣 字如其人 书为心画 胡兄热诚 好客 对朋友怀有真诚之心 所以大家不但是喜欢他的字 还喜欢他的为人 胡兄于书法一道沉静几十年如一 朝临王铎 暮写赤壁 字里行间无不倾注他 着对书法的情感与心血 他上次到罗牧书画院与我家乡的同道朋友在一起交流 同道朋友无不对胡兄的书法交口称赞 说他有大师之象 于是我又想 起一个问题 中国书法发展到现在是否已经脱离了本质 成为装饰展览与加入 书协的牺牲品 可以这样认为 在中国象胡龙泉兄这样具有大师之象的人应当 不少 但这些人不为功名 沉静于寂寞之道 专心于艺事 他们把书法做为人 生的必需的功课 他们的执迷 是后来人最好的楷模 象江西的陶博悟 黄秋 园 这些人的作品生前不为人所重 几年以后 人们才发现大师原来 就在眼前 胡兄不但书艺超人 文章也是佳构 我们现在所谓的书法家就是缺 少这个底蕴 看来书法之路还是很长很长 醉心翰墨醉心翰墨 大器晚成大器晚成 宁都已故画家曾柴生的画艺宁都已故画家曾柴生的画艺 曾兆芹 1898 1989 原名曾柴僧 幼时家境贫寒 但倔犟的他于 1919 年考入 上海上海美专 当时学校的校长就是刘海粟 在美专 曾兆芹努力汲取众家之长 素描素描 国画国画水平进步飞快 毕业后 经刘海粟介绍 曾兆芹到湖南的一所中学 教书 后因思乡心切 毅然返回江西 在宁都中学担任美术美术教师 1984 年 上 海艺术大师刘海粟为他题写 晚芳犹香 充分肯定了这位老人一生为书画艺术 所作出的成就 曾兆芹的书画力深厚 且大胆脱俗 在绘画上深受南齐 六法论 之熏陶 又崇 尚北宋郭之法 书法上对颜 褚 苏 及八大等名家心随手摹 形成了自已独 特艺术风貌 为后人所敬仰 从上海美专毕业后 学校因他成绩优秀想把他留下任教 但他还是选择他的故 土 宁都 他知道他的志向及抱负只有在 文乡诗国 才能有所施展 在这边诗国 中他沉下了几十年 为人师表 为故土培养了一代又一代的人材 工作之外就 游心瀚墨 日日临池不懈 文革时期他被下放到宁都乡下的一个小村庄 这里 远离城市的喧哗 他所住的家门口对面是一座座青翠的大山 每当天已明亮 人们日出而作时 他就会准时出现在门口 拿出半支铅笔 用一张还带有烟灰 的烟纸在写生 生活虽然清平 但他的精神世界永远是那么滋润充实 为他以 后的艺术创作之路打下了坚实的基础 历史就是这样 十多年的大好时光也就这样消磨了 生活的磨练使他更为豁然 回到县城后 他被安置在县文化馆 此时他已是鹤发长须 步履珊珊了 大胆脱俗的艺术表现手法 谈到柴生老人的国画 不得不题到他的老师刘海粟大师 刘的国画豪放大气 笔下水墨淋漓尽致 实为一代宗师 柴生老人的国画表法手法也是从刘的水墨 淋漓效果中脱颖而出 而形成自家风采 他画山水 以书法笔入 喜用宿墨 所作线形有书法之屋漏笔迹 在用墨上黄宾虹的五色论显然是被他记熟于心 加以用笔的灵动 真力弥漫 气韵生动是对他山水画最好的描述 他曾说 我以 胆大心细之道作画作书 书画者不胆大不心细 则往往格调不统一 平衡不相 宜 不胆大 则迟缓以至于失败 心细可使粗率草之处得善于终局 胆大则出 于勇气 而促使其开拓 心细忌拘束 胆大收放心 作画之法 大体则有 实体则无 基本规律应掌握 但不为规律法度所囿 这是老人书画经验的总结 也是他独特表现手法的真实写照 他在题画诗中还写到 诗画豁然见心胸 诗意 常在画图中 摩诘诗画两相证 画兴诗趣有同风 扑素而寓哲理的诗句可见老 人当时的心境 柴生老人的书法被画名所盖 我记他为我祖父写的墓志 取法二王 颜 气息 清新纯正 虽是小楷 却显示出大家风范 他平时作书 常面壁静思 一旦胸 有成竹 大胆落笔挥洒 一气呵成 他并不计较于一点一画 而是钟 