备考辅导话说文学的风格和流派

话说文学的风格和流派风格一词既简单又复杂，一个人有说话风格、虑事风格和办事风格等，一个地方有城市风格、建筑风格等，这些相对简单；文学的风格就复杂了，有作品风格、作家风格、文体风格、流派风格、时代风格、民族风格、地域风格等，即使同一种风格里面，也有单一性和多样性的统一、稳定性和变化性的统一问题流派与风格相关，有相同的风格才有同一流派。本文的次序是先讨论风格后讨论流派，流派问题可以说是风格问题的延伸、扩展、深化。一、怎样理解文学风格的丰富含义？关于文学风格，我们看中国大百科全书中国文学中的经典定义：“风格指文学创作中表现出来的一种带有综合性的总体特点。”对于这一定义，应该注意两点：一是“特点”，二是“综合性”。前者是说，风格显示作家作品的有别于他人他作的特异之处；后者是说，风格一般就整体特点而言，当我们说某作品风格的时候，总是指这一作品的总体风格；当我们说某一作家风格的时候，总是指这一作家的总体风格倾向。我们有时说某部作品的叙事风格，有时说某作家的语言风格，这仍是就整体风格而言的，因为这里说的是作品叙事的总体风格，以及作家的总体语言风格。由此可见，考察和讨论风格需要宏观把握、整体感知。考试大与伴你同行风格一词在古今中外的著述都有，但意义有所不同。风格的概念最早出现于我国的汉魏时期，用“体”来表示，如曹丕典论论文：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。”这里的“体”就含有风格的因素。刘勰文心雕龙中有“体性”篇，这里的“体”就基本上指风格了，“性”指作家气质、创作个性。在千百年来的古代文学理论词汇里，风格概念以各种词语出现，如气、体、风、神、味、调、风气、风力、风神、体性、体势、兴味、格调等，其中意义所指既有相通处又有不同点，但大体上都是围绕风格这一核心概念运用发挥的。所以我们在阅读和体会古人言论时，应该把握“一义多词”这一特点和规律。在西方，风格一词源于古希腊，其意义在不同时代、不同国家来也同样不断变换说法，在英文、德文、法文和俄文中，都有修辞、笔调、韵致、文风、文体等多种既相近又区别的表述。所有风格当中，作家风格是最重要的风格。二、促使文学风格形成的因素有哪些？促使文学形成的因素很多，大致可分为主观因素（又称内部因素）、客观因素（又称外部因素）和文体因素（又称形式因素）三大方面。就主观因素而言，有作家的人生观、价值观、艺术素养、生活经历、气质性格、学识才华、语言功力等，这些因素本身不是风格，但它们从各自的角度影响风格的形成，而且它们不是单个地而是综合地发挥作用的。歌德说：“一个作家的风格是他的内心生活的准确标志。”（歌德谈话录）在他看来，作家主观因素促使作家风格形成，作家风格使得作家主观因素得以外现，二者互相印证。就客观因素而言，如鲁迅说风格“不仅因人而异，而且因事而异，因时而异”，其中“因事而异”是说所描写的客观事物的性质、特点不同，导致写作风格不同，如写秀美之物会不自觉地体现阴柔之风，写壮美之物也会透出阳刚之气；“因时而异”是说社会时势、历史发展影响作家作品风格的选择和变化，如古人所说的“治世之音安以乐”“乱世之音怨以怒”“亡国之音哀以思”（诗大序）。另外，各民族不同的生活方式、思想方式、风俗习惯、文学传统、地域环境等也会或隐或显地影响文学风格的形成。至于说文体因素，风格的区别也是显而易见的，文体本身就有规范，也自有风格，作家选择文体的同时也就选择了文体规范和文体风格。古人对此早有认识，如曹丕典论论文说：“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。”陆机文赋说：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”又如李广田对现代散文文体特点的阐述：“散文的特点就是散。”“散文的语言，以清楚、明畅、自然有致为其本来面目。散文的结构，也以平铺直叙、自然发展为主。”（谈散文）李广田说到了散文的总体风格和语言、结构的风格，这是有别于其他文学体裁的。三、文学风格的标志有哪些？1独创性文学创作贵在独创，这一点是人所共知的，但还应该进一步思考。为了准确地理解风格的独创性，要把握好三点：其一，风格的独创性是建立在风格继承性基础之上的。