开心麻花优秀电影《驴得水》观后感想内容介绍

第 1 页 共 5 页 开心麻花优秀电影开心麻花优秀电影 驴得水驴得水 观后感想内观后感想内 容介绍容介绍 电影 驴得水 是由开心麻花出品 于 20XX 年 上映的一部喜剧电影 它改编自开心麻花同名话剧 讲述了民国时期 在一处偏远地区 一群怀揣教育梦 想的大学老师由于资金短缺 将一头驴谎报为老师冒 领薪水从而引发的故事 该片一经上映 在国内大受 好评 豆瓣上的评分也停留在了 8 3 分 是当年国产 电影中的最高分 整部电影用一个喜剧的外壳包裹了一个悲剧的实 质性内核 对于当时的体制和人性都进行了较为彻底 地讽刺 使观众在欢笑之余不免产生一定感伤的情绪 由于是一部由话剧改编而成的电影 驴得水 在很 多方面都有着话剧的影子 整部电影对于诸多电影元 素的使用出现了一种机械性的特征 没有通过生动的 镜头语言来展开电影叙述 这也导致了在观影的过程 中始终有一种在看话剧的感觉 不可否认 话剧改编 电影是早在上世纪 50 年代就已出现的创作形式 但 在拍摄的过程中如何完成好两者之间的转换问题 一 直以来都是很多导演需要加以考虑的重点 1 场景画面的设置 第 2 页 共 5 页 话剧在电影未诞生之前便已存在数千年 长期的 发展使得话剧形成了一种 舞台性 的核心特征 而 伴随着工业革命和科技的不断发展 电影的出现也逐 渐打破了原有的情况 这种可以用光影的手段记录下 一个又一个镜头的艺术形式 受到了更多人的追捧 在这个过程中 电影也逐渐拥有了自身 生活化 的 特征 在这种情况下 想要完成一部优秀的话剧改编 电影 就必须要在 舞台性 和 生活化 两者之间 达到一种平衡 使整部电影更为充实 在 驴得水 中 导演使用了大量的近景和中景 的镜头来讲述故事 只有少量的远景镜头和空镜头 被用来进行不同场景之间的切换 这使得整部电影并 未产生一定由镜头形成的蒙太奇效果 电影从几个老 师之间的对话展开 大量台词上的包袱使得镜头的重 要性被削弱 画面的叙事性作用被降到了次位 与此 同时 画面中只是通过一些简单的元素 如写满字的 黑板 透进阳光的窗户以及一望无垠的草原 想要达 到一种电影 生活化 的状态 但实际上 这种场景 的设置只是凸显出话剧架空环境的特征 并没有展现 出电影的真实性 在这种基础上 整部电影的画面就 略显平淡 没有更多让人眼前一亮的画面 2 叙事结构的转变 第 3 页 共 5 页 对于一部话剧而言 必须要遵循着戏剧的 三一 律 的结构形式 通过严谨的结构和情节来组织整个 故事 整条故事线以单一的线性叙述为主 需要对于 矛盾进行集中统一的展现 而与此不同的是 电影则 在叙事方面有更多的选择 处于时空上的自由 电影 可以不再遵循原有的线性叙述模式 可以根据导演的 构思 设置多条故事线来加以叙述 除此之外 电影 也不在需要更多集中的冲突来展现故事核心思想 而 是可以通过镜头的衔接转换 挖掘事物内在的矛盾冲 突 从而表达出整部电影的中心思想 驴得水 整体的叙事结构仍然保留了原有话剧 的模式 然而这种出于维持话剧原有结构的方式 使 得整部电影少了许多电影该有的叙事风格 观众跟随 着剧情的发展 对于大量令人措手不及的人物性格态 度转变 感到一种云里雾里的感觉 剧中 裴魁山 周铁男 等角色在不同的场景下突然变换起自己在 之前牢固树立的人物形象 使得整个电影在观看的过 程中对于人物有一定的破碎感 不仅如此 设置这样 的叙事结构 如特派员的两次来访 透过台词上的对 白 使得都让整部电影有了更多话剧的意味 这样的 叙事结构 使得这部作品在进行话剧到电影的转变时 出现了一定的偏差 第 4 页 共 5 页 3 台词的转换 话剧的台词多以对话性为主 更多的是描述不同 任务之间的对话 以此来带动整部剧剧情的延续 而 电影的台词则更为多元 通过不同类型的台词 人物 的形象与情感能够被塑造得更加立体 更加充实 话剧版的 驴得水 在台词上使用大量的喜剧包 袱 充斥着大量的笑点 这主要是出于话剧形式的考 量 需要通过台词来带动观众 而到了电影版的 驴 得水 中 这种风格的台词形式被保留了下来 大量 具有浓厚舞台腔的台词被应用到了电影当中 高密度 的台词布置也使得电影有了更多话剧的感觉 诸如 人之所以有些人成为了好人圣人 而有些人成为了 小人粗人 就是因为有的人接受了良好的教育 而有 些人没有这个机会 这样的句子 就是在电影中被使 用了的 充满了舞台风格的台词 对于话剧改编电影 实际上就是对原有作品进行 再创作的过程 创作者需要在过程中对于原有的话剧 形式进行一定的设计 在创作电影的过程中 要突破 话剧在舞台 叙事 台词这些方面的限制 要通过大 量的镜头语言来表现剧情和人物的内心 由此推动故