王华祥艺术作品分析--毕业论文

王华祥艺术作品分析王华祥艺术作品分析 摘要摘要 对一个人来说 一切影响过自己的外部思想观念 意识形态 个人生活阅 历和自己内部形成的观念意识情感 在潜意识里凝聚并且沉淀储存着 从而形 成一个人丰富 奇异 而且有别于他人的独特内心世界和灵魂 这即体现在艺 术家的思想观念 思维方式 创作观念上 也体现在艺术手法和表现形式上 王华祥是一个充满生活经验和艺术感知 极具思想和创造力的艺术家 王华祥 是素描和版画界最具影响力的人物之一 他坚持数十年精心研究素描 色彩和 造型 在素描 木刻上有很深的艺术造诣 艺术风格更是像毕加索一样多变 其素描专著 将错就错 中的思想在艺术界造成了很大的轰动 很多青年艺术 家都受到了他的影响 关键词 关键词 王华祥 素描 版画 将错就错 目 录 1 引言 1 1 1 王华祥个人简介 1 1 2 王华祥艺术经历 1 2 王华祥素描作品分析 2 2 1 王华祥素描作品艺术特点 2 2 2 1 抽象明暗调子观察与表现 3 2 2 1 新颖的 整体感 4 2 2 王华祥典型素描作品内涵和表达方式 5 3 王华祥版画作品分析 7 3 1 王华祥版画作品艺术特点 7 3 2 王华祥典型版画作品内涵和表达方式 7 结语 9 参考文献 10 1 引言引言 1 1 王华祥个人简介王华祥个人简介 王华祥 1962 年出生于贵州省清镇县新店区鸭池河 1988 年毕业于中央美 术学院版画系并留校任教 现为中央美术学院教授 版画系第三工作室主任 王华祥是一位涉猎多种艺术形式的艺术家 创作涉及素描 木刻 油画 雕塑 和行为艺术 他对写作和教学也有特别浓厚的兴趣 曾出版若干影响全国的书 与光碟 如 将错就错 再识大师 王华祥的素描之国 绘画之 道 乱讲集 和 反向教学系统 等 版画 贵州人 和 近距离 系列 曾因前所未有的技术创新而获奖 其无主板版套色方法已被版画界广泛使用 成为一种新的木刻品种 素描专著 将错就错 自上世纪九十年代以来 影响 并改变了很多人的素描观念和造型方法 被中央美院评为改革开放三十年的标 志性成果之一 他在版画系开设的一门叫做 一幅肖像的三十二种刻法 的课 程 从木刻黑白语言 刀触语言生成转换的规律出发 去探索绘画形式语言创 造的思维方法 破译了艺术语言尤其是现代主义艺术的思维密码 该方法已被 全国的许多院校广为使用 同时也成为中央美院木刻教学的主干课程 王华祥 十分注重艺术教育中造型基础的作用 虽然他在创作上主张革新和叛逆 但是 同时又极为重视审美的继承和技术的培养 继 将错就错 之后 他探索了 触摸式 教学 全因素教学 等方法 在不断的探索 否定 假设和求证 中 终于创建了一套完整的基础教学系统 王华祥反向教学系统 素描 色 彩 版画 该系统将历史上的经验教学模式提炼归纳和转换 形成了严谨 清晰和高效的科学教育体系 使 凯撒的归凯撒 上帝的归上帝 把原本属于 可见的形而下的技术从 艺术 中分离出来 还技术本来的面目和价值 让人 们尤其是中国人看懂欧洲伟大的绘画背后的伟大的技术支撑 从而破除无知者 的狂妄和崇拜者的迷信 1 1 2 王华祥艺术经历王华祥艺术经历 王华祥出生于与贵州一个小山村 从小他就对生活具有别样的体验 用他 自己的话说评价就是 听到猪叫我就特别兴奋 觉得这些东西很美 那时还 没有美的概念 我想是因为它打动了你 2 正是由于从小这种生化经验给了 他无穷无尽的艺术感知 就如他的成名版画 贵州人 系列 那种源于生活的 乡土资源是带给他艺术灵感的源源不断的精神感知 王华祥是一个厚积薄发的案例 这个 厚积 包括两方面 一是他在艺 术思维上的厚积 他属于那种思索性画家 在艺术内涵上注入深刻的精神要素 