情 与 意 无法有法 他主张写字要意真情深 这写胸中之真情 不落虚荣与窠白 意到 则情生 情生则力举 力举则才发 他推崇苏东坡 黄庭坚的 尚意 从他的书法中我们可以体会到老人的寄情于书画的胆识与胸怀 时过镜迁 柴生老人的书画艺术就象一块被荒没在山村陋巷的美珏 尘埋日久 一旦被世人所发现 其价值肯定不可估量 老人的精神也将激励着一代又一代 文乡诗国 的才子文人 书梦人写于静思斋 2008 11 8 中国书法最高奖兰亭奖中国书法最高奖兰亭奖 我的梦想我的梦想 每个人都有梦想 只是梦想在每一时期都有不同 每一时期的梦想差距都较大 不能等同 有梦想总比没好 有梦想才会有希望 才会有动力 梦想也类似于理想 理 想是崇高的 而梦想是浪慢而带艺术境界的 由梦想升华为理想就是我这么多年来 所断不祈求的 我的梦想来自于小时候的一次学校书法比赛 我记的很清楚 当时 我交的作品内容是叶帅的一首诗 攻城不怕坚 攻书莫畏难 学书有险阻 苦学能过 关 没想到能在众多作品中脱颖而出 一举夺魁 从这以后我的思维也不是那么安 定了 开始有 梦想 有 野心 了 于是我迷上了书画 对书画有了强烈的兴致 在高 中毕业班会上由于我的书画成绩在同学之中出类拔萃 语文老师多次在同学们面 前表扬我的书画 并对我提出了更高的要求 老师和同们的鼓历 大大激发了我对 书画这方面的兴趣和勇气 关于我的学书经历 我的学书经历是伴随着艰辛和困苦成长的 高中毕业也是对于我来说也就是 失业 由于父亲的离去 家里一贫如洗 学美院的梦想也随之破灭 于是到基建工地 和纺织厂做一天 8 毛钱的苦工活成了我的工作 就是这样我也没有息灭心中的这 盏明灯 晚上一天的劳累被我学习书画的热情所冲淡 在字里画间中我找到了自已 的世界和天地 回想起那些时间那些日子 虽说是苦累 但确实很充实 心中还少有 杂念 所以写出的字也味纯少火气 到现在为此 我在创作中尽力让作品的线条有 清气和静气 这也是得益于长期以来所形成的习惯和观念 85 年 凭着一手不错的字画工夫 我被当时县城的计生宣传站录用了 由于领导 对我们这些年青人要求高 单位上于是形成了一股写字比赛风 大家没事就在一起 研讨书法 并参加了各种书画培训学习 通过系统的学习和交流 我的眼界和理论 实践都有了很大的提高 80 年代初到 90 年代后期 应当是中国书法热的高峰期 特别是硬笔书法热度空前高涨 全国硬笔书法爱好者不下一百万 各种硬笔书法组 织和培训班如雨后春笋 我随之也加入了这股热潮 开始频繁参加各种比赛 以求 检验自已的实力如何 从那以后 一些重要的硬笔书坛赛事获胜者当中也有我的名 字了 自已的 虚荣心 和 野心 也随之显露 在 成绩 面前我有些飘然了 90 年代中 后期 书法热度开始低落 由于硬笔书法线条相对单薄 面且艺术表现力也比不过 毛笔 生存空间不大 我慢慢改变了过去的想法 开始在毛笔书法下苦功了 硬笔转 入毛笔虽说同样是笔 但区别有所不同 硬笔对手指的要求高 细微之中求力度 面 毛笔笔头面大 表现力强 对腕指肩的要求高 要求发力要平均 讲究线条的气韵流 畅及章法形式上的合理安排 练了一些时间的二王及老米 感觉没什麽进展 于是 又心浮气躁起来 把目光转向了流行书风 从现在看来 流行书风虽说是风靡一时 但还是因线条表现过于粗野而被后来二王静雅书风有所替代 有一问题还是要引 起我们所思索 它为什麽能风靡一时 能吸引当代书坛的眼光 虽说后来有王镛与 周俊杰关于流行书风之争 但他俩也没争出个所以然 最终以不了了之收场 可以 说当时的流行书风是当时年青人所最迷恋的 它比较适宜年青人的那种浮躁心态 它的优势在于汲取了民间书法的特点 章法上形式感强 