“开一代诗风”的新诗创作(1921年以后)

“开一代诗风”的新诗创作（1921年以后） 开一代诗风的新诗创作（1921年以后）如果说胡适一代新诗创建者对旧体诗的批判是要突破旧格局，那么这新一代诗人则开始探索新诗到底应有怎样的艺术建树。他们选择了早期白话诗缺少诗味，作为批评的目标，因此这次艺术反拨是新诗内部的结构性调整。（一）创造社诗人对新诗情感、想象、抒情本质的重视及郭沫若的诗作。1923年5月，创造周报第一期发表了成仿吾的诗的防御战，文章对早期白话诗的理性色彩展开了猛烈的抨击，认为诗也要人去思考，根本上便错了，同时也反复强调了文学与诗的抒情本质。早期白话诗不重想象的平实化倾向也受到了创造社诗人的挑战。郭沫若在论诗三札里把诗的艺术概括为一个公式：诗(直觉+情调+想象)+(适当的文字)。创造社把情感与想象作为诗歌的基本要素加以突出与强调，这对于调整新诗内部艺术结构，自然是一个新的推进。郭沫若的女神正是充分体现了创造社诗人的上述理论主张。女神在新诗发展上的主要贡献是：它一方面把五四新诗运动的诗体解放推向极致；一方面使诗的抒情本质与诗的个性化得到充分重视与发挥，奇特大胆的想象让诗的翅膀真正飞腾起来(详见上一章分析)。这样，不仅五四时代的自由精神在新诗里得到了更为充分的体现，而且诗人也更加重视诗歌本身的艺术规律：正是在这两个意义上，女神成为中国现代新诗的奠基作。（二）湖畔诗派的爱情诗创作1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版了他们的合集湖畔，同年还出版了汪静之的个人诗集蕙的风，1923年又有合集春的歌集出版，文学史上称这四位诗人为湖畔诗人。以汪静之最为有名，出两本诗集蕙的风、寂寞的园。他们不同于早期白话诗派的新诗先驱者，不是新、旧时代的过渡人物，而是五四所唤起的一代新人；他们的诗是真正意义上的五四的产儿，他们的爱情诗与自然景物诗都带有历史青春期的特色。他们的首要贡献是爱情诗的创造：妹妹你是水-你是清溪里的水，无愁地镇日流，率真地长是笑，自然地引我忘了归路了(应修人：妹妹你是水)：如此纯净率真的爱情女主人公形象在现代文学史上并不多见。伊的眼是温暖的太阳，不然，何以伊一望着我，我受了冻的心就热了呢!伊的眼睛是解冻的剪刀，不然，何以伊一瞧着我，我被撩铐的灵魂就自由了呢(汪静之：伊的眼)当然，这类情诗是很容易触怒封建卫道士的。当蕙的风出版后，就有人指责包括这首诗在内的一些诗堕落轻薄，有不道德的嫌疑。对此，鲁迅等进步作家立即予以反击。鲁迅在反对含泪的批评家一文中指出：我以为中国之所谓道德家的神经，自古以来，未免过敏而又过敏了，看见一句，意中人，便即想到金瓶梅，看到一个瞟字，便即穿凿到别的事情上去。然而一切青年的心，却未必都如此不净。湖畔诗人天真、开朗的自我抒情主人公形象对女神中叛逆、创造的自我抒情主人公形象是一个很好的补充，同样是时代精神与诗人个性的统一。（三）冰心、宗白华与小诗体1923年，同时出版了冰心的繁星与春水，以及宗白华的流云小诗，引起了人们对小诗体的关注与兴趣。产生：小诗体是从外国输入的，是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔飞鸟集影响下产生的。主要作者：除冰心、宗白华外，还有徐玉诺、何植三等人。定义：小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思。意义：小诗的出现，一方面表现了诗人对于诗歌形式的多方面的探索的努力，另一方面也表现了诗人捕捉自己内心世界微妙感情与感受的努力。冰心五四时期以问题小说称著，同时又是影响较大的小诗派诗人。她的繁星和春水两部诗集收录的，均为小诗。