使艺术创作冲动集中向一个有很大难度的领域探索和攻击 另一方面 是外部 条件的 厚积 当代画势的喧闹是让人容易左右不定的 但王华祥是极其具 有天赋 在 90 年代当时版画处于一种比较沉闷 焦灼的空气中 当时版画创作 主要沉溺于风情版画的创作 王华祥的 贵州人 系列或者 近距离 的人物 不光是在版画艺术语言上推进了版画能够刻画更加精美 深入的程度 同时怎 么样去表现当代视线中的人物形象 我觉得这一点王华祥做出的贡献非常大 所以他的贵州人一旦出来以后 他的名字很快被大家注意 他的贵州人系列也 很快进入了一些美术馆的收藏和一些重要的美术典籍 就是说在版画史上他的 版画艺术语言上有一个推进 王华祥的艺术不断地为人们的生命观察提供诧异 把种种体验变成能被更多灵魂特殊对待的精神现实 我们从这个意义上去寻找 艺术家 寻找人的现代内涵 各式风范和符号的存在都代表了艺术家在不同时 空条件下有效的多向努力 感慨悲歌或麻木不仁依然与嬉皮笑脸同处一堂 相 映反照 构成许多人生难忘瞬间的有趣平衡 艺术要有对人生的搅拌作用 当 人们对虚张的大观念已经普遍疲乏时 就要为生命观察发现新的可能 使人的 存在状态总是处于觉悟和清新之中 2 王华祥素描作品分析王华祥素描作品分析 2 1 王华祥素描作品艺术特点王华祥素描作品艺术特点 1994 年 王华祥的素描专著 将错就错 的出版 是学术界的重大事件 他用严肃而易懂的文笔阐述了自己错觉的狂欢以及对往日经典作品的重新解读 定位 准确简洁 2 2 1 抽象明暗调子观察与表现抽象明暗调子观察与表现 抽象明暗调子观察 这种方法顾名思义 就是眯着眼睛观察 但不要睁 开 眼睛只看光色 将物象 上的各种 不同调子看成不同明度 大小和形状的色 斑 形象是一些深浅不同的图案 这时形态意识主要集中于各种色斑的形状之 间的关系及色距 必须是纯视觉地看 只有感觉 只有调子 没有理论 没有 形象 然后将对象的体积和结构雾化为调子 物体边线都暂时模糊地让位给明 暗 虚着画 不能有任何硬实的转折和边线 线条方向同一 明暗没有停顿感 在多年的教学生涯中 王华祥老师把明暗概括为六种由深到浅的有序色调 其 作品往往分成四步完成这个过程 第一步 分开明暗部 明部不画 只画背光 部和投影 暗部连着投影平铺 边线模糊 颜色为浅黑 第二步 在第一步基 础上暗部加上一个色层 中黑 亮部加一色层 浅灰 色层要概括 归纳 边线模 糊 第三步 在第二步基础上暗部再加上一色层 出现重色一深黑 亮部也再 加一色层 中灰 并产生高 光 这一步要 色距分明 调整色序 画出最佳 色序关 系 前三步为抽象明暗 完成后物象 基本立体 第四步 在第三步的基础上画 成全因素素描 开始走向形体明暗 让形体厚重 边界仍然不停顿 保持色序 色距不变 色层进一步丰富 3 图图 1 1 女人体像女人体像 素描素描 图图 2 2 男人体像男人体像 素描素描 2 2 1 新颖的新颖的 整体感整体感 传统观念对一幅画面提出 整体感 或强或弱 或好或差的评议 其实细 究这一 整体感 的实质性内容 我们就会发现 这里可能有一种习惯性的误 解 以为整体感只是画面各个部分所得同步推进统一处理的大关系 所以很多 作画者始终把时间与精力停留在这一程序性的视觉运用阶段上 而难以进入发 现与创造视觉语言魅力的境界 最后仅可能得到一个对造型 艺术语言没有深人 研究和体悟的空洞框架 或成为视觉迟钝者浮浅借用的套语 在王华祥的素描 中 可以感觉到他是用自己的作品打破了 整体感 的空洞框架 而且越来越 自觉地赋予新的诊释内容 主弃要是作者自己双眼的视角摆脱程序性的 整体 感 的诱缚 将目光一下子就切入到视觉最敏感的部分 而且紧逼不放 透过 