冲击力大 改变了过去的 那种传统的视觉效果 它的不足也较为明显 特别是一些年青人的线条 人为夸张 变形 用笔不加节制 任意拖沓 一眼看去 虽然热闹 但经不起推敲 给人产生不了 能有所回味的想像空间 在我迷惘的那些日子 我找了我的老乡张洋生 张所经营 的江西 3s 习字中心应当在那时的书坛是无人不知 记的张对我说 你这样写出路 没有 远离传统的东西很难有强大的生命力 虽说很多名家也是走这条路子 但是 到后来他们会连自已都认不清 所以现在你有二种选择 一是象怀素一样十年如一 日 守住一种帖 深耕细作 二是多读书多走出去广交朋友打开眼界 通过不断的努 力 你才有出路 洋生老师的话使我如梦方醒 从那以后我才开始找来一些字帖 有 针对性的练习 从字体之中 我认识到自已的个性特点还是适合于楷书 楷书虽说 难度大容易被人找出毛病 正因如此 专习楷书的人少 更容易冲击国展 如今写楷 书的都是以颜柳赵为蓝本 所以写出的楷书难以有自家面貌 经过反复的思索比较 我 选择了魏碑墓志作为楷书的突破口 没想到这一做法还真对路了 从几次投国展都 收效显著 一一入展 关于魏碑墓志 魏碑墓志很多人把它归入为民间书法范畴 因为写这些魏碑墓志的人是少有 是书法名家 都是一些民间写字雕刻匠的生花妙笔之作 因为这些人较少受书法的 专门训练 所以不受法度的约束 加之所刻出的字体刀味浓厚 笔划雄强方劲 经过 千载年的风雨浊化 更显金石味 在魏碑与墓志之间我还是更喜欢后者 墓志与魏 碑的最大不同之处 就是魏碑字体及用笔上较为刻意 程式化的东西多 习之如不 注的话容易写出象新魏体这样的美术字 而墓志书法在结体及用笔上的变化较大 它与唐楷及魏碑有所不同 唐楷讲究用笔的法度及中锋效果 一切都是那样的中规 中矩 来不得半点含糊 很多人都说楷书到了唐代已是最高峰了 后人怎样写也不 能超越这座高峰 所以楷书只能作为基本功来训练 上升的空间都没了 那还有什 么学习兴致 自从魏碑墓志出世之后 这种看法又全盘否定 清代康有为最先提出 魏碑有十美 并身体力行创作出康体书风 为后世所效法 从字体来看魏碑墓志的 用笔都是以结体变化而化 并常有出人意料之举 在章法安排上率真自然 风格朴 素无华 清新可爱 在体势造型上一些墓志以扁形体的面貌出现 并还明显带有隶 书意味 这一点和东晋二王体有相近之处 大王卫夫人的学生 卫早期也是隶书高 手 从她俩的一些作品中我们不难看出他们受墓志魏体的影响不少 为以后的楷书 变革提供了有力的保障 魏碑墓志最有代表性的书作应当为 张猛龙 张黑女 元倪 元怀 元略 始平公 等 它们虽属于魏碑 而艺术风格不尽相同 方劲雄强的有 始平公造像 扬大眼墓志 用笔上厚实沉茂 雄强古朴 张黑女 及 三元 墓志的 风格婉约翩翩少年 清新秀逸 从这些魏碑墓志中我们不难发现 习之有大的上升 空间 可塑性强性 是初学楷书者最佳选择 关于墓志书体创作 墓志书风的创作当今越来越为人们所重视 在高水平的展览中以墓志书风获 大奖的书家屡见不鲜 从他们的成功之路中我们不难看出 虽然他们是取法魏体墓 志 但也增加了一些笔调及形式上的变化 给人一种视觉上的美感 这种表现方法 是当今书法创作的一种潮流 为广大墓志书法爱好者所接受 在创作上二王书风回 归 以帖学为主的书法面貌虽是清新雅致 但象人体缺钙总是不硬朗 而一味习魏 也容易形成强悍霸气的习气 我认为最好的方法是把碑帖相合 在笔调上增加二王 的儒雅之气息 这样能使作品的观赏性大大加强 虽说是这样 但要把这二种不同 风格的书法糁入在一起确实是一件不容易的事 古虽有诸如郑板桥的 六分半书 这种表现方法对作者的要求非常之高 如领悟能力不强 