任何优秀的作家作品的独创性风格都自有渊源，继承了多方面的丰厚滋养而自成一家，好比树高百尺而根伸十丈，山矗千仞而足立大地。没有继承性就没有真正的独创性，那样的“独创性”风格必然陷于狂怪、丑陋，可能喧嚣一时，但旋即速朽。如“*”时期文学创作的“假、大、空”文风，可以说是一种“横空出世”的稀有的“独创”，遭到普遍的痛恨，最后被扔进历史的垃圾堆。其二，风格独创性遍见于优秀作家的全部创作，成为一种照耀当时、影响历史的伟大创造。一般作家能在规则范围内变换风格，这已经有了独创性风格了；而伟大作家则能自定规则，独创文体规范和文体风格。遍观中外历史，那些风格卓异的伟大作家都创造了某种文体和文体风格，如楚辞在屈原手中发扬光大，人们提到楚辞风格必然提到屈原风范；近体诗七律一格在杜甫手中闪现辉煌，人们提到律诗必然提到七律圣手杜甫，提到杜甫必然想到他的沉郁顿挫的诗风；中国杂文在唐代已兴起，经久不绝，而提到现代杂文就不能不提到鲁迅，提到鲁迅又自然想到那思深无穷、犀利无比的文风。其三，风格独创性的表现，必然伴随作家个性痛快淋漓的展示。优秀作家的艺术个性往往比常人发展得更充分，这种艺术个性表现充分与否，决定了作品风格魅力的大小、风格表现的强弱，即以鲁迅杂文为例，处处见出独特风格，嬉笑怒骂，皆成文章，他的杂文读得多了，可以看见和感受到一个独立、伟岸、正直、英勇的作家形象和战斗者风范。2多样性在风格的尺度下，所有作家作品都应该具有独创性，这必然意味着所有作家作品汇合起来形成风格的多样性；在风格的创新性原则指导下，同一个作家既要有鲜明的个人风格，还要表现个人风格的多面性。就像布封说的：“一个大作家绝不能只有一颗印章。”文学园地应是百花齐放的，万紫千红的，历史经验证明，任何阻碍多样性风格的呈现而定某种风格于一尊的努力，都是在扼杀文学的发展和繁荣的生机。3稳定性文学风格如同人的作风一样，人的作风不会轻易改变，文学风格也不可能说改就改的。风格一经形成，就在长时间内基本上稳定不变，除非作家遭遇特殊事变。风格的稳定性便于把一种风格发展到底，便于卓然独立区别于他人。法国理论家丹纳说：“一个艺术家的许多不同的作品都是亲属，好像一父所生的几个女儿，彼此有显著的相像之处。”（艺术哲学）大家都知道，鲁迅笔名甚多，其中有一个原因，就是当年文网繁密，政府对进步文艺残酷打压，鲁迅不得不更换笔名，但行文风格不能改变，明眼人一看就知道，他在写给黎烈文的信中说：“夜里又做一篇，原想嘻皮笑脸，而仍剑拔弩张，倘不洗心，殊难革面，真是呜呼噫嘻，如何是好。换一笔名，图掩人目，恐亦无补。”（鲁迅书信集）也就是说，为着同黑暗社会斗争的需要，鲁迅想一时改变文风，却未能轻易做到。以上所述风格三特点或三属性，应是合成起来共同发挥作用的。文学风格的三性最终所归，就是成熟作家的成熟性标志，也是作品成功的标志。四、文学风格有哪些主要形态？文学风格的类型很难逐一界定，自古以来有八分法、二十四分法、三十六分法，简约的有两分法（阳刚与阴柔），即使几十种分法也难以包容风格的全部类型，因为文学创作的风格表现是极其复杂的，欲归其类谈何容易，况且还有很多风格的交叉和变式。刘勰文心雕龙体性把风格分为八种：“若总其归涂，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精致，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。”同时又把八种风格合为相互对立的四组：“故雅与奇反，奥与显殊，繁与约舛，壮与轻乖。”其实这里的八种四组风格只是总体倾向，其间还可以细分出更多种风格来。不过刘勰时代离我们太远了，我们还是要用现代的语言描述风格类型。现代学者陈望道在修辞学发凡一书中提到风格的八种四组：简约、繁丰，刚健、柔婉，平淡、绚烂，谨严、疏放。1简约与繁丰。简约就是文辞简明扼要，辞达而已，惜墨如金；繁丰就是不计篇幅，不惜笔墨，洋洋洒洒，痛快淋漓。简约作品如左传，繁丰作品史记；同是美国作家，海明威作品简约，杰克伦敦作品繁丰。试看下面两篇古文：陶宏景答谢中书书：山川之美，古来共谈。高峰入云，清流见底。两岸石壁，五色交辉。青林翠竹，四时俱备。晓雾将歇，猿鸟乱鸣；夕日欲颓，沉鳞竞跃。实是欲界之仙都，自康乐以来，未复有能与其奇者。吴均与朱元思书：风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千啭不穷，猿