表象而进行深层的挖掘 这需要画家心 眼 手的高度专注与配合 情感与技 巧的恳挚交合 才能将自己的精神力量毫不虚耗而取得有效的钻探动力 以期 淋漓尽致的畅达 4 如图 3 在他的作品中 时时出现一种特殊的空白或仅仅轻 描淡写地勾勒一下 便留下相当多的笔墨余地 或留下一只眼睛 或一条腿 或一双手 或整个头发 然而 我们已经无法用缺乏 整体感 去看待要求他 相反 更信服他把握整个画面的能力 并产生更大的兴味在其视觉空间中徜徉 留连 图图 3 3 人体像人体像 素描素描 2 2 王华祥典型素描作品内涵和表达方式王华祥典型素描作品内涵和表达方式 素描专著 将错就错 是一部集中王华祥素描艺术理念的一部划时代的画 著 其思想在艺术界造成了很大的轰动 很多青年艺术家都受他的影响 画中 的变形的人 大头小身子 书出来以后很多人不理解 但作者还是坚持这么做 作品的背后往往代表着作者的学术立场 王华祥对整体的新美术思潮的欣喜和对个体艺术明星的不屑 使他在反抗 传统陈旧 单一的艺术思潮 观念的同时 又不愿意单纯地借鉴西方艺术手法 把西方某个或者某些艺术家的手法直接拿过来就用 此时此刻 他又成了浮躁 的流行艺术阵地里的孤独的战士 他既要与文化的表层化和流行性保持距离 又要警惕传统卫道士的反扑 他必须执著于对精神创造和独立的维护 而且必 须保有已存在的自信心 当时的环境下 创作完全是看时尚和潮流 人们生怕 一不留神就跟不上世界的最新潮流而成为落伍者 所以那时期 流行的画 展总是 跟 随那些所谓 的最前卫的 东西 这导致了大多数艺术家的思维是种寄生式的 思维 他们只要找到一个西方画家 绘画风格 的模仿的 对象 便寄生在那个模 式的躯壳里坐享明星式的迎接 5 这样的人成了当时的艺术榜样 让整个行业 感到仿佛艺术不再需要个人的生命体验 只要能够生效 如图 4 反映出王华 祥对艺术圈子的流行艺术的失望 以及自己对流行艺术的理解 图图 4 4 超现实主义超现实主义 素描素描 43 3143 31 王华祥素描作品的最大特点是向人们展示了一个可信的世界 它之所以可 信 是因为他作品中的人物就是现实生活中的具体的 活生生的人物 这种具 体 不仅仅指他不加矫饰地描绘了人的外在面貌 更重要的是揭示了一个特定 时期人的精神状态 人与人 人与社会之间的关系 人在社会现实中的生存状 态 6 他的画是人们意识中松散的空间变得紧凑起来 在视线上与精神上都与 画中人物进行对话 他画中的人物就是存在一个特定地域 特定时期 特定社 会环境中的可信的实在 他作为一个艺术家的时代民族身份及对这种真实身份 的豪不掩饰的真实认同 7 多年的生活沉淀让他坚信本土的艺术和你身边的东 西和你自己是最接近的 如图 5 2001 年创作的作品 窗前的秦师傅 画面中 心是一位普通劳动者形象 劳动者令人尊敬的也是 悲哀 的 被置于社会的 底层却无能为力 着力刻画了他的忧伤的性格 作为一个弱者所反映出的人类 的共有弱点 画家将其设定成了一位普通工人形象 更具有了悲剧的性质 也 仿佛契合了作者曾经的某段经历 绝望而又任命运摆布的状态通过眼神的刻画 表露无疑 透过画中人人的外貌和动作中的某些特征把握到人的内在情感 思 想 可以在人的面部表情 身体 环境 衣着和运笔中表现出来 图图 5 5 窗前的秦师傅窗前的秦师傅 素描素描 41 3241 32 3 王华祥版画作品分析王华祥版画作品分析 3 1 王华祥版画作品艺术特点王华祥版画作品艺术特点 王华祥版画作品中刀法刚劲有力 黑白相间的节奏 使作品极有力度 同 时尽可能利用对象的本色 显出木味 巧妙利用 留黑 手法 对刻画的形体 作特殊处理 获得版画特有的艺术效果 发挥刻版水印的特性 让大块阳刻产 