会使作品不伦不类 惨不 忍睹 如若一味占前顾后 处处小心 不敢越雷池一步 无异于照猫画虎 前人的学书 经验告诉我们 二王书风虽是经典 好的汉魏书法也毫不逊色 条条都是光明大道 关键是取法乎上 师古人师造化才是最明智的学习方法 楷书创作在形式不象行草 书奔流激宕 大开大合 相对人们对它的看重还是体现在用笔的到位及静态上 一 幅好的楷书给人一种静穆沉雄的美感 在章法的安排上楷书虽是字字独立 也有的 书家以行书的笔调来增加它的气韵 如赵子昂 董香光的楷书秀雅洒脱 在他们的 作品中既有二王的静雅之气息 又能体现出魏体书法的朴实率真之面貌 在写作品 时 要求我们在构造整幅布局中 有意的为一行中一两个字造势 如侧势 正势 使笔 下的字体如同小说中的人物具有鲜明的个性特点 从而达到生动有趣的艺术面貌 但书法创作中的造型变势要根距章法安排来取舍 要顺其自然 不能刻意 如是刻 意为之也谈不上有趣了 几年来对魏体书法的创作与摸索 终于闯出了一条属于自已的路 九七年开始 我以魏体墓志书法相继参加了 第二 三届全国正书展 第四届全国楹联书法展 和 第七届中国中青年书展 看到这些年来的心血没白费 我感到无比欣慰 深感以 前所经历过的磨练虽是艰辛 终究能成气候 有一首歌唱的好 不经历风雨 那会有 彩虹 关于摆正学书的心态问题 目前有些年青人取得了一些成绩 在成绩面前沾沾自喜 认为很了不起 自我感 觉良好 这种心态最要不得 走书法这条路是非常艰辛的 其中困苦快乐自已知道 能取得好成绩固然可喜可贺 但不应眼光只看着眼前 应当放长远细思量 写字如 同做人 只有用心做人 用心读书 你的作品才能较高的思想境界 书法之中对气韵 的讲究也是对人的讲究 如评启老的字有 山林之气 也就是说他的人品高尚 如颜 真卿为人豪爽有正气 他的字就能表现出 庙堂之气 书法为什麽会称为艺术 它是 应当是做人艺术和书写艺术的结合体 如若你的人品常被人诽议 字写的再好 人 家还是看不起你 扬子日 书为心画 只有用心做人 用心写字 你总会成功的一天 就拿我来 自入了中国书协 曾经有一些时间心态摆正不了 所写作品躁气十足 创 作也出现了 瓶胫 现象 一个人的创作状态从高潮到低潮 这也是很正常的 关键是 你怎样放正心态 怎样从功利的心魔走出来 这需要自已不断的超越自我 它也是 对人的一种历练 你是到此为止 还是迎难而上 那要看你对中国历史文化的全面 理解和体会 勇气 耐心 胸怀是自已从困境中走出的关键所在 虽说自已的职业 不是书法 但书法胜过我的生命 是我的生活一部份 我也深知 任何急功近利的思 想和行为将会阻碍我的书法创作 如若满足于现状 得过且过 可能以后的书法只 能是叫写字 只能是一种公式上的运作罢了 我们不求功名利禄 我们只求快乐充 实 我们用书法来展示激情和写意 我们的人生将会是写意人生 丰收的喜悦和将 会永远展现在你灿烂的笑脸 兰亭之梦成真是我一生中最辉煌的时刻 2006 年应当是我丰收的一年 在书法成果上我获取中国书法最高奖 第二届兰 亭奖 的入展 并还相继入展广东省第二届 南雅奖 广东省 康有为书学奖 书法展 近 些年来 由于一直忙于对少儿教学 对参加书协展览等活动已不再那么投入 只是 教学之余练练笔墨 书写创作状态曾经徘徊了好些日子一直不前 也没有几幅象样 点的作品展示出来 我也深知一个人的创作水平也不是能总保持在一个线上 会有 高有低 于是加强书外功的吸纳尤其显的更为重要 兰亭奖的作品创作也是得益于 那些时间对宋人宋词的心领体悟 用手稿的形式抄写宋词更显书卷味 在章法气势 上参差有致 在用笔上赋以行书笔调轻松灵巧 作品整体显得轻松雅趣 和自已的 一些作品拉开了很大的距离 