她曾说，她写小诗是由于受了泰戈尔飞鸟集的影响。觉得那些小诗非常自由，于是便仿用他的形式，随时把自己零碎的思想三言两语地写下来。其实，泰戈尔给予她的影响，不单是诗歌形式方面，还有哲学思想上的影响。形成其独特的特点：1、作品主题：在基督教的教义和泰戈尔的哲学的影响下，宣传一种爱-歌咏自然、母爱、和人类之爱是她诗作的永恒主题。如；母亲呵！天上的风雨来了，鸟儿躲到他的巢里；心中的风雨来了， 我只躲到你的怀里。人类呵！相爱吧，我们都是长行的旅客，向着同一的归宿。我们都是自然的婴儿，卧在宇宙的摇篮里。2、艺术上，冰心的小诗充满生活的哲理，启人深思，耐人寻味。清新、隽永、秀逸、淡远，因此，她的小诗披露之后，一时模仿者踵至，甚至形成一派，曰冰心体。宗白华（1897-1986）小诗集流云（1923年）曾出国留学，回国后任北京大学美学教授。是现代中国的美学大家，美学代表作美学散步，用诗一样精确的语言阐述，丝丝入扣，精确美妙。作为诗人，他的诗感好，诗作富有极深的哲理。如小诗夜：一时间，觉得我的微躯，是一颗小星，莹然万星里，随着星流。一会儿，又觉得我的心，是一张明镜，宇宙的万里，在里面灿着。夏夜仰望星空时，人的自我感觉刹那间的微妙变化被诗人敏锐地抓住，并赋予如此灿烂的诗意的表现，引起人们对于人在宇宙中地位的悠长的哲学思索。这样短小的篇幅中包容了如此广阔的空间，这典型地表现了小诗对丰富新诗艺术表现力的贡献；而从外部客观世界的描绘转向内心感受、感觉的表现，自由诗体的句法与章法的趋于简约化，这些在新诗的发展史上都具有过渡的意义。（四）冯至的半格律体抒情诗稍后于湖畔诗人出现于诗坛上的重要抒情诗人是冯至(1905-1993)，原名冯承植，河北涿县人，浅草社-沉钟社的诗人，在艺术特征上是倾向于以创造社为代表的浪漫主义的。从数量上看，冯至的新诗并不算高产；但他的诗有其独特的艺术风格，诗歌，意不浅露，词不穷出，表现为含蓄蕴籍，意在言外。与唐宋的婉约词派一脉相承，被称为新婉约派。鲁迅说，冯至是中国最为杰出的抒情诗人。代表作：早期昨日之歌(1927年出版)，是奠定冯至在现代文学史上地位的第一本诗集，收入的是诗人20年代初期的诗作。诗集上卷主要是抒情短诗，下卷是四首叙事长诗。青春、爱情、生命是诗集的主旋律。后期北游及其它(1929年出版)。内容扩及到了对中国社会的黑暗腐败现象的揭露。但他的含蓄蕴籍诗风是一贯的。例如我是一条小河：我是一条小河，我无心由你的身边绕过-你无心把你彩霞般的影儿投入我软软的柔波。显示出对于爱情的真挚而炽烈的追求。同时，我们在其作品中品味到，这类委婉曲折、余味不绝的情诗中，又往往蒙上一层如梦如烟的哀愁。表现了诗人对纯真爱情的热切渴望而又求之不得的苦闷和愁怅。后期诗人初步接触社会实际之后写下的北游十二首，虽然是属于对黑暗腐败社会现实的诅咒与抨击的诗篇，但诗的格调，与郭沫若的那种熔岩奔突式的诗风截然不同，仍然是小河流水似的轻歌低唱。特别是在每首诗后，又以阴沉、阴沉作结，这便如在沉沉之夜中迥荡的沉郁幽婉的萧声的余韵，使人回肠荡气，思绪绵绵。冯至对新诗的贡献：冯至抒情诗的最大特色正是处处表现出艺术的节制。他的诗以富于想象而又讲求艺术的节制见长，继承了郭沫若的长处而又克服了其缺点。1、内心的激情不采取直接倾泻的方式，或外化为客观的形象，或蕴涵于简单情节的娓娓叙述中。前者如蛇，后者如雨夜2、在形式上采取了半格律体，诗行大体整齐，大致押韵，追求整饬、有节度的美。这样，冯至的诗，不仅情调充满感伤苦闷，而且诗的节奏舒缓，音韵柔美，形成了五四新诗中独具一格的幽婉的风格。冯至对新诗的另一个重要贡献，是他堪称独步的叙事诗。中国传统诗歌本长于抒情，短于叙事，历史上汉民族没有长篇叙事诗（诗经大雅生民商部族诞生的史诗）。冯至的叙事诗从德国谣曲中直接获取养分，又采