生强烈的艺术效果 通过巧妙构图 以丰满密集和萧疏简淡等不同风格来衬托 表现主题风格 8 9 艺术语言是艺术思想的外在形式 借助语言传达的是想法和观念 艺术家 首先在思想上应该澄明的问题 避免钻进语言的牢笼 避免会被语言的局限性 所控制 脱离了艺术思维内涵的语言 语言只剩下不断重复堆砌愉悦视觉神经 的形式 必然导致主体想象力的日渐枯竭 使语言失去其深切心灵的魅力 王 华祥以版画材质为特征的语言只是其表现艺术思想的手段 而真正重要的是王 华祥的思想 观念 精神 更重要的是他的艺术语言的艺术品质 3 2 王华祥典型版画作品内涵和表达方式王华祥典型版画作品内涵和表达方式 图图 6 6 贵州人贵州人 系列系列 套色木刻套色木刻 27 3727 37 图图 7 7 贵州人贵州人 系列系列 套色木刻套色木刻 29 5 37 529 5 37 5 中国现代 版画自鲁迅先生把欧洲现代版画引进来以后 在吸收和 摄取外来 文化 精华的基础 上 就开始形 成本土化 民 族化的版 画语言 从 传统文化中 吸取琼浆 在借 鉴与互补 的参照中找 到融汇点 塑 造了本民族 的艺术语言 这 种传统审 美情致同 化着中国版画 的本土化 形成具有鲜明的民族特征的审 美语汇 独立 区别于西方版画 形成了独具特色的中国现代版画艺术语言 10 这种完美的融合在王华祥的 贵州人 系列中做了淋漓尽致的体现 王华祥的 贵州人 系列明确地表示了他的贵州人的地域身份 情感经验与当地独特的 文化资源 选材于身边的人 而且 他要用自己的眼光 而不是别人的眼光 来观察自己身边的生活 这正是王华祥作品成功的重要原因 艺术至高的的境 界 是回到朴素 让作品成为作者作为人的呼吸一样自然 从王华祥这组肖像 当中 刻刀在木版上随意而发 随形而做 依木刻力之美的特质 大刀阔斧充 分展示出表现的天地 这些作品洒脱流畅 已经传出了一些朴素的声音 那是 作者一颗健全的心灵的声音 真实可信 11 13 王华祥版画作品可贵之处 在于他情感的真诚 他崇尚劳动人民质朴 厚 道 开朗 达观的品格 并以这种精神触发创作的激情 在木刻语言上 将强 调生活原型概括 强化 而在细节描绘上发挥造型的严谨刻画 一丝不苟 把 色彩构成的意识与精深的素描功夫融合为一体 创造出独树一帜的画风 中国当代木板话创作仍然处于艰难的探索阶段 诸多表现形态与技法都尚 欠成熟 但王华祥的作品 贵州人 系列版画开始运用绝版套色并取得了很好 的效果 在第十一届版画展获金牌奖 这一系列作品近距离的特写形象来源于 生活 这是一个类型化的抽象 一方面再现了乡土现象 另一方面利用了乡土 形象资源的回忆来挖掘探讨彩色版画的极限 探讨这一艺术语言的边缘性和可 能性 14 15 结语结语 正如王华祥所预期那样 中国现代素描 版画艺术 从技术语言和艺术语 言上 我们没有 必要再对 西方各版 种 手法的 顶礼膜拜 我们 已有足够 的能 力来表达 我们自己的 艺术观念 价值观念 以新兴素描 木刻版画运动的开创 精神和对当下社会使命感 以知识分子对社会的介入能力和对社会的敏感观察 以艺术家的敏锐洞察发挥全球化进程中的干预力量 转型期中国的艺术要重塑 刻版画 木素描艺术的辉煌成绩 既要有精巧的艺术语言来刷新视觉的快感 更需要表达观念和思想与大众的认同找到结合点 以视觉的方式介入当代问题 用视觉的方式与大众在思想和认知上产生共鸣 艺术才能在 困境 中杀出血 路实现突围 才能参与当下中国文化建设和艺术价值重构 艺术是人类心灵 的产物 时代性与民族性共同影响并决定着心灵的外在状态 同时也是衡量 艺术价值的重要标准之一 艺术始终 紧密地跟随 于人们观念 的转变 中国人 民有着自己的思维和要求 也就决定了中