记的上海书法家潘良桢曾点评此作 看过所发二图 信手录辛词 格式宛如词稿 笔下清脱雅致 有现在难见的书卷气 甚为喜欢 潘 师是我国老字辈的书法家 他的鉴赏能力更是不用说 于是我拿这件作品投了兰亭 奖 回想起以前的学书历程 有喜悦也有失落 书法也是对人的一种历练 只有不懈 努力 罢正心态 迎接你的将是一个又一个新天地 书梦人于 2007 年 8 月 感悟心境感悟心境 兼谈廖直勇的小楷书法 廖直勇是位老师 也是我的长辈 为人师者多心甘寂静 任劳任怨 以培育后 学为已任 我与直勇师的交住也是缘于笔墨 笔墨之道把人与人之间的距离一 下拉近 于是就成了忘年交 从他身上 我学到师者之严谨 长者之宽度 友 者之热诚 直勇师为人坦诚直谦虚 善于与人沟通交流 工作之外 游于瀚墨 本集所做 全为小楷书 字帖一笔不苟 诗书合并 堪为勇师小楷之精品 楷书者楷范也 历代书法大家皆为小楷书法之高手 如二王 赵子昂 董其昌等书法大师 所 作小楷无一不是写小楷之典范 写小楷者要心静如一 心手双畅 不激不励 风规自远 勇师所作之古诗小楷取法二王 加以魏碑笔意 风格沉静洒脱 笔 调轻松自然 功力之深实非一时之功 时下书坛流行变形造异之风 在这里我 们很难看见 书为心画 人在书写之中的心境就是表现出来的线条质量 在勇 师的字里行间中 我们确实能够体会到勇师心境中的那份静穆秀丽之美 勇师 曾说到 灵感来自于瞬间的感受以及平时的积累 手为心之门 心静则手畅 淋 漓尽致的快意是一种美妙的享受 精通的目的也在于运用 有平常心喜悦心你 的书法书法是快乐的 有功利心欲望心你的书法是痛苦的 让我们在繁杂的事俗中 使心能得到沉静 这样你的境界就会升华 从直勇师所作小楷中我们能够感觉到书法与做人的相通之处 书法也要用人生人生 去感悟体会感悟体会 以上所谈的只是我的一点感受 不当之处还请见谅 德敏顿首 2010 年元月 5 日 怎样欣赏一幅好的书法作品怎样欣赏一幅好的书法作品 面对当今书坛琳琅满目的书法作品 许多朋友只知道写的整齐漂亮美观就是 好的书法 这只能是最基本的一种审美标准 要能够真正了解中国书法艺术 是要达到较高的欣赏能力和审美水平的 并不是容易的一件事 它必需要要提 高自已的审美眼光和艺术修养 多流派多风格是书法艺术的特色之一 从不同 的书体到艺术风格 千变万化 例如 唐代大书法家怀素的草书线条行云流水 有着 笔落惊风雨 诗成泣鬼神 的艺术效果 唐朝书法家颜真卿的楷书的书法 汲取了汉碑雄浑的气势 自创新意 熔铸出一派以沉着丰厚 庄严宽博的艺术 面貌 尽管风格不同 流派不同 这些大书法家的作品都产生出了的意境美和 自然美 站在这样的作品面前 大家一会锱连忘还的 一般来说 欣赏一幅好 的书法作品 要从以下这几方面去品赏 一是看作者深厚的笔下功力 当我们 在欣赏一个有造诣的书法家尽兴挥毫时 他那种一挥而就 雍容自如的风采确 实能迷到很多人 乍看上去 书写时轻松自如 看仳寻常最奇崛 成如容量却 艰辛 一件好的书法没有足够的功力是打动不了观众的 也会大大影响作品的 艺术效果 二是看作品的对传统的继承与创新 一个书法家风格的产生往往取 决于他是否能够博学广取 博采众长 师古人 师造化 在日积月累的学习过 程中融会古人的东西 从面达到心手双畅的艺术意境 还有一条就是创新并不 是凭着已意以丑陋为美搞所谓的创新 而是要在扎根传统的基础上去表现出现 具有时代特点的书法风格 三是看作品 取法高低及意境深远 书法风格的产生 不但取决于作者纯熟的笔墨技巧 而 且取决于作者审美能力的高低 一个人的风格的产生往往与他在学习传统时吸 收的多少 领会的程度 师法的法帖有着较为密切的关系 但真正的书法家必 需有独立思考和大胆创新的能力 用自已和学识和修养来丰富和充实自已 当一个人的传统功夫 哲学 文学 音乐 和诗词能达到相互渗透时 就会大 大开拓我们的胸襟 提高我们的审美能力 总之一件好的作品是也是作者对人 生的一种感悟和体会 是继承传统和勇于创新的智慧结晶 是技巧功力和意趣 的完美统一 临帖手记临帖手记 1 灵感来自于瞬间的感受以及平时的积累 手为心之门 心静则手畅 淋漓 尽致的快意是一种美妙的享受 精通的目的也在于运用 有平常心喜悦心你的 书法书法是快乐的 有功利心欲望心你的书法是痛苦的 让我们在繁杂的事俗中使 心能得到沉静 这样你的境界就会得到升华 2 临王羲之兰亭序长卷 临王羲之兰亭序长卷 王羲之兰亭序是天下第一行书 为历代书法家所研 习 兰亭序之真迹已伴随李世民在他的墓室有一千多年了 保存在世上也只有 冯承素及褚遂良等唐代书法的兰亭神龙八柱摹本最为可观 兰亭之书法高度也 是临习者所难以掌控 从历代书法家的摹本来看 褚遂良的临本从笔法及神韵 上为最佳 可见褚是历代活学王羲之的为数不多的高手 我此件临摹王兰亭序 为行书长卷 以褚摹为范本 在结体用笔上的手法上靠近原帖稍加已意 宋代 书法家黄庭坚赞扬五代时书法家杨凝式的诗句 全诗是 世人只识 兰亭 面 欲换凡骨无金丹 谁知洛阳杨风子 下笔便到乌丝栏 3 临宋米芾行书蜀素帖临宋米芾行书蜀素帖 天姿辕轹未须夸 集古终能自立家 王文治评米芾 米芾受五位唐人的影响最 深 颜真卿 欧阳询 褚遂良 沈传师 段季展 米芾有很多特殊的笔法 如 门 字右角的圆转 竖钩的陡起以及蟹爪钩等 都集自颜之行书 外形竦削的 体势 当来自欧字的模仿 并保持了相当长的一段时间 沈传师的行书面目或 与褚遂良相似 米芾大字学段季展 独有四面 刷字 也许来源于此 褚遂良 的用笔最富变化 结体也最为生动 合米芾的脾胃 米芾的书法中常有侧倾的 体势 欲左先右 欲扬先抑 都是为了增加跌宕跳跃的风姿 骏快飞扬的神气 以几十年集古字的浑厚功底作前提 故而出于天真自然 绝不矫揉造作 我此 卷书法为 4 尺对开横幅 在临帖时力近原帖 在保持米字的八面出锋的效果上 增加墨韵上及用笔上的变化 使之更为生动可观 4 用米芾行书书苏东坡赤壁赋用米芾行书书苏东坡赤壁赋 此卷书画结合 形式上以仿古长卷为标准 画面上描述苏东坡 黄庭坚 鲁直 三人泛舟赤壁 书法内容上以米芾行书为范本加二王之雅致 风格清新典雅 比较适宜于收藏 家收藏 后面题记 岁次 2011 年春月 时春风送爽 品东坡先生之佳赋 咏古人之高怀 悠悠然兴 成此卷 5 临白蕉诗行书临白蕉诗行书 历代书家都以二王书法为范本 而真正能从二王中学到真功 夫的人也确实很少 我比较欣赏学二王成功的这么几个书法家 五代扬凝式是 以二王神韵为胜 唐代虞世南 褚遂良是以二王雅韵为胜 而颜 柳是以二王 风骨为胜 宋代虽笔法已失 但苏黄米等宋四家也确实是学二王的高手 他们 以二王的意境及趣味为表现手法给人以耳目一新之感 元代赵孟頫字体形上最 象二王 但过于妍美 他的艺术成就也是手札之类的 白蕉在近代无异于个学 二王的天才形人物 他学二王而不拘泥于二王 不激不历 风规而自远 不 光只是体现在王羲之的书法当中 在白蕉的书法当中有二王的风神 又有二王 的雅度 深厚的中国文化功底丰富了他的书法艺术 可以说当代的书法家最为 缺失就是文化的底蕴及修为 我临习此书也未曾想过这么 只是凭着以白蕉书 法的感觉而书 用笔上增强节奏感觉 在体势上加以行笔流畅 给人以清新流 动之美 临书贵在象与不象之间 这也是我对白蕉书法的一些理解 6 魏体行书书摹兰亭清劲骨魏体行书书摹兰亭清劲骨 梦萦魏晋不羁风梦萦魏晋不羁风 魏碑墓志很多人把它归入为民间书法范畴 因为写这些魏碑墓志的人是少有是书 法名家 都是一些民间写字雕刻匠的生花妙笔之作 因为这些人较少受书法的专门 训练 所以不受法度的约束 加之所刻出的字体刀味浓厚 笔划雄强方劲 经过千载 年的风雨浊化 更显金石味 在魏碑与墓志之间我还是更喜欢后者 墓志与魏碑的 最大不同之处 就是魏碑字体及用笔上较为刻意 程式化的东西多 习之如不注的 话容易写出象新魏体这样的美术字 而墓志书法在结体及用笔上的变化较大 它与 唐楷及魏碑有所不同 唐楷讲究用笔的法度及中锋效果 一切都是那样的中规中矩 来 不得半点含糊 很多人都说楷书到了唐代已是最高峰了 后人怎样写也不能超越这 座高峰 所以楷书只能作为基本功来训练 上升的空间都没了 那还有什么学习兴 致 自从魏碑墓志出世之后 这种看法又全盘否定 清代康有为最先提出魏碑有十 美 并身体力行创作出康体书风 为后世所效法 从字体来看魏碑墓志的用笔都是 以结体变化而化 并常有出人意料之举 在章法安排上率真自然 风格朴素无华 清 新可爱 在体势造型上一些墓志以扁形体的面貌出现 并还明显带有隶书意味 这 一点和东晋二王体有相近之处 大王卫夫人的学生 卫早期也是隶书高手 从她俩 的一些作品中我们不难看出他们受墓志魏体的影响不少 为以后的楷书变革提供 了有力的保障 魏碑墓志最有代表性的书作应当为 张猛龙 张黑女 元倪 元怀 元略 始平公 等 它们虽属于魏碑 而艺术风格不尽相同 方劲雄强的有 始平公造 像 扬大眼墓志 用笔上厚实沉茂 雄强古朴 张黑女 及 三元 墓志的风格婉约翩 翩少年 清新秀逸 从这些魏碑墓志中我们不难发习之有大的上升空间 可塑性强 性 是初学楷书者最佳选择 7 宋词魏体楷书四条屏宋词魏体楷书四条屏 墓志书风的创作当今越来越为人们所重视 在高水平的展览中以墓志书风获大奖 的书家屡见不鲜 从他们的成功之路中我们不难看出 虽然他们是取法魏体墓志 但也增加了一些笔调及形式上的变化 给人一种视觉上的美感 这种表现方法是当 今书法创作的一种潮流 为广大墓志书法爱好者所接受 在创作上二王书风回归 以帖学为主的书法面貌虽是清新雅致 但象人体缺钙总是不硬朗 而一味习魏也容 易形成强悍霸气的习气 我认为最好的方法是把碑帖相合 在笔调上增加二王的儒 雅之气息 这样能使作品的观赏性大大加强 虽说是这样 但要把这二种不同风格 的书法糁入在一起确实是一件不容易的事 古虽有诸如郑板桥的 六分半书 这种 表现方法对作者的要求非常之高 如领悟能力不强 会使作品不伦不类 惨不忍睹 如若一味占前顾后 处处小心 不敢越雷池一步 无异于照猫画虎 前人的学书经验 告诉我们 二王书风虽是经典 好的汉魏书法也毫不逊色 条条都是光明大道 关键 是取法乎上 师古人师造化才是最明智的学习方法 楷书创作在形式不象行草书奔 流激宕 大开大合 相对人们对它的看重还是体现在用笔的到位及静态上 一幅好 的楷书给人一种静穆沉雄的美感 在章法的安排上楷书虽是字字独立 也有的书家 以行书的笔调来增加它的气韵 如赵子昂 董香光的楷书秀雅洒脱 在他们的作品 中既有二王的静雅之气息 又能体现出魏体书法的朴实率真之面貌 在写作品时 要求我们在构造整幅布局中 有意的为一行中一两个字造势 如侧势 正势 使笔下 的字体如同小说中的人物具有鲜明的个性特点 从而达到生动有趣的艺术面貌 但 书法创作中的造型变势要根距章法安排来取舍 要顺其自然 不能刻意 如是刻意 为之也谈不上有趣了 8 行草书斗方卢伦诗行草书斗方卢伦诗 经典的东西会让人过目不忘 明代王铎的很多书法作品 就是这样传神 王铎人虽不怎样 但却是三百年才出一个的书法大家 王铎取 法高古 与拘谨乏趣 滑弱无力的书风相抗衡 大胆创新 开创一代书风 他 是书法史上一位杰出的革新人物 他的线条遒劲苍老 含蓄多变 于不经意的 飞腾跳掷中表现出特殊个性 时而以浓 淡甚至宿墨 大胆制造线条与块面的 强烈对比 形成一种强烈的节奏 不能不说他这有意无意之中的创举是对书法 形式夸张对比的一大功绩 我此幅草书取法王铎 也是我为数不多的草书精品 之一 书幅虽小但气息生动 笔势夺人 在笔法及讲究王铎一笔书的效果 空 间结构上开合有度 收放自如 这也是我化古为今用的成功书例 9 隶书横幅戴叔伦诗隶书横幅戴叔伦诗 隶书的创作历来都以汉碑为主要表现手法 现代人比较 喜欢走近路 有些在清代几个隶书大家中取法 有的直接学当代比较成功的书 法家如刘文华 张继等 这也是一种比较时髦的流行书风 流行书风虽说时髦 但也有时效性 我认为最有艺术价值的还是汉隶 虽说唐朝以后隶书已经少有 大家 但到后来清代出现的几个隶书大家足能使隶书的发展向更高的层次上迈 进 如邓石如 何绍基 金农 伊秉绶等等 他们的隶书秉承汉隶的高古朴拙 别开生面 开创出沉厚华滋 雄强静穆的书法风格 清代隶书大家的 金石气 让人为之动容 这也是当代这些隶书书法家所难以达到的高度 我的这张隶书 取法汉碑 也有些现代人的影子 呵呵 结体上加以篆书意味 形态生动有趣 用笔上拙巧相补 也是自比较喜欢的一幅作品 中书协会员 赵逸群这样评说 两三年前见过德敏先生一批拙巧相生 灵气逼人的小楷 颇有受益 仰慕不已 今见先生隶笔非凡 又添惊喜 10 行书宋词条幅行书宋词条幅 创作手记 东风夜放花千树 更吹落星如雨 此诗的意境让宋代以后的文人骚客为之所迷恋 王国维人间语话中也谈过古之 成大事业大学问者必经过三种境界 昨夜西风凋碧树 独上高楼 望尽天涯路 此第一境也 衣带渐宽终不悔 为伊消得人憔悴 此第二境也 众里寻他 千百度 蓦然回首 那人却在灯火阑珊处 此第三境也 第三境也为最高境界 书法也如是 书法家要经过多年的磨练之后 才会逐渐成熟起来 别人看不到 东西他能明察秋毫 别人不理解的事物他能豁然领悟惯通 这时他在事业上就 会有创造性的独特的贡献 这是用血汗浇灌出来的鲜花 是用毕生精力铸造的 大厦 此幅取法碑帖相结合 以碑入帖行这也是当代很多书法家所寻求的发展 思路 在形式上用二种有颜色的宣纸拼在一起 风格古意昂然 体态上跌宕有 致 开合自然 用笔上以魏碑笔调渗入 笔划瘦硬清健 清静雅致 深受大家 喜欢 11 行书王维诗山中行书王维诗山中诗的意境比书法意境更高更远 雨能生万物 也能生出情 怀 雨是一首舒情诗 书写着春天的美丽 山路元无雨 空翠湿人衣雨 让生 机而昂然 生命而激荡 自然的造化 心灵的跳跃 都注在这字里诗句 雨 是一幅中国画 画出了山的空蒙 水的迷惘 气象万千 心旷神怡 水墨之挥 洒 完美之意境 曾经醉倒过多少风流韵士 雨 传载着希望 蕴育着文明 天人合一 大象无形 雨 赋予人娄于生命 润育世界于和平 我们为雨而歌 为雨而庆 好雨知时节 当春乃发生 随风潜入夜 润物细无声 12 行书刘禹锡行书刘禹锡 山不在高 有仙则名 水不在深 有龙则灵 斯是陋室 惟吾 德馨 苔痕上阶绿 草色入帘青 谈笑有鸿儒 往来无白丁 可以调素琴 阅 金经 无丝竹之乱耳 无案牍之劳形 南阳诸葛庐 西蜀子云亭 孔子云 何陋之有 山不一定要高 有了仙人就著名了 水不一定要深 有了龙就灵异了 这虽是 简陋的房子 只是我的品德美好 就不感到简陋了 青苔碧绿 长到台阶上 草色青葱 映入帘子中 与我谈笑的是博学的人 往来的没有不懂学问的人 可以弹奏朴素的古琴 阅读珍贵的佛经 没有嘈杂的音乐扰乱两